工业设计史复习总结复习进程.docx
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1、工业设计史复习总结复习进程 明代家具大致有以下几大类:椅凳类,有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等:几案类:床榻类:台架类:屏座类。其中主要的特色是: 注意材料质地,多用硬质树种,所以又称硬木家具;充分体现木材的自然纹理与色泽,不加油漆:注意家具造型,采用木构架的结构,与中国传统建筑的木构架很相似明代家具发展的原因主要在于三个方面。(1)园林建筑兴起我国园林自五代两宋发展到明代已极为兴盛。家具 作为园林建筑室内陈设的重要组成部分,自然也需要相应发展,园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。明代家具的类型和式样除了满足了生活起居的需要外,也与建筑有了更紧密的联系。一般厅堂、卧室、书斋等都相应地有几种常见的家
2、具配置,并岀现了成套的家具。在园林建 筑中,往往把家具作为室内设计的重要组成部分,在建造房屋时就根据建筑物的开间、进深和使用要求,考虑家具的种类、式样、尺度等进行 成套的配制.(2)木材丰富明代自郑和下南洋后,与东南亚各国交往更加密切,而这个地区是出产优质木材的地方。因此,热带成长的花梨木、 红木、紫檀等材料,得到了较充裕的供应。这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理优美的特点,因而在制作家具时,可采用较小的构件断面,制作 精密的榫卯,并进行细致的雕饰与线脚加工,这就为家具生产提供了良好的物质条件。(3)木工具的发展明代手工艺进步,锤锻技术已大为 提高,木工工具种类增多,质量较高,使精细的家具加工制
3、作成为可能。明代家具的艺术特色,可以用四个字来概括,即简、厚、精、雅。简是指 它造型洗练,不繁琐,不堆砌,落落大方。厚是指它形象浑厚,具有庄穆、质朴的效果。精是指它做工精细,一线一面,曲直转折,严谨准确,一丝不苟。雅是指它风格曲雅,令人耐看,不落俗套,具有很高的艺术格调。明代家具所以取得高度的艺术成就,从设计上来说有四方面的重要因素。(1)注意意匠美“巧而得体,精而合宜”。在整体的设计构思上既满足功能要求,在形式上又有鲜明特色。明代椅子的靠背为一整体造型的 木板,其曲线与人体脊柱相吻合,既简洁明快,又使人坐上去感到舒适(图2-9)。扶手等的设计也十分自然、圆润,这种有机的形态给人一种亲切感,富
4、有浓郁的人情味。注意材料美即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰、深沉的色调、坚而细的质感,达到了稳定和调和的艺 术要求,反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。(3)注意结构美不用钉、胶,在不同部位应用不同形式的榫,反映了木制 家具特有的风韵和设计者的匠心。注意工艺美面的处理,有适当的比例与尺度;线的运用,简洁利落,在造型结束处和转折部位,加以 不同的变化,产生丰富的造型形式。此外,用牙子、卷口等做岀重点装饰,增加了家具的形体美。 图2-12吐坦哈蒙的法老王座图2-13加有斜撑的埃及靠图2-14希腊克里斯姆斯靠椅 帕提农神庙建于公元前447-公元前438年,是雅典守护神雅典娜的庙。由于
5、古希腊庙宇多为围廊式,因此,柱子及其相关构件的处理基本上决 定了庙宇的面貌。很长时期,希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上,由此形成了相当稳定的程式化作 法,并称为“柱式”。帕提农神庙代表着古希腊多立克(Doric)柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台,柱身凹槽相交成锋利的棱角,没有柱础,具有男性的阳刚之美。哥特式又称高直式,是以其垂直向上的动势为设计特点。 哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱,宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画,广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。这种建筑符合教会的要求,高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺
