2022年文学概论整理.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 文学概论【名词说明】艺术构思艺术构思就是作家在材料积存和艺术发觉的基础上,在某种创作动机的驱动下,通过回忆、想象、 情感等心理活动,以各种艺术构思方式,孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心愿念的艺术思维过程；直觉直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质做出的直接明白和揭示；文学风格文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者长久审美享受的艺术独创性；文学思潮指在肯定历史时期内在肯定哲学思想、的潮流；文学流派美学观念、 文学主见支配之下所形成的文学创作文学流派,就是一批在思想倾向、美学观念、文学主见等方面

2、相互趋同或接近的作家自觉或不自觉地势成的文学派别,性；文学体裁他们在实际创作中往往表现出艺术特色和风格追求的一样文学的不同类别或文学作品的详细样式,称为体裁；小说小说是一种侧重刻画人物形象、表达故事情节的文学样式；小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说,文言小说与白话小说等等；期望视野所谓“ 期望视野”,就是指读者的全部学问、体会和修养等所构成的观赏背景,它对欣赏活动起着一种参照框架的作用,一旦缺少这一参照框架,观赏活动编号变得毫无意义；隐含读者隐含读者, 指相对于现实读者而言的,作家本人设定的能够把文本加以详细化的预想读者；是作家预想出来的他的作品问世之后,可能显现的或应当显现的读者；共鸣

3、“ 共鸣”原是从物理学吸取而来的概念,它是两个振动频率相同的物体之间所发生的声音的共振, 在文学鉴赏中就是指读者的思想感情与作品的情感意蕴达到一样,进而发生心灵的共振, 它一是指读者与作品中的人物形象之间思想感情的共振,想感情的共振,三是指读者与读者之间思想情感的共振；二是指读者与作者之间思名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 文学批判文学批判是以对文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评判和判断；文学批判既属于文学接受范畴,又超越了接受范畴；社会历史批判社会历史批判是一种从社会历史进展的角度观看、分析、

4、评判文学现象的批判方法；它主要讨论文学与社会生活的关系,重视作家的思想倾向和文学的社合作用；社会历史批判以社会学理论为基础,旨在阐发文学所反映的社会现实和文学进展的社会缘由；同时, 社会历史批判又要求批判家具有自觉的历史意识,在批判中不仅把文学放在详细的历史环境中加以考察,而且关注文学对社会的影响和推动；在社会历史批判中,社会与历史是不行分割的,社会存在于特定的历史环境中,历史展现的是社会进展的进程；对于一个作家来说,其创作能够称得上具备成熟的个人风格,起码必需具备几个条件？（）开创性；它必需成为某种起点,并有力地影响着以后的文学风尚；（）清楚性；它不应是模糊不清、模糊暧昧的,而应是让人脱口而

5、出和一目了然的；（） 稳固性； 贯串在作家的一系列作品中,的共同特点；文学风格的内涵 1.创作个性是文学风格形成的内在依据或者说风格是一个作家的一批作品所表现出来2.主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件 3.文体特色和言语组织是风格出现的外部特点 4.风格是文体的最高范畴和表达英伽登的五层次论1语音层语音层, 是文学作品最基本的层次,是意义构成的质料基础；包括字音和以字音为基础 的更高级的语音构造,如节奏、节拍、语调、音律等 . 2.意义层意义层是文学作品结构整体的核心层次,一个单独的质料层；语句意义和整个意义单元层构成了文学作品的这里的意义, 能够意向性地确认一个客体,不是在物质和形式上

6、确认它,就是它对已经制造出的客体发挥某种特定的意向性功能；3再现层一部作品所描画的世界是以再现的客体为基本组成部分；文学再现的客体, 具有两个方面的特点：一是依靠意义单元的连续性而表现一个被确定了的世界的质的内涵；二是存在如干“ 未定域”；4.图式观相层纯粹的文学作品只是一个构架,是在各个方面都是图式化的构架,它含有空白、 未确定点和图式化方面；在读者的阅读进程中,必需将未定域的详细内容填充进去；5.形而上层面名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 文学作品内容和形式的关系 文学作品的内容与形式是辩证统一的,这二者互为条件

7、、互为依存,相互过渡、相互转 化,没有内容,形式无所依凭；没有形式,内容无所表现；因此内容不能离开形式而单独存 在,反之, 形式也不能离开内容而单独存在,假如从内容中将形式分别出来,那最终便不能 不破坏了内容,反之也一样,假如从形式中将内容分别出来,那最终也必将破坏了形式；尽管在文学作品中,内容与形式存在着如此亲密的关系,但是二者也并非等量齐观、不分主次的, 内容是主要冲突方面,而形式就是次要冲突方面,其中内容具有主导的、打算的作用,是内容主导着形式而不是相反,有什么样的内容就要求有什么样的形式与之相符；从文学的创作过程看,作家总是从社会生活中提炼出肯定的内容以后,再去挑选和查找适合于表现这种

