2022年服装设计方案无师自通入门教程.docx

《2022年服装设计方案无师自通入门教程.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年服装设计方案无师自通入门教程.docx（31页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、精选学习资料 - - - - - - - - - 服装设计无师自通 入门教程（一）服装设计属于工艺美术范畴,是 有用性和艺术性相结合的一种艺术 形 式；设 计 （ Design ） 意 指 计 划 、构思、设立方案,也含有意象、作 图、造型之意,而服装设计的定义 就 是解决人们穿着生活体系中诸问题 的 富有制造性的方案及创作行为；它 是 一门涉及领域极广的边缘学科,和 文 学、艺术、历史、哲学、宗教、美 学、心理学、生理学以及人体工学 等 社会科学和自然科学亲密相关；作 为 一门综合性的艺术,服装设计具有 一 般有用艺术的共性,但在内容与形 式 以及表达手段上又具有自身的特名师归纳总结 性；第

2、 1 页,共 17 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 一、服装设计的特性（一）服装设计与人体的关系服装是以人体为基础进行造形的,通常被人们称为是人的其次层皮肤 ；服装设计要依靠人体穿着和展现才能得到完成,同时设计仍要受到人结构的限制,因此服装设计的起 点 应 该 是 人 , 终 点 仍 然 是 人 , 人 是 服 装 设 计 紧 紧 围 绕 的 核 心 ；服装设计在满意有用功能的基础上应亲密结合人体的型态特点,利用外型设计和内在 结构的设计强调人体美丽造型,扬长避短,充分表达人体美,展现服装与人体完善结合的整体魅力；纵然服装款式千变万化,然而最终仍要

3、受到人体的局限；不同地区、不同年龄、不同性别人的体态骨骼不尽相同,服装在人体运动状态和静止状态中的外形也有所区分,因此只有 深切地观看、分析、明白人体的结构以及人体在运动中的特点,才能利用各种艺术和技术手段使二服）装服艺术得到充治分经的济发挥；（装设计与政的关系社会政治的变化与社会经济的进展程度直接影响到这个时期内人们的着装心理与方 式,往往能够形成一个时代的着装特点；发达的经济和开放的政治使人们着意于服饰的精 美华丽与多样化的风格；在我国古代漫漫的历史长河中,唐朝曾在政治与经济上一度达到鼎盛状态,那一时期女性的服饰材质讲究,装饰繁多,造型开放,表达出雍容华贵的着装风格；一方面经济的进展刺激了

4、人们的消费欲望和购买才能,使服装的需求市场日益扩大,从而促使了服装设计推陈出新,新颖的设计层出不穷；另一方面服装市场的需求也促进了 生产水平与科技水平的进展,工业利用艺术制造的成果成为传播文化的渠道,新型服装材 料 的 开 发 以 及 制 作 工 艺 的 发 展 , 大 大 增 强 了 服 装 设 计 的 表 现 活 力 ；（三）服装设计与文化及艺术的关系在不同的文化背景下人们形成了各自特殊的社会心态,这种心态对于服装的影响是巨 大而无所不在的；我们可以简洁地比较一下东西方民族的着装风格,看得出在不同的历史 文化和生活习俗的影响下,在着装方面形成了鲜明的差异；总体来说东方的服装较为保守、含蓄、

5、严谨、雅致,而西方的服装就较追求创新、奔放、大胆、随便；服装设计应当 是有针对性的设计,依据人们不同的文化背景在服装造型、颜色等挑选上实行相应的变化；同时随着各国各地区的文化沟通日益增加,服装设计中也应吸取它国它民族的精华,形成自身独特的服饰风格；此外各类艺术思潮也会对服装产生庞大的影响；例如20 世纪初以来,抽象派的构成主义, 90 岁月前卫派的立方主义,或是回来自然、复古主义等等艺术流派和艺术思潮,都明 显 地 或 不 被 觉 察 地 影 响 了 服 装 的 变 化 而 形 成 了 流 行 的 趋 向 ；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 17 页精选学习资料 - -