6、的天空,使人忘却现实而幻想于来世。法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计 的杰出代表。“巴洛克” (Baroque)的原意是畸形的珍珠,专指珠宝表面的不平整感这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、 均衡而追求豪华、浮夸和矫揉做作的表面效果,它突破了古典艺术的常规。巴洛克设计刻意追求反常岀奇、标新立异的形式。其建筑设计常 采用断裂山花或套叠山花,有意使一些建筑局部不完整洛可可(Rococo)原意是指岩石和贝壳的意思,特指盛行于18世纪法国路易十五时代 的一种艺术风格,主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型,华丽和繁琐的装饰,在构 图
7、上有意强调不对称。装饰的题材有自然主义的倾向,最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶,此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛可 可式的色彩十分娇艳,如嫩绿、粉红、猩红等,线脚多用金色。巴洛克式和洛可可式,的比较从发展根源上说,洛可可式是巴洛克式风格 的延续,同时也是中国清式设计风格严重浸染的结果,所以在法国,洛可可又称为中国装饰。在洛可可式家具中,17世纪那种粗大扭曲的腿部不 见了,代之以纤细弯曲的尖腿,洛可可式家具多用平面的贝壳镶嵌和沥粉镀金,这时期家具的油漆成为重要的工艺手法,一种是中国式的黑 漆上面有镀金纹样,另一种是纯白或浅色底上有镀金纹样,两者同样都显得华贵和高雅。水晶宫国际工业博览会时间
8、:1851地点:伦敦 德海公园设计者:帕克斯顿目的:是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就。意义:它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成 就,另一方面也暴露了工业设计中的各个问题,从反面刺激了设计的改革。拉斯金的设计思想准则主要是:师承自然,从大自然中汲 取营养使用传统的自然材料,反对使用钢铁、玻璃等工业材料忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感。莫里斯的理论与实践 他认为劳动分工割裂了工作的一致性,因而会造成了不负责任的装饰。矛盾:社会主义理想进一步发展,设计变得复杂和昂贵工艺美 术运动莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响,一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿,进行设计的革新,从而在188
9、01910年间 形成了一个设计革命的高潮,这就是所谓的“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心,波及到了不少欧美国家,并对后世的现代设计运 动产生了深远影响。 代表人物:莫里斯、马克穆、沃 赛、阿么比 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重 要的,它首先提岀了“美与技术结合”的原则,主张 美术家从事设计,反对“纯艺术” 。另外,工艺美术 运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使 用目的,从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工 艺美术运动也有其先天的 局限,它将手工艺推向了工 业化的对立面,这无疑是违背历史发展潮流的,由此 使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识 到设计重要性的国家,但却
10、未能最先建立起现代工业 设计体系,原因正在于此。 德莱赛他被视为后现代 主义的先驱,形式上的创新,并强调一种完整的几何 纯洁性,而不是一种程序化得抄袭。 德莱赛是率先 以合理方式与功能之间的关系的设计师之一。 由于 他的作品常常具有“杂而不纯的”因素,以致有人将他 视为后现代主义的先驱 芝加哥学派 注重内部功能,强调结构的逻辑表现, 里面简洁,明确,并采用了整齐排列的大片玻璃窗, 突破了传统建筑的沉闷之感。代表人物: 沙利文:他最 先提岀的“形式追随功能”的口号(代表作:施莱辛格。马耶百货公司大厦) 莱特: 对于机械化及其美学的潜力的乐观态度,批评那种滥用机器的态度。 (代表作:流水别 墅新艺
11、术运动 它本质上仍是一场装饰运动,但 它用抽象的自然花纹与曲线,脱掉;饿守旧,折衷。发源地:比利时 代表人物: 霍尔塔 喜用葡萄蔓般的缠绕和螺旋扭曲 威尔德 理 性,表里如一的理性;热烈而具有生命力,体现在其装饰中;简洁清晰和功能主义, 体现在其设计的基本结构上。 其他艺术流派 法国 戏 称新艺术“地铁风格”。代表人物是宾、吉马德 西班牙 代表人物 戈地 德国 新艺术风格成为“青春风格” 代表人物 雷迈米德、贝伦 斯 美国 代表人物 泰凡呢 德意志制造联盟 德意志制造联盟是由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治 家组成,通过艺术、工业和手工艺术的结合,用教育、宣传及对有
