2022年德国设计师包毫斯 .pdf

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1、德国设计师包毫斯1919 年，一间前所未有的艺术设计学院在德国诞生了。它的创办者，德国建筑设计师沃尔特 格罗庇乌斯给它起了一个日后传遍世界的名字包豪斯（BAUHAUS ），大意可被理解为 “ 为建筑而设的学校 ” 。他深信在建筑的伞翳下，设计会成为艺术和技术的结晶。包豪斯创建了现代设计的教育理念； 取得了在艺术教育理论和实践中无可辨驳的成就；展示了 20 世纪特有的设计美学漫长而艰难的诞生历程。在那里，手工业和艺术的专家并肩授课； 坚持把工艺技术提高到与视觉艺术平等的位置，削弱传统的等级划分； 坚持为工业生产而进行创作设计的同时，保持了人文主义的创作准则。 就像格罗庇乌斯在1923 年作的一次

2、著名讲演那样 “ 艺术和技术 一个新生的结合体 ” ，包豪斯以它极具先进性和实验性的办学理念，聚集了一支来自不同国家的著名建筑师、 设计师和艺术家的十分引人注目的教师队伍。如瓦西里 康定斯基就曾在包豪斯的彩色玻璃工作室工作过，保罗 克利也在那里把他的理论应用于材料设计的实践之中 1933年，学院被纳粹强行关闭。虽然它的存在只有短短的14年，但先后毕业于该院的 1250 名学员中，却不乏在近现代颇有成就的杰出建筑师和设计师。包豪斯至今被称作 20 世纪最具影响力的艺术设计院校。20 世纪 50 名著名设计师贝伦斯（ Peter Behrens, 1868-1940）贝伦斯是德国现代建筑和工业设计

3、的先驱。1886-1891 年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育 ,后改行学习建筑。 1893 年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的七人团，开始建筑设计活动，1907 年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG 的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。1909 年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG 的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁， 壮观悦目， 被称为第一座真正的现代建筑。除了建筑设计之外，贝伦斯还为AEG 做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。这些设计没有一点伪装和牵强， 使

4、机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。贝伦斯在AEG 这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑设计、 视觉传达设计以及产品设计， 使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。AEG 的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯,米斯和柯布西埃 ,他们后来都成为 20 世纪最伟大的现代建筑师和设计师。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共

5、8 页 - - - - - - - - - 格罗披乌斯（ Walter Gropius, 1883-1969） （包豪斯建设者）格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时代曾在柏林和慕尼黑学习建筑。1907 年起在贝伦斯的事务所工作， 1910 年与迈耶合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了采用大片玻璃幕墙和转角窗的法古斯工厂。1919 年，格罗披乌斯在德国魏玛创建了建国立建筑学校，简称包豪斯，其目的是培养新型设计人才。 学校重视基础训练， 逐渐形成以平面构成、 立体构成和色彩构成为特色的基础课程。 学校主张艺术与技术的统一； 动手能力与理论素养并重；强调设计的目的是人而不是产品；提倡

6、在掌握手工艺的同时， 了解现代工业的特点并遵循自然与客观的法则来进行设计。1925 年，由于受到反动政府的迫害，包豪斯迁往德骚 ,格罗披乌斯提拔了一些优秀的教员，完善了教学计划和设施，并设计了新的包豪斯校舍。1928 年，格罗披乌斯迫于各种压力，辞去包豪斯校长职务。1937 年，格罗披乌斯到美国哈佛大学任建筑系主任，并创立了协和设计事务所。格罗披乌斯是二十世纪最重要的设计师，设计理论家和设计教育的奠基人，他对二十世纪现代设计的影响是难以估计的。米斯（ Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969）米斯生于德国的一个普通石匠家庭。1907 年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯

7、的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928 年，他提出了少即是多的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。 1929 年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间， 优雅而单纯的现代家具， 使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。1930 年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。但之后政治气氛日益恶化，1933 年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其 14 年的办学历程。1938 年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑

