中国美术史名词解释简答论述 .docx

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1、精品名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -中国美术史 名词说明1、 彩陶 : 是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案, 烧成呈黑色或褐色, 具有热闹明快的格调的陶器. 它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以自然的矿物质颜料进行描画，然后入窑烧制。在橙红色的胎的上出现出赭红、黑、白诸 种颜色的漂亮图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美扮装饰成效。这样的陶器通称彩陶。2、画像石 砖: 是指汉豪族祠堂和陵墓的面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻.是指汉代豪族祠堂和陵墓的面建筑石阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的砖石上的装饰绘画性雕

2、刻。 3、.吴带当风, 曹衣出水. : 是说.画圣.吴道子制造出一种波折起伏, 错落有致的 .莼菜条.式的描法, 加强了物象的重量感和立体感 , 所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势. 三国两晋曹不兴所画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如贴在身上一样 .吴带当风： 吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技法上，他制造交一种波折起伏、错落有致的.莼菜条.式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有.吴带当风 .之称。4、金文 : 铸或刻在殷、周时期青铜器上的铭文.5、南宋四家 : 以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体山水画, 开创了山水

3、画艺术的新风格. 他们四人被称为 .6、.三远.: 郭熙的山水画论透视原就和空间处理的重要法就即深、高、平.8、饕餮纹 : 也称兽面纹 , 是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧急的力，好象在瞬时就会迸发出凶野的咆哮, 表达了.狞厉美. 李泽厚语 。9、 骨法用笔 : 通过用笔捉取人物的骨象法就, 进而揭示他的风神韵度.10、人物龙凤帛画: 此画于 1949 年在湖南陈家大山楚墓中发觉, 是我国现存最早的绘画之一.（战国）这副画高28 厘

4、米、宽 20 厘米 , 图中画一细腰女子, 身穿宽袖长衣 , 头后挽这一个垂髻, 衣服和冠都有装饰物. 妇人两手向前伸出弯曲向上, 作合掌状 ,左侧而立 , 女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和一仅现一足的龙.此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采纳黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有肯定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为战国时期已 经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。11、舞蹈纹彩陶盆 : 青海大通出土以极剧烈的绘画性和浓郁的生活气息 , 成为举世公认的原始时代最有代表的艺术作品 , 仰韶文化

5、, 陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物 , 他们手拉手随着原始乐器的节拍 , 侧着头 , 伸着腿 , 步调一样的跳舞 , 犹如将野兽赶入圈内 , 有剧烈的节奏感和轻巧的气氛 , 生动的再现了涉猎舞蹈的场面 .12、海派 : 上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人, 他们既学习传统, 而又不拘于传统, 有所革新 .13、兰亭序 : 闻名的行书帖 . 为东晋王羲之在兰亭引酒赋诗写序. 内容反映了封建士大夫的闲情逸致和人生无常的消极心情.14、千里江山图 : 宋代画家王希孟的作品. 绢本大青绿设色,51.5厘米 1191.5 厘米 . 画家在近12 米 20 厘米 , 整绢上以半年的时间、

6、惊人的毅力, 特殊的气概和精湛的技法, 描画了祖国雄壮壮美、气象万千的锦绣河山.15、岩画 ：雕刻图绘在室外崖壁或岩石上的绘画统称岩画。它分布于世界各的，是人类早期艺术创作的重要表现形式之一。16、.迁想妙得. ：西晋顾恺之的绘画理论主见。.迁想.指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思.迁入.客观对象之中，取得艺术感受。 .妙得.为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为.传神.的、完善的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原就。17、顾恺之： 东晋闻名画家，他的绘画理论和绘画风格表达了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中

7、国绘画史上的杰出人物。他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主见.传神写照.，并加以实践。他的这一理论主见和艺术实践， 把中国传统绘画推向了新的里程碑。现存洛神赋、女史箴、烈女仁智图等是他的作品的摹本。论画魏晋盛流画赞画云台山记18、张僧繇： 齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。他制造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。 19、.畅神说. ：刘宋时宗炳山水画序中提出的山水画艺术.畅神.的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。.畅神说.丰富了中国绘画的理论体系。 20、五牛图： 是中唐农村风俗画家韩恍的传世佳作。画家用粗笔描画了五头不同神态的黄

