4《窦娥冤》（节选）课件41张--统编版高中语文必修下册.pptx

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1、问答：一、什么是戏曲？二、什么是“杂剧”？三、杂剧为什么会在元代兴起并得到空前 的发展？戏曲的起源关于戏曲的起源，有一下几类说法：其一，起源于宗教仪式说。这一说法认为，中国戏曲的形成于原始鬼神崇拜之间有着颇为密切的关系。其二，起源于原始歌舞说。这是非常主流的一种说法，许多学者都认为中国戏曲的起源可以上溯到原始时代的歌舞其三，起源于古代宫廷优人说。戏剧只能活在舞台上，没有演员的当众表演，也就不会有戏剧。上古宫廷的俳优可以说是我国最早的职业演员。其四，起源于傀儡戏说。早在戏曲正式诞生之前，傀儡戏就已在我国广大地区普遍流行，是深受群众喜爱的表演艺术，因为傀儡戏是以演绎人物故事为职，故被称为戏曲之源。

2、戏曲的发展1.1.先秦先秦萌芽萌芽期期出现了以竞技为主的角抵”（即百戏）、“以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等诗经里的“颂”，楚辞里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。2.2.唐代中后期唐代中后期形成期形成期诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。音乐舞蹈的昌盛，为戏曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基础。3.3.宋宋金金发展期发展期宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。4.4.元代元代成熟期成熟期到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着中国戏剧进入成熟的阶段。

3、如关汉卿创作的窦娥冤、马致远的汉宫秋以及赵氏孤儿大报仇等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。5.5.明清明清繁荣期繁荣期戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。戏曲的发展6.6.近代近代争争辉辉期期各个地方剧种涌现，京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、川剧.纷纷走上历史舞台。元杂剧的兴盛首先从杂剧自身发展的历史来看第二，元朝是我国历史上第一个由少数

4、民族统治者建立的统一政权第三，元代城市经济繁荣，畸形发展起来的大都市，为元杂剧的发育成长提供了土壤第四，元代文化思想的禁锢比较松弛，从而为元杂剧的兴盛提供了有利的思想环境最后，从杂剧作家们的角度来说，元代科举考试时行时辍，儒生失去仕进机会，地位下降，激发了他们的创作情绪，这也是促成元杂剧发展的重要因素元代杂剧 元曲散曲杂剧套曲小令唱唱演（散曲“科”“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）u元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。【元杂剧严格的体制】（1）结

5、构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。l折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。l杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。l演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。窦娥冤窦娥冤为为“末本末本”还是还是“旦本旦本”？旦本旦本【宫调 】l 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zh）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。l凡以宫声为主的

6、调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。l杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。l曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。l每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌【曲牌】元杂剧的体裁特点（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。l 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。l 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。l 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。l 杂 ：孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）

7、。末末 梁山泊梁山泊老生老生 孔明孔明旦旦 白素贞白素贞老旦老旦 李母李母彩旦刀马旦副净正净丑丑 县官县官丑丑 娄阿鼠娄阿鼠元杂剧的体裁特点 （3）剧本的构成：唱、科、白三部分l唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。l科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。l白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。l宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。关汉卿 代表作窦

8、娥冤 马致远 代表作汉宫秋 白朴 代表作梧桐雨郑光祖 代表作倩女离魂元曲四大家 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。l一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 关汉卿在南吕一枝花不伏老中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活

9、和个性。l元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”。l关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。l代表作主要有窦娥冤救风尘望江亭单刀会等。 l1838年窦娥冤就有英译本流传海外。l1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界文化名人。 u关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。u塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生塑造的人物性格鲜明，结构完整

10、，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。曲的发展有很大影响。一、阅读课文，思考问题 “窦娥冤”她有何冤？简述故事梗概。二、阅读课文，思考问题 谁造成了窦娥的悲情？分析鉴赏戏剧冲突 戏剧一般是通过矛盾冲突来塑造人物形象表达主题的，而戏剧冲突一般有三类：人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突。那么本剧的主要矛盾冲突属于什么类型的？ 小结：从上面的分析可以看出，本剧的主要矛盾是人与社会环境的冲突。 鲁迅先生说所谓悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看。窦娥冤活生生地展示了黑暗社会吞噬人的过程，使观众的情感得到涤荡，激起人们对黑暗社会的痛恨。献上一幅挽联：贞洁敬孝，哀怨悲愤雪飞六月贞洁敬孝，哀怨悲愤雪飞六月刚烈抗争，感天动地亢旱三年刚烈抗争，感天动地亢旱三年 三、赏析窦娥冤第三折的 艺术魅力真正懂得欣赏悲剧美的人才能在精神上站立起来! 鲁迅 这就是她们十年、二十年、三十年或四十年前的样子！