《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件.ppt

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1、苏轼苏轼江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦苏轼苏轼诗人小传诗人小传苏轼（苏轼（1037110110371101），字子瞻，号东坡居），字子瞻，号东坡居士。四川眉山人，北宋著名文学家士。四川眉山人，北宋著名文学家。2121岁岁中进士，开始为宦生涯。中进士，开始为宦生涯。这首词作于宋神这首词作于宋神宗熙宁八年。当时苏轼因与王安石政见不宗熙宁八年。当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。那时他和，自请外调，在密州做地方官。那时他已经已经4040岁了，二十年仕途奔波，妻子亡故。岁了，二十年仕途奔波，妻子亡故。这一切的一切都令他感伤这一切的一切都令他感伤 “ “乙卯乙卯”

2、年是宋神宗熙宁八年年是宋神宗熙宁八年（10751075），苏东坡任密州（今山东诸），苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。城）知州，年已四十。 正月二十日这天夜里，他梦见爱正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首悼亡词。妻王弗，便写下了这首悼亡词。写作背景写作背景 江城子江城子乙卯正乙卯正月二十日夜记梦月二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫。不思量，十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。凉。 “千里孤坟，无处话凄千里孤坟，无处话凄凉凉”纵使相逢应不识，尘满面，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，夜来幽梦忽还乡

3、，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。短松冈。 赏析赏析十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。不思量，自难忘。 “十年生死两茫茫十年生死两茫茫”生死相隔，死者对生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者不人世是茫然无知了，而活着的人对逝者不也同样吗？也同样吗？ “不思量，自难忘不思量，自难忘”人虽云亡，而过去美人虽云亡，而过去美好的情景好的情景“自难忘自难忘”呵！这十年间，诗人呵！这十年间，诗人颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他

4、又怎能处理政务，生活困苦，他又怎能“不思量不思量”那聪慧明理的贤内助呢。作者那聪慧明理的贤内助呢。作者将将“不思量不思量”与与“自难忘自难忘”并举，看似矛盾的心态，真并举，看似矛盾的心态，真实而深刻地揭示自己内心的思念。实而深刻地揭示自己内心的思念。赏析赏析千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。 爱妻华年早逝，远隔千里，无爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉。其实即便坟墓近在处可以话凄凉。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界限的痴语，情语，这是抹煞了生死界限的痴语，情语，因此格外感人。因此格外感人。赏析赏析纵使相逢应不识，尘满

5、面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 这三个长短句，又把现实与梦幻混这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，这时他才四十岁，已在苍老衰颓之中，这时他才四十岁，已经经“鬓如霜鬓如霜”了。妻子辞别人世已经十了。妻子辞别人世已经十年了，年了，“纵使相逢纵使相逢”恐怕也认恐怕也认“我我”不不出了。这个不可能的假设，感情深沉悲出了。这个不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。了自己的身世之感。 赏析赏析 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小

6、轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。 这五句，才入题这五句，才入题 “记梦记梦”。“夜来幽夜来幽梦忽还乡梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是是“相顾无言，唯有泪千行相顾无言，唯有泪千行”！“无无言言”，包括了千言万语，

7、表现了，包括了千言万语，表现了“此时此时无声胜有声无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说的沉痛，别后种种从何说起？起？赏析赏析料得年年肠断处：明月夜，短松冈。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 作者料想长眠地下的爱侣，年作者料想长眠地下的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人己至人，作者设想此时亡妻一个人凄冷幽独的凄冷幽独的“明月明月”之夜的心境，之夜的心境，可谓用心良苦。这番痴情苦心实可可谓用心良苦。这番痴情苦心实可感天动地感天动地艺术特色艺术特色1.内容层层推进，引出梦中相

8、遇，抒发悼亡内容层层推进，引出梦中相遇，抒发悼亡之情。之情。 2.记叙描写抒情议论相结合，抒发对亡妻的记叙描写抒情议论相结合，抒发对亡妻的掉念和自己对自己身世经历的感慨。掉念和自己对自己身世经历的感慨。 3.虚实结合，以虚衬实，抒发悼亡之情。虚实结合，以虚衬实，抒发悼亡之情。 苏幕遮苏幕遮 周邦彦周邦彦 诗人小传诗人小传 周邦彦（周邦彦（10561121）字美成，自号）字美成，自号清真居士，北宋钱塘（今浙江杭州）人。清真居士，北宋钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府。做过知州等官，卒年六十曾提举大晟府。做过知州等官，卒年六十六。六。周邦彦周邦彦“负一代词名负一代词名”，其词，其词“浑厚浑厚和雅和

9、雅”（词源词源），），“缜密典丽缜密典丽”，对，对后世影响较大。后世影响较大。 苏幕遮苏幕遮 周邦彦周邦彦 燎沈香，消溽暑。燎沈香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦小辑轻舟，梦入芙蓉浦 此词以咏雨后荷花为中心，表现此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。全词天然真美，不思念故乡的情怀。全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。词以写雨后风荷事雕饰，别具风韵。词以写雨后风荷为

10、中心，由此而引入故乡归梦。为中心，由此而引入故乡归梦。 整体感知整体感知燎沈香，消溽暑。燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。圆，一一风荷举。 这三句所写荷花的神态。写当这三句所写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，红艳宿雨初收，晓风吹过水面，红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描将一个活泼清远的词生动的素描将一个活泼清远的词境，再现于读者面前。只一个境，再现于读者

11、面前。只一个“举举”字，便刻画出荷花的动态。字，便刻画出荷花的动态。词之上片描写盛夏晨景。词之上片描写盛夏晨景。 故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦小辑轻舟，梦入芙蓉浦 作者面对着象征江南陂塘风作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用心，词的结尾用“小辑轻舟，小辑轻舟，梦入芙蓉浦梦入芙蓉浦”绾合，上下片联绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。成一气，融景入情，不着痕迹。下片抒思乡之情。下片抒思乡之情。艺术特色艺术特色1.此词通过回忆、想象、联想，此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之状物，又颇有诗意地表现思乡之情。情。 2.值得注意表现手法还有：细值得注意表现手法还有：细节描写，写出夏天早晨雨过天晴节描写，写出夏天早晨雨过天晴的美好；转换叙述角度，使用曲的美好；转换叙述角度，使用曲笔，含蓄表达出对故乡的思念；笔，含蓄表达出对故乡的思念；虚实结合，将对故乡的思念写的虚实结合，将对故乡的思念写的真切具体可感。真切具体可感。 3.全词语言自然明丽，淡雅素全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。洁，别具一格，词境清新而爽朗。谢谢