8、牛，笔墨传神，形象生动而逼真， 表达出深厚扑实的艺术风格。 21、历代名画记 ： 是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书共分十卷，四部分内容：绘画的进展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、保藏与考证。在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。22、.外师造化，中得心源.： 这是唐代画家张 璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。.师可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结学习资料 名师精选 - - - - - - - - - -第 1 页，共 16 页 - - - - - - - - - -可编辑资料 - - - 欢迎下载精品

9、名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -造化.须同时.得心源.，即有所思，有所寄意。 .得心源.又是建立在师造化的基础上，二者和谐，便会产生好的作品。 23、院体画： 宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，谓之.院体画.。宋代院画 .高洁为工 .的鲜明风格特点，给后代的传统绘画以良好的影响。院画也有其局限性，.萎靡柔媚之处当舍.（鲁迅语）。24、.南宋四大家. ： 李唐、刘松年、马远、夏圭被称为.南宋四大家.。以四人为代表的院体山水画开创了南

10、宋山水画艺术的新风格。假如说北宋山水画艺术以雄浑、宽敞、崇高胜，南宋山水画就以秀明、工致、美丽胜。25、清明上河图 ： 是具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷，作者北宋末期优秀的人物风俗画家张择端。作者通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情形的描画，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面。这 幅作品不愧为我国古代绘画中最杰出的作品之一。 26、文人画： 是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活抱负和审美乐趣的具有特殊形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。27、元四家： 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代

11、表性的文人画家, 世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗。又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁潮湿。17、扬州画派： 是清代活动在扬州的区的闻名画派。又叫.扬州八家.、.扬州八怪. 。该派突破了当时形式主义的束缚，以一种清爽、愤怒勃勃的姿势兴奋了中国画坛，在中国画史上占有极其重要的位置。 28、董其昌 ：明末闻名书画家。他在书法、绘画方面均有重大成就，富保藏、精鉴赏，兼工诗文、禅学。他不仅是华亭派的代表画家，也是整个明代后期绘画的领导人物。在绘画思想上董其昌提倡.逸笔草草，但求形似 .的文人画风，追求 .

12、墨戏.产生的阁帘成效、阁水看花。他把唐以来的绘画分为.南北.两宗派，尚南贬北，抬高文人画的位置，压制.浙派.山水。 他提出的 .南北宗论.，奠定了文人画在绘画史上的主导位置，其影响始终波及到明末以后的三百多年29、八大山人：朱耷：清初杰出画家。别名八大山人等。他是明朝的宗室, 明亡后遁入空门 , 不足以解脱其家国之痛, 于是大方悲歌 , 一一寄情于笔墨之中。所作书画题款, 常将.八大.二字连缀，又将 .山人.二字连缀，乍看之下，像是.哭之.或.笑之.，由此可见其哭笑不得的内心隐痛。所以，他的绘画，都是以泪和墨写成，显得特殊的苍凉孤寂。尽管水墨大写意花鸟画派的开创者是徐渭，而代表着这一画派最高成

13、就的应当说是朱聋。朱耷现存作品有荷兰水鸟图、牡丹孔雀图 、湖石翠鸟图、安晚帖等。30林泉高致集 ：是北宋郭熙山水画创作的体会总结，是由其子郭思整理而成的。该书论述宽泛，涉及山水画创作的方方面面，从起源、功能、到详细创作时构思、构图、形象塑造、笔墨运用以及观看方法等等都有很好的说明，不少的方就是发前 人所未发之观点。31、阎立本 ：唐代杰出画家。阎立本的画继承并进展了魏、隋以来.以线描画.，.以形写神 .的优秀传统，重视人物精神刻画，用笔冷静清俊，用线遒劲坚实，工笔重设色。画有凌烟阁功臣图、秦府十八学士图 、昭陵列像图 、步辇图、职贡图、历代帝王图等。32、张萱： 盛唐闻名画家。擅画仕女、婴儿、

