2022年《东风雨》：卓尔不群的谍战片.docx

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1、2022年东风雨：卓尔不群的谍战片 一、犬牙交错的线索，扣人心弦的情节 一部优秀的谍战片的重要标记就是要有严密紧凑、扣人心弦的故事情节，而导演情节的却是剧本内在的叙事策略。在体现电影以好的故事叙事手法支撑，会更引起观众共鸣。这一点上，1(p73)东风雨可以说是抓住了电影的的精髓。影片以中共在日本高层的间谍搞到了日本偷袭美国珍宝港的情报起先绽开。日本偷袭珍宝港的行动暗号是东风，有雨。该情报通过日籍中共党员交给了中共当时是国共合作期间，中共将情报通过军统发给重庆，由与美国关系亲密的国民党将情报发给了美国。但偷袭珍宝港还是按例发生了。除此之外，还有一份记录在胶卷中的，与珍宝港有关的绝密情报，这个胶卷

2、就是贯穿东风雨，把剧情和困难的人物联系在一起的的一条线索。剧中的各路间谍都不知道胶卷的详细内容，只知道是一份重要的绝密情报。于是为了各自的信仰和使命，他们绽开了惊心动魄的暗战。 这场确定人类命运的世界大战中，有很多令人费解却又离奇的隐秘事务，其中有些是巧合、偶然的事务，却影响着斗争的结局和历史，验证了尼古拉斯米尔佐夫说的电影的重要特征之一就是震惊。2影片起先是砰砰的两枪，却紧紧抓住了观众的心：谁开的枪？为什么打死交通员和报务员？伴随着两个问号的是影片中一个个神经绷得紧紧的谍战情报员，他们目光谨慎而狐疑，坚毅而游离，时时提防背叛。他们交锋，较量，而又上演着各自的故事。而这一切都是透过影片中安明的

3、眼睛向观众传递的。安明是这场斗争上一枚重要的棋子，又由他向外辐射，引出了多条线索，众多人物的出场，安明和欢颜是恋人关系，同时又分属不同的上级；安明的中共情报小组，由郝碧柔软报务员，交通员组成；日籍中共，由中西正弘和成海岸组成；特高科，由藤木方雄和矢野慎一组成；汪伪双料间谍老易，各路间谍组成了一个扇形的图形结构。安明身处其中，和他们每个组织都有交叉，但是作者又通过安明的视角展示着一个个故事，这就形成了一种非常好玩的看被看的影片内部张力。 影片中全部人物的活动又都和胶卷有关。胶卷成了串起全部人物的线索，这些人都是为了找到一份胶卷，每个人为了胶卷做着自己的牺牲，尽管牺牲的意义有点无力。安明成了人物出

4、现的文本内叙述者，全部人物都和他有着千丝万缕的联系，进行着激烈的行动战和心理战。 此外，影片在情节的设置上也颇具匠心。每个人物的出场时，作者没有过多渲染和介绍，镜头一闪就是一个人物，给观众带来剧烈的心理期盼。悬念在情节剧的叙事结构中举足轻重，是强化戏剧情节的主要手段。3(p51)当这个人和安明有交锋的时候，我们也就明白了这个人物的身份和任务。同时,将孙子兵法中的五间演绎于国共与日、美、英、德等多国之间，集合间道之所能，可谓五间俱起，莫知其道。因间：成海岸石破天惊杀身成仁。内间：寓公深明大义心系苍生。反间：藤木铤而走险放虎归山。死间：欢颜自投落网孤注一掷。生间：贝格九死一生险境脱身。每种间谍方式

5、关系一个人的命运，避开了众多人物雷同化的处理方式。不同的间谍方式，也根凸显了间谍世界的非人非鬼的典型特征，每个人的命运都是命悬一线，让谍战片的悬念更悬。 同时，导演杰出的叙事实力还体现在对细微环节的处理上。片中一个不经意的细微环节，就是一个细心预设的伏笔，为情节的发展穿针引线。中西正弘的书架上的圣经是情报密码的底本，为后来日本特高科逆用情报迷惑中共做铺垫，安明做的小桔灯和弹钢琴；欢颜的何日君再来，口红等都是为情节服务的，起到前呼后应的作用。影片的题目东风雨，本身便是一个隐喻。日本电台两次播报天气预报：东风，有雨。东风，指美国，雨，指大战将至。这条隐喻是指通知全世界，日本驻外使馆和领队，日美斗争

