汇总整编记录材料外国文学史.doc

.* 5、英雄传说。 英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄传说以不同的英雄为中心形成了许多系统，讲述了英雄们为民除害立功的事迹。主要有赫剌克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。 3、骑士文学。 骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，是世俗封建主文学。骑士文学反映了大量骑士与贵妇人之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活和幸福的追求，是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击，显示出较强的反教会色彩。骑士文学以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为基本内容。以法国的骑士文学成就最高，有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。 4骑士抒情诗。 骑士抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士。中心主题是骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。 5骑士叙事诗。 骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部，内容是写骑士对贵妇人的爱情以及他们为了护教而征讨异教徒的故事。分为古代系统、不列颠系统和拜占庭系统。 6、英雄史诗。 中世纪中期，欧洲各国出现了一批歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗。从作品形成的时间和内容来看，大《罗兰之歌》《列那狐传奇》《玫瑰传奇》 致可分为前期英雄史诗和后期英雄史诗。 7、罗兰之歌（法） 《罗兰之歌》是后期英雄史诗中最杰出的作品。爱国主义是这部史诗的基本主题，爱国思想在罗兰形象上得到集中体现。情节单纯集中，结构紧凑，主题突出；人物性格鲜明、生动；保留了民间创作粗犷自然的风格，并且成功地运用了重叠和对比等创作手法。 8、术语解释：文人史诗。 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。 2、术语解释：奥林波斯神系。 ① 相传奥林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。 ② 他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。 ③ 希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。 8、谣曲 以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》 2、术语解释：文艺复兴 ① 文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。 ② 实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。 ③ 它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。 3、术语解释：人文主义 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威对人的肯定成了人文主义思想的核心。主要内容包括： ① 用人权反对神权。② 用个性解放反对禁欲主义。③ 用理性反对蒙昧主义。④ 拥护中央集权、反对封建割据。 人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。其局限性是：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。 人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。 9、城市文学 城市文学是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想原望的文学。适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法是讽刺，主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。 10、《列那狐传奇》（法） 以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：一方面它与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。另一方面它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级，格调幽默诙谐。 3、术语解释：荷马式的比喻。 荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。 6、术语解释：流浪汉小说 流浪汉小说是16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，西班牙产生的一种新型小说。一般采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻。人物性格突出，或笃信天命，或玩世不恭，或忍辱求生。它已初具近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是对长篇小说的人物描写和结构方法，产生过积极而深远的影响。西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。 7、术语解释：大学才子派 “大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们都在大学受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。 5、术语解释：七星诗社 法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。杜倍雷执笔的《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。诗社提出的关于建立统一的民族语言和提倡诗歌改革的主张，为法国文学的革新作出了贡献。诗人龙沙是七星诗社的中心人物，是法国近代第一位抒情诗人，他的主要成就是爱情诗。 17、术语解释：福斯塔夫式的背景。 ① 在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。 ② 作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。 18、术语解释：莎士比亚化。 莎士比亚化是马克思所提出的美学原则，就是要求戏剧创作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物形象、优美的语言创作出富有艺术感染力的作品。 5、术语解释：古典主义。 ① 古典主义是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范，故称“古典主义”。 ② 基本特征：⑴ 政治上拥护中央王权，主张国家统一。⑵ 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)；⑶ 艺术上提倡模仿古代，重视规则。 5、湖畔派（名词解释） 英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。