14、鞍马、屏障、宫苑一类题材。他画的妇女形象，.曲眉丰颊，浓丽丰肥，酥胸长裙，温润香软 , 丰厚为体.。是盛唐绮罗人物画的典型风格。画有虢国夫人游春图、捣练图、武后行从图传世。33、周昉：唐代杰出画家。出身官宦之家，官至宣州长史。由于他的出身和生活环境使他能常.游卿相间.，.多见贵而美者.， 故其绘画多作 .体态浓丽丰肥 .的.贵游人物.。是.绮罗人物 .的典型作者之一，是张萱之后表现贵族妇女的闻名画家。绘画作品见于记载的有一百件之多，流传至今的有簪花仕女图、纨扇仕女图 、调琴啜茗图等。34、韩干： 唐代杰出画家，善于画马。韩干画马，不拘于陈法，留意观看事物和写生，遍画宫廷御马，受人称颂。他画的马

15、， 体态骠悍肥壮，精神饱满，朝气蓬勃，是典型的唐代风格。其代表作有牧马图、照夜白图等。35、董源： 五代南唐画家。工龙、虎、人物。尤擅山水。多画平缓连绵的山峦，云雾迷茫，林麓洲渚，山村渔舍，全是江南丘陵湖泊的动人景色，不为奇峭之笔，开创了平淡天趣的江南画派的特有风貌，丰富了山水画的表现技法。师法他的有巨然、萧照等。元代黄公望、倪瓒、王蒙等也深受其影响。传世作品有潇湘图卷、夏山图卷、龙宿郊民图等36、范宽： 北宋闻名画家。善画山水，初学李成，后学荆浩，后又悟到应师造化，即移居终南山和华山林麓之间，最终自成一家。他是山水峰峦浑厚、石纹用雨点皴，气概雄强。千岩万壑，使人如臵身其间，人谓范宽能.与山传

16、神.，.得山之能. 。传世作品有溪山行旅图 、雪景寒林图 。37、马远： 南宋闻名画家。工山水、人物、花鸟等。山水学李唐，并有所制造，布局简洁，线条硬劲，画山石用大斧劈皴，兼用钉头鼠尾皴，水墨苍劲，意境深远。构图多作.一角.之景，人称 .马一角.。.南宋四大家 .之一。传世作品有踏歌图、梅石溪凫图等。38、梁楷： 南宋水墨人物画大师。他在宋初石恪的基础上，进展了水墨.减笔.画法，塑造人物草草数笔，而又神韵十足。对后世徐渭、朱耷、石涛、金农等人影响很大。他的水墨大写意画法，用包含水墨的阔笔侧锋渲刷，大面积的水墨自然分出可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结学习资料 名师精选 - - -

17、 - - - - - - -第 2 页，共 16 页 - - - - - - - - - -可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -浓淡，含蓄的显示出衣纹的折谍形状。传世作品太白行吟图、泼墨仙人图 、布袋和尚图 。39、赵孟 頫： 元代杰出书画家、文学家。书法篆、隶、行、楷、草诸体无所不工，而以行、楷最精。书写碑刻很多，圆转劲丽，人称 .赵体. 。赵孟 頫是一位绘画全才。山水、人物、鞍马、竹石皆精到。受其影响的元代画家很多，开创了元代新画风。传世书法作品有洛神赋等。并有秋郊饮马图、秋郊饮马图画作传世。40、借古以

18、开今： 清初.创新派.的艺术主见。以清初 .四僧.和龚贤为代表的 .创新派.，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡.借古开今.，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己 真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。41、黄筌： 五代后蜀杰出画家。四川成都人。他的花鸟画多用淡墨细勾，然后再以重彩渲染，即.双勾填彩 .法。作品多描写宫廷中的珍禽异卉，画鸟羽毛丰满，画花艳丽工致，勾画精细，几乎不见笔迹，而以轻色染成，谓之.写生.。与江南的徐熙并称.徐黄. ，有.黄家富贵，徐熙野逸 .之说，从而形成五代、北宋两大花鸟画派别。有珍禽图传世。42、明四家

