2022年意大利家具方案风格和特点.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用意大利家具设计的风格和特点意大利家具设计的风格和特点意大利古典家具以昂贵闻名,由于这个国家特别沉迷手工制作；意大利家具拥有无与伦比 的文化概念,艺术雕塑遍布街头巷尾,文艺复兴的气息充斥在各个行业；意式家具的每一 个细节都无时不强调着尊贵；颜色绚丽,图案精致,材料仔细选择,工序细心打磨,而这 份尊贵也是不行复制的；意大利之所以能够成为设计大国,不只由于他们重视创意,更重要的是创意和设计就 是他们生活的一部分；意大利家具荟萃了数千年的人文历史,将传统制作工艺与当代先进 技术手段融于一体,其最显著的特点就是奇妙运用黄金分割,

2、使家具出现一种恰到好处的 比例之美；bbs.spth ome.co名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理仅限学习使用bbs.spthome.cobbs.spth ome.co名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理仅限学习使用bbs.spthome.cobbs.spth ome.co名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理仅限学习使用bb

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6、.spth ome.co 保藏共享评分酸葡萄家园版主招募中,欢迎大家加入我们的治理团队多智训练网中国论文下载中心英语听力网考试大 做最好的考试门户站考试大论坛巴洛克时期意大利歌曲的风格特点探究名师归纳总结 来源： 中国论文下载中心 09-06-07 09:01:00 作者：陈继银编辑： studa20 第 13 页,共 17 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用摘要 西方音乐史上的一个重要时期 巴洛克时期,是以意大利歌剧的产生为标志的；意大利歌剧中流传至今的优秀曲目成为这一时期音乐创作中的古典艺术精品；这些歌曲可称得上是世界声

7、乐作品中一枝独放的奇葩,虽然距今已有300 多年的历史,但仍以主题内容具有鲜明的人文特点；旋律声部美丽、流畅；钢琴伴奏的织体简洁、纯朴；以及歌 唱风格美丽、抒情等特点为世界各地的声乐爱好者和唱歌家们所珍爱；这些歌曲在当今的 声乐教案中具有特别重要的价值；关键词 巴洛克；歌剧；咏叹调；风格特点巴洛克 Baroque一词源于葡萄牙语barroco,意为 “ 畸形的珍宝 ”；音乐史上把自歌剧诞生的 1600 年至约翰 塞巴斯蒂安 巴赫去世的 1750 年的这段欧洲音乐历史称为巴洛克时 期,也是早期音乐向近代音乐过渡时期；在这一时期,涌现出一大批杰出的作曲家如卡奇 尼、蒙特威尔第、阿斯卡拉蒂和亨德尔等

8、,他们创作了大量经典的意大利歌曲；这些作品 不但反映了当时先进的思想,而且在声乐写作技巧上有很多可取之处,开启了人们声乐听 觉上的新感受,奠定了我们现在称之为艺术歌曲“ 古典美 ” 的美学规范；目前,巴洛克时期 的意大利歌曲已经成为国内外音乐院校和高等师范院校声乐教案的首选教材；因此,对这 一时期意大利歌曲的风格特点进行讨论,具有特别重要的美学价值和实践参考意义；一、主题内容的人文性巴洛克时期,声乐艺术取得了最宏大的成就是：实现声乐与宗教的分别,声乐趋向世 俗化和人性化；虽然有时也显现一些宗教心情,比如宗教歌曲等,但主要表现的已不再是“ 神” 而是人自己的内心独白和忏悔；它也有失望、叹息和对于

