油画创作中的客观、主观色彩及其表现形式-刘宁.docx

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1、单 位 代 码 10445 学 号 2013306052 分类号 J204 研宄生类别 全日制 硕士学位论文 ( 专业学位） 论文题目油画创作中的客观、主观色彩及其表现形式 专业学位名称 艺术硕士 方向领域名称 美术 申 请 人 姓 名 刘宁 指 导 教 师 朱 刚 程 瑞 光 论文提交时间2016年 5月 30日 独 创 声 明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研宄工作及取得的 研宄成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研宄成果，也不包含为获得 _ (注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空）或其他教育机构的学位或证书使用过

2、的材 料。与我一同工作的同志对本研宄所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名 : 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 学校 有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权 学校可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在 解密后适用本授权书 ） 学位论文作者签名： 签字日期： 20年月 日 导师签字： 签字日期： 20 年月日 目录 中文摘要 .I Abstract . II 引言 . 1 第一章

3、主观色彩与客观色彩 . 2 第 1节客观色彩 . 2 第二节主观色彩 . 2 第三节客观色彩与主观色彩的关系 . 3 第二章客观色彩以不同的表现形式转换为主观色彩 . 4 第一节捕捉瞬间以光设色 . 5 第二节夸张变形以情设色 . 8 第三节随性赋彩以意设色 . 10 第三章我在创作中对客观、主观色彩的理解与表现 . 12 结语 . 21 注释 . 22 参考文献 . 23 致谢 . 24 攻读硕士学位期间科研成果 . 25 攻读硕士学位期间部分美术作品 . 26 中文摘要 一幅油画作品的产生是不同绘画语言相互作用的结果，其中客观 色彩与主观色彩是油画创作中不可缺少的色彩语言，在油画创作的过

4、程中二者相互影响相互交融，客观色彩会以不同的表现形式向主观色 彩转换。本文着重谈两种表现形式，一种是艺术家把对客观景 物的观 察所获得的视觉感受直接转换为画面色彩，主要通过光与色的结合 来表现特定光源里的色彩效果，此种表现形式里客观性的色彩成分比 较多，艺术家主要通过观察客观物象在特定时间、环境里的色调，来 进行自我创作 ;另一种则是画家把个人的情感意念间接地转换为画面 色彩，不受客观物体外在真实的局限，其色彩具有程度不同的主观 性。第二种表现形式又可根据绘画源动力的不同分为表达自我情感 的色彩和传达理念意愿的色彩。前者侧重情景交融，以抒发个人的情 绪情感为主；后者侧重予理于景，以寄予个人的理

5、想信念为主。本文 第三章还结合我 攻读硕士期间的作品简要论述了我个人在油画创作 中对客观色彩与主观色彩的理解及表现。 关键词： 客观色彩主观色彩表现形式 分类号： J204 Abstract The creation of an oil painting is the result of the interaction of different painting languages? of which the objective color and the subjective color are two indispensable color languages in oil paintin

6、g. The two forms of color would influence and fuse with each other and the objective color would transform itself into the subjective color in various expressive forms.This article mainly discusses two forms of expression. One is the transformation of artists visual perceptions of observed objects i

7、nto pictorial colors， which is done mainly by combining light and color to express the color effects in a specific light source. In this expressive form, hue components occupy a relatively large share and the artists self-create by observing the hue of objects in specific time and environment. The o

8、ther expressive form is the indirect transformation of personal sentiments and thoughts into pictorial colors without the limitation of objects from outside. In this expressive form, there are subjectivities of various degrees in the colors.The second form of expression, based on different driving f

9、orces of painting, can be divided into the color for expressing personal feelings and the color for conveying principles and intentions. The former leans to the the blending of sentiments and sceneries and focuses on the expression of personal emotions and feelings. While the latter puts an emphasis

10、 on the expression of personal ideals and convictions through sceneries. The third chapter of this article is a brief summary of my understanding and interpretation of the objective color and the subjective color in painting by introducing several of my works during my postgraduate study. Keyword: o