19、（吴门四家） ： 沈周与文征明同为吴门画派的开派大家，而唐寅、仇英是.吴派.的友军。在画史上一般把他们四人称为.吴门四家 .或.明四家.。他们的显现，不仅打破了.院体.和.浙派.垄断画坛的局面，而且标志着明代绘画独立面貌的形成，进一步完善了文人画的艺术形式。简答题1、兵马俑的艺术特点.这些兵马俑 , 阵列有序 , 军容严整 , 是.奋击百万, 战车千乘 .的秦王朝军的缩影, 以雄伟浩大的气概歌颂了秦始皇率军.横扫六合 , 威振四海. , 统一中国的业绩, 表达了泱泱大国和时代的勃发精神.兵马俑的塑造手法是特别写实的, 将士、战马与真马、真人相当, 服饰、装束都很逼真, 容貌表情各不相同.不同的

20、容貌表情又是统一在全军威猛雄壮的气概之中, 很多独立静止的重复, 给人以整齐一律之感, 构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点. 帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.2、魏晋南北朝美术进展的新特点.佛教传入中国 , 佛教艺术勃然而兴, 显现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟, 丰富了我国民族传统艺术.人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的进展, 留意传神 , 以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终, 而且进一步提高到理论上 予以充分的确定, 绘画题材范畴扩大, 以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟, 显现了顾恺之等杰出画家.山水逐步从人物画种而兴起 . 建立中国绘画理论

21、体系的雏形.显现了一批中国绘画史上划时代的理论家, 如王微、谢赫和绘画理论著作, 如画品画山水序 . 总之 , 魏晋南北朝的美术, 对唐以及以后来中国绘画的富强与进展产生了重大的影响, 是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥梁.3、 .外师造化, 中得心源 .的理论意义.这是张曹总结自己的艺术实践时谈到的, 它概括了艺术与现实的审美关系, 为中国绘画鉴定了理论基石. .师造化.不是单纯仿照自然 , 必需同时 .得心源., 即有所思 , 有所寄意。反之, .得心源.也不凭空而得, 一味以意为之 , 而是建立在师造化的基础上, 两者和谐 , 便会有好的作品产生.4、何谓.南宋四家., 并分别表达其艺

22、术特点.李唐、山石用 .大斧劈皴 .笔势雄阔, 畅快淋漓 , 构图实行近景以角,起.开派.的作用.刘松年、画风工整, 写茂林修竹 , 山明水秀之景 .马远、画面简单, 全景不多 . 山石用大斧劈兼水墨皴, 也兼用钉头鼠尾的皴法, 笔势锐利严谨, 便利有力 . 画树多用焦墨 , 秀拔多姿.夏圭 : 在用笔上好用秃笔, 点笔和夹笔 , 墨线气概起伏 , 落笔速度大而轻, 尾端出现尖状线条, 富有变化 . 5、石涛在艺术创作和艺术理论上有何奉献.他师法自然 , 以.搜尽奇峰打草稿 .的精神, 在写生实践的基础上, 大胆突破前人的种种规范, 创作出大量新颖特殊、千情万态 的优秀作品 , 为山川造像 ,

23、 为山川传神 , 他的山水画特别着重形式美, 善于用点 . 在艺术上有很深刻的见解, 著有 , 概括起来绘画美学思想有两个: 一是强调.有我., 一是.一画. 在变化章提出: .故群子惟借古以开今也. .这段话抨击了复古的陈词滥调, 艺术贵在创新 , 抒发情感、给清代绘画带来了愤怒.6、清代最闻名的三大年画产的有哪些.天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠. 7、霍去病墓石刻的艺术特点.它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范, 是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式, 取得进一步进展的里程碑. 这批石刻可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结学习资料 名师精选 - - - - -

