中国古代文学3唐宋文学史.doc

!- 中国古代文学（广东高教版）第三册 复习笔记 根据课本以及张巍老师课件，部分参考百度百科 隋唐文学史 第一章、隋唐诗概貌 一、隋诗概貌 分期：分文帝、炀帝前后两个时期。 前期主要走北朝刚健朴质一路；代表诗人卢思道、薛道衡、杨素等； 后期走南朝清绮一路。代表诗人隋炀帝、诸葛颍、王胄、虞世南等 二、唐代文学的分期： “四唐”分期起源于南宋严羽《沧浪诗话》，经过元代方回阐发，奠定于元代杨士弘《唐音》，完成于明代高棅的《唐诗品汇》。 1.初唐：（618-712），唐代开国至唐玄宗先天元年之间； 重建诗风时期。四杰主张诗歌走刚健之路，陈子昂确立诗歌“风骨”等传统。 主要诗人：上官仪、沈佺期、宋之问等宫廷诗人；四杰和陈子昂等下层士夫文人。 2.盛唐：（713-755），唐玄宗开元、天宝年间； “盛唐之音” 主要诗人：张九龄；边塞诗人如王昌龄、高适、岑参、李颀；山水田园诗人如孟浩然、储光羲、常建；李白；杜甫。 3.中唐：（756-824）：唐肃宗至德元年至唐穆宗长庆四年； 古文创作繁荣、新乐府创作蓬勃发展。 主要诗人：杜甫；乐天诗派如元稹、白居易、张籍、王建、李绅；韩孟诗派如韩愈、孟郊、贾岛、李贺；田园诗人如韦应物、柳宗元、刘长卿；李益；刘禹锡。 4.晚唐：（825-907），唐敬宗宝历元年至唐昭宣帝天佑四年。 感伤，意旨朦胧意象华美 主要诗人：李商隐、杜牧、温庭筠、韦庄、皮日休、罗隐等 三、唐诗的繁荣及其原因 （一）繁荣：诗人二千二百余人，诗五万五千多首 （二）唐诗繁荣的原因： 1.唐诗本身不断发展变革，是唐诗繁荣的直接原因： （1）诗歌思想内容方面的发展变革； （2）诗歌形式技巧方面的发展变革 2.唐代社会经济繁荣是唐诗兴盛的基本原因； 3.唐代“以诗赋取士”的科举制度是促进唐诗繁荣的一个间接原因； 4.唐代政治较为民主，文禁松弛，社会思想文化较为开放活跃；（间接原因） 5.唐代的音乐、悟到、书法、绘画等艺术门类的昌盛，对唐诗产生了间接的影响； 6.唐代诗人的审美意识对唐诗的繁荣起着主导的催化作用；（中介原因） 唐代文人的思想精神主要包含三方面的内容： （1）乘运而起，建功立业的豪情壮志——初盛唐诗歌“风骨” （2）自觉继承儒家诗学的“风雅”传统，拯物济世 （3）敢怒敢言，敢于批判黑暗丑恶的现象，敢于抒发理想受阻、个性被压抑的不平之鸣 *（课件）唐诗繁荣原因： 内因：前代文学发展所积累的艺术经验 外因：外在的社会文化环境最为适宜诗歌生长 第二章、初唐诗歌 一、唐初的宫廷诗人 （一）唐太宗时期的宫廷诗人 风格：主张文质统一，注重为政治服务 代表诗人：唐太宗、魏征、王珪、虞世南 （二）唐高宗、武则天时期的宫廷诗人 风格：思想内容婉媚空绝，艺术形式华丽精美 代表诗人：上官仪、沈佺期、宋之问、元万顷，“文章四友”（李峤、苏味道、杜审言、崔融） 1.上官仪（608-664），字游韶。 【名词解释】“上官体”：指上官仪的诗歌风格。特点有：（1）多些丽景艳情，如《春日》、《咏画障》等；（2）善于缘情体物，抒写敏感细腻的心曲。如《入朝洛堤步月》、《王昭君》； （3）属对静雅。 2.沈佺期（656？-713），字云卿。宋之问（656？-712），一名少连，字延清。 沈宋对近体诗体制的完备作出应有的贡献，*完成律诗的体制和扩大律诗的影响。他们倾力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的形式规范。 古意呈补阙乔知之 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 　　 白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。 这首诗是用乐府题目来写思妇愁怨的七律诗，诗先写夫妇双栖于京都，犹如海燕双栖玳瑁之梁。然后写到阔别十载，少妇思夫之苦。一扬一抑，其意自现。在手法上诗人借镌刻环境，渲染气氛，以烘托人物心情，达到了增强抒情色彩的效果。如以“海燕双栖”，烘托少妇独处；以寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年远戍”、“音书断”之思愁；以“月照流黄”烘托“含愁独不见”的愁绪。语言构思新巧，读来清新无限。 3.杜审言（646？-708） “韵度”、“工质天然、风味可掬”、“超然”。