学号：20091340140342从《雷雨》到《日出》——论曹禺戏剧的艺术成就——姓名：张道朝.doc

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1、从雷雨到日出论曹禺戏剧的艺术成就09年春汉语言文学专业（本科） 091140342目 录摘要 1关键词 1鲜明的时代烙印 1独特的结构艺术 2典型而丰满的形象塑造 3个性化、动作化的语言特色 5结论 5参考资料 6从雷雨到日出论曹禺戏剧的艺术成就【摘要】雷雨是曹禺的处女作,它的问世在中国话剧史上具有重要的意义，是中国现代话剧真正成熟的标志。日出的问世，进一步奠定了曹禺中国现代话剧第一人的地位，从雷雨到日出曹禺的话剧艺术更加成熟，创作了富有时代特征的戏剧冲突，塑造了众多性格丰满的人物形象，独特而严谨的结构艺术，个性化、动作话的语言风格，都给广大读者以深刻的印象，成为新一代的剧作家学习的楷模，其旺

2、盛的艺术生命力，经久不衰，源远流长。【关键词】时代烙印 人物形象 结构艺术 语言特色一、鲜明的时代烙印1934年，曹禺构思创作5年之久的雷雨终于问世，此剧以1925年前后处于半封建半殖民地状况下的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。作者以敏锐的洞察力，把笔触伸入一个富于时代特征的封建资产阶级家庭内部，通过家庭矛盾和劳资冲突，从不同侧面揭露了封建制度的黑暗、资产阶级家庭的罪恶。鲁大海和周朴园的冲突正反映了当时资产阶级和无产矛盾已经开始激化，同时反映了资本主义吃人的本质；而周鲁两家的矛盾，周朴园和蘩漪、周朴园和侍萍、周平和蘩漪、周冲和四凤的矛盾，从伦理和情爱的角度抨击旧

3、社会的黑暗，封建家长制的罪恶。正是在封建主义和资本主义两座大山的双重毒害之下，一出封建资产阶级家庭悲剧不可避免。如果说雷雨着重表现的是一出家庭悲剧，那么日出把批判的矛头直指当时社会，它以19世纪30年代天津的都市生活为题材，是当时都市生活的一个缩影，揭露了“损不足而奉有余”残酷现实。以潘月亭为代表的“有余者”过着花天酒地、纸醉金迷的放荡生活，然而黄省三、小东西等“不足者”，却穷困潦倒、衣不蔽体、食不果腹，黄为“有余者”奔波效命、而所得及其低微，即便如此，还要担心被开除的厄运，以至于每月仅仅10元5毛微波收入都成为他们的奢望，在无法抚养养他们的孩子时，作出不得不将其毒死的下策；处于社会底层的“小

4、东西”，不堪忍受欺凌，竭力寻求救援，然而在那个尔虞我诈的社会里，她根本得不到真正的帮助，为她铺设的只有一条通往死亡之路，资产积极吃人本质暴露无遗。在那个动荡的年代里，资本主义的魔爪已伸社会的各个角落，陈白露当年那个天真纯洁的校花，终因挡不住铜臭味的诱惑，而沦为腐朽堕落、玩世不恭的交际花；介于“有余”和“不足”之间李石清，为了能爬到“有余”的位置，他时而阿谀逢迎、时而要挟恐吓，奸诈狡猾、不折手段。而有余者之间也存在着你死我活的明争暗斗，自以为是的银行家潘月亭，最终不敌幕后股市操纵者金八，而负债累累，一败涂地。这些都是当时社会的真实写照。社会的的黑暗，必然带来民众的觉醒，作为五四运动以来的左翼现代