12、关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。 德意志制造联盟 于1934年解散,后又于1947年重建 贝伦斯 贝伦斯的工作富有创新意义, 也使他自己成了现代意义上的第一位工业设计师。 1907年贝 伦斯担任德国通用电器公司 AEG 的艺术顾问,贝伦斯还是一位杰岀的设计教育家,他的学生包括:格罗披乌斯、米斯、柯布西埃 风格 派 风格派(De Stijl )是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。 风格派有一个共同的出发点,即绝对抽象的原则,也就是 说艺术应完全消除与任何自然物体的联系,而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则一一和谐。 代表人物蒙德里安:优化结 构
13、奥德里特维尔德:红蓝椅、折弯椅、乌德勒支柱宅 现代主义 20世纪之前,借助于传统的装饰。现代主义则认为机器应该用自己的 语言来自我表达,也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。在产品设计上 ,这种思想通常是以象征效率的 风格来体现的。这里,科学性取代了艺术性,所以被称为“机械化时代的美学”。现代主义的关键因素是功能主义和理性主义 功能主义最 有影响的口号是“形式追随功能” ,强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动 ,以科学的、客观的分 析为基础来进行设计,尽可能减少设计中的个人意识,从而提高产品的效率和经济性。 柯布西埃与机器美学 机器
14、美学追求机器造型中的 简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现岀来的理性和逻辑性 ,以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体 及其变化为基础的,强调直线、空间、比例、体积等要素 ,并抛弃一切附加的装饰。 柯布西埃代表作:萨伏依别墅、“新精神馆”、躺椅。 柯 布西埃提出了“新建筑的 5个特点”,即:底层架空,屋顶花园,自由平面,横向长窗,自由立面。 图575林耗浦艺术陶蟻公逼讯和年生产的水谱 團 信莱赛设计的水译 图沪16禱莱赛I 两1年设计的电镀 荼壶 图5-1G-1. 5-16-2语莱赛设计的茶壶 而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 这些观点对于工业设计的
15、发展起到了积极作用 ,使现代设计逐步由理想主义走向现 实主义,即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。 贡献:包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课 ,它最先是由伊顿 创立的,是所有学生的必修课。 不足:在设计中过分强调抽象的几何图形从而走上了形式主义的道路 ,有时甚至破坏了产品的使用功能。严 格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感 ,缺少应有的人情味。 流线型风格1流线型在实质上是一种外在的“样式设计” 它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度 2流线型在感情上的价值超过了它在功能上的质量。 3流线型与艺术装饰风格不同,它的 起源不是艺术运动,而空气动力学试验。 斯
16、德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响 ,新的功能主义迅速传播到了各个国家。在 这个过程中,极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑 ,各种家具和家用产品需要一种比功能主 义更为柔和并具有人文情调的设计方法,即所谓“ 软性”的功能主义。此风格的特点:即以直线为主的简洁的结构技术 ,视觉上和实际上的 轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料 ,同时又不失功能主义的实用原则。 美国工业设计 高投资、大批量生产和大众消费这三位一体 形成一种特殊的模式,并成了 20世纪初年美国消费类生产厂家的共同准则。 美国工业设计的职业化 设计开始被认为是工商活动的一 个基本