6、- - - - - - - 二、服装设计的前提条件-TPO原就服装所具有的有用功能与审美功能要求设计者第一要明确设计的目的,要依据穿着的 对象、环境、场合、时间等等基本条件去进行制造性的设想,寻求人、环境、服装的高度 谐 合 ； 这 就 是 我 们 通 常 说 的 服 装 设 计 必 须 考 虑 的 前 提 条 件 -T P O 原 就 ；着TPO三个字母分别代表Time（时间）、 Place（场合、环境）、Object（主体、装者）；1时间（ Time）简洁地说不同的气候条件对服装的设计提出不同的要求,服装的造 型、面料的挑选、装饰手法甚至艺术气氛的塑造都要受到时间的影响和限制；同时一些特

7、别的时刻对服装设计提出了特殊的要求,例如毕业典礼、结婚庆典等等；服装行业仍是一 个不断追求时尚和流行的行业,服装设计应具有超前的意识,把握流行的趋势,引导人们的消费倾向；2场合、环境（Place）人在生活中要常常处于不同的环境和场合,均需要有相应的服装来适合这不同的环境；服装设计要考虑到不同场所中人们着装的需求与爱好以及肯定 场合中礼仪和习俗的要求；一件夜礼服与一件运动服的设计是迥然不同的；夜礼服适合于 华丽的交际场所,它符合这种环境的礼仪要求,而运动服显现在运动场合,它的设计必定 是轻巧合体而适合运动需求的；一项优秀的服装设计必定是服装与环境的完善结合,服装充分利用环境因素,在背景的衬托下更

8、具魅力；3主体、着装者（Object ）人是服装设计的中心,在进行设计前我们要对人的各种因素进行分析、归类,才能使人们的设计具有针对性和定位性；服装设计应对不同地区、不 同性别和年龄层的人体外形特点进行数据统计分析,并对人体工程学方面的基础学问加以 明白,以便设计出科学、合体的服装；从人的个体来说,不同的文化背影、训练程度、个 性与修养、艺术品位以及经济才能等因素都影响到个体对服装的挑选,设计中也应针对个体的特征确定设计的方案服装设计无师自通入门教程（二）名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 形式美基本原理和法就在服装

9、设计中的应用；形式美基本原理和法就是对自然美加以分析、组织,利用并外形化了的反映；从本质上讲就是变化与统一的和谐；它是一切视觉艺术都应遵循的美学法就,贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等等在内的众多艺术形式之中,也是自始至终贯穿于服装设计中的美学法就；其主要有比例、平稳、韵律、视错、强调等几个方面的内容；比例1比例是相互关系的定就,表达各事物间长度与面积,部分与部分,部分与整体间的数量比值；对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系；例如裙长与整体服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等；对比的数值关系达到了美的统一和协调,被称为比例美；2平衡在一个交点上,双方不同量,不

10、同形但相互保持均衡的状态称为平稳；其表现为对称式的平衡和非对称性平衡两种形式；对称的平稳为相反的双方之面积、大孝质料在保持相等状态下的平稳,这种平稳关系应用于服装中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格,在一些军服、降服的设计中常常加以使用；为了打破对称式平稳的呆板与庄重,追求活泼、新颖的着装乐趣,不对称平稳就更多地应用于现代服装设计中,这种平稳关系是以不失重心为原就的,追求静中有动,以获得不同凡响的奏艺术效韵果；3节、律节奏、韵律本是音乐的术语,指音乐中音的连续,音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受；在视觉艺术中点、线、面、体以肯定的间隔、方向按规律排列,并由于连续反复之运动也就

11、产生了韵律；这种重复变化的形式有三种,有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复；这三种韵律的旋律和节奏不同,在视觉感受上也各有特点；在设计过程中要结合服装风名师归纳总结 格,巧妙应用以取得独特视的韵律美感；第 4 页,共 17 页4错- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不同以及人的视觉器官感 受 能 力 的 差 异 等 原 因 会 造 成 视 觉 上 的 错 误 判 断 , 这 种 现 象 称 为 视 错 ；例如：（ 1 ） 两 根 同 样 的 直 线 , 水 平 与 垂 直 相 交 , 垂 直 线