将“永明体”、“上官体”完善结合。 近体诗的体制到了杜审言、沈佺期、宋之问的阶段正式完善定型。 二、初唐“四杰” “四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 王勃（650？-676），字子安，绛州龙门人 杨炯（650-693？），华阴人 卢照邻（635？-684？），字升之，范阳人 骆宾王（638-684？），字观光，婺州人 1.四杰诗歌创作的审美取向： （1）批评龙朔诗坛“绮错婉媚”的上官体诗风，提出诗歌创作应有“骨气”，走“刚健”一路；明确地表明恢复“建安风骨”的传统。 （2）继承言志缘情的诗学传统。 （3）注意南北文风的取长补短，自鸣开一代风气的志向。 （4）注意诗文的社会作用。 2.“四杰”在唐诗发展史上的作用： （1）拓展了唐诗的题材。把唐诗从宫廷台阁引向市井、江山与塞漠。 （2）诗歌形式的建设。王、杨建设五律，卢、骆革新宫体诗。 （3）审美意识和艺术手法： ①高扬时代精神，抒写拯物济世、建功立业的豪情壮志，开创唐诗“骨气”之先； ②卢、骆写景咏物诗韵味深长，开唐诗“兴寄”之先；如骆宾王《在狱咏蝉》 ③杨、卢、骆诗都有一股清刚豪健之气，开盛唐刚健诗风。 三、陈子昂 1.陈子昂（661-702），字伯玉，梓州射洪人。 2.陈子昂的贡献： 将初唐士夫文人的审美理想与诗歌创作的传统完美的结合起来，使诗歌的思想内容与表现形式有机地结合起来，树立一个更为鲜明的诗歌批评标准； 继承四杰诗论……在唐诗发展史上起到拨乱反正的作用。 3.诗歌革新主张： （1）倡导“捍卫风骨”、“正始之音”来反对齐梁以来“彩丽竞繁”的诗风。 （2）把“汉魏风骨”与“兴寄”相联系，明确诗歌抒情言志的本质特征，既抒写社会现实内容，又抒发具有时代美学深度的思想感情。 （3）把“风雅”与“兴寄”相联系，注重诗歌风雅美刺的教化功能。 （4）强调诗歌应该“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。（诗歌的思想内容和艺术形式有机统一所呈现的美学风貌） （5）诗歌能“洗心饰视，发挥幽郁”，具有发幽思、谴郁闷、泄导人情的功能。 4.陈子昂的诗歌： 《感遇》38首，分三类： （1）感慨时事，讽刺弊政； （2）感怀身世，抒发理想；如《感遇》第二首“兰若生春夏” （3）谈玄论道，忧生叹逝——开唐宋“以文为诗”的先例。 5.陈子昂缺点：——质朴古奥，缺乏艺术创新。 （1）诗歌理论中忽略了齐梁诗歌的艺术经验； （2）把诗歌引入政治教化、讽谏之途，形象不够丰满 四、初唐其他诗人 1.王绩（585-644），字无功，号东皋子 成就：田园诗最为出色，《秋喜遇王处士》、《野望》两首上承陶渊明的平淡和二谢的清新趣味。 2.刘希夷（651-676），字庭芝，汝州人。《代悲白头翁》 3.张若虚（660-720），扬州人。代表作《春江花月夜》 【吴中四友】贺知章、张旭、包融、张若虚 第三章、盛唐诗歌 一、张九龄与盛唐前期诗人 盛唐前期诗人代表：张说、贺知章、王湾、祖咏、张九龄（成就最高） 1.张说（667-730），字道济，一字说之。洛阳人。 贡献： （1）奖掖后进，提拔贺知章、张九龄、王湾等； （2）诗歌能在朴素自然之中营造气象，传达神韵；如《送梁六自洞庭山作》； （3）以宰相与文坛领袖的身份公开倡导诗歌诗歌创作要注意兴象和神韵。 2.贺知章（659？-744？），字秀真，会稽永兴人。自号“四明狂客” 艺术经验： （1）在对比中把心理时间外化为具体物象；如《回乡偶书》 （2）倒装的抒情结构。如《咏柳》 3.王湾。《次北固山下》“以小景传大景之神”。 4.张九龄（678-740），字子寿，一名博物，韶州曲江人。 贡献：推动使唐诗的品格由初唐的“正”向盛唐时的“醇”发展 （1）进退随缘，功成身退，成为一代审美的理想和风度。如《商洛山行怀古》 （2）倡导恢复诗歌缘情体物的传统。如《陪王司马宴王少府东阁序》 （3）用诗歌自觉地反映盛唐士夫文人的精神风貌，开宗立派。将以形写神、离形得似等画风运用于山水诗的创作。 二、盛唐山水田园诗 盛唐山水诗繁荣的原因： 1.安定的社会政治环境和繁荣的社会经济，为盛唐文士提供了漫游山水和隐居田园山林的社会条件和物质生活。 2.艺术各门类如绘画、音乐的艺术经验对山水田园，促进了盛唐山水田园诗创作艺术的提高3.盛唐山水田园诗的发展繁荣也是对六朝山水田园诗创作经验的继承和革新的成果。 