成就最高的是。，其 6、术语解释：三一律。 “三一律”是17世纪古典主义艺术创作规范。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。 耶拿派（名词解释） 耶拿派德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。19世纪他们在《雅典娜神殿》杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。 2、（理解）自然主义文学 19世纪后期流行的，产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。其特征是： ① 强调写真实，再现自然。 ② 强调客观性。③ 突出的科学性。 3、术语解释：正剧。 ① 18世纪由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。 ② 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性。 ③ 采用散文的形式，描写现实社会斗争和人们的日常生活，以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。 ④ 主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。 4、术语解释：哲理小说。 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。小说虽有人物、情节，但它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，穿插描写多方面的内容，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。主要作品有孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥儿》。 宪章派文学（术语解释） 宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。其主要成就是诗歌。作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。最有名的宪章派诗人有琼斯和林顿。 2、术语解释：巴洛克文学。 ① 巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。 ② 内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。 ③ 艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。 6、术语解释：感伤主义文学。 ① 18世纪60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。 ② 感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。 ③ 因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。 ④ 在哥尔斯密斯的小说《威克菲牧师传》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。 7、哥特式小说：18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。 湖畔派（名词解释） 英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区，由此得名“湖畔派”。成就最高的是。，其 9、术语解释：拜伦式英雄。 ① 这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。 ② 他们都是侠骨柔情的硬汉，个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争。 16、术语解释：美丑对照原则。 在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。他认为，大自然中美丑是并存的。艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。雨果认为，美丑并列，可以通过否定丑达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会更好。 8、术语解释：多余人 “多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型。一批有才华的贵族青年，他们接受了欧洲启蒙思想和国内进步社会思潮的影响，对庸俗的上流社会感到厌倦和不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与这个社会决裂。他们受过良好的教育，有聪明的头脑，想过有意义的生活，但又缺乏勇气和坚持工作的毅力。他们自视清高，不甘与庸俗的贵族青年为伍，但又脱离人民。他们不满意他人，也不满意自己，整日苦闷忧郁，不能自拔，终于成为一事无成的“多余人” ① 奥涅金（普希金《叶甫盖尼奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”形象。 ② 毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》） ③ 别尔托夫（赫尔岑《谁之罪》） ④ 罗亭（屠格涅夫《罗亭》） ⑤ 奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》） 9、术语解释：自然派。 19世纪俄罗斯文学中的一个派别，该派的领袖是果戈理。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放；在文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主；在体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。 10、术语解释：小人物。 “小人物”是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在生活底层的被剥削、被欺凌的典型形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱，胆小怕事，因此成为显赫“大人物”统治下被侮辱、被损害的牺牲者。普希金以其短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。 25、术语解释：冰山原则。 海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素。意蕴深刻的象征是海明威冰山原则的又一个方面。他运用象征的手法将抽象的思想变成具体的物象，再让读者从具体的物象激发经验想像和情感，去挖掘其中的意蕴。 31、（理解）“社会问题剧” 作品触及了资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育、法律等多方面的问题，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精神。 32、（理解）追溯手法。 在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻，作者通过追溯的办法把它交代出来。 2、术语解释：存在主义文学。 存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。存在主义文学与存在主义哲学关系密切。