2022年《呼啸山庄》的叙述者策略_叙事层次.docx

《2022年《呼啸山庄》的叙述者策略_叙事层次.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年《呼啸山庄》的叙述者策略_叙事层次.docx（9页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2022年呼啸山庄的叙述者策略_叙事层次 论文导读:：一个多世纪以来，各国评论家对咆哮山庄的探讨此起彼伏，经久不衰。造成这一持续热潮的缘由除了作品表达的极具野性、吞噬生命本身的纯净爱情以及广博的思想内容之外，还因为其独具匠心的叙述者策略。本文试图从叙事学理论的角度，对作品中的叙述者进行探讨，以期探求作品的叙事魅力。 叙事学是20世纪60年头西方出现的一种文学指责理论。罗伯特法语词典给叙事学下的定义是：关于叙事作品、叙述、叙述结构以及叙事性的理论。1341有关叙事学的定义还散见于别的论著或辞典，但将叙事学看做对叙事作品内在形式进行探讨的理论这一点是相同的。本文主要运用叙事学理论分析英国女作家艾米

2、丽勃朗特的旷世杰作咆哮山庄的叙事者策略，以期探求其叙事特点。 与叙述者相关的因素包括叙述层次和叙述接受者。叙述者的叙事层次即是一篇叙事文所讲解并描述的任何事务所处的虚构域层次都要干脆高于产生该叙事文的叙述行为所处的层次。2261也就是所述故事与故事里面的叙事的界限，即大故事套小故事，小故事里套更小的故事。热奈特把层次分为内外两大部分，即虚构域之内和之外，又叫做第一层次和其次层次，更细的层次则忽视不计。 咆哮山庄是双层至三层叙述层次，第一层次是洛克乌讲解并描述他的故事，是虚构域之外的相同虚构域的叙述者，文本中洛克乌讲解并描述的第一句话是一八零一年，我刚从我的业主那做客回来。33其次层是纳利的回忆

3、叙说，我住到这以前叙事层次，几乎老是在咆哮山庄，332她是虚构域之内的相同虚构域的叙述者。小说叙述起点为1801年的冬天。书中第一至第三章和第三十二章至第三十四章为叙述的第一层次，第四章至第三十一章为叙述的其次层次。另外，为了保证故事的连接，在情节中断或跳动的时候，运用了多重第一人称视角进行了插叙或补叙。比如，女仆齐拉向纳利讲解并描述的故事和伊莎贝拉写给纳利的书信，为故事的第三层结构论文发表。洛克乌虽然在第一层次也参加行动，但他在作品中也只起到框架的作用，纳利回忆的故事才起到支撑作用。纳利处于举足轻重的地位，具有交代和解说的关系，二者的关系是一种形式上的联系，洛克乌、纳利和伊莎贝拉等构成了双层

4、次以致多层次多视角的叙述结构。 每个叙述层次都有一个叙述者。叙述者即陈述行为主体，文本中的声音或讲话者。热奈特在叙事话语中区分了两种叙事文：一类是叙述者不出现在他讲的故事里；另一类是叙述者在他讲的故事里以一个人物的身份出现。第一类叫做不同虚构域的，其次类则为相同虚构域的。咆哮山庄是相同虚构域的，因为洛克乌出现在他讲解并描述的故事里。我们可以把洛克乌称做同叙述者。同叙述者在描绘人物内心活动，处理情节方面有独到的优势。咆哮山庄有两个同叙述者。当然，虽然都是同叙述者，但洛克乌在情节结构中只起着穿针引线的作用，纳利讲的故事才是重点，她的作用要比洛克乌重要的多。 聚焦即是视野的限制，表示谁看谁感知的问题

5、。热奈特依据对视野限制的程度，分为零聚焦、内聚焦、外聚焦三大类型。零聚焦又称为无聚焦，就是无所不知的叙述者形式，叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多，可以用公式叙述者人物来表示；内聚焦即叙述者仅仅说出某个人物知道的状况叙事层次，可以用公式叙述者=人物来表示；外聚焦的焦点在任何人物之外，因而解除了对任何人的思想供应信息的可能性，叙述者所说的要比人物知道的少，可以用公式叙述者人物来表示。通过阅读文本，可以看出咆哮山庄是内聚焦。内聚焦又分为三种形式：固定式；不定式；多重式。 咆哮山庄为固定式内聚焦视点，为双重及至多重视角。洛克乌和纳利都是故事里的一个人物。洛克乌参加自己讲的故事里的行动，纳利也是自