4.盛唐思想文化比较开放，文人自觉地受到道、佛山水田园意识的影响，产生了新的山水田园审美意识。 （一）孟浩然和王维的生平及创作 1.孟浩然（689-749） 2.王维（701？-761），字摩诘。“亦官亦隐” （二）孟浩然和王维的山水田园诗 特色： 1.王、孟山水田园诗的审美观照方式 （1）在游动中观照。如王维《终南山》——立体、孟浩然《过故人庄》——画廊 （2）定点观照。如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》等——流动的情绪、王维《新晴野望》——画家的艺术感 （3）禅观寂照。如王维《鸟鸣涧》、《辛夷坞》等 2.王孟山水田园诗的情景契合方式 （1）以“我”观“物”，移情于景，情景交融。如孟《秋登兰山寄张五》，王《渭川田家》 （2）情直接消解到景物之中。如孟《宿建德江》、王《田园乐》 3.王孟山水田园诗形神会通的艺术 （1）孟浩然山水田园诗形神会通的艺术主要表现为“离形得似”，具体分为两端： ①超以象外，得其环中。如《临洞庭湖赠张丞相》 ②羚羊挂角，无迹可求。如《夜归鹿门歌》 （2）王维山水田园诗“形与神”的会通艺术上表现为形神相生相长，亦分两端： ①形神毕备，相生相长。如《山居秋暝》 ②隐迹立形，神与天趣。如《终南别业》 *（课件）王维的山水田园诗特点 （1）诗情：清淡幽静、缥缈空灵的诗歌境界 （2）画意：鲜明的色彩美、线条美、构图美 （3）音乐美：善于捕捉自然的音响与声息 （4）禅趣：超然出世的情怀与寂静的境界 （三）盛唐其他诗人的山水田园诗 储光羲（707-759）《田家即事》 常建（708？-765？）《题破山寺后禅院》 祖咏（699？-746？）《苏氏别业》、《终南山望余雪》 裴迪 綦毋潜 三、盛唐边塞诗 (一)盛唐边塞诗繁荣的原因 1.盛唐强盛唐的国力和高昂的时代精神激励着一代士夫文人积极投入建功立业的实践 2.边塞战争的频繁和朝廷对军功的奖励 3.幕府的建制和边帅招募文士 4.文人对功名的渴求和对军旅生活的实际感受激发了他们的创作热情 5.对边塞诗创作传统的继承和发展 代表作家：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等人。 （二）盛唐边塞诗人及其作品 1.高适（702？-765），字达夫，渤海脩人。代表作品《燕歌行》 高适的诗从整体看来，或悲壮、或流丽、或苍莽浑厚，均有一股豪逸之气贯穿其中。 2.岑参（715-770），荆州江陵人。 岑参的边塞诗洋溢着英雄的豪气，善于描写边地风俗，多以大胆的夸张和浓烈的渲染来描绘边塞奇异的风光。 *（课件）岑参有丰富的边塞生活的阅历，充满异域情调的风土人情，尤其是西北边地雄奇壮丽的自然风光，深深吸引了这位生性“好奇”的诗人，成为他取之不尽的创作题材。他的边塞诗风格独特，想象奇特鲜明，语言雄奇瑰丽，艺术上善用比喻、夸张，富有浪漫主义色彩。（杜甫评价岑参“好奇”） 燕歌行并序 高适 开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作燕歌行以示。适感征戍之事，因而和焉。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉著应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边风飘摇那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。 *（课件）《燕歌行》综合了作者的见闻，以高度的艺术概括和极其凝炼的笔墨，在广阔的背景上描写了边塞战争，表现了丰富复杂的思想感情。其中既有对战士奋不顾身的英雄气概的颂扬，也有对战争给征人家庭带来痛苦的同情，还有对当时边塞用兵而将非其人的揭露和不满，在反映现实的深度上超过同时的许多诗人。追求不朽功名的高亢基调与直面现实的悲慨相结合；苦难与崇高相对照，使全诗有一种慷慨悲壮的美。此诗在艺术上也取得很大成功。诗中句式骈散相间，用韵平仄交替，动荡开阖，纵横豪宕，显示出浑厚的骨力和矫健的笔力，不愧是唐代边塞诗中的典范之作。 白雪歌送武判官归京 　岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 全诗以“雪”为线索，描绘了一幅塞外风雪送客图。