12、 会 错 感 觉 比 水 平 线 长 ；（2）取三个大小相同的长方形,如图进行分割,人的视错会认为竖线多的长方形比一条竖线的长方形长；将视错的熟悉运用于服装设计中,可以补偿或修补整体缺陷；例如利用增加服装中的竖条 结构线或图案来掩盖较胖的体型；视错在服装设计中具有非常重要的作用,利用视错规律进行综合设计,能充分发挥造型的优势；5强调服装须有强调才能生动而引人注目；所谓强调因素是整体中最醒目的部分,它虽然面积不 大,但却有 “ 特异 ” 效能,具有吸引人视觉的强大优势,起到画龙点睛的功效；在服装设计 中可加以强调的因素许多,主要有位置方向的强调,材质机理的强调,量感的强调等等,通过强变调能使服统

13、装更具的魅协力；6化与一调变化与统一是构成服装形式美诸多法就中最基本、也是最重要的一条法就；变化是指相异 的各种要素组合在一起时形成了一种明显的对比和差异的感觉,变化具有多样性和运动感 的特点,而差异和变化通过相互关联、呼应、衬托达到整体关系的和谐,使相互间的对立 从属于有秩序的关系之中,从而形成了统一,具有同一性和秩序感；变化与统一的关系是 相互对立又相互依存的统一体,缺一不行；在服装设计中既要追求款式、颜色的变化多 端,又要防止各因素杂乱积累缺乏统一性；在追求秩序美感的统一风格时,也要防止缺乏 变化引起的呆板单调的感觉,因此在统一中求变化,在变化中求统一,并保持变化与统一 的适度,才能使服

14、装设计日臻完善服装设计无师自通 入门教程（三）名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 点、线、面、体在服装设计中的应用服装造型属于立体构成范畴服装设计也就是运用美的形式法就有机地组合点、线、面、体,形成完善造形的过程；点、线、面、体既是独立的因素,又是一个相互关联的整体；一项优秀的服装设计也就是在服装中对各个因素独具匠心的应用,同时又使整体关系符合美学基本规章；与整体间的数量比值；对于服装来 讲 比 例 也 就 是 服 装 各 部 分 尺 寸 之 间 的 对 比 关 系 ；例如裙长与整体服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小

15、与整件服装大小的对比关系等等 ； 对 比 的 数 值 关 系 达 到 了 美 的 统 一 和 协 调 , 被 称 为 比 例 美 ；1点点在空间中起着标明位置的作用,具有注目、突出诱导视线的性格；点在空间中的不同 位 置 及形 态 以及 聚 散 变化 都 会引 起 人 的 不 同 视觉 感 受 ；（1）点在 空间的中心位置时,可产生扩张、集中感 ；（2）点在空间的一侧时,可产生不稳定的游移感；（3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感；（ 4 ） 较 多 数 目 、 大 小 不 等 的 点 作 渐 变 的 排 列 可 产 生 立 体 感 和 视 错 感 ；（5）大小 不同的点有秩序的排列可产生节

16、奏韵律感 ；在服装中小至钮扣、面料的圆点图案,大至装饰品都可被视为一个可被感知的点,我们明白了点的一些特性后,在服装设计中恰当地运用点的功能,富有创意地转变点的位置 、 数 量 、 排 列 形 式 、 色 彩 以 及 材 质 某 一 特 征 , 就 会 产 生 出 奇 不 意 的 艺 术 效 果 ；2线 点的轨迹称为线,它在空间中起着联贯的作用；线又分为直线和曲线两大类,它具有长度、粗细、位置以及方向上的变化；不同特点的线给人们不同的感受；例如水平线安静安定,曲线柔和圆润,斜向直线具有方向感；同时通过转变线的长度可产生深度名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 17 页精选学习

17、资料 - - - - - - - - - 感,而改变线的粗细又产生明暗效果等等；在服装中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线 条图案等等；服装的外形美的构成,无处不显露出线的制造力和表现力；法国的迪奥（Dior ）就是一位在服装的线条设计上具有其独到见解的世界闻名时装设计师,他相继推 出了闻名的时装轮廓 A 型线条、 H 型线、 S 型线和郁金香型线,引起了时装界的轰动；在 设计过程中,奇妙转变线的长度、粗细、浓淡等比例关系,将产生出丰富多彩的构成形 态；3面 线的移动形迹构成了面；面具有二维空间的性质,有平面和曲面之分；面又可 依据线构成的外形分为方形、圆形、三