9、死亡的惧怕,但就在这里面 我们也可发觉它实际上布满着剧烈的对生活的喜爱；随着声乐趋向世俗化和人性化,以歌 颂爱情和赞扬大自然为主题的抒情歌曲极大丰富了声乐体裁,并第一次占据了声乐曲库的 首席；正如尚家骧在欧洲声乐进展史所说的：“这个时期的音乐作品大量的反映了思 念、喜欢、离愁、哀怨、邂逅的欢乐、失恋的痛楚、高雅的风度、高尚的情操、纯洁的友谊、甜蜜的回忆、幸福的向往 爱情方面的主题；”歌曲别再使我痛楚、迷惘是阿斯卡拉蒂的一首哀怨、悲戚、凄凉风格的小咏叹调,表达了一位深受爱情磨练愚弄的人 想用死来解脱自己的痛楚和迷惘；歌中凄楚无奈地唱道：别再使我痛楚迷惘,让我死,把 我掩埋 .你那双负情的眼睛,毫

10、无怜悯、怜悯的目光,心如铁石,寒如冰霜,无视我的悲伤,无视我的哀痛；别再使我痛楚迷惘,让我死,把我掩埋.作品形象地刻画了一个失恋者内心剧烈的哀痛、失落、无奈、苦不欲生与背弃爱情者那比冰仍冷、比石仍硬的残酷绝 情,使作品具有剧烈的艺术感染力,增强了撼人心魄的悲剧性的成效；恒河上升起太 阳是斯卡拉蒂的另一首具有民歌风格的小型艺术歌曲；它描画了在阳光的沐浴下,恒河 两岸万物生长,五彩斑斓,生气盎然,是一首布满对大自然赞扬的颂歌；歌中唱道：恒河上升起太阳,多辉煌、多辉煌,河面上也闪耀着光线 它擦干那露水,让它不再发光,那泪珠般的朝露,它不能再发光；草原上的花朵像星星在闪耀 歌曲风格华丽、明朗,具有剧烈

11、的抒情性；这些歌词具有鲜明的人文主义特点；人文主义的精神实质就是人性的解放,它热忱讴 歌曾经被教会倍加贬抑的自然人性和世俗生活,它的目的是要把人的自然欲望的满意和感 性享乐由教士阶层的偷偷摸摸的勾当转变为全部人义正词严的行为；这些歌词都是大胆的 歌颂爱情和赞扬自然,崇尚理性和追求人性的进展,强调直接可感的人的心境和感情表名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用达；布满着确定现实生活、确定人的乐观明朗心情,以细致的笔调、丰富的感情抒写了摆 脱禁欲主义的人的种种喜怒哀乐的情愫,既高雅、甜蜜、流畅和

12、风趣,又含蓄、名贵、庄 严甚至气概雄伟；二、音乐的风格特点1 旋律声部的流畅性 旋律作为构成歌曲的首要要素,是人们感受并懂得歌曲音乐的最直接载体,隐藏着深 刻而丰富的内涵；这一时期的歌曲具有篇幅短小但艺术表现独立而完整的特点,为了更好 地表达作曲家对生命浓缩的感受,呈现内心世界丰富的情感,作曲家在旋律上倾注了更多的心血； 19 世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾说过：“ 音乐艺术的主要魅力,主要诱人力气就在旋律中,没有旋律,即使有再将就的和声组合,发挥了对位法和配器法的全部 神奇的作用,一切也仍旧是惨白,没有颜色,僵硬的；”巴洛克时期的意大利歌曲一般具有 音域不宽,音程以级进为主,旋律美丽、流

13、畅自然,感情真挚细腻,即使有时显现一些音 程的大跳,也是为了情感表达的需要；旋律的调式与调性是旋律构成的一个重要的因素,它直接影响歌曲的感情颜色与情 绪；不同的调式有各自的表达方式和心情,或光明或暗淡,或刚劲或柔和,各具特色；巴 洛克时期的音乐特点之一是教会调式为大、小调所代替；大调对于表达明朗、抒情的音乐内容很适合；歌曲成功啊、成功啊就是以C 大调为其骨干调式创作而成的一首摆脱欲海情渊,唱歌爱情解脱的成功之歌；该作风格明朗、欣慰美丽、坚强刚毅；小调在表达黯 然、愁闷、哀痛而含蓄等音乐内容是特殊有成效；歌曲别再使我痛楚、迷惘是以典型 的西洋 g 和声小调式,以带严格再现的单三部曲式创作而成的一

