2022年歌词基础理论知识点汇总.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 基础理论学问点汇总 第一章：歌词的灵感：什么是灵感：灵感是潜意识中长期酝酿的思想,因外界的刺激而涌现出来的特别心理现象；灵感的获得途径：（1）生活体验与积存（2）心理状态和环境（3）学会思想与制造；其次章：歌词的意境：什么是意境：意境是作者主观思想感情和生活中的客观事物、情形的结合,歌词制造就是 挑选现实生活中的某些事和物,截取其中的某些点,通过艺术加工,融入自己的情感,从 而形成的艺术制造；意境的营造：意境即主观思想也客观事物的结合,是歌词的灵魂,赖以生存的环境；它必需建立在一个 存在的事物之上；作者自身乐趣的高低对于歌词的意境的深远与否有直

2、接的关系,所以要 提高意境第一应当提高自己的审美趣味；它不仅是意与境的简洁结合；更是情形交融的结果,从情与景的关系看,创作的冲动来源 于两个方面（1）情被景所触动,即情随景生、借景抒情；（2）情动而牵动身边的景物,即缘情写景；第三章：歌词的节奏 : 1.节奏的流畅性：语言流畅是歌词创作的最低标准,只有当语言节奏符合人的口语或者是阅读习惯时,歌词 才具有唱歌的基础；语言流畅是歌词创作的基本要求；2.节奏的对称性：建筑、诗歌、音乐、美术等艺术门类都有对称美的之说；由于会产生一种平稳的美感；歌 词创作也一样,保持了歌词的节奏性,就保持了歌词的平稳,因此是歌词创作的一大诀窍；另外节奏对称较不对称,也简

3、洁谱曲；3.节奏的统一与对比：假如一首歌词只有统一没有对比,那么就会产生单调乏味的感觉,假如没有统一只有对比,那就会显得凌乱；因此歌词的节奏既要在统一的基础上查找对比,也要在对比中寻求统一；第四章：歌词的句式：长短句：长句和短句是一个相对的概念,短句的结构比较简洁,用词较少,长句的结构比较复杂,用词较多；短句的运用能起到简洁、明白、有力、直接的表达成效,简洁懂得；长句的运 用有利于对事物进行细致描写,能够表达出丰富的内容,具有精细、准确、严密的表达效 果；长短句的结合并用：长句短句各有其特点,但在创作中很少单独使用,一般是结合使用,而且常以短句为主；,这种形式不仅在现代歌词中广泛使用,古代诗词

4、也特别常见；古代诗词中的杂言就是长短 句的穿插使用而形成的类型；在长短句的使用方面仍有一种比较特别的形式,即一字句与长句的结合使用；一般是为了名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 塑造特别的语言形象,以达到特定的语言成效；（1）歌词的对仗形式：对仗是我国古典诗词的重要手法之一,使作品在形式和意义上,形成整齐均匀的成效；形 成作品的工整性；在现代歌词创作中,并不肯定要求词义相对或者相同,只要词性相同,节奏统一,句式工 整,都能达到对仗的成效；（2）歌词的结构对称 结构对称是指“ 对称句” 之间的结构基本相同,主要是词性基本

5、统一,在字数上有的相同 有的不同；（3）歌词的节奏对称：节奏对称是指“ 对称句” 之间的节奏基本统一,如一字句对一字句,三字句对三字句,五 字句对五字句,在字数上有的相同,有的不同；（4）歌词的大致对称; 大致对称是指“ 对称句” 在形式上大致相同,在字数、结构上不完全相同又差的不大,节 奏基本统一,但又有变化；歌词的重复式对称：重复式对称是指“ 对称句” 中显现完全相同的语言素材而形成的对称,完全相同称为完全 重复对称,其中一个部分重复,称为变化重复对称；“ 完全重复对称” 是比较简洁的做法,目的在于加强或者突出重复的内容；第五章：歌词的结构 语素：歌词结构中的最小组成部分,语素是构词的要素