18、角形、多边形以及不规章偶然形等等；不同外形的 面又具有不同的特性；例如,三角形具有不稳固感,偶然形具有随便活泼之感等等；面与 面的分割组合,以及面与面的重叠和旋转会形成新的面,面的分割有以下几种分割方式：直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割；在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不 同分割产生了不同外形的面,同时面的分割组合、重叠、交叉所出现的平面又会产生出不 同外形的面,面的外形千变万化；同时面的分割组合、重叠、交叉所出现的布局又丰富多 彩；它们之间的比例对比、机理变化和颜色配置,以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果；4体 体是由面与面的组合而构成的,具有三维空间的概念；不同外

19、形的体具有不同 的 个 性 , 同 时 从 不 同 的 角 度 观 察 , 体 也 将 表 现 出 不 同 的 视 觉 形 态 ；体是自始至终贯穿于服装设计中的基础要素,设计者要树立起完整的立体外形概念；一方面服装的设计要符合人体的外形以及运动时人体的变化的需要,另一方面通过对体的 创意性设计也能使服装别具风格；例如日本闻名时装设计师三宅一生（LsseyMiyalci ）就是 以善于在设计中制造出具有剧烈雕塑感的服装造型而闻名于世界时装界的代表人物,他对 体在服装中的奇妙应用,形成了个人特殊的设计风格 服装设计无师自通 入门教程（四）服装设计的三大要素以及服装的整体美概念造型、颜色、材质是服装

20、设计的三大要名师归纳总结 素；（一）型与服装设计第 7 页,共 17 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 服装的造型可分为外造型和内造型,其外造型主要是指服装的轮廓剪影,内造型指服装内部的款式,包括结构线、省道、领型、袋型等等 .1服装的外造型设计服装的外型是设计的主体,内造型设计要符合整体外观的风格特点,内外造型应相辅相承；要防止抛开外型风格一味追求内造型的精雕细刻,由于这将会起到喧宾夺主、支离破裂的反面成效；服装设计作为一门视觉艺术,外型轮廓能给人们深刻的印象,在服装整体设计中造型设计属于首要的位置；服装的外轮廓剪影可归纳成 型；在基本型基础上稍作

21、变化修饰又可产生出多种的变化造型来,以A、H、X、Y 四个基本 A 型为基础能变化出帐 篷 线 、 喇 叭 线 等 造 型 , 对 H 、 Y 、 X 型 进 行修 饰 也 能 产 生 更 富 情 趣 的 轮 廓 型 ；轮廓线的变化是流行款式演化的鲜明特点,例如 20 世纪 50 岁月流行的帐篷形,60 年代的酒杯形,70 岁月的倒三角形,70 岁月末、 80 岁月初的长方形以及近年来流行的宽肩、低腰、圆润的倒三角形等等,见图19；设计师应对型有敏捷的观看才能和分析能力,从而猜测出或引导将来的流行趋势；纵然服装的外造型千变万化,但都离不开人体的 基本外形,打算外形线变化的主要部分是肩、腰和底边

22、；例如腰部是服装造型中举足轻重 的部位,其中腰部的松紧度和腰线的高低,是影响造型的主要因素；腰部从宽松到束紧的变化可以直接影响到服装造型从H 型向 X 型的转变, H 型自由简洁而X 型纤细、窈窕；腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装,腰线的高低变化可直接转变服装的分割比例关系,表达出迥异的着装情趣；2服装的内造型设计名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 服装的内造型设计主要包括：结构线、领型、袖型和零部件的设计；服装的结构线具有塑造服装外型,适合人体体型和便利加工的特点,在服装结构设计 中具有重要的