14、首旋律哀婉、风格凄楚的 爱情悲剧作品；乐曲开头就以小调为主干音：属音的反复显现而确立了小调毋庸置疑的统 领位置,而且小调的主、属音贯穿于全曲的始终；所以小调的暗淡颜色、低迥的风格也无 疑是此曲的主调风格；此外,为了情感表达的需要,作曲家更多地将大、小调两种不同表 现手法有机结合在一起,推动音乐的进展,进行颜色的对比,生动地塑造歌曲的音乐形 象,深刻地表达歌曲的内容与情感,收到极好的艺术成效；让我痛楚吧是歌剧里那 尔多中的一首闻名咏叹调,它是以歌剧咏叹调常用的三段体曲式结构写成；A 乐段宣叙调是降 b 和声小调,急如旋风般的道白,奠定了全曲的音乐基调；B 乐段开头就引入新的调式 升 F 大调,音

15、乐从激愤狂怒转至凄苦、悲凉的主旋律；C 乐段回到降b 和声小调,与 A 乐段在调式上形成首尾呼应,起到了既变化又统一的作用；2 伴奏织体的简洁性 巴洛克时期,在音乐上的一个突出的特点就是“数字低音 ”,它的运用构成了一种典型 的巴洛克音乐织体 基本上是由旋律加和声伴奏构成；这种织体的优点在于：它强调的 是两端的声部,即低声部和高声部这两个基本的旋律线条；我们现在接触到的乐谱是依据 当时的 “数字低音 ”而编配的钢琴伴奏谱,所以伴奏织体具有上述的特点；这一时期的绝大多数声乐作品采纳了几乎与旋律及其节奏同步的四部和声式的和弦伴 奏织体 即柱式和弦织体 ,有着突出的旋律、清楚的低音和丰富流淌的和声；

16、这种和声性 伴奏织体是以突出的和声表现为特点的,依靠和声的功能作用、力度、颜色及和弦的各种 变化来为主旋律服务,使音乐的形象更加鲜明与清楚；歌曲阿玛丽莉多么幸福能赞名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用美你让我死吧让我痛楚吧等这类作品速度不快,节奏平稳,旋律线以级进为 主,起伏不大,一般都是采纳了四部和声式的和弦伴奏织体；此外,仍有少量速度稍快、节奏有弹性、音调活泼的歌曲一般采纳复调性伴奏织体；这种伴奏织体是以两个或两个以 上的具备独立的旋律共同结合为特点,表现出两个或两个以上的乐思,其内涵

17、丰富而深 远；这些古典意大利歌曲无论在表达方式仍是艺术内容上,都表现一种简洁朴实、自然流 畅的特点,与后来的歌剧相比,它没有复杂多变的心理和剧情,也没有气概磅礴的音乐背 景；它的表现方式简洁而且大众化,伴奏和声的写法简洁；但是,简洁不等于单调,古典 作品表现出的纯朴性正是人们倍感亲切、乐于接受的；伴奏采纳简洁、流畅的织体造型,更加表达出古典时期作品的安静、文静、朴实而丰富的艺术风格；三、演唱风格的抒情性演唱从来就不只是简洁的发声过程,即使作品的表现只需难度不高的发声技巧,它仍 然需要丰富的情感和对作品的深刻懂得；巴洛克时期意大利歌曲的演唱也犹如作品一样简 单,不矫揉造作,安静又连贯；演唱者必需

18、严格依据谱面的要求,不能随便加快、放慢或 者延长,特殊是有装饰音的乐句,必需仔细对待装饰音中的每个音符,使其在精确的节拍 中表达；在人文主义思潮的影响下,封建的、神学的、禁欲主义的桎梏被打破了,个性解放的 直接结果是爱情成为文艺 包括音乐 剧烈、突出的主题；为了表现这样的内容,就必定形 成了一种以柔和而甜蜜、细腻而伸展、幽婉而恬适为基础的演唱风格；再者由于当时的作 曲技法、和声、节奏等颜色运用的变化比较简洁,描写剧烈戏剧冲突冲突的音乐手段仍不 够突出,以及受到当时审美理念和审美风格的限制,所以当时的演唱既无强力的重音,也 无深厚的低音,声音的力度也不是很强,不能形成剧烈的鲜明对比；为了达到抒情