8、系教授。他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作从包豪斯到现在中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。莫霍利 -纳吉（ Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946）纳吉出生于匈牙利，早年以绘画和平面设计为主。纳吉于 1921 年来到包豪斯，1923 年接替伊顿的职务 ,负责包豪斯的基础课程教学。纳吉强调形式和色彩的理性认识，注重点，线，面的关系，通过实践，使学生了解如何客观的分析两度空名师资料总结 - - -精

9、品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 8 页 - - - - - - - - - 间的构成，并进而推广到三度空间的构成上，这就为设计教育奠定了三大构成的基础，也意味着包豪斯开始由 表现主义转向理性主义 。与此同时， 纳吉也在金属制品车间担任导师， 致力于用金属与玻璃结合的办法教育学生从事实习，为灯具设计开辟了一条新途径， 在这里出现了许多包豪斯最有影响的作品。他努力把学生从个人艺术表现的立场转变到比较理性的，科学地了解和掌握新技术和新媒介，他指导学生制作的金属制品都具有非常简单的几何造型

10、，同时也具有明确、恰当的功能特征和性能。包豪斯解散后，纳吉于1937 年在美国芝加哥成立了新包豪斯，作为原包豪斯的延续，将一种新的方法引入了美国的创造性教育，但这所学校的毕业生多数被聘为艺术家， 手工艺人和教师， 而非工业设计师。 新包豪斯后来与伊利诺工学院合并。马塞尔布劳埃（ Marcel Breuer, 1902-1981）布劳耶出生于匈牙利， 1920 年曾在维也纳艺术学院学习，后成为包豪斯的第一期学生，毕业后任包豪斯家具部门的教师，主持家具车间。在那里，布劳耶充分利用材料的特性，创造了一系列简洁、轻巧、功能化并适于批量生产的钢管椅，造型轻巧优雅，结构简单，成为他对20 世纪现代设计做出

11、的最大贡献。1932-1934 年，他主要在瑞士工作，从事家具的设计。1935 年开始致力于胶合板成型家具、 标准化模数单元家具、 室内设计以及标准化模数的单元住宅等的研究。1937-1946 年布劳耶任教于哈佛大学建筑学院。1947 年，布劳耶设计了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958 年设计了位于巴黎的联合国教科文组织的总部； 1963-1966 年，他还设计了位于纽约的惠特尼博物馆。布劳耶巧妙的在自然关系中处理木，石材料，形成独特的风格。布劳耶相信工业化大生产， 努力于家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功能主义者和现代设计的先驱。华根菲尔德（ Wilhelm Wage

12、nfeld, 1900-1990）华根菲尔德出生于德国不来梅， 早年曾在银具厂工作， 并接受过艺术教育， 1923年开始在包豪斯就学、 任教。在包豪斯 的金属车间， 华根菲尔德设计了著名的镀铬钢管台灯， 迄今仍有生产。 华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一种协作的活动， 与艺术家的工作毫无共同之处。 他否认把功能作为形式的决定性因素， 认为功能并不是最终目的， 而是良好设计的先决条件。 这种观念的改变和他适应工业生产的能力，使他得以作为一位主要的设计师在第三帝国期间继续工作，这在他先前的包豪斯同仁中是少见的。1929 年，他开始从家具，陶瓷，玻璃等工业中获得设计委托，193

13、1-1935 年，他被委任为柏林的国立美术学院的教授。1935 年被聘为劳西兹玻璃公司的艺术指导。由于改善了产品质量，他设计的特制精美玻璃制品使他获得了国际声誉。他主要的作品都是模压成型的玻璃器皿，如供餐馆、 酒家所用的酒杯， 商业上使名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 8 页 - - - - - - - - - 用的瓶、罐，及采用模数化的厨房容器和盘子等。所有这些产品都没有装饰，而是强调简洁的线条和微妙的体型变化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。战后，华根菲尔