23、意义,服装结构设计在肯定意义上来说即是结构线的设计；服装的结构线即是指表达在服装各个拼接部位,构成服装整体外形的线,主要包括省 道线、褶裥和剪辑线及装饰线等；结构线不论繁简都可归纳为直线、弧线和曲线三种；由 于人体是由起伏不平的曲面组成的立体,因而要在平面的面料上表现出立体的成效,必需 收去余外的部分,除了利用面料的可塑性对其进行湿热定型外,一般主要是通过省道与裥 的设置来实现这一目的；省是缝合固定的,依据所设的不同的位置,分为胸盛腰盛肩盛后 背盛臀位省等等；其中胸省是女式服装中最为关键而重要的因素；胸省依据款式的变化具 有不同的形式,主要可用原型倾倒和剪开折叠两种方法将胸省进行转移；例如利用

24、剪开折叠法先从收省的地方朝胸省剪开,以胸省点为圆点,在折叠腋下省的 同时,省道就转移切开线的位置,完成了胸省的转移；裥是在静态时收扰,而在人体运动时张开,比省更富于变化和动感,裥的设计主要以 装饰为主,一般有褶裥、细绉褶和自然褶三类；剪辑线的作用是从造型美动身,把衣服分割成几个部分,然后缝制成衣,以求适体美 观；剪辑线可分为六种基本形式：垂直分割、水平分割、斜线分割、弧线分割、弧线的变 化分割和非对称分割；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 服装结构设计中依据不同的款式风格和体态特点,奇妙地运用省道褶裥和剪辑线,充

25、分考虑内外结构线的统一与和谐,才能使服装造型更为丰富多姿；服装的结构设计中仍包括领、袖的设计；衣领是服装上至关重要的一个部分,它不仅 有功能性,而且具有装饰乐趣,其构成因素主要有：领线外形,领座高低,翻折线的形 态,领轮廓线的外形及领尖修饰等；领型是最富于变化的一个部件,主要有立领、褶领、平领和驳领四种类型；肩袖造型也是及其丰富的,其造型包括袖窿与袖子两个部分,常见 的袖型可分为：插肩袖、装袖和连裁袖三类,领和袖的设计都要符合服装的整体外形及人 的气质特点；服装结构中的零部件设计主要包括口袋设计、钮扣设计、装饰设计等,其中 装饰设计常用的装饰手法有绣花、镶、嵌、滚、荡、盘等；（二）颜色与服装设

26、计科学家讨论指出,人对色的敏锐度远远超过对形的敏锐度,因此颜色在服装设计中的 位置是至关重要的；在讨论服装设计中颜色应用问题时,我们第一要明白一些颜色的基础 学问；1颜色的基础学问颜色世界五彩缤纷,通过颜色来表达却离不开红、黄、青三种基本色的调配,这三种颜色不能由别的颜色调合而成,因此被称为 原色 ；两种原色进行调合后产生的一种色称为间色 ,例如红加黄调合成橙色、黄和青调合成绿色；两种“ 间色 ” 或原色与间色调合又形成复色；千变万化的颜色可分为彩色系和无彩色系两大类；黑色、白色及黑白色调合而成的各 级灰色属于无彩色系；白色是亮度的最高级,黑色是亮度的最低级；无彩色系之外的全部 颜色都属于彩色

27、系；彩色系的颜色由色相、明度、纯度三大要素构成；色相：不同颜色的名称称为色相,如大红、湖蓝、中黄等,色相是颜色最重要的特 征；按色相的次序,可以循环排列成色相环；变幻无穷的颜色世界,色相的千差万别是首 要的因素；明度：是颜色明暗变化的属性,由各种有色物体反射光量的程度区分所造成；纯度：又称彩度、饱和度,是一种颜色包含颜色的纯洁程度；从光谱上分析得出的 红、橙、黄、绿、青、紫是标准的纯色；纯度越高颜色感越艳丽明媚； 2颜色与服装设计人们对颜色的反映是剧烈的,但并非对颜色的感受都所见略同；因此在服装设计中对于颜色的挑选与搭配要充分考虑到不同对象的年龄、性格、修养、兴 趣与气质等相关因素,仍要考虑到