其特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的，人生是痛苦的”和“自由选择”。“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。 3、术语解释：荒诞派戏剧。 荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁•艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧有以下特征：⑴ 荒诞、抽象的主题。⑵ 支离破碎的舞台形象。⑶ 奇特怪异的道具功能。尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家有品特、阿尔比、贝克特。 4、（理解）新小说。 新小说摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断。以物代人，创立纯粹写物的风格。 5、术语解释：黑色幽默。 “黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。 黑色幽默的艺术特征：① 是一种哭笑不得的幽默；② “反英雄”式的人物；③ “反小说”的叙事结构法；④ 寓言性。 6、（理解）“垮掉的一代” “垮掉的一代”是二战后风行于美国的文学流派，该派作家都是男女青年，以性格粗犷豪放、落拓不羁著称。他们用怪癖的自我探索和向下沉沦的所谓“脱俗”来表示对体面社会的不满，来对社会进行病态的反抗，被称为“垮掉的一代”。 7、（理解）魔幻现实主义。 魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。 10、术语解释：境遇剧。 萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。 9、（理解）全景文学。 60年代初期“战壕真实”的写法开始与“司令部真实”结合起来，即既写前沿阵地血肉搏斗的激烈场面，也写高级指挥人员决胜于千里之外的运筹帷幄，力求反映战争或战役的全貌，对历史事件进行综合概括，表现出当代人对历史事件的规律性认识。这样的作品人物众多，上至最高统帅，下至士兵，情节发生的地点忽而是前线，忽而是后方，因此多用复式结构，多层次，多线索，形成了气势磅礴的历史画面，被称为“全景文学”或“全景小说”。 6、（理解）表现主义。 ① 表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。 ② 表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。 ③ 表现主义的特征：抽象化；变形；面具的运用；时空的真幻错杂；注重声光效果；象征和荒诞的手法。 7、（理解）意识流小说。 ① 意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。 ② 它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。 ③ 代表作家是爱尔兰的乔伊斯和英国的伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。 8、超现实主义。 兴起于法国，它由达达主义发展而来。达达派诗人：布勒东(创始人)、阿拉贡、艾吕雅 9、达达主义。 来自罗马尼亚的法国诗人斯当•查拉为首的艺术小集体。 10、术语解释：狂飙突进运动。 18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一大群德国文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们大喊大叫，崇尚天才和叛逆；强调民间文学和民族风格，推崇自然和自我。 12、术语解释：魏玛古典主义。 18世纪末19世纪初，史称“魏玛古典主义时期”，德国文学达到顶峰。德国古典主义在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性；在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯、宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐，代表人物是晚年席勒和歌德。 8、术语解释：东方叙事诗。 ① 1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。 ② 叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。 40、术语解释：复调结构。 ① 创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位； ② 小说的全面对话性。 这两个方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并详尽论述的“复调结构”。作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。 19、术语解释：心灵辩证法。 心灵辩证法是托尔斯泰创作中的一个手法，通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身，是这种过程的形态和规律，用一个特定的术语来表达，就是心灵辩证法。 8、（理解）战壕真实派。 20世纪60年代前后，苏联文学在战争题材的创作上取得了新的突破。小说大都描写普通士兵、下层军官在战场上的遭遇和真实的感受，描写范围较小。这种作品时间跨度不长，但对战地环境、战争气氛描写得非常逼真，因此作者又被称为“战壕真实派”。这派作家十分强调描写的真实性，尽力克服粉饰现实的倾向，突出战争的残酷，描写无谓的牺牲和人的求生本能等。 26、（理解）硬汉子性格。 坚韧刚毅，勇敢正直，能忍受苦难与折磨。他们不怕失败，视死如归。 硬汉子形象系列： ① 《印第安营地》（一位产妇的丈夫）；② 《打不败的人》（斗牛士曼努埃尔）；③ 《五万元》（拳击手杰克）； ④ 《弗朗西斯马康贝短暂的幸福》（弗朗西斯马康贝）；⑤ 《丧钟为谁而鸣》（乔丹）； ⑥ 《老人与海》（桑提亚哥）；⑦ 系列小说中的人物（尼克亚当斯） 3、术语解释：悬诗 “悬诗”是阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生了深远影响。阿拉伯人每年要举行赛诗会，获胜的诗将用金水抄在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠悬挂在脖子上，人们将之称为“悬诗”。 4、（理解）柔巴依 “柔巴依”意为四行诗，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行押韵，与中国近体诗中的四言绝句相似。内容主要严肃地探讨了自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士。 5、（理解）俳句 俳句初时称俳谐，是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。它强调集中表现对事物的瞬间印象和感受，因此含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。 7、（理解）《古兰经》 伊斯兰教最基本的法典《古兰经》是阿拉伯文学史上成文的第一名散文巨著。它包含了历史、文学、风俗、教义等丰富的内容，对阿拉伯文学的发展产生了十分显著的影响。它使阿拉伯人有了统一的语言和统一的文化，也限制了人们对于外部世界的认识。 8、（理解）“物语” “物语”是日本文学的一种体裁，物，实在的意思；语，是绘声绘色地讲。望文生义，即话说事物的意思，可解释为故事或杂谈。 8、（识记）“三部曲” 《宫间街》《思宫街》《甘露街》是埃及第一广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。 