19、演唱的 目的,一方面对音量的掌握至关重要；这一时期大部分的歌曲的演唱力度不宜过大,强弱 幅度也不要过于夸张；尽管那个时代的人同样具有真挚、深沉的感情,但是作品的创作手 法和技术条件,以及当时的审美观念,都不答应也不行能容忍那个时代的声乐作品的演 唱,像浪漫主义和真实主义思潮富强时期那样的热忱和猛烈；细腻而不纤弱,激情之处的 弱声运用也会产生特殊的美感,同时更加贴切作品的风格,平实的演唱蕴涵着无限激情；巴洛克时期意大利歌曲的魅力大致正是在表面的柔情和内在的兴奋之中；在这些歌曲中,常常会显现在一个音上用气息调剂声音的渐强或渐弱以及渐强或渐弱的乐句语气的强弱变 化；声音力度的强弱变化,是人的情感表现

20、与乐感表现的重要手段；在演唱中假如从头到 尾用一成不变的音量,就会使听众失去新奇感,听觉就会变得迟钝起来；用声音的力度变 化、对比的手法来处理和演唱歌曲,不仅使旋律增加律动感,造成一种波澜起伏、滚滚向 前的动态美,而且可以用来描画意境和抒发人们心潮起伏的激越情怀；无论是对独唱仍是 合唱歌曲,在塑造音乐艺术形象时是确定离不开声音力度变化、对比的处理方法的；唱歌 演员把握和运用声音力度变化的演唱技巧越娴熟,对唱曲的艺术表现也就越有帮忙；另一方面对声乐作品连贯1egato的把握；这里所指的“连贯 ”是指音乐心情上的连续、不间断；再者是指声音的连续、平稳,防止声区和音色、咬字和吐字不统一的现象；声音

21、的连贯意味着声音匀称流畅自如,音波平稳而自然,音色统一而美丽,不能由于音高的变 化、母音的转换和咬字动作使音乐和声音的线条受到破坏；声音的连贯要求唱歌者气息的 掌握应像小提琴演奏中的运弓那样平稳、流畅、抑扬、自如；这一时期的很多声乐作品如名师归纳总结 - - - - - - -第 16 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用不,不,不要期望阿玛丽莉等几乎每个乐句都被标上长长的连音线；事实上,即使有的歌曲在谱面上虽没有标记很多的连音线和“ legato ”标记,为了真实地表现作品,在实际演唱中也肯定要讲究声音和音乐心情的连贯；没有声音的连贯,

22、是无法把握巴洛克时期 意大利歌曲的心情和风格特点的；没有声音的连贯,是很难做到美声唱歌中“ 美”的唱歌；四、结语综上所述,相伴着意大利歌剧的产生和进展起来的这些古典意大利歌曲,不仅表达出 作曲家个人的创作风格,同时又具有这一时期所特有的风格：主题内容具有鲜明的人文思 想,一般音域不宽,音程以级进为主,旋律流畅、美丽,词曲结合紧密；钢琴伴奏织体简 洁、纯朴；唱歌的风格高雅,感情细腻；正是这些风格特点构成了古典声乐的艺术美,给 了后世莫大的声乐艺术享受和启示,开创了声乐创作艺术的新天地；理论是为实践服务 的,笔者诚望通过本人的讨论,加深现今唱歌者对这类歌曲的懂得,从而能更好地表现作 品的思想内涵,最大限度地发挥作品的艺术感染力,给听众带来完善的声乐艺术享受；名师归纳总结 - - - - - - -第 17 页,共 17 页