6、己讲的故事里的一个角色，她是咆哮山庄三代人的仆人。洛克乌向读者讲解并描述他在咆哮山庄的所见所闻，而他的所见所闻大部分是听纳利讲解并描述的，纳利讲解并描述伊莎贝拉的信件时就是三重视角。当然，在这个第一人称叙述的故事里洛克乌和纳利只是故事中处于边缘地位的见证人。他们在叙事文中地位却不那么重要，只起次要作用，在某种意义上可以说是旁观者。叙事作品中叙事角度从主子公向旁观者的过渡表明白小说艺术向真实性又迈进了一步。这样，洛克乌和纳利不仅拉开了读者和主子公的距离，而且增加了作品的层次感和客观性，并为作品留下了耐人寻味的空间。第一人称内聚焦的视点方式可以让读者干脆进入人物的内心世界，使想象有更多的余地，它的

7、特点就是具有局限性，叙述者的视野和描写范围会受到限制，变得比较狭窄。这是因为内聚焦第一人称叙事者作为一个虚构人物，他和故事的关系变得越来越紧密。他就生活在作品塑造的那个虚构的艺术世界里。那么他就和这个世界中的其它人物一样，是这个世界的一员论文发表。因此，他的视野和阅历会受到自身的经验和环境的限制的。我们只能随着洛克乌和纳利去视察凯瑟琳和希客厉，对主子公的内心想法也只能做出种种揣测而得不到证明。 依据L.多来泽尔对叙事模式的六大划分：第三人称客观叙事模式，第三人称评述叙事模式，第三人称主观叙事模式，第一人称客观叙事模式叙事层次，第一人称评述叙事模式，第一人称主观叙事模式，应当看到，咆哮山庄的叙事

8、模式虽然是第一人称，但叙述者的看法是很客观的。洛克乌和纳利的评论含而不露，实行的是间接引语，唯一一次洛克乌和纳利谈及起希克厉的性格时，也只是用锯齿那么粗暴，砂岩那么坚硬331来形容。整个故事的叙述都是客观的，几乎不掺杂叙述者的主观看法。但是，任何叙述都有作者或是叙述者以不同方式的介入，差别在于是干脆的还是间接的，是明显的还是隐藏的。可以看出，洛克乌和纳利的介入则间接隐藏，不准备左右读者的感情。 由于故事层次的不同，叙述者的个数不同，叙述接受者也是不同的。叙述接受者就是叙述者与之对话的人。虚构域外的叙述者只能针对虚构域外的叙述接受者讲话。在咆哮山庄中，当洛克乌叙述的时候外叙述接受者是读者，他是在

9、向读者讲解并描述他的阅历和历史。与虚构域内的叙述者相对应的，是虚构域之内的叙述接受者。虚构域内的叙述者纳利叙述时内叙述接受者是洛克乌，因为纳利叙述的时候常常会用到其次人称你，即洛克乌。比如纳利告知洛克乌后来他怎么会从这种状况中摆脱出来，我一点也不知道；不过要是你同意的话，我就照着我自个儿的方式把故事讲下去只要你听了觉得可以解闷、不感到厌烦。380纳利是在给洛克乌讲故事，洛克乌又是在给读者讲故事，不同的叙述者，则有不同的叙述接受者。 由此可以看出叙事层次，咆哮山庄有两个至多个叙述者，双层至多层的叙述层次，以及由此而来的不同的叙述接受者。这个结构如同俄罗斯的套娃一般，一个故事套着另一个故事，依此类

10、推，独特的叙述者策略令人耳目一新。论及作者选择这种叙事者策略的缘由，可以从两个方面分析，第一是此种叙述策略可以起到过滤作用；其次则要考虑作家的性格因素。 咆哮山庄讲解并描述的故事牵扯到三代人，涉及了两代人的爱恨情仇，这么大的一个时空，须要选择一个亲眼目睹全部事情的仆人纳利来讲故事，听众也最好是一个对此一窍不通的外人洛克乌，这样故事才能自然而然的绽开叙述，也有其真实性。这应当是作者选择多层叙事最主要的考虑因素。这样一来，读者看到的和当时的旁观者看到的一样是簇新的现实；另外，纳利和洛克乌这两个旁观者是超然和正常的，所以读者看到的是没有经过那些置身事务之中的人物的情感歪曲的真实状况。假如不以时间间隔