5、剧作家的曹禺，当然不会无动于衷的。虽然作者在创作雷雨是没有意识到“要匡正、讽刺或攻击些什么”，但是鲁大海形象已明显表现出了工人阶级对资产阶级罪恶的憎恶与抗争，蘩漪那种狂热“爱”则表现了对女性自由的向往，对封建势力的反抗。到了日出，作者已明显意识到要揭露“损不足以奉有余”的社会，方达生正是作为一个受过五四运动新民主主义精神洗礼的知识分子的形象出现，他努力改变现状，寻求光明，寻找“日出”的地方，这些不都是五四以后新民主主义思想在在作者笔下的生动反映吗？从雷雨到日出，曹禺的笔下明显地印下时代的烙印，而从家庭悲剧到社会悲剧作者的创作题材更加深广，创作思想更加成熟。二、独特的结构艺术 雷雨和日出同为四目

6、舞台剧，由多个错综复杂的戏剧冲突构成，时间相对集中，场景转换少，剧情跌宕起伏，震撼性强是其共同之处，但在结构处理上有各有特色。 雷雨地点集中在周公馆和鲁家，时间是从早上到午夜2点多钟，在这不到24小时的短暂的时间内，将集中展现了周鲁两家30的恩恩怨怨和各种复杂的矛盾冲突，显示了作者严谨而精湛的戏剧结构技巧。作者通过序幕首先展示了一个悲剧的结果，巧设悬念，接着通过回忆的形式把时间推10年前。故事一开始，危机和矛盾便已逐渐凝聚起来：两年多不在家的周朴园于剧情开始的前一天回到了周公馆，周萍为逃避蘩漪的纠缠准备出走，在外地做工的侍萍即将到周公馆看望女儿，罢工工人代表前来找周朴园谈判，周冲向四凤示爱，蘩

7、漪与周萍面谈，侍萍与周朴园的不期而遇这一系列的情节在不断地展开，紧凑而集中，扣人心弦，引人入胜，具有强烈的爆发力。接着有周朴园拒认前妻，鲁大海被开除，鲁贵、四凤被辞退，进而有周冲送钱，鲁大海与周萍狭路相逢剧情渐入高潮。最后终于来了个大爆发，将所有的人物都集中到周公馆，四凤为求周萍带她离开，道出真言已怀有周萍的骨肉；侍萍得知兄妹乱伦，却百般无奈；蘩漪不愿失去周萍而百般阻挠，几欲疯狂；周朴园被逼下楼，认四凤为前妻，要周萍认母最终爆发了悲剧性的结局，四凤、周冲触电身亡，周萍开枪自刎，鲁大海出走，蘩漪、四凤成为疯婆整个剧情可谓高潮迭起、撼人耳目。纵观雷雨，虽然所展现的矛盾冲突错综复杂，却错而不乱、杂而

8、不散。这得益于作者对戏剧艺术技巧，除了用倒叙、插叙将剧情集中在10年前的周、鲁两家24小时的时间内，还大胆地使用了戏剧所特有的巧合艺术，全剧以周朴园为中心，以周朴园和蘩漪的矛盾为明线，以周朴园和侍萍的纠葛为暗线，将各种冲突相串联，推动着剧情的发展。周朴园30年前为了娶一个有钱人的年轻女儿，赶走了已为他生育两个孩子的侍萍，导致侍萍抱着刚刚出身三天的儿子投河自杀，不料侍萍却被好人相救，为躲避周朴园也来到了北方，巧的是侍萍的现任丈夫鲁贵和女儿侍萍都成了周公馆下人，侍萍为看女儿，在周公馆不期而遇；蘩漪嫁给周朴园却备受冷落，没有一点自由，为寻找慰藉和周朴园与侍萍之子周萍相染，周萍为摆脱继母这种有悖人伦的