3、术语解释：“自然主义” 自然主义文学是20世纪初出现在日本近代文学史上一个占有重要地位的文学流派，在艺术上主张按照事物原样子进行写作，在思想上反对旧道德、旧观念的写实主义。它的产生对日本近代文学有一定影响。 4、术语解释：“唯美主义（派）” 日本近代文学的一个流派，作品以描写人的变态心理和变态情欲为目的，是一种表现在官能享乐中寻求精神满足的文学。以永井荷风和谷崎润一郎为代表。 5、术语解释：“白桦派” 白桦派由一些近代日本作家创办的同名刊物《白桦》而得名。白桦派作家追求个性解放、提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。主要代表作家是志贺直哉。 6、术语解释：新思潮派 新思潮派以近代日本作家菊池宽和芥川龙之介等人创办的《新思潮》杂志而得名。芥川龙之介是该派的代表作家，《罗生门》是他早期代表作。 2、（理解）旅美派 又称为叙美派，是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派，产生于19世纪20—30年代。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。 3、（理解）埃及现代派 是一战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。代表作家是埃及作家塔哈•侯赛因。 2、古希腊文学的主要特征和价值。 ① 鲜明的人本色彩，命运观念。 从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉道；从阿喀琉斯的愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗、活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。 ②现实主义和浪漫主义并存。 古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞夸张，表现出浓厚的浪漫色彩。 ③ 种类繁多，且具有开创性。 除神话、史诗外，还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等。 价值：自文艺复兴时期始，历代西方资产阶级都将它奉为古代文学的典范，各自从中汲取有益部分。在一代又一代西方资产阶级的重视和提倡下，古希腊文学跨越了时代，跨越了地域，渗透到全部欧洲文学之中。 3、古希腊文学的发展状况。 ① 第一时期：公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)，史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗； 代表作家：赫西俄德 教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 ② 第二时期：公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”： 主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。 抒情诗中琴歌成就重大： 独唱琴歌代表诗人：萨福（柏拉图称她为“第十位文艺女神”）、阿那克瑞翁：创造了“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人：品达（代表作《胜利颂》） 寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等）。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、 索福克勒斯、 欧里庇得斯。喜剧诗人：阿里斯托芬 几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。 “历史之父”希罗多德《希腊波斯战争史》；修昔底德《伯罗奔尼撒战争史》；色诺芬《长征记》 雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。 亚里斯多德（古希腊学术的集大成者）：代表作《诗学》 ③ 第三时期：公元前4世纪末至公元前2世纪中叶（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”： 新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人) 田园诗（又称牧歌）：主要作家：忒俄克里托斯 7、（理解）《埃涅阿斯纪》的思想内容和艺术特色。 《埃涅阿斯纪》在某些方面与“荷马史诗”有很大的相似性，但与《荷马史诗》相比，更像是一首民族史诗，有着成熟的思想和更沉重的历史感。尤其是比之于荷马史诗乐观勇武的艺术风格，则更充满了悲天悯人的忧郁基调，是第一部“文人史诗”。史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国、为了民族的利益压抑克制个人感情的优秀品质。作者为埃涅阿斯身上寄托了一个民族英雄、理想君主的美好愿望。 6、（掌握）希腊神话的特征： ① 希腊神话中的神是高度人格化的。 从神祗形象的造型看，多偏重于神人同形同性，不但有人的形象和性格，甚至人的七情六欲、喜怒哀乐也样样具备，世俗化的色彩极浓。与凡人的区别仅在于神长生不死，具有无比的法术和智慧，有超乎凡人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，所以，希腊神话可以说是“人话”。 ② 希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。 希腊神话“神人合一”，神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。 ③ 地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。 马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。 7、（简）希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。 ① 希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。 ② 希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。 ③ 希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、（简）荷马史诗的思想意义和艺术价值 ： ① 两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。 ② 艺术价值： ⑴ 结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内容。 ⑵ 人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。 ⑶ 史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。 4、（掌握）人文主义文学的思想艺术特征。 ① 思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击，对封建贵族和僧侣上层的恶德败行加以嘲讽，并积极传播人性、人权、现世幸福、科学知识和国家统一等新的思想观念。 ② 在现实主义方法的运用上更加自觉。 ③ 文学形式更加丰富多样。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。 ④ 独特的民族风格开始形成。打破了必须用拉丁文写作陈观，采用本国地方语言、吸取民间口语，形成了独特的民族风格。 