所写的雪景，既从大处落笔，又从细处着墨，为“送别”作了很好地衬托和铺垫，抒发出作者因朋友返京而产生的无限惆怅之情。《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。 3.王昌龄（698？-757），字少伯，七绝成就最高。代表作《从军行》、《出赛》两组诗。 *（课件）《从军行》七首或抒征人久戍思家之念，或写将士克敌卫国的豪情，或写战争胜利的喜悦，均意态雄健，音节高亮，言近旨远，语浅情深。 《出塞（秦时明月汉时关）》以亘古不变的明月关山见证了边患不息、征戍无已，无数士兵不得生还的悲惨历史，表达了巩固边防、实现和平的愿望。笔力雄浑，深沉含蓄，被推为唐人七绝的压卷之作。 4.王之涣（688-742），字季凌。代表作《登鹳雀楼》、《凉州词（黄河远上白云间）》 5.李颀，边塞诗流畅奔放、悲壮苍凉，代表作《古从军行》、《古意》 6.王翰，字子羽。《凉州词（葡萄美酒夜光杯）》。 7.崔颢（704-754），代表作《黄鹤楼》，严羽称之为“唐人七律第一。 第四章、李白 一、李白生平 李白（701-763），字太白，自号青莲居士。 （一）23岁以前在蜀中生活阶段； （二）24-41岁以湖北安陆为中心的第一次漫游阶段； （三）42-45岁，应召入长安，三年供奉翰林阶段； （四）45-55岁，以梁园为中心的十年重新漫游阶段； （五）56-63岁，从“安史之乱”参加永王李麟幕府直至去世 二、李白的思想个性与诗歌的思想内容 （一）李白在诗歌中表达了建立盖世奇勋的强烈愿望和“功成身退”的人生理想，也表达了对自己才能的高度自负；如“功成拂衣去，摇曳沧洲旁”、“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”等 （二）李白在诗歌中抒发了理想被压抑的苦闷和悲愤，高扬个性的自由解放；如“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”等 （三）李白在诗歌中抒写了真挚深厚的友情；《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《赠汪伦》等 （四）李白在诗歌中揭露了现实的黑暗，表达了对民生的关怀；如《丁都护歌》、《子夜吴歌》 （五）李白在诗歌中讴歌大自然，并在山水景物中寄寓了自己的精神个性； *（课件）李白诗歌的思想内容 1.强烈的积极向上的精神。既歌唱理想，同时也反映了理想与现实的尖锐冲突。代表作有《行路难》、《将进酒》等。如《行路难》通过一系列丰富多采、瞬息万变的形象，生动揭示了世路的艰难，表现了作者在政治上遭遇波折的悲愤苦闷，以及追求人生理想的执着和自信。 2.关心国家命运，同情民生疾苦。如《古风》（其十九）描写了被安史叛军占领的洛阳豺狼当道、生灵涂炭的悲惨现实。又如《丁都护歌》 3.赞美自然山川。代表作有《蜀道难》、《望天门山》等。李白的浪漫主义精神在山水诗中表现最突出。他笔下的山水往往呈现出两种境界，一是壮美，借气势磅礴的高山大川，表现他渴望冲破束缚，追求自由的热切心情和壮伟不凡的襟怀；二是优美，以安谧纯静而又充满生机的自然境界抚慰他在现实中屡遭碰壁的悲愤和不平的心灵。 三、李白诗歌的艺术特色 （一）李白在诗歌创作中常以理想“虚化”现实 （二）李白总是带着诗人的激情支配客观事象，以情造境。如《月下独酌》、《秋浦歌》 （三）舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵。如《望庐山瀑布》、《蜀道难》 （四）完全敞开情怀，采用爆发式的抒情方式，活脱脱地表现自己的精神个性。如《将进酒》 *（课件）李白诗歌的艺术成就 1豪放飘逸的风格 （1）诗中多选择大鹏、天马、高山、瀑布、长江、黄河等雄伟阔大的意象。 （2）李白的诗很少对生活过程做细致如实的描绘，而是捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。如上（三） （3）他抒情的方式也往往不是含蓄收敛的，而是有如山洪暴发，喷涌而出，一气直下。如上（四） 2 瑰丽神奇的境界 他的诗常常充满大胆惊人的夸张、丰富奇特的想象，还常常借助于神话传说、梦境和幻觉构成瑰丽神奇的境界。 3清新俊逸的语言 李白的诗歌常用极单纯自然而又有力的语言表达了极深厚的感情，达到他自己说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的理想境界。