初中苏少版八年级下册音乐课件4.欣赏重整河山待后生(京韵大鼓)(19张)ppt课件.ppt

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1、曲艺 是各种说唱艺术的总称，以是各种说唱艺术的总称，以带有表情的说唱来叙述故事、塑带有表情的说唱来叙述故事、塑造人物形象、表达思想情感、反造人物形象、表达思想情感、反映社会生活映社会生活。多数以叙事为主，多数以叙事为主，代言为辅，具有代言为辅，具有“一人多角一人多角”的特的特点。点。 宋代是我国曲艺宋代是我国曲艺音乐极为繁盛的时代，宋音乐极为繁盛的时代，宋元时期的元时期的曲艺音乐尚未有地域特色的区分。曲艺音乐尚未有地域特色的区分。 在明清时期的在明清时期的“弹词弹词”和和“鼓词鼓词”形成形成了曲艺音乐的了曲艺音乐的“南北分野南北分野”。 前奏用竖琴模仿流水声，混声四部用前奏用竖琴模仿流水声，混

2、声四部用“啊啊”唱出唱出两个深情如歌的乐句后，紧跟笛子引奏，犹似渲染出两个深情如歌的乐句后，紧跟笛子引奏，犹似渲染出江南一派春暖花开的水墨画。江南一派春暖花开的水墨画。 紧接着女声吴语的独唱深情优美，在慢板的速度紧接着女声吴语的独唱深情优美，在慢板的速度和后半段配上女声伴唱的音乐中更透清丽秀美之感；和后半段配上女声伴唱的音乐中更透清丽秀美之感； 中间部分间奏的过渡转为小快板，演中间部分间奏的过渡转为小快板，演唱形式转为女声合唱，旋律清新明亮，琵唱形式转为女声合唱，旋律清新明亮，琵琶及小三弦的伴奏更添欢乐情绪，洋溢着琶及小三弦的伴奏更添欢乐情绪，洋溢着江南儿女嫣然自得的生活情趣；江南儿女嫣然自得

3、的生活情趣； 此后由两小节上行间奏拉宽旋律后进此后由两小节上行间奏拉宽旋律后进入女声领唱与混声合唱，整个旋律上升了入女声领唱与混声合唱，整个旋律上升了一个高度，音乐极为深情。一个高度，音乐极为深情。 最后渐弱的尾声使人意犹未尽。最后渐弱的尾声使人意犹未尽。 曲曲 名名 流流 行行 地地 区区 方方 言言 曲曲 调调 伴伴 奏奏 风风 格格苏州及苏州及江、江、浙、沪浙、沪一带一带以吴语以吴语为为中心的中心的苏州方苏州方言演唱言演唱 优美优美流畅流畅伴奏乐伴奏乐器器以小三以小三弦、弦、琵琶为琵琶为主主具有轻歌具有轻歌慢捻、慢捻、秀丽委婉秀丽委婉的风格的风格忆江南忆江南苏州评弹苏州评弹 又名小书，流

4、行于江又名小书，流行于江南，用以吴语为中心的方言南，用以吴语为中心的方言演唱，演唱，唱词以七字句为主，唱词以七字句为主，并吸收吴地民歌的曲调，具并吸收吴地民歌的曲调，具有有轻歌慢捻、秀丽委婉轻歌慢捻、秀丽委婉的风格。的风格。表演形式：表演形式： 传统的演出形式分为传统的演出形式分为单档、双档。单档即自弹自单档、双档。单档即自弹自唱；双档又分为唱；双档又分为“上上手手”“”“下手下手”。“上手上手”指指演唱者的小三弦，演唱者的小三弦，“下手下手”指琵琶。指琵琶。 思考思考 歌曲表达了一种怎样的情绪？歌曲表达了一种怎样的情绪？ 重整河山待后生重整河山待后生这个唱段是电视这个唱段是电视连续剧连续剧四

5、世同堂四世同堂的主题歌，其旋律的主题歌，其旋律是采用是采用京韵大鼓京韵大鼓的音调素材写成的。的音调素材写成的。 背背 景景 材材 料料四世同堂四世同堂以抗日战争时期沦陷前后以抗日战争时期沦陷前后的北京为背景，通过众多的形形色色的的北京为背景，通过众多的形形色色的人物关系，展现了抗战八年来沦陷区人人物关系，展现了抗战八年来沦陷区人民血泪交织的生活画面，揭露了日本侵民血泪交织的生活画面，揭露了日本侵略者血腥统治、汉奸的卑鄙下流的嘴脸，略者血腥统治、汉奸的卑鄙下流的嘴脸，描述了中国人民大众所遭受的民族灾难，描述了中国人民大众所遭受的民族灾难，反映了在这一历史时期人民大众逐渐觉反映了在这一历史时期人民