24、- - - - -第 3 页，共 16 页 - - - - - - - - - -可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -之所以具有庞大的感染力, 除了作者围绕所纪念的英雄及其业绩, 进行了精致的设计与创作外, 仍在于它表达了汉代艺术特有 的古拙美 . 雕刻手法采纳 .因材施雕., 即在很多的自然石料中挑选, 因石得形 , 顺势雕凿 , 在顽石中崛起活跃的生命. 刀法简洁洗炼 , 造型朴拙粗放 . 在整体的团块结构中, 采纳浮雕和线刻表现细部, 圆浑中透露明确的转折. 给人的感觉不浮华、不繁琐、也 不矫揉造作 ,

25、 浑朴深沉的思想, 勃发豪爽的精神蕴籍于单纯而自然的形状中, 造成了艺术内在的惊心动魄的气概感和运动感.用温克尔曼对古希腊雕塑 .名贵的单纯, 静穆的宏大 .的评判霍去病墓石刻. 8、敦煌壁画的艺术价值.被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表, 敦煌壁画就性质而言, 大体分为 1 佛像画 .2 民族传统神话题材装饰图案 , 故事画 .3本生故事 , 这也是壁画里最为重要的内容. 早期佛教绘画打破物理时空的画面组织, 布满雅气和装饰味的造型, 豪爽泼辣的线条, 浓重沉稳的色调, 使其艺术风格给人的感受是兴奋担心、阴郁而又热闹、奇特而又真实、豪爽而又多姿与和谐、高雅、静穆、真理化的希腊

26、艺术形式成鲜明对比. 就技法而言 , 早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物. 西域风格又使中国是传统绘画艺术显现了前所未有的新气象.9、黄筌富贵 , 徐熙夜逸的风格差异. 不同艺术风格 .1 师承关系不同 : 黄师承唐代的薛稷、所谓 .正统派. 徐师承不明显 , 主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.2 题材不同 : 黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟, 名花奇石 . 徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3 表现技法不同 : 黄妙在赋色 . 用笔级新细 , 殆不见墨迹 , 以轻色染 , 谓之写生 . 徐以.落墨为格, 杂彩副之 , 迹与色不相隐映也.4 格调不

27、同 : 黄的绘画 , 追求形象的真实和画面的生趣. 徐随自己的意愿画新颖的题材, 并用纯朴、精谨的手法, 追求生动活泼的笔墨趣味和淳朴淡雅的格调. 俩人两种美学风格, 两人社会位置 , 环境思想态度不同, 风格也不同 . 10、样熟悉董其昌的 .南北宗.论.南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结, 用艺术风格分流派, 并加以褒贬 , 以建立绘画的新风格和绘画 批判的新标准 . 尽力抬高文人画, 贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系. 南北宗论有片面性只用两个流派去归纳, 难免有自相冲突 , 牵强附会 , 评判白当之处 .应当确定董其昌做出的奉献. 南北宗论是文人画思潮的一种反

28、映, 所以一经建立, 便得到文人画家的赞同. 此论树立了温顺文静、精气内含的作风, 鉴定了文人画在绘画史上的主导位置.11、怎样评判清末的 .上海画派.19 世纪末 , 在民族冲突和中西文化的猛烈碰见下, 新兴的民族资产阶级第一在沿海城市兴起, 画家受到资产阶级民主思想的影响和外来艺术思想, 以一种新的视野和心态进行艺术创作, 上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生力军, 他们既学习传统又学习不拘于传统, 有所革新 , 使绘画作品布满新颖活泼的愤怒, 在画史上写下了出色的一页, 对后时影响很大 . 12、怎样评判 .四王.与.四僧.清时的王时敏、王鉴、王荤、王原祁. 他们在艺术上强调 .日夕临

29、摹、仿佛古人 .脱离现实, 醉心于前人笔墨技巧的路线, 摹古是他们山水画创作的一大倾向. 艺术风格和手法迎合当道者支持为正统派.弘仁、石溪、朱耷、石涛. 在艺术上敢破敢立, 强调个性解放 , 提倡.借古开今., 反对泥古不变 , 不但自己真实的生活情感, 为另一创新派 .13、清明上河图的作者、岁月及其艺术特色.张择端 , 字正道 , 北宋末期优秀的人物风俗画家. 此图场面宏大 , 画家微小的观看竭尽全力对各种细节做精微、严密的描画. 全图奇妙的支配开端, 高潮 , 收尾 , 波澜起伏 , 引人入胜 , 能唤起人们无穷的思绪.14、魏晋南北朝美术较之汉代有哪些重大进展？其社会历史缘由何在.这是

