2022年金锁记读书笔记优质作文.docx

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1、2022年金锁记读书笔记优质作文 张爱玲关注人性，表现人性，金锁记写的就是人性受到压抑以至扭曲的故事，小说充溢了“人生味。小说没有痛诉，没有抗拒，只给人一种苍凉的感觉。下面由我来给大家共享金锁记读书笔记，欢迎大家参阅。 金锁记读书笔记1 张爱玲的这篇小说用了很多写作技巧，其中我认为最胜利的要属侧面描写。在文章的起先，作者并没有正面介绍姜公馆的状况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关系和大致状况都交代清晰。这倒和红楼梦开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有些相像。接下来，作者又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的闲言冷语说明白七巧的为人以及她在姜家低下

2、的地位。 这一系列的侧面描写吊足了读者的胃口，使大家都迫不及待地想“亲眼”看看这七巧原委是怎样的。别急，在这一系列的铺垫之后，七巧出场了“瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉”寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。接着作者便呈现了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关系交代地一清二楚。 张爱玲的一枝生花妙笔着实令人佩服。我认为最妙的一个侧面描写在最终。七巧晚年的时候，作者并没有花费笔墨去正面描写她。而是通过童世舫的眼看了出来“门口背者光立着一个身材矮小的老太太”，在童世舫心中“这是一个疯子”。 小说的题目叫金锁记，为什么要叫“金

3、锁”呢?我认为是故事的主子公七巧被金钱套住了。别人爱她，她说那人是看上了她的钱;自己的侄子和女儿玩，她说是侄子欺压女儿，想霸占她的家产;女儿上学丢了东西，她便上学校找校长讨公道就这样三十年来，她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角害的自己没得到华蜜，也害的自己的孩子前程被断送。当然这金锁也可以理解为封建社会的桎梏。 金锁记读书笔记2 金锁记是以李鸿章次子李经述的家庭为原型的。小说写了一个大的封建家族中一个只出名份但却出身低微、没有地位、不受敬重的女人的大半生，她既是封建社会的受害者，同时也是害人者。主子公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女儿，之所以能够嫁到姜公馆这样的公侯之家，是因为丈夫是个天生的

4、软骨病人，而且姜家又出了许多钱。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫环的蔑视和冷落，得不到至少的敬重。她心里喜爱小叔子姜季泽，但季泽却是只限于和她开开玩笑。于是原来要强、泼辣的她就愈发口无遮拦，疯疯颠颠，别人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子让着她，是因为向她要东西。十年后成了寡妇的她分到了自已的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自已带上了一套金色但沉重的枷锁。为了钱，她撵走了有意找她的姜季泽，病态地拆散了女儿的婚姻，有意在儿子、儿媳间制造冲突。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”表面上看，曹七巧是被金钱迷乱了心性，变

5、成了一个有着“疯子的审慎和机灵”的狠毒、绝情、病态的人，但其实是她的人性被所处的环境逼迫、扭曲的结果，在当时社会中具有普遍性，而这种普遍性是与封建社会的根本相联系的。作为女人(不仅是女人)，除了生存必需的物质外，男女之爱是她们的基本须要。但身处没落公侯之家的七巧却连正常的生理和感情须要都得不到满意。她生命中有三个男人：丈夫、小叔子季泽、儿子长白。丈夫是个天生的软骨病人，在她看来是“没有生命的肉体”，“要是能有点人气就好了”，她无法得到爱欲的满意，甚至连她自已也弄不明白怎么会有了两个孩子。姜家只不过是让她来侍奉他，她因此最终分到了姜家的财产。 季泽是她心中爱着的人，喜爱到了身不由已的地步，但季泽