8、内容的恰当形式；从文学的历史进展看,总是由于内容的变化,形式才随后发生相应的变化的；确定文学作品中形式不能脱离内容而孤立地存在,并不是说形式没有自身的相对独立性,形式的相对独立性表现在,它的进展演化与内容之间往往会显现时间差,二者并不同步进行；在文学作品中形式不仅具有相对独立性,而且它也能对内容产生反作用；假如是完善的、上乘的、适合于内容的形式,将大大有利于内容的表现,增强作品的感染力；反之,假如是 粗糙的、低劣的、不适合于内容的形式,必定会阻碍作品内容的表达,消弱作品的感染力；诗歌文体特点 诗的专职在于抒情 诗歌语言是语言试验的激进先锋 在诗歌中,声音的变化运动是情感变化运动的直接表现散文的

9、文体特点 题材广泛多样 结构自由敏捷 抒写真实感受戏剧文学的文体特点 浓缩地反映现实生活 集中地表现冲突冲突 以人物台词推动戏剧动作浪漫主义文学思潮的特点 第一,浪漫主义在本质上是一种抱负主义,虽然其中有积极浪漫主义和消极浪漫主义之 分,前者是憧憬将来, 后者是缅怀过去, 然而它们通过追求抱负来摆脱现实、否定现实就一；其次, 浪漫主义在创作上重主观而轻客观,贵情感而贱思维,而抑人力,专心而不用脑,凭神奇体验而不凭常情常理；褒想象而贬理智,扬天才再次,浪漫主义在创作题材上提倡“ 回来自然”,歌颂自然人性,歌颂儿童,憧憬古代田园牧歌式的生活和淳厚纯朴的乡风民俗,主见回到中世纪,以表达对于现代文明的

10、弃绝；最终,在艺术手法上,浪漫主义文学大量采纳夸张、比如、象征、变形等手法,并吸取神话和传奇的因素,运用华丽繁缛的词藻,追求自由伸展的格律,制造出大胆奇妙、神奇莫测、千变万化、绚丽多彩的氛围和境域；名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 现实主义文学思潮的特点第一,现实主义文学思潮对于资本主义制度下的社会现实持批判态度,通过文学形象十分尖锐地揭露了资本主义黑暗、丑恶的一面,活画出资本主义社会丑陋的众生相；其次, 现实主义要求照实地反映社会生活,真实地描写人物性格和人物关系,并且揭示各种人物和大事由以产生的社会缘由；文学创作

11、也必需服务于当代生活,现实主义的作品应发挥其扬善惩恶的训练作用；再次,现实主义注意塑造那种个性与共性相统一的典型形象,并通过这种典型形象对现实生活的内在本质和普遍规律作出概括反映,同时它也着力表现典型人物所处的典型环境,揭示典型环境对于典型人物的形成和进展的重要意义；最终, 与以上特点相应,现实主义在艺术上通常实行写实手法,主见对现实生活作精确细致的描写, 它讲究叙事态度的客观性,细节刻划的逼真性和心理描写的深化细腻,也追求结构的谨严和语言的朴实；现代主义文学思潮的特点第一, 现代主义文学强调表现人的内心世界,它都是用第一人称写成的,但是这种对于内心世界的表现又不同于浪漫主义文学,一是它对以往

12、长期成为盲点的心理功能予以高度重视,二是它致力于挖掘人内心的非理性意识；其次,现代主义文学思潮反对传统的现实主义那种客观地反映外部世界,试图在文学作品中复原被视为外部世界运行规律的规律和秩序的做法,在它看来世界原来就是纷乱无序、荒诞不经的,根本就不存在什么规律和秩序；再次,现代主义文学普遍带有剧烈的哲理意味,表现出图解观念的倾向；最终, 在艺术手法上,现代主义文学极标新立异、哗众取宠之能事,往往把艺术形式上的花样翻新视为最高的追求,力图借此取得不同凡响的成效；后现代主义文学思潮的特点第一,后现代主义文学表现为深度模式的消逝；后现代主义就力图打破这种人为的对立,削平深度,而将一切在表浅的层面上扯

13、平,没有什么本质、真理、所指和意义,有的只是现象、形式、能指和文本,这就造成了一种平面感和无深度感；其次, 后现代主义文学也表现为历史感的消逝；在时间方面, 后现代主义有着与以往截然不同的概念,即打破过去、现在、将来的连续性,仅仅从中截取出“ 现在” 作为孤立的存在方式,割裂现时与过去的联系；再次,正由于后现代主义文学消解了本质、真理、所指和意义, 而将一切都出现于表面,所以虽然它所描画的形象特别丰满,也能忠实地复制显现实,但正是在这种复制中,形象将现实抽空了,使得现实非真实化了,处处充满着一种空无感；最终,后现代主义文学仍通过制造一种自相冲突的情境来达到去中心和非规律的目的；文学接受为什么需

14、要填空、对话与兴味？第一, 与其他艺术门类不同,文学本文是抽象性文字符号的系列组合,这些符号, 只有经由读者的懂得、想象、体验,才能仍原为可以构成审美的形象；其次,文学本文使用的主要是不确定的描述性语言,隐含着很多“ 空白”,必需经由读者自己去“ 填空”、“ 对话” 、“ 兴味” 才能把握；第三,文学本文的形象内涵,也必需经由读者与之沟通,才能懂得；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 请说明读者的阅读期望视野是如何形成的？世界观和人生观 肯定的文学艺术素养 特定的生理机制,即读者的性别、年龄、气质类型等生理特点隐含读者