14、德一面在德国科学院和国立美术学院任职，继续从事设计教育，一面积极从事设计活动。1954 年，华根菲尔德成了独立开业的设计师，设计了不少优秀的灯具， 在这些设计中， 灯泡刻板的几何形态被较为有机形态的塑料灯罩所缓和。华根菲尔德作为参与批量生产最有名的德国设计师之一，使工业设计的潜力在更加专业化的生产体系中得到了进一步的发挥。布兰德（ Marianne Brandt, 1893-1983）布兰德 1911 年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑,1917 年建立了个人的工作室。1923 年，布兰德进入 包豪斯 的金属制品车间学习。受到纳吉的影响，她将新兴材料与传统材料相结合， 设计了一系列革新性与功能

15、性并重的产品，其中包括她 1924 年设计的著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要素组合传达自身的实用功能。布兰德也十分关注批量化生产问题，1927 年她设计了著名的有康登台灯，具有可弯曲的灯颈，稳健的基座，造型简洁优美，功能效果好，并且适于批量生产， 成了经典的设计， 也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。离开包豪斯后， 布兰德仍进行了一段时间的金属制品设计，但后来布兰德主要从事绘画，雕塑，并担任一些院校的教学工作，再也没有重现在包豪斯时的辉煌。布兰德是现代设计史中的重要人物，不仅因为她创造了许多20 世纪最美观耐用的金属制品， 还因为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之地。后

16、来布兰德曾回忆就学包豪斯时， 在她受到广泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。 最终布兰德成为了包豪斯培养的最著名的设计师之一，并且是仅有的几个并非出自织物车间的女设计师之一，直至今天，她的有些设计仍在生产。拉姆斯（ Dieter Rams, 1932- ）拉姆斯早年在德国威斯巴登的实用艺术学校学习建筑设计及室内设计，后作为职业工业设计师从事设计活动。 20 世纪 50 年代中期，拉姆斯等一批年轻设计师受聘于当时尚默默无闻的博朗公司，组建设计部，并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。该院的产品设计系主任古戈洛特发展出一套系统设计的方法，而拉姆斯则成为该理论的积极实践者。1956

17、年，拉姆斯与古戈洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置， 该产品有一个全封闭的白色金属外壳，加上一个有机玻璃的盖子，被称为白色公主之匣。1959 年，他们将系统设计理论应用到实践中，设计了袖珍型电唱机与收音机组合，与先前的音响组合不同的是， 其电唱机和收音机是可分可合的标准部件， 使用十分方便， 这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端， 到了 70 年代，几乎所有的公司都采用这种积木式的组合体系。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 8 页 - - -

18、 - - - - - - 拉姆斯将系统设计方法在实践中逐渐完善，并推广到家具乃至建筑设计， 使整个空间有条不紊，严格单纯，成为德国的设计特征之一。系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，被称为减约风格， 色彩上主张采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯认为单纯的风格只不过是解决系统问题的结果，提供最大的效率并清除社会的混乱，他说：最好的设计是最少的设计， 因此被设计理论界成为新功能主义者。艾斯林格（ Hartmut Esslinger, 1944- ）艾斯林格早年在斯图加特的理工学院学习电子工程，后在一所设计院校学习工业设计，这样的经历使他能完满的将技术与美学结合在一起。1969 年，艾斯林格在德国黑

19、森州创立了自己的设计事务所。1982 年，他为维佳公司设计了一种亮绿色的电视机， 命名为青蛙， 获得了巨大成功， 于是艾斯林格将青蛙作为自己的设计公司的标志和名称。青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和博朗公司的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇，怪诞，艳丽，其设计哲学是形式追随激情,有时甚至带有嬉戏的特色，在设计界独树一帜，很大程度上改变了20 世纪末的设计潮流。艾斯林格曾说：设计的目的是创造更为人性化的环境，我的目标一直是将主流产品作为艺术来设计。青蛙设计公司的出色表现大大提升了工业设计职业的地位，向世人展示了工业设计师是产业界的基本成员以及当代文化生活的创造者之一。艾斯林格1990 年荣