28、在不同的社会、政治、经济、文化、艺术、风俗和传统 生活习惯的影响下人们对颜色的不怜悯感反映；例如,我国历代皇朝崇尚黄色,认为黄色 是天地的象征,使黄色给予威武华贵、神圣的联想；而黄色在信仰基督教的国家里却被认 为是叛徒犹大服装的颜色,是卑劣可耻的象征；因此,服装的颜色设计应当是有针对性的 定位设计；在设计中,颜色的搭配组合的形式直接关系到服装整体风格的塑造；设计师可以采纳名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 一组纯度较高的对比色组合来表达热忱奔放的热带风情；也可通过一组彩度较低的同类色 组合表达服装高雅纯朴的格调,在

29、服装设计中最常用的配色方法有：同类色协作、近似色 协作、对比色协作、相对色协作四种；（1）同类色的服装配色：同类色协作是通过同一种色相在明暗深浅上的不同变化来进 行配色；（2）近似色的服装配色：近似色协作是指在色相环上90 度范畴内颜色的协作,给人们温顺和谐之感；与同类色协作相比较,色感更富于变化,所以它在服装上的应用范畴比 同类色协作更广；（3）对比色的服装配色：对比色的协作是指色相环上120 度 180 度范畴内的颜色配合,所表达的服装风格明艳、明快,多用于运动服、儿童服、演出服的设计中；（4）相对色的服装配色：相对色协作是指色相环上180 度两端两个相对颜色的协作；其成效比对比色协作更为

30、剧烈；在相对色配色中要留意主次关系,同时仍可通过加入中间 色的方法使对比成效更富乐趣；3流行色与服装设计服装领域一向是崇尚流行意识的,流行色在服装中的应用是人们 对颜色时髦的追求,突出反映着现代生活的审美特点；颜色是赋有鲜明的时代感和时髦性的；颜色专家以其尖锐的洞悉力,把来自消费市场 的时新颜色加以归纳、提炼,并通过预报推而广之,蔚然成风,形成流行色；目前国际流 行色委员会每年两次例会以猜测来年春复和秋冬的流行色趋向,并通过流行色卡、时尚杂 志和纺织样品等媒介进行宣扬；在现代服装设计中,流行色的应用更为广泛,新潮款式和 流行颜色的结合日益亲密；因此设计师认真分析讨论流行色周期的规律,把握流行时

31、机,准时推出符合人们审美要求的新潮服装,才能扩大市场销售；五、服装设计的三大要素以及服装的整体美概念造型、颜色、材质是服装设计的三大要素；（一）型与服装设计服装的造型可分为外造型和内造型,其外造型主要是指服装的轮廓剪影,内造型指服 装内部的款式,包 括结构线、省道、领型、袋型等等；服装的外型是设计的主体,内造型设计要符合整体外观的风格特点,内外造型应相辅 相承；要防止抛开外型风格一味追求内造型的精雕细刻,由于这将会起到喧宾夺主、支离 破裂的反面成效；1服装的外造型设计服装设计作为一门视觉艺术,外型轮廓能给人们深刻的印象,在服装整体设计中造型设计属于首要的位置；服装的外轮廓剪影可归纳成A 、H、

32、X 、Y 四个基本型；在基本型基名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 础上稍作变化修饰又可产生出多种的变化造型来,以A 型为基础能变化出帐篷线、喇叭线等造型,对 H、Y 、X 型进行修饰也能产生更富乐趣的轮廓型；轮廓线的变化是流行款式演化的鲜明特点,例如 20 世纪 50 岁月流行的帐篷形,60 年代的酒 杯形, 70 岁月的倒三角形,肩、低腰、圆润的倒三角形等等,见图70 岁月末、 80 岁月初的长方形以及近年来流行的宽 19；设计师应对型有敏捷的观看才能和分析能力,从而猜测出或引导将来的流行趋势；纵然服装的外造型

33、千变万化,但都离不开人体的 基本外形,打算外形线变化的主要部分是肩、腰和底边；例如腰部是服装造型中举足轻重 的部位,其中腰部的松紧度和腰线的高低,是影响造型的主要因素；腰部从宽松到束紧的变化可以直接影响到服装造型从H 型向 X 型的转变, H 型自由简洁而X 型纤细、窈窕；腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装,腰线的高低变化可直接转变 服装的分割比例关系,表达出迥异的着装乐趣；2服装的内造型设计服装的内造型设计主要包括：结构线、领型、袖型和零部件的设计；服装的结构线具有塑造服装外型,适合人体体型和便利 加工 的特点,在服装结构设计 中具有重要的意义,服装结构设计在肯定意义上来