15、是怎样形成的？第一,作者的创作动机打算了文本中隐含的读者的存在；如白居易在写乐府诗时就有隐含的读者；其次,作家给予文本的思想内涵打算了隐含的读者的存在；如杨沫的青春之歌第三,作家的选材及文体特点打算了文本中隐含的读者的存在；如爱尔兰现代派小说家詹姆斯乔伊斯； 爱尔兰现代派小说家詹姆斯乔伊斯,在作品中广泛运用了“ 意识流” 手法,往往晦涩难懂；在这样的文本中,隐含的读者主体不行能是一般 群众,而是学者型读者；乔伊斯本人曾经宣称：他期望的抱负读者,是那些“ 毕生讨论尤 利西斯和芬尼根的守灵夜而其他什么都不做的人；”期望遇挫与艺术魅力之间的关系 顺向相应 逆向受挫在文学阅读中,读者的期望视野与本文之

16、间,经常出现出顺向相应与逆向受挫两种 情 况（ 10 分）；那些真正富于创新意义,富有艺术魅力的作品,在阅读过程中,经常会相伴着 期望指向的遇挫（5 分）；作品艺术成就的高低,明显与对读者期望视野丰富补充的程度即 超越读者期望视野的程度有关（10 分）；什么是“ 美学的和历史的相统一” 的批判标准？社会历史批判坚持文学是社会生活的反映,努力在“ 作品” 与“ 现实” 之间建立对应关 系,因此文学是否真实地反映了社会生活就成为社会历史批判评判作品的首要尺度；所谓真 实性, 人们可以从不同角度加以阐释；在社会历史批判看来,真实性指文学作品所展现的社 会生活画面、 所塑造的艺术形象和社会现实生活的实

17、际情形的符合程度,它是作者的真情实 感、读者的真实感受与艺术形象的真实的统一；在社会历史批判的操作中,真实性是判定作 品价值的必要条件；社会历史批判不仅考察文学作品是否真实,而且要求文学作品表现出肯定的历史内容和 思想意义； 文学是社会生活的再现,但文学中再现的社会生活经过了作家头脑的制造,因而就有对社会生活的熟悉问题；所谓倾向性 即作家通过作品中艺术形象所显露出来的对生活的懂得和评判, 它是作家社会立场和思想观点的表达；作家是否站在社会历史进展的高度认识生活, 所创作的作品是否符合历史进展的趋势,是否有利于社会的进步等都是倾向性考察的范畴；文学的社会成效是社会历史批判的又一重要尺度,这与社会

18、历史批判对文学社会功能的强调分不开； 文学来源于社会生活,文学也会对社会生活发生作用,从某种意义上说甚至可以制造生活； 在现实生活中, 人们仿照作品中的人物或情节设计自己的生活的例子并不鲜见；好的文学作品应当在对现实关系的照实描写中展现审美抱负,从而促人深省, 催入奋勉； 读者在阅读中不仅仅产生一种认知、确证,或诧异,仍将产生对过去的超越,对人生的重塑,进而转化为推动历史进步的精神力气；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 文学批判的思想性标准与艺术性标准的内涵文学作品的思想性,是指作品题材、 主题或形象、 意蕴所显示出

19、来的社会、政治、哲学、宗教等意识形状观点及其所产生的思想力气；艺术性是指作家的艺术才情、气质、 修养、制造才能等各种因素在其所制造的产品中所 显示出来的艺术魅力及其所达到的艺术水平；所谓文学批判的思想标准,主要以衡量作品的熟悉价值、思想倾向和趣味格调；所谓文学批判的艺术标准,就用以检验作品的美学价值和审美成效；文学批判的思想标准就是衡量文学作品的熟悉价值、思想倾向和审美格调优劣、是非、高下的尺度和准就；第一是作品通过形象反映现实生活的本质、规律的正确程度和深刻程度；其次是作品所表现的思想倾向的正确性和进步性；再次是作品所表现的趣味、格调的健康和高雅程度；文学批判的艺术标准就是衡量文学作品的形象

20、性和形式感的尺度和准就；第一是作品塑造的艺术形象、描画的形象画面所达到的丰富、鲜明、生动程度；其次是作品运用的艺术形式所达到的完善、新奇、特殊程度；列举两种文学批判的方法,简要说明其特点；道德批判 道德批判的突出特点在于将其道德标准悬为文学的最高标准,对于其他标准具有排他 性；道德批判也经常借助政治、宗教、法律之力而确立自己的主流位置,产生重要的影响,它所持的标准也总是随着上述各种外在因素的变化而不断地发生变化；审美批判1、是一种情感性评判；2、是一种体验与超越冲突统一的批判,有“ 超功利” 性质；3、经常是一种形式或形象的直觉批判；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 6 页