20、登商业周刊封面，这是自罗维1947 年以来设计师仅有的殊荣。艾斯林格无疑是当今世界最负盛名和最成功的工业设计师之一，他以其突破性的设计重新定义了现代消费美学观念。1992 年他获得了罗维终身成就奖,许多设计作为经典被纽约现代艺术博物馆收藏。他所领导的青蛙设计公司以其前卫，甚至未来派的风格不断创造出新颖，奇特，充满情趣的产品， 尤其在高科技产品方面极具有影响力。里特维尔德（ Gerrit Rietveld, 1888-1964）里特维尔德生于乌特勒支市， 是荷兰著名的建筑与工业设计大师、荷兰风格派的重要代表人物。他非常偏爱单纯的线条、颜色，以便大量制造，这种简洁的设计概念深刻地影响了日后的设计界

21、。里特维尔德 1917 年设计了现代主义设计运动的重要经典作品红/蓝椅， 以一种实用产品的形式生动地解释了风格派抽象的艺术理论。他1934 年设计了曲折椅，椅子的脚、 座椅部分及靠背都摆脱了传统椅子的造型，非常节省空间。 这张椅子是这位大师最具代表性的作品之一。1925 年，里特维尔德设计了位于乌特勒列支市的什罗德住宅和住宅内的室内设计及家具设计，此建筑的风格完全是风格派的立体化体现。风格派对于世界现代主义的风格形成起有很大的影响作用，它的简单的几何形式，以中性色（白、黑、灰）为主的色彩计划，以及立体主义造型和理性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号。名师资料总结 - -

22、 -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 8 页 - - - - - - - - - 沙里宁（ Eero Saarinen ，1910-1961 ）沙里宁是美国著名建筑设计师和工业设计师，生于芬兰的克柯鲁米， 早年便显露出设计天才， 1922 年获瑞典火柴盒设计第一名，1923 年 4 月随父移民美国，定居底特律，毕业于耶鲁大学建筑系。1940 年和伊姆斯设计的椅子获得了美国纽约现代艺术博物馆举办的国际现代家具设计比赛大奖。20 世纪 40 年代沙里宁与诺尔公司合作从事家具设计，代表作

23、有71 号玻璃纤维增强塑料模压椅、胎椅、耶金香椅等，这些作品都体现出有机的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形， 被称为有机现代主义的代表作，成了工业设计史上的典范，至今仍广为流传和使用。沙里宁在建筑上的代表作有杰佛逊纪念碑，耶鲁大学溜冰场、莫斯与斯泰尔学院、美国驻英大使馆、 美国驻挪威大使馆、 密尔沃基战争纪念馆、 哥伦比亚广播公司大楼、环球航空公司候机楼等。格雷夫斯（ Michael Graves ，1934 - ）美国建筑家格雷夫斯是奠定后现代主义建筑设计的重要人物之一。格雷夫斯生于在美国印地安那州首府印地安那波利斯市，1958 年毕业于俄亥俄州的辛辛那提大学，获建筑学士学位，1959 年

24、在著名的哈佛大学设计研究院获硕士生学位。而后，他进入意大利罗马美利坚学院深造，获得罗马大奖和布鲁诺奖学金。他的设计讲究装饰的丰富、 色彩的丰富以及历史风格的折衷表现，许多设计都被视为后现代主义代表性的作品，综合了画家和建筑师的双重技艺。他最重要、影响最大的设计是1980-1982 年设计的波特兰市的公共服务中心，这个方形大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰。后现代建筑大师菲力普约翰逊高度赞扬这个设计大胆采用各种古典装饰动机，特别是广泛采用古典主义基本设计语汇， 使设计得以摆脱国际主义的一元化限制，走向多元、 装饰主义的新发展。格雷夫斯在八十年代后期和九十年代设计了一系列的建筑，如肯塔基州路