30、一个大动乱、大灾难的时代 , 也是一个民族大融合的时代 .1 佛教传入中国 , 佛教艺术而兴丰富了我国民族传统艺术 .2 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的进展 , 留意传神 , 以线造像进一步提高 .3. 山水画逐步从人物画背景中分化出来 ,4 显现了绘画史上的理论家对后影响很大 .15、比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点.北宋山水画以雄壮、宽敞、崇高胜. 南宋山水画秀丽、工整、美丽胜, 两美并峙 , 各有千秋 . 16、述历代名画记一书的作者以及书中只要内容.历代名画记是唐代, 张彦远 , 是我国第一部比较系统而完整的古代绘画艺术史书. 17、试述顾恺之的时代、生

31、平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面奉献.顾恺之东晋人 , 出身世族家庭 , 它是个典型的士大夫画家, 并有三绝 画绝、才绝、痴绝 之称 . 艺术表现在艺术创作和理论建树 两方面 . 在艺术实践上, 师承卫协 , 继承进展了卫协艺术风格, 将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度, 他用线紧劲连绵, 线条运转美丽流畅, 富有节奏 , 如.春云浮空, 流水行的.顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满意于外表的肖似和姿势动作的生动自然, 而特别留意 .传神写照 .善于表现人物的精神气质和性格特点, 使他的作品有一种精润而生动内在魅力 .女史箴图 烈女仁智图 洛神赋图 . 顾恺之

32、在绘画理论上的奉献, 他在总结前人理论和艺术创作实践体会上建可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结学习资料 名师精选 - - - - - - - - - -第 4 页，共 16 页 - - - - - - - - - -可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -构的.传神写照 .理论体系, 有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值. 画论魏晋胜流画赞 画云台山记.20、两晋南北朝的佛教美术为什么能得到庞大的进展？简要论述其缘由和在美术史上的位置.西汉末年佛教就传入中国. 魏晋时期玄学盛行, 后战争连年不断,

33、灾难重重 , 人民生活生命受到威逼, 他们对于物质的解救失望了, 于是寻求着精神的解放, 而佛教关于彼岸世界的宣扬正迎合了当时人民的心理, 统治阶级把佛教作为统治工具大兴起来佛 教美术 .21、两晋南北朝时期开凿了哪些石窟？举出不同时期的代表性造像并对其风格演化作简要分析.新疆克孜尔千佛洞、甘肃的敦煌莫高窟, 山西的云冈、洛阳龙门. 造像 4 个阶段 . 十六国期为1 莫高窟、麦积山、为代表, 属凿窟造像的初期 , 内容以单身佛、菩萨为重, 以半圆雕特点 , 面相浑圆 , 宽额丰颊 , 长眉显露出一种神奇超然, 威武感 . 北魏孝文帝迁都以前为2 云冈石窟为代表, 集中了当时北方的技术力气在其

34、形制, 造像的内容和风格方面显现了一些新的特色. 以昙曜五窟为代表 , 迁都至正光末年为3 洛阳龙门外来佛教艺术与民族传统艺术结合 东西魏至隋统一中国之前为4 河北响堂山、山西天龙山佛像演化世俗化.22、举例说明敦煌莫高窟北魏壁画的题材内容及风格特色.分为佛像画 ,1 说法礼拜 ,2 民族传统神话3 故事画（佛教故事、本生故事、因缘故事）壮丽的场面和繁重而剧烈的颜色, 豪爽泼辣的线条 , 和谐、高雅、静穆、抱负化的艺术形式.23、王曦之的书法主要作品及其在书法进展中的奉献.行书兰亭序 快雪时晴贴, 草书初月贴. 精研笔法体势 , 博采众长 . 增损古法 , 载成新意 , 一变汉魏朴质书风, 创