6、；词和词汇：由语素构成,能单独运用的语言单位；词是由语音和语义构成的集合体,词汇 的挑选和运用是写作的基础；句子：句子由词或者短语构成,由肯定的语法规律组合成的,合乎语言规律,是语言的使 用单位；段落：段落是句子的集合体,是构成篇章的组成单位,对于歌词而言,它是构成作品的基 本单位；2.“ 起承转合” 式的结构 起承转合是我国古代诗常用的写作手法之一,在艺概；文概中有言：起者,起下也,连合亦起在内；合者,合上也,连起亦在内；中间用承用转,兼顾兼趣合也；起句,点明 作品中心思想；承句,承接起句,连续绽开起句所描写的内容；转句,承后之转折,具有 对比成效；一般显现新素材作为铺垫,是作品的小高潮；合

7、句,收束、结尾,具有总结的 成效；一段体：一段体是歌词段落结构的基本段式；也是最小的段落结构,在歌词中,常见的一 段体结构往往是由四句构成的,常常采纳起承转合的结构形式；（1）“ 单段式一段体”：是指由单独的一段独立构成的段落形式,思想内容对比性不大,思想感情比较平稳；（2）“ 多段式一段体”：是指由两个或者两个以上单独段落组成的一段体,从段数上看是由几个段落构成,但仍旧属于一段体,段落多以并列形式居多；二段体：由两个独立段落构成的段落结构,和曲式结构中的二部曲相对应；由 A、B 段构成, 在思想上有明显对比； 关系主要以转折和对比为主；A 段起呈示作用, B 段为作品思想感情比较集中的段落；

8、它比一段体丰富和饱满,在旋律创作中也更具绽开性；名师归纳总结 （1）单段式二段体：是指由单独的两个段落构成的形式,即A 段为一个单独段落,B 段第 2 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 为一个单独段落；（2）“ 复段式二段体”：是指 A 段和 B 段两个段落中,其中的A 段、 B 段或者 AB 段由两个并列的段落组成的二段体；从段数上看是由几个段落构成,但仍旧属于二段体 三段体：三段体是二段体的连续,它是由三个独立的段落组合而成的段落结构,它和曲式中的三部 曲相对应；（1）常规三段体：前两段与二段体相同,在第三段会显现两种情形,一：第一段

9、内容的 重现或者呼应,二：和第一段没有关系,是新内容或者新素材；（2）插段式三段体：主要以主歌+副歌为基础,增加一个插段,在主歌和副歌之间,也可能插在副歌之后 第六章：歌词韵律 韵和韵律：韵是诗词格律的基本要素之一,也是构成诗词韵律和谐的重要因素；韵,即韵母；所谓押韵,是将韵母相同或者相近的字有规律的显现在诗词的同一位置上；十三辙十八韵：序号十三辙十八韵一般话韵母举例1 花发辙麻a,ia,ua 他；下,夸2 姑苏辙波o ,uo,e 波,罗,车3 歌,皆ie,ue 接,学4 模u 哭5 一七辙之,儿,鱼,齐-i, er, i 字,次,事,日,耳,二,你,衣6 怀来辙开ai,uai 爱,怪7 灰堆

10、辙微er,ui 累,亏8 遥条辙豪ao,iao 刀,萧9 油求辙侯ou,iu 楼,流10 言前辙寒an,ian,uan 看,天,观,宣11 人辰辙痕en,un,in, 分,心,文,韵12 中东辙庚,中eng,ing,ueng, 风 , 行 , 翁 ,13 江阳辙唐ong,ing 通,兄ang,iang,uang 当,强,光押韵几种方式：（1）严格押韵：指每句都押韵,整首词从头到尾押一个韵脚,基本遵循十三辙同辙通押 的原就；（2）大致押韵： 指大多数句子在韵脚上保持统一,个别句不押韵, 或者采纳 “ 近韵通押”的手法,保持韵律格调的基本统一；但并非严格押韵；（3）中途转韵：是指在作品中有规律的变