34、说即是结构线的设计；服装的结构线即是指表达在服装各个拼接部位,构成服装整体外形的线,主要包括省 道线、褶裥和剪辑线及装饰线等；结构线不论繁简都可归纳为直线、弧线和曲线三种；由 于人体是由起伏不平的曲面组成的立体,因而要在平面的面料上表现出立体的成效,必需 收去余外的部分,除了利用面料的可塑性对其进行湿热定型外,一般主要是通过省道与裥 的设置来实现这一目的；省是缝合固定的,依据所设的不同的位置,分为胸省、腰省、肩 省、后背省、臀位省等等；其中胸省是女式服装中最为关键而重要的因素；胸省依据款式 的变化具有不同的形式,主要可用原型倾倒和剪开折叠两种方法将胸省进行转移；例如利用剪开折叠法先从收省的地方

35、朝胸省剪开,以胸省点为圆点,在折叠腋下省的 同时,省道就转移切开线的位置,完成了胸省的转移；裥是在静态时收扰,而在人体运动时张开,比省更富于变化和动感,裥的设计主要以 装饰为主,一般有褶裥、细绉褶和自然褶三类；剪辑线的作用是从造型美动身,把衣服分割成几个部分,然后缝制成衣,以求适体美 观；剪辑线可分为六种基本形式：垂直分割、水平分割、斜线分割、弧线分割、弧线的变 化分割和非对称分割；服装结构设计中依据不同的款式风格和体态特点,奇妙地运用省道褶裥和剪辑线,充 分考虑内外结构线的统一与和谐,才能使服装造型更为丰富多姿；服装的结构设计中仍包括领、袖的设计；衣领是服装上至关重要的一个部分,它不仅 有功

36、能性,而且具有装饰乐趣,其构成因素主要有：领线外形,领座高低,翻折线的形 态,领轮廓线的外形及领尖修饰等；领型是最富于变化的一个部件,主要有立领、褶领、名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 平领和驳领四种类型；肩袖造型也是及其丰富的,其造型包括袖窿与袖子两个部分,常见 的袖型可分为：插肩袖、装袖和连裁袖三类,领和袖的设计都要符合服装的整体外形及人 的气质特点；服装结构中的零部件设计主要包括口袋设计、钮扣设计、装饰设计等,其中 装饰设计常用的装饰手法有绣花、镶、嵌、滚、荡、盘等；（二）颜色与服装设计科学家讨论指出,人对

37、色的敏锐度远远超过对形的敏锐度,因此颜色在服装设计中的 位置是至关重要的；在讨论服装设计中颜色应用问题时,我们第一要明白一些颜色的基础 学问；1颜色的基础学问 颜色世界五彩缤纷,通过颜色来表达却离不开红、黄、青三种基本色的调配,这三种颜色不能由别的颜色调合而成,因此被称为 原色 ；两种原色进行调合后产生的一种色称为 间色 ,例如红加黄调合成橙色、黄和青调合成绿色；两种“间色 ”或原色与间色调合又形成复色；千变万化的颜色可分为彩色系和无彩色系两大类；黑色、白色及黑白色调合而成的各 级灰色属于无彩色系；白色是亮度的最高级,黑色是亮度的最低级；无彩色系之外的全部 颜色都属于彩色系；彩色系的颜色由色相

38、、明度、纯度三大要素构成；色相：不同颜色的名称称为色相,如大红、湖蓝、中黄等,色相是颜色最重要的特 征；按色相的次序,可以循环排列成色相环；变幻无穷的颜色世界,色相的千差万别是首 要的因素；明度：是颜色明暗变化的属性,由各种有色物体反射光量的程度区分所造成；纯度：又称彩度、饱和度,是一种颜色包含颜色的纯洁程度；从光谱上分析得出的 红、橙、黄、绿、青、紫是标准的纯色；纯度越高颜色感越艳丽明媚；2颜色与服装设计 人们对颜色的反映是剧烈的,但并非对颜色的感受都所见略同；因此在服装设计中对于颜色的挑选与搭配要充分考虑到不同对象的年龄、性格、修养、兴 趣与气质等相关因素,仍要考虑到在不同的社会、政治、经