6、虽然在外面寻花问柳，可在家里却不敢太造次，只限于和她开开玩笑，他有他的原则。分家后季泽来找她，向她做了表明，但她却认为他是来骗钱的，不是真情，所以把他撵走了。可以看出她的渴望除了性爱之外，还有情爱，但因为猜疑，她放弃了这种机会。我不认为作者只想表现金钱的成功。但此后，她抛弃了这么多所获得、爱护的财产，就成了她生命的唯一依托。从丈夫、季泽得不到爱，她忍受着情欲的煎熬，产生了疯狂般报复的病态心理，对全部男女之爱充溢忌妒，包括儿子长白、女儿长安。儿子长白成了她生命中唯一的男人，她让已结婚的长白整夜陪着她通宵闲聊，讲小夫妻的性生活，最终逼得儿媳妇自杀身亡。与丈夫结合只是使她获得了家产，季泽只给了她爱的

7、煎熬，长白则在她的管教下成了一个浪荡子，连同女儿长安，都成了她病态心理的牺性品。她生命中的三个男人都不能给她爱，作为女人，她的一生是可悲的一生。更要说明的是，这个“黄金的枷”，不是她自已情愿戴的，是社会强加在她身上的(作为正常的女人却因为金钱缘由嫁给了一个废人，这种违反人性的作法，在封建社会是司空见惯的，女人大多是无法抗拒的)，最终她被金锁压疯了，想摘也摘不掉了。小说没有痛诉，没有抗拒，只给人一种苍凉的感觉。 张爱玲关注人性，表现人性，金锁记写的就是人性受到压抑以至扭曲的故事，小说充溢了“人生味”(张爱玲语)。在张爱玲看来，什么是“人生味”呢?她在散文道路以目中写道：“有挣扎、有焦愁、有慌乱、

8、有冒险，所以人的成份特殊的深厚。我喜爱它，便是因为此中有人，呼之欲出”，我想这便是她对于“人生味”的说明吧，就是人生的原来状态，人和社会的困难性，“虚伪之中有真实，浮华之中有朴实”(张爱玲语，出自自已的文章)，当然也可以反过来理解。比如对七巧拒绝姜季泽求爱时描写，就是真伪并存，虚实共有，使人物更加可信、鲜活。 金锁记读书笔记3 张爱玲的小说里全是些不彻底的人物，只“除了金锁记里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女儿，年轻的七巧是店里的“活招牌”。“高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双洁白的手腕，上街买菜去。喜爱她的有肉店的朝禄，他哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子”。无疑，那时的七

9、巧是漂亮的，像全部的少女一样，她也有过对美妙将来的向往和想象。然而，旧时的女人，若想变更命运，只有一条出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私贪财，于是就把她嫁给了有钱又有权的姜家二少爷。名为“嫁”，实为“卖”。那是一个得了“软骨症”的残废男人。姜家在当地也算是有头有脸的人家， 姜老太太想给儿子置一房姨太太，可有身份的人家不愿嫁，所以降格以求，万般无耐下接受了七巧，为了能使七巧死心塌地侍候二少爷，爽性就让七巧做了正房奶奶。名为“少奶奶”，实为“高级丫头”。七巧人生的悲剧序幕就从今拉开了。 自从嫁到了姜公馆，七巧就像关进了囚笼，守着一个残废的男人朝夕相处。这个大家庭给了她巨大的压力。表面上是书香门第，

10、内里却冲突四伏。人与人之间没有怜悯，没有暖和，没有和谐，各自为了自身的利益和生存相互利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家处于极其尴尬的地位,到处受到卑视和排挤。她原来也有着正常人的人性，她也渴望被人认可、被人理解、被人敬重。七巧自己也知道这屋子里的人都瞧不起她，因此和新来的人格外亲热些，倚在兰仙的椅背上问长问短，携着兰仙的手左看右手，夸赞了一回她的指甲。兰仙早看穿了七巧的为人和她在姜家的地位，微笑尽管微笑着,也不大答理她。七巧自觉无趣,转身到阳台上来，拎起云泽的辫梢来抖了一抖，云泽啪的一声打掉她的手，恨道：“你今儿个真的发了疯了!平日还不够讨人嫌的?”曹七巧身份的变更并没有得到四周人的承认