11、换韵脚；一般主歌一个韵脚,副歌一个韵脚,二段体常常显现换韵；一段体就较少显现；（4）自由押韵：是指没有规章性的押韵方式,或者是不怎么押韵的韵律方式；可能是前 几句押韵,后几句不押韵,或者是隔几句就换韵；名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 音韵挑选 依据同韵母包含的字量多少,分为宽韵和窄韵,宽韵含字较多自量丰富,造词才能强,窄 韵含字较少,造词才能差；宽韵、窄韵类别十三辙一般话韵母江阳辙ang,iang,uang 中东辙eng,ing,ueng, ong,ing 宽韵人辰辙en,un,in 言前辙an,ian,uan 花

12、发辙a,ia,ua 遥条辙ao,iao 怀来辙ai,uai 一七辙-i, er, i o ,uo,e 窄韵灰堆辙er,ui 姑苏辙ie,ue u 油求辙ou,iu 响韵与哑韵：响韵是指发音比较光明的韵辙,有光明、宽广、昂扬的成效；哑韵是指发音不太响的韵辙,具有柔和、柔弱、低沉的成效；响/哑韵的类别音响特点十三辙名称表现特点一般话韵母响韵嘹亮江阳辙洪亮、雄壮ang,iang,uang 中东辙昂扬、兴奋eng,ing,ueng, ong,ing 人辰辙宽广、伸展en,un,in 言前辙清畅、伸展an,ian,uan 花发辙活泼、轻巧a,ia,ua 哑韵柔和遥条辙豪爽、昂扬ao,iao 怀来辙轻快、

13、愉悦ai,uai 轻盈、轻松o ,uo,e 油求辙悠扬、抒情ou,iu 微小灰堆辙窄细、俊秀er,ui 柔弱、恬适ie,ue 姑苏辙柔和、甜蜜u 一七辙低沉、憧憬-i, er, i 第七章：歌词的表现手法1.赋陈：指开门见山,直接表达或者描写事物的写作手法,严格来讲,它不属于修辞手法,只是写作手法之一；2.比如：俗称打比方,也就是描述事物时用和它就有类似性质的事物（喻体）来比所要描写 的事物（本体）比如包括本体、喻体、比如词三个部分；3.起兴：指先言他物,以引起所咏之词,即先描写他物,来引起所要表达的中心愿思；是一 种含蓄、委婉的表现手法,能够起到烘托意境的成效；名师归纳总结 - - - -

14、- - -第 4 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 4.比拟：是把某一事物当做另外一个事物的写作手法；把物当做人来写,叫做拟人,拟人可 以给予被拟之物以人的行为和思想；把此物当做彼物来写,叫做拟物；拟物具有丰富的形象成效；5.夸张：是一种言过其实的表现手法,为了达到某种目的,对事物进行夸大或者缩小,夸大 就是把事物往“ 大、多、高、强、深” 里说；缩小就是把事物往“ 小、少、低、弱、浅”里说；6.对偶：是将字数相等,结构相同或相像,意义相关或相对的词或者句子并排起来,来表达 意思相近或相对的修辞手法；7.重复：是指有意的重复某个词语、句子或者句组（或者段落）点的作

15、用,可以是连续重复或者间隔重复；,它具有强调语气,突出重8.重叠：只要是语言上叠字的使用,详细的说就是把某个字或词重叠使用,具有绘声、 状物、强调量词以及突出语气的作用；9.排比：是指三个或者三个以上结构相同或者相像,内容相关,语气一样的短语或者句子排列在一起,用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞手法；可分为短语排比、单句排比和复句排比；10.设问：是在没有疑问的情形下,有意提出问题,引起人们的留意和摸索,然后自己回答 或者不回答；分为自问自答和自问不答两种类型；11.反问：用疑问的语气表达确定的意思,也就是从反面提出问题,而答案就在问题之中；具有增加语气和发人深思的作用；12.序列：是指以

16、时间、数字、方向等词为次序,依次排列的修辞方法；成效是使语言更加 严谨,更具规律性；13.衬托：是指采纳相像或者对立的事物或者情形作为衬托,来突出或者渲染所要表现的内 容；可分为正衬和反衬；正衬利用事物的相像条件作为衬托,反衬利用事物的对立条件作为衬托；14,；对比：是指将两个相对的事物、景物或者情感进行对比,使人从中得到感悟,更加鲜 明的突出作者想要表达的思想感情；15.通感：是指五官相通的写作手法,把人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过比如或形 容的方式沟通起来,相互之间可以通用；16.顶针：是指将前一句句末的字或词作为下一句开头的字或词,它具有递进成效,适合表 达事物之间相互依存的关系；