李白还注意学习民歌语言和当时的口语，使诗歌自然流畅，饶有民歌风味。 四、李白及其诗歌对后世的影响 （一）李白慷慨自负、傲视权贵、任心使气的精神个性为历代士夫文人所激赏 （二）李白诗思敏捷，天才横放，令历代士夫文人折腰 （三）李白诗歌天真自然的审美情趣为后世文人所推崇 第五章、杜甫 一、杜甫的生平与创作 杜甫（712-770），字子美。 （一）35岁以前的读书漫游阶段 （二）35-44岁长安十年蹉跎阶段 （三）45-48岁陷贼与为官阶段 （四）49-59岁漂泊西南阶段 二、杜甫的“奉儒守官”思想及其诗歌内容 （一）奉行儒家的政治伦理，舍身辅助仁君的思想情怀 （二）表现忧国忧民的忧患意识 （三）以儒家的仁政思想为标准来批评时弊 （四）描写日常生活、写景抒怀、咏物怀古、赠友怀人、论诗评画 *（课件）杜甫诗歌的思想内容：诗史 杜甫思想的核心是忧国忧民。杜甫的诗歌，反映了天宝末到大历年间重大的社会政治事件以及唐王朝由盛到衰的转变，在揭露封建当权势力的腐败、贫富的对立、表现民生疾苦方面，达到前所未有的深度和广度，有强烈的社会现实意义，被誉为“诗史”。主要有以下几方面内容： 1.广泛而深刻地揭露当权势力的罪恶，如《自京赴奉先县咏怀五百字》运用强烈对比，揭露了上层统治集团醉生梦死、穷奢极欲、横征暴敛的罪恶，高度概括了贫富对立的严酷现实。 2.真实反映了人民深受战乱和剥削压榨的痛苦。作于乾元二年（759）春的著名组诗“三吏”、“三别”便真切反映了由于唐王朝大肆抽丁抓夫给百姓带来的深重灾难，其中既有已过兵役年龄的老汉，也有不及兵役年龄的中男，甚至连根本没有服兵役义务的老妇也被捉去。这类诗真实表现了作者对下层人民的深刻同情。 3.抒发关心国家命运、忧国忧民的思想感情。如作于陷贼时期的《春望》，通过眺望沦陷后长安的破败景象，抒发了作者感时恨别、忧国思家的感情，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”用工稳的对仗生动表达了对祖国危难的深重忧虑。 三、杜甫诗歌的艺术特色 （一）通过描述某些事件来呈现社会历史的整体风貌 三吏：《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》 　　 三别：《新婚别》、《无家别》、《垂老别》 （二）因叙生感，因感生意，感事与写意有机地相结合 1.因事生感，推己及人及世。如《茅屋为秋风所破歌》中有自己的栖身茅屋联想到“大庇天下寒士”。 2.寓感于叙。 3.因事生感，有时感叹之不足，便由感事转入论事，直接表述意见。 4.杜诗感事，有时与写景相结合，在这种情况下，感事便化为情景交融，实中有虚。如《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟尽心”。 （三）创造性地运用百转千回、反复咏叹的抒情方式来抒发内心复杂、深沉博大的思想情怀，形成了以沉郁顿挫为主导的艺术风格。如《登高》 *（课件）杜甫诗歌的艺术特点——沉郁顿挫 所谓“沉郁”，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。所谓“沉郁顿挫”，指的是深沉郁积的感情通过曲折往复的手法表现出来。 形成这种特点的根本原因，是杜甫诗歌所要表达的人生情感非常强烈，而同时这种情感又受到理性的节制。他的思虑常常很复杂、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰当和适度的表达方法。这样，使得诗中的情感之流成为有力度而受控制的涌动。 1杜甫善于通过典型事件、人物及细节，对现实生活作高度的艺术概括，反映出那个时代的面貌以及人民的遭遇和愿望。如《石壕吏》通过老妇一家的惨状，概括了安史之乱后广大人民家破人亡的悲惨现实。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”两句诗高度概括了社会矛盾的尖锐程度。 2杜诗语言苍劲凝炼，往往用最少的字句表现最丰富的内容。如《石壕吏》中差吏与老妇的对话，采用藏问于答、以实带虚的写法，省略不少笔墨。杜诗用典如盐着水，不露痕迹，同时又善于吸收口语和方言入诗。 3在诗体运用上，杜甫众体兼长，并能推陈出新，别开生面。