9、奸情，与四凤相爱，殊不知四凤乃是她同母异父的妹妹，并播下虐种，为世俗所不容；鲁大海作为罢工工人的代表与周朴园争锋相对，水火不容，然而他们却是一对亲生父子。这种种情节虽为巧合，却因为当事人并不知情，而又合乎情理，故大大地推动了剧情的发展，对观众产生巨大的震撼力，形成了雷雨那特有的跌宕而又严谨的结构特色。如果说雷雨的结构更注重戏剧技巧，那么日出的结构则更注重对社会现象的展示。它舍弃了雷雨那种高度集中的结构形式，而是用片断的方式，将许多人的人生零碎地串连起来。剧中的人物虽有主次，但并无中心人物，而且互为宾主，交相映衬；冲突也非单线的，而是多线索交错，目的在于通过较多人物的塑造，共同地完成主题。日出演

10、绎的时间分别是黎明、黄昏、午夜、凌晨，以交际花陈白露的华丽客厅和翠嬉的三等妓院“宝和下处”为具体地点，主要描写了三类人物：一是受五四新文化影响而在社会上发生不同变化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、仍然向往光明的方达生；二是有余者的代表和附庸，如银行家潘月亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房王福升以及没出场的恶霸金八等；三是社会底层的“不足者”，如妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社会之手的小东西等。日出虽然是以零碎的片段展现了不同阶层人物的生活，但并非完全人像展览式的横向结构，它是以潘月亭和李石清的矛盾为主要线索，辐射出“有余”和“不

11、足”两个阶层人物矛盾冲突。潘、李的纠葛构成了全剧戏剧冲突的最紧张部分，作者用一波三折，步步紧逼的方式把这一冲突推向高潮：先是潘月亭借建大楼为掩护，掏空银行资金，大量购买公债，李石清偷看机密，以此要挟潘月亭，要他给个襄理干干，不然便将秘密公之于众。这一回合，潘月亭被逼无奈，忍气吞声，将就满足李的企图。李石清为爬上“有余者”行列，不遗余力的为潘月亭卖命，谁料，当潘得之公债要大涨，李对其以构不成威胁之时，尽管李竭尽巴结逢迎之能事，潘月亭却无情地将他一脚踢开。哪知风云再起，由于恶霸金八操纵股市，潘月亭中其圈套，顷刻间倾家荡产，负债累累，一下子从空中楼阁跌至万丈深渊，彻底输够精光。这时，李石清又似乎成了

12、赢家，对潘月亭大加挖苦讥讽。这一波三折的情节冲突，形成作家特有的戏剧风格，也是其吸引观众，经久不衰的魅力所在。三、典型而丰满的形象塑造雷雨和日出之所以成为中国现代话剧成熟的标志，其中重要的一个因素就在于人物形象的成功塑造上。剧中的人物，形象鲜明、个性独特，具有一定的典型性，而又性格丰满，存在着多面性。雷雨中塑造的最为成功的当属周朴园、蘩漪。周朴园一个封建资产阶级的代表与文化人周朴园是一个拥有巨额资产的资本家，他的发家史便是一部充满血腥的资本积累史。他自国外留学归来便开矿修桥，聚资敛财，在金钱的驱使下，他不择手段，丧失天良。他故意制造了江堤出险，淹死2300名小工，以从他们的抚恤金中扣除一定的金

13、额敛为己有；他压低矿工的工资，并残忍地指使警察开枪打死罢工的工人；他明知前来谈判的工人代表是自己儿子，却暗箱操作，卑鄙地将其开除，没有一点亲情可言在他的身上资产阶级的罪恶与残忍可窥一斑。在家庭中，他又是一个十足的封建家长制的代表。他刚愎自用，君临一切。他的话如同圣旨，没有商讨的余地。甭说他的下人鲁贵，即便是他的妻子蘩漪，也得视他的话为法律，就连吃药这一小事，也得听从他的安排，不给蘩漪一点自由。他和他的儿子之间也同样缺乏沟通和交流，孩子的愿望和想法得不到理解和尊重，对他只能是唯命是从。浓厚的封建性是周朴园性格的最本质的特征。正是受封建门第观念的影响，他在玩弄了侍萍之后，却为了娶一个有钱人家的女儿