6、将要爆发了。在影片中，也不止一次的出现刮风下雨，甚至风雨交加的场面，紧扣题目。 短短的两小时内，如此大的容量，没有非凡的叙事实力和技巧，很简单头绪混乱，让人不知所云。奇妙的处理，完备的构架，紊丝不乱的情节，轻重缓急的节奏，由此可以看出导演是挖空心事的。 二、唯美动人的画面意蕴丰赡的语言 一般谍战片常采纳阴森的场景、灰暗的画面、残酷的刑罚来渲染一种惊慌惊险的气氛，而东风雨反其道而行之，用唯美而浪漫的画面，暗藏玄机，于波澜不惊处显稀奇相环生。欢颜精致绝伦的歌喉，安明优雅的钢琴弹奏，甚至在风雨中，安明与欢颜在雨中闲逛，欢颜欢乐地跳起了丢沙包。还有郝碧柔在教孩子们读春天里来一百零一花香等，这些画面不像

7、在这么困难惊险的谍战片的镜头，倒像出现在温情的爱情片里。但是这些画面并不只是为了增加视觉效果，同时还为情报的传递增加了一些人性化的暖和元素，也凸显出那个非人非鬼世界的典型特征。这些场面的设置不亚于血淋淋的行凶逼供带来的惊心动魄的冲击。 日常生活的语言会使人的感觉退入无意识和自动的环境里4(P46)，东风雨打破了一贯的谍战片语言的恶狠狠的对白，采纳诗情画意的语言，这也体现了柳云龙的一贯风格，温文尔雅中自有奇崛，一帆风顺中暗藏玄机有心人自会心照不宣。在东风雨中安明告知欢颜：你是夏天，我是冬天，我们俩就像暖热的炉子边摸到了雪，诗意的语言预示了一场没有交集的爱恋，而欢颜则说：你看黑夜里的蝙蝠，一半是兽

8、，一半是鸟。我和你在一起，我就是想做鸟，飞到有亮的地方去。欢颜用自己的行动实现了自己的诺言，为了掩护安明自投罗网。安明也明白了但我内心知道，欢颜对于我，是冬天里看到的第一支迎春花，她告知我，冬天再冷，也会过去。剧中其他人物也在淡淡的语言中表明白自己的立场和信仰，看一下中西正弘和安明的经典对白： 中西正弘：我的党费，在烟盒里。 安明：对于小组活着的人来说，死亡的轮盘已经开动了，不好说下一个对准的是谁。 中西正弘：是赌徒，就不会走开。 安明：记得以前我问过你，日本人为什么喜爱吃河豚，味美，但或许可是致命。 中西正弘：做间谍，不也是这样吗？等斗争结束，我要请你来我的家乡看樱花，樱花的寿命很短，但很美

9、。 安明：生如夏花之绚丽。 中西正弘：逝如秋叶之静美。 这些语言在没有血腥和残酷，简直是精致绝伦，给人留下丰富的审美刺激。在一部本应是子弹横飞，枪林弹雨的世界，这样的语言的确也引起一些评论，说是本片台词太文艺，太书面化，戏剧感太强，像是诗歌，太假，丢失了庄重的效果而显得雷人。其实我们静下来观赏，这部影片突破传统谍战影片惨无人道，更多的是在斗争中呈现人性的深处的东西。这部影片也在最终，东风雨用赵氏托孤的比方彰显了大大小小的幕后英雄们，为了一种精神而奋不顾身，流萤扑火，在斗争这场棋盘上，每一个牺牲的棋子都是值得景仰和凭吊的，正是因为这些牺牲积累成了历史。 导演柳云龙表示，他拍摄东风雨的初衷并不是要

10、悬化谍战，而是要通过谍战来表达人性，现在看来，这部影片达到了预期的目的，走向了谍战片的新的向度。 参考文献：1朱高峰,冯硕.拟以电影风声论当代电影商业美学J.载电影文学20224.2美尼古拉斯米尔佐夫.视觉文化导论M.倪伟,译.南京:江苏人民出版社,2022.3李显杰.电影叙事学：理论和深刻M.北京:中国电影出版社,2000.4汪正龙.西方形式美学问题探讨M.哈尔滨:黑龙江人民出版社,2022. 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页