2022年破茧之舞——探析《黑天鹅》女主人公的双重性格_杂志网.docx

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1、2022年破茧之舞探析黑天鹅女主人公的双重性格_杂志网 论文导读:：而2022年的作品黑天鹅。酷儿理论自20世纪80年头形成以来。而导演阿罗诺夫斯基为了加强这种双重人格的体现。 导演达伦阿罗诺夫斯基自11016年的处女作圆周率一名惊人后，接连拍摄作品梦之安魂曲，珍爱源泉，摔跤王，得到广泛赞誉。而2022年的作品黑天鹅，更是备受世界各大电影节和影评人的赞许。电影黑天鹅恰如其名，讲解并描述了一个有关芭蕾舞的故事。女主角妮娜是一个资深芭蕾舞演员，随着新一季演出季的来临，她被困在了自我突破，与其他舞者的竞争，以及抗拒母亲的管控之中。 从黑天鹅公映以来，评论多集中在舞台上白天鹅和黑天鹅角色差异影射的妮娜

2、的人格分裂，从心理分析动身的妮娜的双重性格以及内心欲望，或是母亲强大意志和社会竞争压抑下的挣扎。酷儿理论自20世纪80年头形成以来，经过近20年的发展和完善，已经形成了完整的理论体系和独特的视角。它批判性地探讨生理的性别确定系统、社会的性别角色和性取向，通过运用解构主义、后结构主义、话语分析和性别探讨等手段来分析和解构性别认同、权力形式和常规，尤其是其中的压迫成分。本文试从酷儿理论和女性主义角度，分析电影黑天鹅的女主子公妮娜的困难性格和自我觉醒。 一 从整部电影来看，黑天鹅无疑是妮娜一个人的独角戏，她可以说是这部电影的唯一主角。电影情节与天鹅湖这部经典芭蕾舞剧丝丝入扣。天鹅湖讲解并描述了一个小

3、女孩变成了一只天鹅，她须要真爱来破除这个诅咒，但她的王子爱上了另一个女孩杂志网，最终女孩儿自杀。这个女孩儿就是白天鹅，而夺走她的王子的，正是她的姐姐黑天鹅。舞者须要分饰白天鹅和黑天鹅两角，这个情节支配颇具匠心，直观的表达妮娜从形体到灵魂的冲突性和双重性。生活里的妮娜，呈现出来是白天鹅，严谨、努力、脆弱、天真、纯净，但是软弱。托马斯，电影中天鹅湖舞剧的导演，一再说假如白天鹅只有一个表演者，那就是妮娜。而真实的妮娜，却具有黑天鹅的邪恶力气，她热忱并且奔放。在芭蕾舞的世界里，妮娜渐渐完成了从白天鹅到黑天鹅的蜕变，而现实世界里，她同样找到了真实的自我，性成为这个双重过程的触发机制。 在酷儿的领域里，个

4、体的性欲是一个流淌的、未完成的、动态的、各种可能的性欲的集合。性欲有一种意愿、一种创建、一种自身表达的须要。1电影，恰好供应了一个解读和指责性别表达的途径。妮娜向托马斯争取演天鹅皇后时，遭到强吻，这是电影中第一次出现有关性的镜头。托马斯意外的被妮娜咬伤，从而他看到了妮娜身上叛逆的一面，给了她这个角色，给我更多的展示，就像你咬我的那口。这次是我引诱你，我要的是你引诱我，妮娜在茫然中带着些许的雀跃欲试，托马斯通过性引导妮娜发掘其身体里的黑天鹅，激发了妮娜内心更多的欲望。但是令人惊异的是，妮娜把她的被压抑的欲望，释放在自我摩挲和对竞争者莉莉的性幻想中。妮娜的困难性格被折射在了她的困难性欲上。人类性欲

5、在一般观念上被限制于传统的同性恋或异性恋的范围之内，然而它本身是极其困难的，个体的性欲定义可能建立在他喜爱更老的或更年轻的，人或动物，单人或群交，自我一人或众多的不同伴侣，有性高潮的或无性高潮的，非商业性的或商业性的，仅用身体的或运用器械的，隐藏的或公开的，突发激情的或安排预定的，还可以定义为对特殊的动作、感觉或姿态的偏爱。1天鹅湖中，一人分饰两角就注定了妮娜的双重性，而导演阿罗诺夫斯基为了加强这种双重人格的体现，又让演员的真实生活分裂，虚幻和真实相互交织，协作电影里频繁出现的各种镜子杂志网，幻化出妮娜模棱两可，不行捉摸的困难性格。 二 电影无疑为妮娜的双重人格的奇妙表现供应了极好的平台，创建