14、，于风雪交加的年三十晚上，赶走了刚刚生下第二个孩子三天的侍萍，犯下了不可饶恕的罪过。由于“良心发现”，他对侍萍的“亡灵”表示愧疚，将一个房间按侍萍往日的习惯进行布置，并不许外人打扰。然而侍萍的突然出现，他那虚伪的外衣即被撕破。正是封建思想的束缚，他怕侍萍破坏了他的家庭和声誉，不惜用金钱收买，要求侍萍立即离开周家，伪君子的面目暴露无遗。毋庸置疑，周朴园是一个地道的蛮横专行，残酷暴虐的而又伪善的的封建资产阶级的典型，然而，作者的高明之处却在于将其形象置身于封建文化背景之下，展示了人物性格的复杂性、多面性。他之所以残酷敛财，是传统礼教中男人“成家立业”的责任所致；他之所以专横，是封建家长制的绝对权威

15、的体现；他赶走侍萍是受封建门第观念的毒害，他惦念侍萍，而当侍萍突然出现是却又再次驱赶，是封建的名誉观作梗；他要建立一个“最圆满、最有秩序”的家庭，其实不过是一个专横、冷酷的封建王国。其实，周朴园心中也有真爱，他对侍萍的爱是真实的，在他与侍萍相认前的那一段对话中，我们不难看他对侍萍的牵挂，我们更能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。这些怀念虽然因为后来与侍萍重逢表露出的绝情而显得虚伪，但是他对侍萍的感情是勿庸置疑的。这种既真实又虚伪的感情似乎显得有些矛盾，但正是因为这矛盾，才丰富了周朴园的

16、性格，使他不至于成为一个单一刻板的人物，成为一个丰满、真实的人，也正是因为这个矛盾，所以当周朴园为维护自己的脸面尊严而放弃对侍萍的感情时，我们更深刻地看清了他冷酷自私伪善的真面目。蘩漪“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”，是雷雨中最有特色、个性最鲜明的女性。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛

17、感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。日出则通过人物形象塑造，展示了不同阶层人物的生活。陈白露在没有走进社会之前，她对未来充满理想，走进社会后，她凭借自己的聪明和美丽，在娱乐圈找到了自己的位置，但是，如何能抵御金钱的诱惑和腐蚀？于是，投入了银行家潘月亭的怀抱，完成了从

18、“不足者”到“有余者”的变化。方达生的出现，唤起了陈白露对过去的美好回忆，但她清楚知道，自己是潘月亭养在鸟笼里的一只金丝雀，即使飞出鸟笼，也已丧失了生存的能力，不会自己觅食了。但陈白露在作者心中，她仍然是一个富有同情心的女性，为了保护“小东西”，不惜与金八作对。她的悲剧在于看清了社会的腐朽，而又无力摆脱，生活在慢性自杀之中而浑然不知，陈白露悲剧形象的意义，首先控诉了黑暗社会对青年女性的腐蚀。其次表明了知识妇女即使冲出家庭闯进了社会，也逃脱不了被毁灭的命运。潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又补充的“三段式”人物链，李石清是一个极端自私而又阴险狡猾的人，通过李黄之间的冲突，可以清楚地看

19、到李石清从“不足者”变为“有余者”的动因，他深知自己往上爬的艰辛和屈辱，他看见了现在的黄省三就像看见了过去的自己，他从心底里瞧不起像黄省三这样的怯懦者和失败者。黄省三是一个神经质而又胆小怕事的人，对资本家先前报有幻想，最后发展为反抗，第一次冲突中，他走投无路，第二次冲突中，李石清给他指出“拉洋车”、“要饭”、“去偷”三条路，他都不愿，说明他怯弱善良，第三次冲突中，面对潘月亭，他先跪下苦求，后到沉痛失望，极度愤怒，更表现了他的性格由怯懦到反抗的发展过程。潘月亭是一个惟利是图、阴险狠毒的人。在剧中，他与李石清钩心斗角，又百般玩弄陈白露，又受黑社会后台金八的控制，非常有力地表现出了那个社会中残酷的阶