七律在他手中日臻于纯熟，并使题材大为开扩，如《秋兴八首》便表现了深沉博大的历史和现实内容。 四、杜甫在诗史上的地位及其对后世的影响 “诗圣”——继往开来 （一）在审美意识的层面，杜诗成为儒家正统诗学的典范。 忠君爱国、忧国忧民，集儒家诗学之大成，开创“诗史”新风，直接引发中唐诗人审美理想、审美情趣和创作精神的转变。 （二）杜甫继承了古体诗的创作成果，在诗歌体制方面开创了“即事命篇，无复依傍”的新题乐府，直接成为中唐乐府诗的先声。如“三吏三别”、《兵车行》、《丽人行》等。表现手法上增加描叙和议论成分等直接影响中晚唐以及宋代诗歌的创作。 （三）杜甫以写诗为祖传的事业，认为“文章千古事，得失寸心知”，十分注重艺术锤炼，对后世诗坛影响深重。 1.炼字。如《登高》之“悲”，又如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”之“自”、“空” 2.炼句。如“白也思无敌，飘然思不群”上下句即相承又相对，即相合又相离。 3.炼章。如长篇排律《壮游》、《北征》 *（课件）杜甫在诗歌史上的地位——“集大成” 杜甫是中国古典诗歌史上继往开来、承前启后的集大成者。 杜甫在诗歌史上的地位，就如同孔子在文化史上的地位。 第六章、中唐诗歌 大历、贞元的诗歌创作倾向： 1.逃避现实、追求个人安逸，着重抒写一己身世遭遇的情感意趣的创作倾向。代表：大历十才子。 2.继承山水田园诗淡远的美学追求，缘情体物。代表：刘长卿、韦应物。 3.崇尚陈子昂的风雅兴寄和杜甫的感事写意，崇尚雅正的创作倾向。代表：元结、顾况、戴叔伦等 一、大历“十才子” 大历“十才子”：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审 共同特色：风格清空疏淡，造语圆熟妥帖，音韵谐畅流利，工于白描，注重形式技巧，擅长律诗绝句。 缺点：模仿盛唐诗歌意境，却没有盛唐诗歌的气骨。 1.钱起（722？-785？），字仲文，吴兴人。 诗主要分三类：送别诗、奉和诗、风景诗。山水风景诗学王维有变化，既有盛唐余韵，又开中唐先声。 代表作《省试湘灵鼓瑟》 影响：变盛唐浑厚质朴的诗风，成为大历诗歌趋新写意倾向的代表，对韩孟诗派有直接影响 2.卢纶（748-799？）在十才子中年最少，成名最晚。 诗歌体现这一辈诗人落寞而早衰的心态。主观上缺乏远大的理想抱负，代表了大历诗人的苟安心态。 边塞诗《塞下曲（林暗草惊风）》等可视为盛唐边塞诗的接响。 3.韩翃，字君平，《寒食（春城无处不飞花）》最为出名 二、刘长卿和韦应物 1.刘长卿（726？-788？），字文房，宣城人。曾被任命为随州刺史，人称“刘随州”。 诗歌有明显的写意倾向。首先表现为善于用表情词来传达内心的情绪体验，如惆怅、愁等；其次以速写式的白描勾勒景色，画中显意，画外见情，如《送灵澈上人》等。 2.韦应物（737-793？），京兆人。 诗歌特点： （1）颇尽兴讽。如《观田家》反映民生寂苦，《骊山行》讽刺唐玄宗等 （2）自成高雅闲淡的诗风。一是指人格精神的境界，二是指人格精神的诗歌化。 代表作《滁州西涧》等 三、韩孟诗派 【名词解释】韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派。这派诗人有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。主要诗人还有贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉等。 （一）韩愈 1.韩愈（768-824），字退之，世称韩昌黎、韩文公 2.韩愈诗歌创作的指导思想 （1）高扬个体意识 （2）以文为诗：诗多记叙铺陈，好以议论直言感受和情绪，还有把散文的章法、句法，字法引入诗中，以及不太讲究平仄、音韵等。 （3）奇险。以险语高词来求新求变，创造出险然后平，奇然后淡的艺术境界 3.韩诗的奇险 表现： （1）以“险语”、“高词”运奇思、造奇境，抒写矫情越俗的意趣。如《苦寒》、《咏雪赠张籍》等诗。 （2）以“文从字顺各识职”的古文笔法写诗形成雄奇纵恣，壮浪狂放的阳刚气势。 *（课件）韩愈的诗歌风格： （1）诗风豪放雄奇。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。 （2）其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过去从未曾有过的风格。 （3）韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。如将散文的某些表现手段、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文的体制来扩展诗的篇幅；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化的诗歌复古，通篇单行等。 左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 @从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。 @此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。 （二）孟郊 1.孟郊（751-814），字东野，湖州武康人。 2.“郊寒岛瘦”——郊之寒 （1）孟郊性情气质的特性以及孟郊诗的风格。孟郊所处的时代环境和个人际遇使他形成了“寒”的“心气”，外化为诗便是“有孤峰峻壑之气” （2）面对人生的悲难，宛如挺立于峭壁的孤霜傲松，坚守高洁清寒的个性 （3）诗歌抒情方式的“深奇”。唐末张为评孟郊“清奇僻苦主”。 （三）贾岛 1.贾岛（779-843），字浪仙，一字阆仙，范阳人。早年曾出家为僧，法号无本。 2.贾岛之“瘦” 独特的抒情方式——“瘦”化 “心源”活水、以“磬”入诗 （四）李贺 1.李贺（790-816），字长吉，福昌人。 2.李贺诗歌的特色： （1）善于抒发不平则鸣的意气。 （2）追奇求变，奇诡冷艳的独特抒情方式。 四、刘禹锡和柳宗元 （一）刘禹锡 1.刘禹锡（772-842），字梦得，洛阳人。刘禹锡的诗与白居易齐名，世称“刘白” 2.刘禹锡的诗歌特点： （1）托物言志，抒写自己顽强不屈的政治情操，讽刺陷害革新派的政治小丑。如《元和十一年自朗州至京戏赠看花诸君子》讽刺了不可一世的满朝新贵；如《浪淘沙词》中“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。 （2）借古讽今，书写历史兴亡的感叹，用暗示对统治者表示警戒。如《乌衣巷》、《石头城》 （3）抒写对宇宙人生新老交替的深刻领悟，充满哲理趣味。如《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病木前头万木春”。 （4）自觉学习民歌形式、曲调、语言和表现手法，创作了《竹枝词》、《浪淘沙词》等乐府。 （二）柳宗元 1.柳宗元（773-819），字子厚，河东人。因被外放为柳州刺史，世称“柳柳州” 2.柳宗元的诗歌艺术特点： （1）以感叹的语调，运用数字进行高度的艺术概括，呈现一种浑厚之美。如“一身去国六千里，万死投荒十二年。” （2）善于通过景物环境的渲染来烘托心绪，呈现为一种沉雄的美。如《江雪》 五、元结与大历、贞元其他诗人 元结、顾况、戴叔伦、李益等 1.元结（719-772），字次山，号漫叟，宣扬“风雅精神”，写作大量讽喻诗歌。 2.顾况（725？-815？），自号华阳山人。 顾况诗歌在大历、贞元、长庆这一阶段的承前启后作用： （1）诗歌触及广阔的社会人生。其题材的丰富性是对盛唐诗歌反映社会生活的继承，也影响后代诗人对题材的选择 （2）坚持感事兴讽，突出诗歌干于政治干于现实的功能。 （3）以奇峭、个性化的写意精神开启了韩孟一代诗人个性化的写意方向。 3.戴叔伦，变盛唐雄浑为中唐的晓畅，开元、白浅俗风气之先。 4.李益（748-829？）字君虞，其边塞诗歌内容丰富，风格雄浑深婉，有浓郁的生活气息。 第七章、白居易与新乐府运动 一、白居易、元稹的新乐府诗论 【名词解释】新乐府运动：中唐的一种诗歌创作思潮。诗人白居易、元稹、张籍、王建、李绅等人好以乐府特别是新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。同时在艺术表现上，这群诗人也大多努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性。以前人们曾把这一诗歌创作思潮称为“新乐府运动”。 *（课件） “新乐府”理论主张： 1.强调端正诗歌创作的方向——反对逃避现实，苟且偷安的创作倾向 2.