17、17 层递：是指将三个以上的事物,依据大小、深浅、前后、多少、高低、轻重、远近等有 规律的、不同程度的逐层排列；一层一层分层次递进；第八章；：歌词的语言特点（1）通俗性：通俗性,就是简洁被大众接受的,但所谓通俗性并不是大白话,实际上具有朴实美的特点；它是从生活中提炼出来,经过加工的语言艺术；（2）精炼性：歌词题材短小精悍,一般是通过数百个字表现一个完整的中心思想,它所能包含的语言素材容量特别有限；因此语言必需精炼、简洁具有概括性；（3）精确性：是指用词要精确、恰当,不能虎头蛇尾,要在合乎语言规律的范畴内选词；要用最贴近并能表达中心愿思的词；（4）形象性： 歌词形象实际上是作者从现实生活中提取的

18、画面,摸的着的生活；歌词的形象性是作者思想感情的重要窗口；通过艺术语言描画看的见,（5）生动性：是指语言要敏捷,要有愤怒,能够采纳新奇特殊的角度描画出作品的艺术形 象,要具有独创性；一般表达在炼字上；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 第九章：歌词的语言风格1.生活化的语言：生活化语言是最通俗易懂的语言风格,具有朗朗上口、简洁明白的特点；一般情形下,生活语言都具有口语化特点,因此,要形成生活化的语言风格,必需考虑到遣词造句的通俗性,特别在词汇挑选上,要尽可能贴近生活；2.艺术化的语言：艺术化语言是一种超越生活化语言的语

19、言风格,一般具有较强的文学性,或具有很强的意境感；从内容上看,类似于现代诗歌和古诗词,内容上表现的含蓄,具有较深的意蕴；3.民族化的语言：是一种极具民族颜色的语言风格,是建立在不同民族背景之上的,语言风格；由于各民族之间存在很大的文化差异,因此语言上也存在着肯定的区分,在写这类左 品时,应当充分明白或熟识该民族的文化背景和语言特点；第十章：歌词的常见类型1.情感类 亲情、友情、爱情占据着人类思想的每一个角落,其详细形状因故事内容的不同、作者表 现方式的不同而存在差异,可以是抒情、叙事,亦或者是抒情夹叙事的；爱情是歌词中表现最多的最广的一个主题,包括爱、恨、情、愁、幸福、哀痛,都是爱情 的素材来

20、源；亲情是人类中最真挚、最纯洁的一种情感,在此类作品中一旦真诚淳朴的语 言触动了读者的神经,共鸣自然不行言喻；友情是人的感情生活中不行缺少的一部分,所以描写友情的作品在流行歌曲中也屡见不鲜；2.励志类 励志类歌曲是流行歌曲中的一个重要领域,具有很强的社会功能性；一般都是积极向上的,具有激励人心的作用； ,它有情感类的作品区分在于,励志类作品带有口号性；3,；说理类 说理类作品是流行歌曲中比较特别的一个类型,具有肯定的哲理性,一般是由一些具有人 生阅历,具有社会体会的作者,通过自身感悟而得到的一些人生真谛；4.批判类 此类作品也是流行歌曲中比较特别的一个类型,具有很强的社会性,一般是对社会生活的

21、 揭露、批判,能够引起社会大众的争辩和探讨,对社会进展具有肯定的监督作用；5.公益类 公益类歌曲是歌曲作品中的一个常见类型；一般环绕社会焦点问题绽开,不仅具有很强的 社会号召力,同时也能对一些弱势群体起到关爱和爱护作用,如环保题材、爱心题材、反 战题材、体育题材等有利于社会的宣扬类歌曲；6.宣扬类 宣扬类歌曲是一个特别类型,它是借助歌曲的影响力来达到宣扬某个对象的目的；一般是 有针对性的创作,依据宣扬对象的资料进行创作；第十一章：歌词创作技巧1. 角度的挑选 歌词角度的挑选不仅是技术问题,更重要的是素材的来源,素材来源于生活,因此,要找 到好的角度,就必需从生活中积存素材,从生活中提炼素材；同