11、、不以中间人来叙述的话，小说能不能在感情上引起我们的共鸣或是使人信服还是值得怀疑的。因为它表达的感情、心情、冲动是大众所忌讳的，所以只有保持肯定的距离，讲解并描述他人的事情，讲解并描述以往的事情，并且以习俗的眼光去看视察，才是比较妥当的，这种移入到过去时间和老仆人的记忆的叙述方法，是人的大脑自我制造距离的一种常用妙方，它能够使头脑透视地考虑事情和问题，这种技巧有防护又有放纵。4417纳利和洛克乌作为正常人叙事层次，有着正常的、易于被大众接受的道德观念，通过他们对主子公情感的过滤，使得文本更简单被当时的维多利亚时期的道德规范所接受，不至于接受社会习俗针锋相对的审判。艾米丽充分利用了纳利的叙事动机

12、和世俗偏见，5比如书中写到纳利教训凯瑟琳那只是教我信任，你对嫁到人家做媳妇的责任还一点不懂的呢。373这充分表明纳利是一个按部就班遵照当时的道德约束的女孩子。纳利还对希克厉存有偏见，她始终不怎么喜爱他，她喜爱林敦，认为他仁厚，待人温柔。这也和当时的道德规范一样，因此，此种写法可以较为顺当地被当时的人们接受论文发表。 双重以致多层叙述者可以使得作家和当时的人们严峻的不妥协的道德感4402不至于感到惶惶担心。除此之外，我们还要考虑作家的性格因素。艾米丽性格内向，喜爱缄默，有着孤傲的气质。盖斯凯尔夫人说她像像男人一样刚毅，像小孩子一样单纯。她有一种使得她内心世界呈现虚幻面貌的、奇妙的自我中心主义。她

13、的姐姐夏洛蒂向我们叙述她怎样视察，怎样感受，怎样理解，她是在视察中感觉，而艾米丽则是感觉多于视察。咆哮山庄是一本讲解并描述先验哲学的小说，主要人物把文明习俗和社会道德的网络摆脱的几乎荡然无存，有一种原始活力蕴涵于他们身上。他们是带着敬畏深思冥想一个罪孽深重的宇宙，而不是对于在各式人类交往中价值观念和非价值观念的体察。4401艾米丽在书中倾吐的是这么一种狂风暴雨般的激情，她的性格又是那么内向，因此她想要把她本人隐藏在人物后面。假如用第一人称叙述，作家战栗的敏感会受不了的，而这种双层、三层、以致多层次的叙事方式可以给她一种平安感。藏在这些多重面具之后的艾米丽找到了平安叙事层次，正像小时候勃朗特姐妹

14、的父亲让她们带上面具回答问题一样，把脸藏在面具后面，人就可以放心肆虐地表达内心的想法，说话不会羞涩。可以说，正是艾米丽狭隘内向的性格造就了她选择双重叙事者以致多层叙事者的策略，她的内向性格同样造就了她在艺术上的极大成就，艾米丽有着一个漂亮的灵魂，非凡的才智，敏感的心灵，可是全部这些只有通过极为狭隘的性格才能在生活中表现出来。所以咆哮山庄独特的叙述者策略正是艾米丽内向性格的产物。 因此，有着极其内向性格的艾米丽为了通过当时的维多利亚道德规范的审判，选择了洛克乌和纳利作为故事的讲解并描述者。该叙事结构令人耳目一新，拍案叫绝。当然，艾米丽不是此种叙述策略的鼻祖，在她之前的康拉德就已经运用了这种方法进

15、行过小说创作，艾米丽的成就在于，她运用的这个叙述方法极其契合她创作的小说的思想感情，她全部想要表达的心情在这个方法的爱护下倾泻的淋淋尽致，这是她的胜利之处，也是这种叙事策略的魅力所在。 参考文献：1王先霖王又平.文学指责理论术语汇释M.北京：高等教化出版社，2022.2张寅德.叙述学探讨M.北京：中国社会科学出版社，11019.3英艾米丽勃朗特.咆哮山庄M.方平,译.上海：上海译文出版社,11019.4杨静远.勃朗特姐妹探讨M.北京：中国社会科学出版社,11013.5方军霞.论咆哮山庄对纳利的利用与颠覆D.中国优秀博硕士学位论文全文数据库,2022. 第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页