11、,在他们的眼里她依旧是麻油店老板的女儿，依旧微乎其微,没有人瞧得起她，甚至连服侍她的丫头小双也看不起她。她忍受着人们的鄙夷，到处防范算计，用一种泼辣、放纵的嘲骂来维护自身“二少奶奶”的地位。渐渐地，她变得更加敏感多疑，尖酸苛刻了。置身于这样的大家庭,她感到孤独、无望,她多希望自己的丈夫能赐予她精神上的安抚。但是她守在身边的这个男人无论在心理上,还是在生理上都不能赐予她一丝一毫的抚慰,用她自己的话说“连我也不知道这孩子是怎么生出来的!越想越不明白!”丈夫的无能更让她产生一种彻底的无望和难以言传的苦痛。生命的错位，使她担当起了自己无法承受的重负，姜公馆成了七巧青春的葬身之地，她的命运就如“玻璃匣子

12、里蝴蝶的标本，艳丽而凄怅”。 曹七巧无论多么泼辣、粗野，但她终归是个女人,是一个有着正常人性的女人。虽然曹七巧嫁了个残废的丈夫,但是年青身躯中对感情的欲望并没有因之而变得残缺,越是压抑得厉害,越是要喷发出来。她等待着爆发的时机,让情欲证明她的健康、她的迷人的女性魅力。 她结婚五年了，有一对弱小的儿女，可是从未享受过婚姻的华蜜。她的情欲受到压制，以前有过的美妙向往，编织过的爱的美梦，希望过的找一个自己心爱也爱自己的男人这些都随着她嫁到姜家而失去了漂亮的光环，变成了遥远的记忆。这些都无疑给七巧的心灵带来了巨大的创伤和苦痛。于是她常常陷入对往事的回忆中，同时也透露出她对爱情的渴盼。某天姜季泽的出现给

13、她带来了一线希望的转机，她爱那个“有鲜红的腮颊”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圆地方”的牢固小伙子，同时她也渴望得到三少爷的爱,有事没事就主动接近季泽。她先是“身不由己”地走近季泽,接着“斜瞅”着他,不冷不热地说着话,慢慢地“试着在季泽身边坐下来将手贴在他的腿上” 她几乎是主动地将自己交到了季泽手上,等待他的占有。季泽与七巧叔嫂间的调情，真实反映了七巧内心的苦痛和对爱情的渴望。可悲的是平日拈花惹草的三少爷虽然荒.唐，却对嫂子严守礼教，“看着她,心里动了一动。可是那不行,玩尽管玩,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人,一时的兴致过去了,躲也躲不掉,踢也踢不开,成天在面前,是个累赘。他可是年纪轻轻的,凭什

14、么要冒这个险?” 风流成性的季泽不愿招惹她,不理睬她的诱惑。和她的调情只不过是季泽多数嬉戏中的一种而已,而一旦触及到嬉戏的“规则”,他便怕了,他怕她的真情、深情,他不想“冒这个险”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人?我有什么地方不好”。在这种长期的死一般的生活中，在长期的煎熬中，七巧的人性受到严峻的压抑和摧残，她渐渐失去了正常女人的心理，最终使她一步步地走向变态。 人活着，必需有各种欲望的支撑，当全部的欲望都遭到了破产，只剩下黄金的枷锁时，七巧就成了一出彻底的悲剧。这种彻底的悲剧最终让七巧成了一个彻底疯狂的人。当岁月无情地从她可以直推到腋下的手镯里缓缓地溜走了时她的生命已是一个徒具形式

15、的空壳。她的性格被扭曲了，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被熬煎而死，还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。” 七巧这个人物承载了张爱玲心中一切由幻灭所铸就的苦痛和疯狂，这昭示着她的激情不停地渴望着、幻想着，而理性则不断将其扼杀。这是多么凄惨的人生，于是，金锁记带着这种残酷困难的痕迹修饰着历史，成为了一个荒芜的传奇。 金锁记读书笔记4 金锁记写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格最终被扭曲，行为变得