11、bjective color,subjective color,form of expression Category Number: J204 引言 “ 色彩 ” 是自然界一种美妙而又神奇的现象，它使人类能够感知、 领会到客观世界的万物。有了色彩，世界便有了活力，有了美感。油 画艺术的特性决定了它是展现大自然绚丽色彩的最佳载体之一，如塞 尚所言： “ 一幅画首先是、也应该是表现颜色 ” ， “ 色彩 ” 是油画的灵 魂，亦是表达艺术家内心情感的重要形式语言。从远古淳朴的色彩涂 鸦，到现代艺术家们对色彩语言孜孜不倦的探索与表现，色彩在无形 当中成为了情感和理想的寄托载体。艺术作品的内涵及审美价

12、值是通 过各种艺术表现形式一一展现出来的，色彩作为油画的 “ 特定 ” 媒介， 在艺术欣赏的过程中对观者产生怎样的视觉效应，激发怎样的感情， 撩起怎样的行动，其最终结果影响有多大，很大程度上与色彩的主观 表现形式有关。在油画创作的过程中，艺术家通过积极努力地耕耘给 予色彩特定的精神意义与文化价值，这不仅仅是对客观色彩的再现， 而且是按照自己 的表现技巧去寻找色彩的形态并加以表现。所以画面 中的色彩关系不单是对客观物体的一种直观呈现，也可以说是艺术家 对所描绘形象的主体感知，是客观色彩因素刺激下自我欲望的 “ 跃然 纸上 ” 。欲达到此目的，艺术家需要在艺术创作中将客观色彩、主观 色彩及其表现形

13、式巧妙的结合起来。 第一章客观色彩与主观色彩 第一节客观色彩 客观色彩指的是在客观世界中光的作用下，人们所能感受到的真 实色彩，即事物 “ 原本 ” 的色彩，这种色彩并不依赖于人的主观意志 而存在，具有一定的直接性、具体性、可感 性。再现客观色彩需要艺 术家在尊重客观实在的基础上，忠于事物原本的色彩，依赖于客观物 象，整个画面从视觉感受上来表达真实的客观世界。存在于自然界中 的客观物象，有着千变万化的色彩，这些不同的色彩构建了自然客体 的丰富性，如果要表达这种丰富性，就必然在尊重客观物象的本源色 彩的基础上，将对象的色彩精确地再现到艺术作品当中，例如写实油 画创作的过程中艺术家较多利用客观色彩

14、在画布上重复展现客观事 物的面貌，向我们展现世间万物的变幻无穷，丰富多彩。 第二节主观色彩 主观色彩是凝聚了艺术家自身情感意志的自由色彩，具有 强烈的 个体特征。在油画创作的过程中艺术家能够随着创作主题的需要，随 着形式美感的需要，随着感情的需要，冲破客观色彩的限制来主观表 现心中之色。正如马奈所说：色彩完全是一种趣味和情感问题，人的 主观色彩强烈地作用着人的色彩感觉和情感表现。主观色彩建立在自 由与纯粹的基础上，代表着艺术家的主观意志，通常能够使观者洞悉 到艺术家的内心深处。艺术家在创作的过程中总是要注入自己的情 感，画面也会无意当中承载自己的精神状态，每一件艺术品都离不开 主观情感式的再创

15、造。创作的过程重在 “ 主动性 ” ，发挥艺术家的主 观能动性，自觉地把控画面色彩基调，而不是被动地复现固有色调。 纵观美术史没有哪个流派哪个艺术家是不假思索，只是机械式的照搬 客观对象。胡塞尔认为：艺术家在创作中追求那种 “ 摄影的自然真实 性 ” ，便是犯了艺术中的自然主义错误。 1这也违背了艺术创作和审 美活动的基本规律，即使是写实主义也会根据自己所追求的艺术价 值，对描绘对象进行取舍安排，整个画面基调也是要突显作品主题。 第三节客观色彩与主观色彩的关系 客观色彩与主观色彩看字面好像是相互对立，互不 干涉的关系， 其实不然，在艺术家创作的过程中二者的关系是相互依附而存在。主 观性色彩语言