强调回复古乐府的“写实”传统。如白居易“文章合为时而著”、“直歌其事”等 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统。（重讽喻功能，轻审美功能） 二、白居易的诗歌创作 （一）白居易的生平、思想和诗歌创作 1.白居易（772-846）字乐天，自号醉吟先生，香山居士 2.生平创作分类：讽喻诗——激愤，闲适诗——遣情，感伤诗——切意，杂律诗——抒怀 （二）白居易的讽喻诗 1.在主要内容上的三大特点： （1）“惟歌生民病”。书写民间疾苦。《秦中吟》、《新乐府》 （2）揭露弊政，讽刺统治阶级的荒乐。如《红线毯》、《轻肥》 （3）讽刺穷兵黩武和边将的欺世盗名。如《西凉伎》、 2.在艺术表现形式上有五大特色： （1）因事立题，主题专一明确。如《秦中吟》十首“一吟悲一事”。 （2）采用叙议相结合的写法。 （3）运用肖像、心理、细节等白描手法来刻画人物形象。如《卖炭翁》 （4）鲜明的对比手法。《轻肥》 （5）形成朴实真切，浅易通俗的语言风格。 （三）白居易的感伤诗。《长恨歌》、《琵琶行》 （四）白居易诗歌的影响 1.“元和体”为时人效仿。 2.诗风影响后世诗人 3.《琵琶行》、《长恨歌》成为后世戏曲创作的题材。 三、元稹和中唐其他诗人 （一）元稹 1.元稹（779-831），字微之，别字威明，洛阳人。 2.诗歌成就最突出的是乐府诗的创作，如《田家词》 抒情小诗善用速写白描来传情。如《行宫》：“白头宫女在，闲坐话玄宗” （二）张籍 1.张籍（768-830），字文昌 2.其乐府诗分两类：一类是感事兴讽、另一类描写世俗生活和山水风景 （三）王建 1.王建（766？-830？）字仲初 2.其乐府与张籍齐名，二人“专以道得人心中是为工”，严羽称其为“张籍王建体” 3.王建诗歌特色——“从俗” （1）乐府诗较多地描写民间习俗，以俗事俗语入诗 （2）其乐府诗善于把内心的感受和意图深藏于所描写的日常生活图景之中，使人不易察觉。 【简答】盛中两唐乐府诗发展的线索： 1.杜甫——感事写意 2.元结、顾况——感事兴讽，重点在讽喻警戒 3.元稹、白居易——感事美刺，侧重于干预政治，批判现实，注重诗歌教化 4.张籍、王建——居于元白，韩孟之间，平淡冲和，独树一帜 第八章、晚唐诗歌 晚唐诗歌分期： 1.大中诗坛，代表诗人：杜牧、李商隐，温庭筠、许浑、刘沧、赵嘏、薛能 2.咸通诗坛，代表诗人：皮日休、韦庄，于濆、罗隐、杜荀鹤、曹邺、刘驾、聂夷中、邵谒、司马扎 3.唐末诗坛，代表诗人：郑谷、吴溶、李洞、徐寅等 一、大中诗坛 （一）杜牧 1.杜牧（803-852？）字牧之。 2.杜牧诗歌分类： （1）反映国事民生，将感叹时事与抒写意气融合，展现雄姿英发的政治个性。 （2）咏史诗，咏史七绝最能体现诗人“高绝”的审美意趣。 *借古讽今，如《过华清宫》 *以诗论史，如《赤壁》 （3）写景抒怀，善于立象见意，创造出具有历史沉淀的艺术心理图像，如《江南春》、《清明》 （二）李商隐 1.李商隐（812-858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。 2.李商隐的诗歌创作 （1）政治诗。直接反映现实政治和重大的历史事件，表现了他对晚唐社会的清醒认识和强烈的正义感。 （2）咏史诗。多是借歌咏历史来讽谕现实，并在诗中寄寓自己怀才不遇的身世感伤。如《贾生》。 （3）咏怀诗与咏物诗。这类诗意境清新，情思缠绵，往往流露出浓重的感伤情调，反映了晚唐特定的时代风貌。 （4）爱情诗及无题诗。其爱情诗真挚动人。无题诗或以“无题”二字名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。 *（课件）李商隐诗歌独特的艺术风格——“深情绵邈”或“沉博绝丽”： （1）大量运用比兴寄托； （2）笔下的事物都赋予了作者的性格； （3）以骈文为诗，辞采华丽，音韵铿锵，善用比喻； （4）议论、叙事、抒情与典故相结合。 他以意境的深细婉曲和词采的典丽精工创造了诗歌朦胧美的境界，对古典诗歌的发展做出了重要贡献。 无题 相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。 这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此