16、乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被熬煎而死，还拆散女儿的爱情。30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。 张爱玲在本书中在空前深刻的程度上表现了现代社会两性心理的基本意蕴。她在她那创作的年头并无任何前卫的思想，然而却令人震惊地拉开了两性世界温情脉脉的面纱。主子公曾被作者称为她小说世界中惟一的英雄，她拥有着一个疯子的审慎和机灵，为了报复曾经损害过她的社会，她用最为病态的方式，她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片，为所欲为地施展着淫威。 作者将现代中国心理分析小说推向了极致，微小地镂刻着人物变态的心理，那利刃一般毒辣的话语产生了令人惊心动魄的艺术效果。金锁记在叙

17、述体貌上还借鉴了民族旧小说的阅历，明显反映了类似红楼梦之类的小说手法已被作者用来表现她所要表现的华洋杂处的现代都市生活。 金锁记读书笔记5 读金锁记，读到的是一片苍凉。很难想象，一个二十三岁的女子写出这么凄幽的故事，曾经的怨或喜，和月亮一起，沉了下去 七巧 “她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘。季泽正在弄堂里往外走，长衬衫搭在肩上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。” 中学时，在同学的摘抄本上看到这段话，以为是张爱玲在描写她自己的爱情，场景快速在脑海里构建：她那时是一个正值芳华的女子，住在上海的一座老房子里，站在阳台上目送心爱的人，心里亦有小小的

18、期盼，他，是否会有些留恋，是否会有一刹那的停步回望。我想象中的季泽，是一个风度翩翩的男人，有些才情，有潇洒的姿态。 然而，那只不过是有些花痴的幻想。现实的作用就是毫不留情的打碎它。事实上，“她”指的是七巧，麻油店小老板的女儿，之所以能嫁到姜公馆，是因为丈夫是个天生的软骨病人，而且姜家又出了许多钱。嫁入姜家后，受到各种蔑视和冷落，得不到至少得敬重。在这样得环境下，她的心理畸形，愈加口无遮拦，疯疯癫癫，招人厌烦。就连寻花问柳的小叔子季泽，也只限于和她开开玩笑。七巧，却觉得自己是爱季泽的。至少她恍惚的认为“当时嫁到姜家来不是为了钱，而是为了要遇见季泽，为了命中注定要和季泽相爱。” 假如换一种场景，或

19、许会是一个浪漫的想法。 在我看来，季泽并无甚过人之处，游手好闲，沾花惹草。小说中的他，“是个牢固小伙子，偏于胖的一方面，脑后拖一根三脱油松大辫，生的天圆地方，鲜红的腮颊，往下坠着一点，有湿眉毛，水汪汪的黑眼睛里恒久透着三分不耐烦。这样一个俗人，为什么七巧会喜爱他?话说回来，七巧又何尝不是一个俗人，这俗世中的事，谁又能说清晰呢。 七巧是制度的受害者，从未得到一个女人应得得华蜜。而同时，她也用利刃，损害了许多人，比如，长安。 长安 “有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透亮的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。” 华蜜都是相像的，它们的背景温馨浪漫。而长安这个名字，总会让我想

20、到汉代的长街，长长的，平和中有些神奇。 长安却是不幸的。她有那样一个尖酸苛刻的母亲。因为七巧变态的心理，她被苦痛的缠了小脚。争取到上学机会，却被一再羞辱，退学后，便不再想着上进了，言谈举止越来越像母亲。因一场痢疾，在七巧的诱引下吸下了鸦片，一个鲜活的少女就这样被误导 直至三十岁，这个愁闷的瘦弱女子才起先与世舫恋爱，快要接近华蜜时，又被母亲有意的残忍破坏。真的很不解，母亲，原本是为儿女考虑的人，怎么可以这么狠毒? 长安的记忆里，恒久保留着与世舫相遇的这一页罢。她的最初的也是最终的爱。 谣言说长安后来和一个男子在街上一同走，我却希望不是谣言，我希望那个男子是世舫，或者是，可以给她家的暖和的人。 金锁记读书笔记优质作文第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页