16、是建立在物体客观色彩之上的不自觉主观性构建，是色 彩升华到精神层面上的表现，这应该是一种属于更深层次的心理上的 色相关系再归纳。主观色彩归根到底还是要依附于客观色彩，如果艺 术家抛弃客观现实只是简单地一味地追新求异，那么这种不管不顾的 艺术追求很容易走向极端。绘画的难度不在于标新立异，而在于在限 制中获得自由，在对立中获得统一，最终达到 “ 从心所欲而不逾矩 ” 的境界。对于艺术家们来说，主观感受是其创作灵感的源泉，是一幅 好 作品的精髓所在。如果艺术家摒弃自我只是片面得抄录客观物固有 色，或是特定时空的条件色，那么观众在欣赏作品的时候也是味同嚼 蜡，无法领会艺术家想要表达些什么。如此一来绘画

17、也就失去了它的 意义，还不如拍张照片省时省力。在这个世界中，现实性与非现实性 是相互依赖的，现实只有通过非现实才不至于流于平调、呆板。也就 是说只有饱含艺术家主观意识的色彩才能勾勒出富有激情的作品，创 造出富有价值的艺术品。 综上，油画的创作仅仅满足于对客体本源色的描摹或主体随意地 涂抹颜色都是片面 的，不应该把客观色彩和主观色彩绝对分离，应该 既不完全脱离现实也有着充分的主体设定，是其所是地观察客观色 彩，利用不同的形式表现语言追求主客相遇的 “ 主体间性色 ” 。 第二章客观色彩以不同的表现形式转换为主观色彩 一幅油画作品的产生是不同因素相互作用下的结果，如同上文论 述的，客观色彩与主观色

18、彩相持相生共同生成油画的色彩语言。艺术 作品的创作主体艺术家作为一个 “ 人 ” ，拥有主观能动性，其创作过 程在历经 “ 眼中竹 ” 、 “ 胸中竹 ” 、 “ 手中竹 ” 后最终表现在画面上的色 彩形式总是主观性的。它使艺术家的感觉具体化，彰显着艺术家的个 性。可见绘画不意味着机械式地抄袭对象，奴隶般地照搬客观色彩。 因为创作主体的不同，客观色彩会以不同的表现形式转换为主观色 彩。在这里谈两种表现形式，一种是艺术家把对客观景物的观察所获 得的视觉感受直接转换为画面色彩，主要通过光与色的结合来表现 4 特定光源里的色彩效果 ;另一种则是画家把个人的情感意念间接转换 为画面色彩，不受客观物体外

19、在真实的局限，其色彩具有程度不同的 主观性。第二种表现形式又可根据 绘画源动力的不同分为表达情绪情 感的色彩和寄托理念意愿的色彩。 第一节捕捉瞬间以光设色 图 2-1鲁昂大教堂莫奈 捕捉瞬间，以光设色。 在创作的过程中，我们常常 管看到并画着叫捕捉，捕捉 也是手眼并用，所谓眼明手 快，一幅画在某个瞬间开始 呈现。捕捉是以客观物象作 为参照系对自然进行 “ 重新 安排 ” ，受第一直觉的引导， 在光的情境下运用色块的组 合与色域的对比创造诗意的 现实，将现实世界情感化、 印象化。这种参照客观物体固有色而又变换色调的表现形式既不是照 搬现实，也不是臆想，而是源于真实的生活又忠于自我的眼睛，以个 人独有的方式接近真实观察自然中的色彩，按照前一秒钟映射到头脑 中的形象篡改真实，忠实地再现客观色彩，再现的是灵魂，是性格，