人文主义在欧洲各国的发展： 8、（掌握）《十日谈》的内容和艺术。 《十日谈》讲述某城7个年轻女子和3个男青年，为了逃避1348年流行的瘟疫，来到郊外的乡间别墅，用轮流讲故事的形式消磨时光。这些故事有的取材于历史事件、西方寓言、传说和东方的民间故事，有的来自意大利的现实生活。全书贯穿着反对腐败的罗马教廷，反对禁欲主义，宣扬“幸福在人间”，以及要求祖国统一的人主主义思想。 《十日谈》运用框形结构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。它第一次用现实主义手法，广泛地反映了14世纪意大利的社会现实。较早地塑造了不同阶层的具有鲜明性格特征的人物形象。还运用了讽刺、幽默与对比等手法，以冷嘲热讽、嬉笑怒骂的文字，增强了作品的艺术效果。 《十日谈》采用佛罗伦萨方言写成，精炼生动，俏皮通俗，为意大利散文奠定了基础。 9、（掌握）《巨人传》的人物、主题和特色。 人物：《巨人传》塑造了巨人国王卡冈都亚和其子庞大固埃两个包含着丰富的社会内容而又富于传奇色彩的巨人形象。他们接受了新的人文主义的教育，从此他们聪明起来，成为文化巨人。 主题：通过塑造卡冈都亚和庞大固埃两个巨人形象，赞美了从宗教的束缚中走出来的顶天立地的巨人和人的力量，寄托了他的人文主义理想。 特色：《巨人传》在讽刺艺术上颇有成就和特色。继承了法国中世纪的讽刺叙事诗《列那狐传奇》等民间文学的传统，嬉笑怒骂，尖锐泼辣。《巨人传》还运用了夸张手法。 11、（理解）《堂吉诃德》的主要内容。 《堂吉诃德》写的是堂吉诃德和他的侍从桑丘潘沙的“游侠史”。采用流浪汉小说形式。 12、（掌握）堂吉诃德的形象。 堂吉诃德是一个耽于骑士幻想的人文主义者，一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象。 ① 一方面由于被骑士小说毒害，他脱离实际，终日耽于幻想，对现实生活失去了切实感受。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。而且见义勇为为主持正义而置个人生死于度外，但善良的动机往往得到相反的结果，有时不仅害了自己，还害了别人。表现了明显的精神胜利法，这时，他是一个荒诞不经的梦想家，是一个道德高尚的疯子。 ② 另一方面，当不涉及骑士道时，他又是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。从文治武功、贵贱等级、战争观念到教育文艺等，都有深刻见解。他身上闪耀着人文主义的理想之光。 ③ 堂吉诃德的形象，既反映了塞万提斯的人文主义理想，又反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾。这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦，准备牺牲自己的生命，是为崇高理想而献身的传大精神的化身，是一个永远前进的形象。 13、（掌握）《堂吉诃德》的现实主义艺术成就。 ① 《堂吉诃德》标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。 它创造了一种新型小说，既模仿骑士传奇的题材和体裁，利用骑士小说的训诫性宣传自己的人文主义思想，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，使主人公的游侠触及下层社会生活。摈弃了骑士小说的梦幻成分，一改流浪汉小说主人公的悲观消极形象，发展了英雄史诗里为了理想而献身的斗争精神。既注意继承前人的创作经验，又不因循守旧，对各种艺术表现手法进行了综合革新，把欧洲长篇小说推到了近代小说的边缘。 ② 作品的另一成就是塑造了堂吉诃德和桑丘两个世界文学中不朽的典型。 这两个人物形象不是单面的，而是多面的；不是静止的，而是发展的。以往作品中的人物性格往往是始终如一的，《堂吉诃德》在这方面对后世文学影响较大。 ③ 作品在结构上的特点，是以主仆游历为线索，经常插入一些独立的小故事，使作品能更广泛地反映现实。 ④ 在艺术手法上，作品巧妙运用讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸张等手法。形成了特有的幽默讽刺风格。 ⑤ 《堂吉诃德》的语言生动而富有表现力，有其独特的风格。 它形式多样，有时庄重，有时诙谐，有时含蓄，有时明快，一扫骑士小说惯用的华而不实的绮丽文风。它采用了西班牙人民通用的口语，特别是出自桑丘口中的那些民谚俚语，体现了西班牙的民族风格。 19、（掌握）分析哈姆莱特形象。 哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。 他到德国威登保大学读书，接受了许多与传统和教会截然不同的人文主义新思想与新观念，表现出当时人文主义者所特有的民主意识与人性光辉。但回国后却一连遭到父死母嫁、叔叔篡位的三重打击。在理想与现实的残酷碰撞下，哈姆莱特原先对人和社会的美好看法受到严峻挑战而陷入了深刻的精神危机，在严酷的现实面前，他的理想破灭，开始了痛苦的探索，在深刻的精神危机中，开始对生命的意义提出疑问。 作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆莱特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。 20、（掌握）哈姆莱特的忧郁和延宕。 忧郁和延宕是哈姆莱特的性格特征。 ① 忧郁并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在忧郁的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。 ② 哈姆莱特的延宕除了担心在奸王祷告之际复仇会使奸王的灵魂进入天堂外，有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他渐渐意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是与整个国家与民族的命运联系在一起。因此在这一重大历史关头，哈姆莱特就必须超越复仇，对整个国家的命运作出全盘考虑。哈姆莱特延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠、发动群众，因此只能孤军奋战，最终被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。 21、（掌握）《哈姆莱特》的思想价值和艺术特色。 思想价值：作为一个悲剧人物和一个人文主义者的典型，哈姆莱特的意义并不在于他是否成功地消灭了罪恶，改造了现实，而在于他揭示了理想与现实的距离、先进与落后的矛盾，以及缩短这种距离、解决这种矛盾的必要性与迫切性。他对于“人”和世界的看法也拓深了我们对于文艺复兴时代人文主义理想与精神的了解。 艺术特色：在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。 ① 情节生动丰富，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线。后两人的复仇带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更衬托出了哈姆莱特复仇的社会意义。 ② 塑造了众多栩栩如生、个性鲜明的人物形象。人物不是单一的、平面的而是具有多面性、复杂性。哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。剧作还写出同一人物前后不同时期的性格发展轨迹。如哈姆莱特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。 ③ 莎士比亚擅长用内心独白的手法直接揭示人物的内心世界。《哈姆莱特》中哈姆莱特的重要独白有6次之多，每次都推动剧情发展，为完成人物性格塑造起了关键作用。 ④ 莎士比亚是语言大