6、大众逐渐觉醒的过程和顽强不屈、奋起抗日的精神。醒的过程和顽强不屈、奋起抗日的精神。 思考思考 歌曲在旋律上有何特点？歌曲的结构是歌曲在旋律上有何特点？歌曲的结构是怎样的？怎样的？ 重整河山待后生重整河山待后生这个唱段，表现这个唱段，表现了抗日战争时期沦陷区人民的苦难，歌了抗日战争时期沦陷区人民的苦难，歌颂了中国人民为雪国耻不怕流血牺牲、颂了中国人民为雪国耻不怕流血牺牲、大义凛然、坚强不屈的民族精神。大义凛然、坚强不屈的民族精神。 作作 品品 赏赏 析析 这个唱段的旋律激愤、高亢、悲这个唱段的旋律激愤、高亢、悲壮。全曲可分壮。全曲可分两个乐段两个乐段。唱段的节奏自。唱段的节奏自由。由。骆玉笙骆玉

7、笙发挥了她音域宽阔、抒情色发挥了她音域宽阔、抒情色彩浓郁的演唱风格，并揉进了悲壮苍凉彩浓郁的演唱风格，并揉进了悲壮苍凉的演唱特点。在的演唱特点。在伴奏形式伴奏形式上，采用了传上，采用了传统伴奏乐器与西洋管弦乐队相结合的方统伴奏乐器与西洋管弦乐队相结合的方式，从而强化了悲壮的、大义凛然的、式，从而强化了悲壮的、大义凛然的、坚强不屈的音乐情绪。坚强不屈的音乐情绪。 雷振邦雷振邦(1916 1997) 作曲家。作曲家。 满族，北京人。满族，北京人。 1949年起，先后年起，先后 在中央新闻电影在中央新闻电影 制片厂和长春电制片厂和长春电影制片厂从事电影音乐创作。他所创作影制片厂从事电影音乐创作。他所

8、创作电影音乐歌曲较为有名的如电影音乐歌曲较为有名的如蝴蝶泉蝴蝶泉边边、花儿为什么这样红花儿为什么这样红、青春青春多美好多美好等。等。 作作 者者 简简 介介 “京韵大鼓京韵大鼓”，原称，原称“京音大鼓京音大鼓”，是在，是在“木板大鼓木板大鼓”的基础上发展起来的。清末民的基础上发展起来的。清末民初，木板大鼓融合了初，木板大鼓融合了“清音子弟书清音子弟书”、“京京戏唱腔戏唱腔”、“梆子腔梆子腔”和其他一些艺术成分和其他一些艺术成分而形成风格新颖、独特的曲艺曲种而形成风格新颖、独特的曲艺曲种“京韵大京韵大鼓鼓”，至今已有一百多年历史。，至今已有一百多年历史。 京京 韵韵 大大 鼓鼓京韵大鼓演唱形式是

9、一人站唱，自打鼓板掌京韵大鼓演唱形式是一人站唱，自打鼓板掌握节奏、速度。伴奏乐器以三弦、四胡为主。握节奏、速度。伴奏乐器以三弦、四胡为主。唱词是有韵律、有规则的自由诗体，常用七唱词是有韵律、有规则的自由诗体，常用七字句式。唱词与唱腔有机结合，有其独到的字句式。唱词与唱腔有机结合，有其独到的妙处。唱腔音乐已带往国际舞台，产生了深妙处。唱腔音乐已带往国际舞台，产生了深远的影响。远的影响。三弦四胡 听赏听赏忆江南忆江南和和重整河山待后生重整河山待后生片段，比较片段，比较苏州弹词与京韵大鼓有何不同。苏州弹词与京韵大鼓有何不同。曲曲 名名 流流 行行 地地 区区 方方 言言 曲曲 调调 伴伴 奏奏 风风 格格苏州及江、苏州及江、浙、沪一带浙、沪一带以吴语为以吴语为中心的方中心的方言演唱言演唱 优美优美流畅流畅伴奏乐器伴奏乐器以小三弦、以小三弦、琵琶为主琵琶为主具有轻歌慢捻、具有轻歌慢捻、秀丽委婉的风格秀丽委婉的风格用北京用北京语音演唱语音演唱我国北方我国北方京、津地区京、津地区伴奏乐器伴奏乐器以三弦、以三弦、四胡为主四胡为主 具有字正腔圆、具有字正腔圆、刚劲洒脱刚劲洒脱 的风的风格格 清新清新流利流利忆江南忆江南重整河重整河山待后山待后生生