6、出了显明的影像对比。酷儿一词的创建者克劳迪斯认为电影供应了一个解读和指责性别表达的主要途径，电影文化引导及激励人们遵循性别意向和性身份的示意。指责家要在盲区内找寻电影所示意的答案。2 妮娜在强势的单身母亲的管教下，形成了温婉、恭顺、谨慎的性格，虽然这只是表象，但也足以渗透妮娜生活的方方面面，她的舞蹈也就自然而然的技巧有余而热忱不够。被压抑的生活经常意味着被压抑的性，一个长期性压抑的人在外在表现上确定难以做到热忱奔放。所以，在托马斯的办公室里狠狠咬下的那个吻，让他在最终一刻变更主义，把天鹅皇后这个领舞的位置给了妮娜，也是同样的缘由，托马斯一再诱惑妮娜放纵自己。被压抑的欲望总是须要一个突破口，这也

7、不难理解妮娜对于她的芭蕾舞有极其苛刻的完备追求。精神动力就是欲望，而尤其重要的，是那种要相识自己的欲望。欲望在这里表现为人为克服外在差异而全部最终显现为主体自身的内在特征以成为一个自足的主体的持续不断的努力。3因此，欲望与获得意识的过程以及主体渐渐增加的自我相识的实力亲密相关，身体不仅是欲望的前提条件，而且也是它的基本媒介。4妮娜毫不掩饰其对天鹅皇后势在必得的欲望，但对身体的欲望却讳莫如深，正如黑白天鹅本就是一人舞动一样，一分为二的欲望必定不能胜任对自我意识及自我实现的认知，所以，托马斯对妮娜说，唯一阻挡你前进的就是你自己，是时候该放手了，放开自己。 黑天鹅中，伴随着妮娜困难性格的表露，性有其

8、完整的渐进脉络。每当妮娜性格当中的黑暗面表露出来时，电影配乐总是伴以黑天鹅或是嘶鸣的叫声，或是翅膀呼哧的拍打声，而电影情节，亦总是出现挑逗性极强的性隐喻和性探讨。回顾黑天鹅，妮娜并没有与任何一个人发生真实而彻底的性关系，或者是与托马斯调情般的浅尝辄止，或者是与莉莉幻想中的暴风骤雨，再或是一个人的安慰。不论是哪一种，妮娜的性行为都是被欲望对象挑起的幻想所激发，都是对理性的放弃以及对欲望的放纵，极具孤独、无助和颓废感。这些行为通过电影屏幕传递出来，极具表现力，还有什么比压抑的性更能体现人内心深处对自我的追求和自由的渴望？梦幻现实交织之中，生活里，妮娜撕开背部的皮肤，揪下来的赫然是黑色的羽毛，双腿异

9、化成黑天鹅的腿杂志网，双双折断；舞台上暴戾、惊艳和魅惑的黑天鹅配以芭蕾舞唯美和高难度的32圈挥鞭转，精彩演绎了妮娜心底蜷伏而后冲破温婉柔顺皮囊的黑天鹅。性的表现张力，凸显了妮娜的觉醒。蜕变，自由，这都须要血的代价。略带惊悚的镜头和情节，加深了对此蜕变的观感。影片最终，妮娜在精神错乱中杀死的莉莉其实就是另一个自己，此情节堪称神来之笔，假如妮娜的确是杀死了莉莉，那么她的最终裂变就带有了无法洗净的罪恶，当我们最终发觉死亡的人就是她自己时，随后而至的和现实人物心理改变丝丝入扣的芭蕾舞表演让妮娜的死亡有了一种凤凰涅槃般的悲情和唯美，这时我们生出的情感只有怜悯惋惜而没有厌恶憎恨。凌空一跃的妮娜在肉体上死亡

10、了，但在精神上却复活了，白天鹅的自杀追求到了永恒的爱情和自由，妮娜亦找到了真正的自我。 三 妮娜长期和其母亲生活在一起，事实上也始终受到母亲的支配。通过二人的对话，可以揣测出妮娜的母亲是个并不胜利的芭蕾演员，于是她将女儿视为自己的延长、自己志向的寄予，将妮娜打造为她意志的代言人，确保她的支配地位，及妮娜的附属角色，母亲事实上是以父性的权威面貌出现的，变异的父权模式家庭环境带给妮娜双重压力压抑的父权限制和令人窒息的母爱。5从妮娜母亲在生活上对妮娜无微不至的照看如剪指甲、脱衣服等情节可以看出妮娜的母亲的强势作风，而妮娜在芭蕾舞上要求自己必需完备更是可以窥视到妮娜母亲对其人格的影响。妮娜之母，亦父亦