20、级压迫和人与人之间冷酷无情的关系。从雷雨到日出，曹禺笔下的人物，个个形象鲜明，血肉丰满，无论是主要人物还是次要人物，都写得活灵活现，具有一定的现实意义，成功的形象塑造是中国现代戏剧成熟的一个重要因素。四、个性化、动作化的语言特色语言对塑造舞台上的人物形象，其重要性超过了小说等文体。“高度性格化，富于动作性，有诗意、有境界，声调铿锵，节奏鲜明”是曹禺戏剧语言的最大长处。怎样写出周朴园在家中的专制暴君？鲁贵的狡猾奴性？方达生的书呆气？张乔治的洋奴嘴脸？这都得力于语言。曹禺让他们一张口，就能使观众看到其身份、地位、职业、教养、性格特征等等。有些对话看来平平淡淡，却因只能出于某一特定环境下某种人之口，

21、故对塑造人物形象也起重大作用。话剧中人物语言除了性格化，还必须有较强的动作性。这动作指的是心理动作，人物语言愈能与心理动作紧紧联系，对于在舞台上表现人物便愈有利。繁漪感到了四凤与周萍不一般的关系，但手中无凭，因此突然袭击变相拷问她。她问四凤的话都含“他”字，如“他现在还没起来吗？”，“他咋天晚上什么时候回来？”，“他在这几天就走，究竟到什么地方去？”，“他又喝醉了吗？”，这是向名为下人实为情敌的人窥探虚实的语言，希望抓到对方语言中的破绽，以证实自己的猜测。虽说有点失态，但又只能如此。四凤心里有鬼，故戒备森严，以不变应万变，一律答以“我不知道”，“我不清楚”。这是一个奴才的抵抗与自卫。这些语言看

22、来很平常，却生动地表现了人物的心理动作，含着很丰富的潜台词。又如李石清谋得襄理职务后，便尽心尽职为潘月亭卖命，当他洋洋得意地向潘月亭报告公债场上的好消息，不无自我表功之意时，潘却一再说：“我听福升说你太太”，“是你太太催你回去么？”， “你知道你儿子病了吗？”，“你还是回家去看看吧”。因为潘月亭以为报复的时机已到。对强忍着仇恨与之共处的人，可以一口吞掉了。他的语言是猫吃老鼠前的戏弄，也是极有动作性的，有力地表现了潘月亭的阴险。总之，从雷雨到日出，无论是人物形象的塑造、大型的戏剧结构还是个性化的语言，都表现出了相当的艺术高度，他吸收了西方戏剧的长处，将性格悲剧、命运悲剧和社会悲剧融为一体，并赋予

23、了中国特色，具有一定的时代特征，不愧为中国现实主义戏剧的扛鼎之作，在中国戏剧史上具有里程碑的意义，其艺术魅力必将流芳百世。注释：1、2、3、参考文献：1曹禺日出人民文学出版社，1994年9月；2曹禺雷雨人民文学出版社，1999年9月；3刘永曹禺评说七十年文化艺术出版社，2007年1月。曹禺论 孙庆升 著 北京大学出版社 2003版艺海畅游 用戏剧感知生命 陈立华 著 中国戏剧出曹禺评说七十年 刘勇 李春雨 编 文化艺术出版社2007版。P2，P3，P12，P13，P16，P19，P30，P169，P172，P267，P268，P269，P299，P300，P301中国现当代文学名篇十五讲 陈思和 著 北京大学出版社 2003版曹禺传 田本相 著 北京十月文艺出版社 1991版版社 2006版文学评论 2003年 第4期 论曹禺早期剧作的浪漫主义特质 陈留生 著（南京师大文学院博士- 6 -