22、一件事情,可以从不同角 度进行描述,角度新就能吸引读者；2. 歌词中的炼字 所谓炼字就是细心推敲、琢磨,使用正确的字眼来描画所描写的内容；在歌词中,最重要 的是谓语的中心词,只要把这个中心词炼好了,句子自然就生动、形象；不过炼字是一个 反复推敲的过程,需要作者有敏捷的洞悉力；要从生活的所见所闻中提取素材；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3. 词汇的挑选和运用 词义的挑选：词义是外在事物或者形象在人类意识中的反应；人们通过它来传达所要表达 的思想；（1）词义挑选 同义词、近义词的挑选 在写作中,有时候为了保持韵脚的统

23、一,常常需要找同义词来表达同一个意思,例如描写 大雨,可以使用滂沱、倾盆、如注等词,他们分别采纳三个韵脚,在实际写作中,可以根 据全文的韵脚来挑选；反义词挑选 反义词的挑选是有参照的,它是在某一个词的基础上进行反向挑选,例如由于你的显现而 欢乐和由于你的显现而痛楚,欢乐与痛楚词义相反,痛楚是基于欢乐而来的反向挑选,通 过对比,突出你的显现给我带来的心情变化；（2）词性挑选 每个词都带有人们给予他们的感情颜色,带有颂扬确定、宠爱的颜色,称为褒义词,带有 诋毁、否定、厌恶颜色的,称为贬义词；不褒不贬的为中性词；在词汇挑选时要依据内容 恰当的挑选符合词性的词语来表达自己的思想,因此在积存词汇的时候要

24、对词性进行明白,（3）同音字和近音字的挑选 汉语中的同音字特别多见,近音字更是数不胜数,有时候为了使语言更有韵律感,常常采 用同音字或者近音字来加强语言的韵律感；但它的挑选不是完全自由的,要以上下文为参 考,在语义上有肯定联系的进行挑选；仍要考虑十三辙的关系,在韵脚相同的字库里挑选 同音字或者近音字；（4）外文词汇的挑选 在歌词创作中,保持韵脚统一是一个基本原就,和很多时候,既要韵脚统一又要挑选 最恰当的词汇,常常会陷入词汇挑选的僵局,这种情形下可以考虑采纳外文词汇来代 替汉语词汇；随着汉语和英文的不断沟通,很多时候英文和汉语会一七显现在作品里；4. 衬词的使用：（1）形象作用：很多衬词具有绘

25、声、状物的形象性；在创作中需要突出一种声音形 象时,可以采纳衬词；（2）语气作用：衬词中有一部分属于语气词,创作中如需要加强某一句的语气感,可使用这些语气词；（3）表达民族风格：在我国的少数民族中,常常能听到很多的感叹词或者很多没有 词义的衬词,它在很多时候可以起到表达民族风格的作用,具有肯定的民族色 彩；（4）抒发感情：有时候,依据歌词内容的需要,当心情需要渲染,可实词又很难表 达的时候,可以使用衬词来抒发感情,渲染心情；补充心情：衬词的另一个用法,常常放在整首歌词的最终,有时候,歌词的意（5）思已经表达完了,但是感情尚需要补充,这时候衬词的运用就有很好的心情补 充成效；5歌词创作的几大要点

26、：1.在主题和角度的挑选上要尽可能做到能小不大,能详细不概括； 由于小题材比大题材更能引起人们的共鸣,索引尽量能够详细而不是概括；在题材上,也要能小不大,能 详细不概括,不管是描写仍是表达,都要以详细事物为对象,让听者感受到你描画的 实质；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - （2）主题集中,线索简练主题要集中,在层次的布局上,都要考虑主题的烘托,歌词创作中,全部语言的描画,都是为了烘托主题！线索要简练,依据线索进行创作,是文学创作的重要原就,假如没有线索,就简洁变成流水账；名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 8 页