11、母的双重形象，对产生妮娜父权和母权两方面的限制。这干脆导致了妮娜自我意志的分裂，同时具有白天鹅的和顺、软弱和黑天鹅的攻击性、叛逆性。而这种混乱的性别环境造成了妮娜在性取向上的模棱两可，她既在托马斯的诱惑之下难以自持，又在莉莉的鼓动之下对其产生了同性幻想。 妮娜未经世故而且单纯怯懦的主体人格便是白天鹅，而父权化的母权则成为时刻缠围着白天鹅的魔咒，犹如妮娜手机来电中持续闪烁的大写MOM如影随形。随着妮娜年龄和阅历的增长，其自我认知必定渐渐形成，这和母权的支配便会产生冲突，其主体人格而又不得不依附于母权，因此妮娜渐渐增加的自我意志便被长期抑制且越积越深，最终导致了象征独立的后继人格分裂出来，这便是黑

12、天鹅。一般说来，后继人格带有强大的攻击性和叛逆性6，这在后期的妮娜身上得到了充分的验证。她视觉上的挂满墙壁的母亲作的画全部扭曲成活，对她讥嘲乖女孩儿，这也正是母亲常常称呼她的词。心理上的叛逆干脆诱发了妮娜扔掉房间里全部的娃娃这一暴力行动，她拒绝再做母亲的乖女孩儿。但是回头看来，假如没有任何外因唤醒妮娜独立人格，变质的母权强大的限制力对妮娜的影响很难被撼动，天鹅湖的选角和演出就充当了诱发妮娜后继人格觉醒的角色。剧中剧的运用在英美文学历史上并不罕见，其文本与其他文本的互文性更是成为了现代主义的核心杂志网，文学大师莎士比亚的暴风雨仲夏夜之梦哈姆雷特等多部戏剧都运用了剧中剧的设置，弗吉尼亚伍尔夫的幕间

13、，约翰福尔斯的法国中尉的女人等等都是此类文学作品的典范之作。电影黑天鹅的完备之处恰在于与天鹅湖本身的故事与电影情节相互嵌套，将妮娜带有憎恨、生气的后继人格对应为剧中外露张扬的黑天鹅的角色设计，给观众带来了直观的感官冲击，亦加深了对妮娜双重人格分裂过程的理解。 四 黑天鹅的基调以黑色为主，以世界经典的传世佳作天鹅湖丝丝入扣地植入，给影片增加了一抹华丽的色调。黑色与黯然，亮丽与多彩，基调之外的格调，仿佛一杯细心调制的鸡尾酒，光影之间，妮娜精神上的恍惚幻想也将影片中悬疑和惊悚风格表现得淋漓尽致且天经地义。妮娜背后的伤痕不仅仅象征着她内心的纷繁困难的幻知幻觉，更是影片赐予观众的一种启示，妮娜在现实与虚

14、拟的世界中轮回，在寻求自我的路径中不断地挣扎，她的灵与肉，物质与精神，仿佛进入了一个道可道，特别道；名可名，不行名的奇丽奇幻境界。破开单纯柔弱的茧壳，灵魂指引着心智，一只名贵而邪恶的黑天鹅，在她的内心深处生长，诡秘而奇异的力气在暗黑中滋长，直至最终舞台上她扇动着美艳诡异的黑色双翼，完备地呈现给我们一个如梦如幻亦真亦假的绮丽之光影世界，恰如她倒在悬崖下的最终一句话：我感觉到了完备！ 参考文献：1李银河.酷儿理论面面观J.国外社会科学,2002,(02).2TeresadeLauretis.AliceDoesnt:Feminism,Semiotics,CinemaM.Bloomington:Ind

15、ianaUniversityPress,110143严泽胜.朱迪巴特勒：欲望、身体、性别表演J.国外理论动态,2004,(04)4JudithButler.SubjectsofDesire:HegelianReflectionsinTwentieth-CenturyFranceM.NewYork:ColumbiaUniversityPress,11019.5KateMillett.SexualPoliticsM.Champaign:UniversityofIllinoisPress,2000.6杨鑫辉.西方心理学名著提要,vol2C.昭明出版社,11019. 第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页