35、始了妍美流变的新体 , 被后世誉为 .书圣., 善行 , 草, 字势雄强多变 , 为历代学书者所追随.24、唐代有哪些富有影响的人物画家和作品？分历史阶段简要论述.初唐 , 阎立本步辇图 历代帝王图这一时期人物画不仅继承和进展了中原的传统, 而仍不断的吸取了边区各族和外来艺术 的影响 , 不断进展 . 盛唐 , 是人物画最光辉的时期. 宗教画吴道子送子天王图世俗画家张萱虢国夫人游春图捣练图反映贵族生活 . 晚唐仕女画进展, 周妨簪化仕女图.25、试对阎立本的绘画活动及其在美术史上的位置分析.阎立本出身贵族, 始终追随唐太宗李世民, 他的绘画制造亲密适应着唐初巩固政权的需要, 成为初唐政治事业的

36、颂歌, 绘画题材特别广泛 , 他继承进展了 .以形写神 .的艺术传统, 用线劲健牢固 , 色沉浓重 , 人物形神兼备 . 在政治上他有 .应物之才 .描画重 大历史题材 .26、吴道子的艺术成就及其在美术史上的位置.吴道子的人物画造形上 1 米粉厚薄 , 皆见骨下而起隐 , 旁见周视 , 盖四周可以意会如塑 .2 行笔相当细密 . .顿菜条.式描法加强立体感 , 份量感 , .吴带当风 .之称 .3 吸取外来养分 , 使线条和颜色相互衬托 . 吴道子画风对后时的宗教人物画有重大影响 . 27、隋唐时期鞍马题材的绘画进展状况 , 举出主要的画家与作品加以简要论述 .唐代国力隆盛 , 继北朝尚武之

37、风 . 对马尤为重视 , 马是勇士精神的象征. 曹霸、陈闳、韩干牧马图照夜白图 .28、唐代陵墓雕塑有哪些重要制造？举出重要作品分析其艺术成就.唐代陵墓雕塑特别发达, 陕西历代帝王陵墓石刻有昭陵、乾陵、顺陵. .昭陵六骏 .雄健豪迈, 精致赋有装饰性 . .三彩.艺术.29、结合历史进展概要表达五代绘画进展的面貌.各小王朝的贵族的主阶级 , 自知其权势不保、用 .准时行乐 .来求精神的解脱 . 绘画上山水花鸟画的兴盛 . 山水方面画家师法大自然 , 依据不同的区的山川状貌、气候特点 , 制造了多种风格的山水画 , 并进展了水墨山水画的特殊表现形式 , 皴、擦、点、染的技巧 . 花鸟方面 , 完

38、全摆脱了唐代作为装饰艺术的要求 , 写实风格大大加强 , 宗教画相应衰落 . 人物画继承唐遗风 , 细润精雅的格调占上风 , 能反映揭示社会本质 . 院体画和风俗画显现 .30、宋代翰林图画院的建制.31、北宋前期有那些卓有影响的山水画家, 结合作品分析其艺术特色.李成晴峦萧寺图为远、近、中三阶段构图可体会出他的作品.气象萧疏, 烟林情矿 ,毫锋颖脱 , 墨法精微 .的鲜明风格特色 . 读碑巢石图他画山石 , 多用湿墨皴染 , 明快透亮 , 有烟岚轻动之感 . 关同 . 范宽溪山行旅图是一幅古代山水画的典范 , 此画给人以山势逼人之感 .1 是构图 , 主峰雄伟浩大 , 面积占画面三分之二 ,

39、 而靠近画面顶端 , 威压感 , 下出现出承担主峰质量给人紧急感、空间感、运动感 .2 用笔用墨近似江南画风 , 表达体积感和重量感 . 郭熙早春图季节感强 .32、宋徽宗赵佶是怎样一个人物？如何评判其艺术成就.北末年 , 身为皇帝宋徽宗赵佶不仅仅是最高统治者, 也是绘画艺术的积极提倡者和参加者, 艺术创作是他帝王生活的重要组成 部分 . 他是一个昏庸无能的皇帝, 却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院, 常常参加艺事活动, 他的花鸟画, 有不少作品流传, 且风格多样 , 可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象. 赵佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响可编辑资料 - -