25、易斯维尔市的人文大厦， 加利福尼亚州圣胡安 卡皮斯特拉诺的公共图书馆等，都是后现代主义的杰出代表。 格雷夫斯还为意大利阿勒西公司设计了一系列极富后现代特色的金属餐具，名噪一时。伊姆斯（ Charles Eames ，1907-1978 ）伊姆斯是美国最杰出、 最有影响的少数几个家具与室内设计大师之一，他曾在圣路易的华盛顿大学学习建筑学，1936 年起在美国最著名的设计学院之一匡溪学院任教。 1940 年他与沙里宁一道设计的胶合板椅在美国现代艺术博物馆举办的设计竞赛中获得大奖。伊姆斯的设计具有合乎科学与工业设计原则的结构、功能与外型， 这一特征成为了他与之合作的米勒公司的设计特征，使米勒公司能在

26、市场上立于不败之地。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 6 页，共 8 页 - - - - - - - - - 1946 年，他采用多层夹板热压成型工艺设计的大众化廉价椅子是米勒公司在现代设计上的一次大转折，走向轻便化、大众化，并关注新材料及其制作工艺。他是一个设计上的多面手， 除从事产品设计外， 还从事平面设计、 展示设计与摄影等工作，他在自己的设计中设法把这些学科联系在一起，组成一种边缘学科式的工业设计。 伊姆斯设计的室内、 座椅等在整个世界都有相当影响，不少作品到目

27、前还在继续生产和流行。他在1956 年设计的躺椅，堪称躺椅设计中最杰出的代表。他设计的飞机场候机厅公用椅，简单而牢固，具有强烈的时代感，迄今仍为大多数美国机场使用，是美国设计在20 世纪 70 年代的杰出代表。文丘里（ Robert Venturi ，1925- ）美国建筑设计家文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。1943-1950 年文丘里就读于普林斯顿建筑系，后来在沙里宁和路易斯 康的事务所中工作过。 1969 年，他提出少就是乏味的原则，向少就是多的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。 他的设计包含了大量清晰的古典主

28、义建筑特征，比如拱券， 三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版建筑中的复杂性与矛盾性 ，1972 年发表向拉斯维加斯学习 ，提出了自己的后现代主义原则。 他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。文丘里的代表作有1978 年设计的德拉华住宅， 伦敦国家艺术博物馆的圣斯布里厅，普林斯顿大学的戈顿 吴大楼等。 文丘里在产品设计领域内的最大成就是他为诺尔公司设计的一系列椅子、1983 年为意大利阿勒西公司设

29、计的一套带乌木把手的镀银咖啡具、 1984 至 1986 年间为斯威德鲍威尔公司设计的一组瓷器、1986 年为阿莱西公司设计的布谷鸟钟表及为克莱托穆纳里设计的一些情趣盎然的珠宝首饰等等。这些设计都带有强烈的后现代特色。赖特（ Frank Lioyd Wright, 1869-1959）赖特 1885-1887 年在威斯康星大学学习土木工程，1887-1893 年师承著名建筑师沙里文。赖特是20 世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬， 是现代建筑中有价值的瑰宝。 赖特对现代建筑有很大的影响， 但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一

30、条独特的道路。1893 年后的 10 年中，赖特在美国中西部设计了许多小住宅和别墅，形成了草原式住宅的风格，代表作有1902 年威立茨住宅、罗伯茨住宅，1908 年的罗比住宅等。这些住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性， 适合美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。1904 年设计拉金公司大楼， 1915 年设计日名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 7 页，共 8 页 - - - - - - - - - 本东京帝国饭店，使他获得国际声誉。1936 年赖特了设计流水

31、别墅，创造了一种前所未有的动人建筑景象，成了他有机建筑思想的典范。美国建筑百科全书评价： 必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创造力的建筑师之一。 他极不寻常的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家，是注重实效的工程师， 自由思想的个性主义者， 是一位改革者和传播福音的教士。在他全部的倾向中贯穿着对生活和自然的积极回报。这样的态度和信念曾一次又一次地表现在他的建筑中。 但架于这一切之上的自然是： 他是一位艺术家，他所偏爱的表达工具正是建筑。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 8 页，共 8 页 - - - - - - - - -