17、特征,是现代化批量生产的劳动分工中一种重要的专业要素。 第一批设计师: 西奈尔、厄尔、提革、罗维盖茨、德雷夫斯 欧洲的 工业设计师 华根菲尔德:华根菲尔德反对自我中心的设计观念 ,他声称工业中的设计是一种协作的活动,与艺术家的工作毫无共同之处。 他否认把功能作为形式的决定性因素 ,认为功能并不是最终目的,而是良好设计的先决条件。 克尔斯汀:设计和教学中追求将美学形式的考 虑和商业与技术方面的因素统一起来。 皮克:他主要成就之一是对伦敦的公共交通系统进行整体设计。 斯堪的纳维亚设计 代表人物: 汉林森、克兰特、马姆斯顿、阿尔托、维纳、雅各布森 新标准:产品设计要适合于它的目的性,适合于所有的材料
18、,适应于生产工艺, 形式要服从功能 g)?-u 狗柿西埃设计的壶新精神馆捕室内布置 UT-14-1柯布西埃设计的“新箱神馆”外观 S7-L5柯布西1928年设计的萨伏伊别墅 ?T-16柯布西1928年设计的躺椅 glS-14淇宁1525年设计的灯貝 斯堪的纳维亚的手工业与设计 丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛 大战之间,斯堪的纳维亚地区的设计显示岀对传统材料和生产技术的尊这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬兰取得了巨大的成功,在两次世界 ,又能满足20世纪社会和经济的需要,因而在国际设计界独树一帜 影响十分广泛。 PH 灯具的重要特征是:所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面 ,以获得柔和、均匀的照明
19、效果,并避免清晰的阴 影;无论从任何角度均不能看 补偿,以获得适宜的光色 ;减 灯具与黑暗背景形成过大反差 , 斯他实际上现代设计思潮的 不能扼杀现代建筑技术,建筑表 斯基、费领个、克利、伊顿、纳 因袭、墨守成规;第二 将手工 了解现代工业的特点,用手工艺 产;第三,强调基础训练,从现代 和色彩构成等基础课程成了包 实际动手能力和理论素 养并重;第五 09-13华根菲尔S1923-L924年设计的台灯 S9-14华根菲尔S1958年设计的立方体負具 到光源,以免眩光刺激眼睛;对白炽灯光谱进行 弱灯罩边沿的亮度,并允许部分光线溢岀,以防止 造成眼睛不适。格罗披乌斯与包豪斯 格罗披乌 集大成者,他
20、变得坚信这样一种看法:在建筑中 现要应用前所未有的形象。 包豪斯导师:康定 吉 特点:第一,在设计中提倡自由创造,反对模仿 艺与机器生产结合起来,提倡在掌握手工艺的同时 的技巧创作高质量的产品,并能供给工厂大批量生 抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成 豪斯对现代工业设计做岀的最大贡献之一;第四 ,把学校教育与社会生产实践结合起来。 三个基本观点:艺术与技术的新统一;设计的目的是人 图1A8雉纳设计的扌 E10-9系列“中国蔺 S10-9-1维纳设计的苴它椅子佐上:孔雀椅,左下 现代主义的发展 商业性设计就是把设计完全看做一种商业竞争的手段,设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构 ,只追
21、求视觉上的新 奇与刺激。沙里宁他的家具设计常常体现岀“有机”的自由形态 ,而不是刻板、冰冷的几何形,这标志着现代主义的发展已突破了正统的包 豪斯风格而开始走向“软化”。这种 “软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的 ,被称为“有机现代主义”。有计划的商品废止制 厄 尔商品的废止有三种形式:一是功能型废止,也就是使新产品具有更多、更完善的功能 ,从而让先前的产品“老化”;二是合意型废止,由于经 常性地推岀新的流行款式,使原来的产品过时,即由不合消费者的意趣而废弃;三是质量型废止,即预先限定产品的使用寿命,使其在一段时间 后便不能使用。意大利的风格与个性 这种设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩
22、的艺术传统之中的 ,并反映了意大利民族热情奔放的 性格特征。总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性 代表人物:阿斯卡尼奥、索特萨斯、乔治亚罗联 邦德国的技术与分析 战后对联邦德国工业设计产生最大影响的机构是 1953年成立的乌尔姆造型学院。这是一所培养工业设计人才的高 等学府,其纲领是使设计直接服务于工业。比尔于 1956年离开了造型学院,由阿根廷画家马尔多纳多(Tomas Maldonado,1923-)接替他担任院 长乌尔姆造型学院与德国布劳恩股份公司的合作是设计直接服务于工业的典范。在该院产品设计系主任古戈洛特(Hans Gugelot ,1920-1965
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