40、- 欢迎下载精品名师归纳总结学习资料 名师精选 - - - - - - - - - -第 5 页，共 16 页 - - - - - - - - - -可编辑资料 - - - 欢迎下载精品名师归纳总结资料word 精心总结归纳 - - - - - - - - - - - -元代书画家 , 书法诸体皆能 , 精于正 , 行和小楷 . 晚年创立 .赵体. 开启一代文人画的新风, 在画坛上颇有 .古意.而独具丰采 的画风 , 他提出艺术 .复古.之实质是要开创新的画风, 书画等同 , 主见积极实践与艺术思想一样. 山水画表达文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境域的追求. 花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度

41、的新画风. 对元四家的影响很大.33、书法史上宋四家是谁？他们有哪些代表性作品流传下来？在艺术上有何特色？米芾山林集行楷、行用笔俊迈豪爽, 繁重爽快 , 极受推重 . 黄庭坚。行书松风阁帖, 草书诸上座帖用笔侧锋取势, 结体奇险 , 独树风格 . 蔡襄茶录蒙惠帖善于楷、行、草端庄稳健, 精丽温淳 . 苏轼。楷书醉翁亭记行书洞庭春色赋崇尚意境 .34、赵孟在书法上提出了哪些见解？其艺术成就及影响如何？画院制度完备 . 它既是创作机构 , 也是培育人才的任务, 画家位置提高 , 按职务设画学正、艺学、待诏、柢候、供奉、画同学. 多数通过考试录用. 画学的学科分为专业课和公共课. 取士标准 , 不仿

42、前人 , 重构思 .35、元代有哪些闻名的善于墨竹和墨梅的画家？试结合作品分析其艺术特色.善于墨竹有李衍、深化竹乡, 对竹的.形色情状. .生聚荣枯 .做了认真讨论, 画竹真实双勾竹石图 、沐雨图等表现了画家追求的 .清高拔俗 .气概. 柯九思横竿晴竹图秀润丰茂, 楚楚动人 . 赵孟 之妻管道升也是画竹高手. 王冕是善于墨梅 , 画梅图有生气勃额然 , 一种自然之趣 .36、简要论述元四家的生平、作品及艺术成就.黄公望富春山居图 、王蒙夏山高隐 、倪瓒松林亭子吴镇松泉图. 表现1 强调绘画的文学化, 使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一样 , 并且详细表达这一趣味, 构成元画特色的是

43、对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行 ,画上题字作诗蔚然成风.37、元代花鸟画有哪些画家？他们在艺术史有何进展和创新.有王渊、陈琳、李衍、柯九思、王冕. 一部分画家继承了宋代院画刻画严谨的传统并加以变化, 重墨轻色 , 勾画点染相结合的水墨花鸟画有所进展, 出现出花鸟画由宋的严谨、精致画风同明清的文人写意画风转变的过度特点. 特殊是梅、兰、竹等创作母题, 因暗含着儒家的理论学和道及禅宗哲学精神,而为文人画家们所厚爱. 这些题材被广泛的喜爱并经久不衰, 仍在于他们的外部形状最能用书法的线的精神. 书画统一性特点.38、简要论述明清美术进展的特点.1 文人画与院体画相争相融, 文人士大夫的绘画是画坛的主流.2就文人画来看 , 被奉为.正统.的复古派与 .反正统派 .共存并进 , 既有冲突的一面 , 也有相互影响的一面.3 民间绘画沛然兴起.4 随着西学东渐 , 西方绘画源源输入中国, 一些擅画的外国传教士仍成了供奉清廷的画师.39、何谓浙派？有哪些代表性画家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就.在浙江钱塘形成一些画家如吴伟, 溪山鱼艇图豪爽挺健. 蒋嵩 , 张路等人 . 有戴进秋江独钓图 风鱼归舟图他继承古人传统 , 而不被成法所拘 , 创新意 , 多作斧劈皴 , 笔墨敏捷多变 , 风格以挺健苍劲取胜.40、.