39、济、文化、艺术、风俗和传统 生活习惯的影响下人们对颜色的不怜悯感反映；例如,我国历代皇朝崇尚黄色,认为黄色 是天地的象征,使黄色给予威武华贵、神圣的 联想 ；而黄色在信仰基督教的国家里却被认 为是叛徒犹大服装的颜色,是卑劣可耻的象征；因此,服装的颜色设计应当是有针对性的 定位设计；在设计中,颜色的搭配组合的形式直接关系到服装整体风格的塑造；设计师可以采纳 一组纯度较高的对比色组合来表达热忱奔放的热带风情；也可通过一组彩度较低的同类色 组合表达服装高雅纯朴的格调,在服装设计中最常用的配色方法有：同类色协作、近似色 协作、对比色协作、相对色协作四种；（1）同类色的服装配色：同类色协作是通过同一种色

40、相在明暗深浅上的不同变化来进 行配色；名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - （2）近似色的服装配色：近似色协作是指在色相环上90 度范畴内颜色的协作,给人们温顺和谐之感；与同类色协作相比较,色感更富于变化,所以它在服装上的应用范畴比 同类色协作更广；（3）对比色的服装配色：对比色的协作是指色相环上120 度 180 度范畴内的颜色配合,所表达的服装风格明艳、明快,多用于运动服、儿童服、演出服的设计中；（4）相对色的服装配色：相对色协作是指色相环上180 度两端两个相对颜色的协作；其成效比对比色协作更为剧烈；在相对色配

41、色中要留意主次关系,同时仍可通过加入中间 色的方法使对比成效更富乐趣；3流行色与服装设计服装领域一向是崇尚流行意识的,流行色在服装中的应用是人们对颜色时髦的追求,突出反映着 现代 生活的审美特点；颜色是赋有鲜明的时代感和时髦性的；颜色专家以其尖锐的洞悉力,把来自消费市场 的时新颜色加以归纳、提炼,并通过预报推而广之,蔚然成风,形成流行色；目前国际流 行色委员会每年两次例会以猜测来年春复和秋冬的流行色趋向,并通过流行色卡、时尚杂 志和纺织样品等媒介进行宣扬；在现代服装设计中,流行色的应用更为广泛,新潮款式和 流行颜色的结合日益亲密；因此设计师认真分析讨论流行色周期的规律,把握流行时机,准时推出符

42、合人们审美要求的新潮服装,才能扩大市场销售；（三） 面料 与服装设计面料是服装制作的材料,可分为纤维制品、皮革裘皮制品和其它制品三大类别；服装 设计要取得良好的成效,必需充分发挥面料的性能和特色,使面料特点与服装造型、风格 完善结合,相得益彰；因此明白不同面料的外观和性能的基本学问,如机理织纹、图案、塑形性、悬垂性以及保暖性等等,是做好服装设计的基本前提；随着科技的进步和加工工艺的进展,现在可以用以制作服装的材料日新月异,不同的 材料在造型风格上各具特点；在此我们将不同材质面料的造型特点以及在服装设计中的运用简洁介绍如下；1松软型面料 松软型面料一般较为轻薄、悬垂感好,造型线条光滑,服装轮廓自

43、然 伸展；松软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和 丝绸 面料以及软薄的麻纱面料等；松软的针织面料在服装设计中常采纳直线型简练造型表达人体美丽曲线；丝绸、麻纱 等面料就多见松散型和有褶裥成效的造型,表现面料线条的流淌感；2挺爽型面料 挺爽型面料线条清楚有体量感,能形成丰满的服装轮廓；常见有棉 布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等,该类面料可用于突出服 装造型精确性的设计中,例如西服、套装的设计；3光泽型面料 光泽型面料表面光滑并能反射出亮光,有熠熠生辉之感；这类面料包 括缎纹结构的织物；最常用于夜 礼服 或舞台表演服中,产生一种华丽刺眼的剧烈视觉效 果；光泽型面料在礼服的表演中造型自由度很广,可有简洁的设计或较为夸张的造型方名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 17