2022年笛子的技 .pdf

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1、笛子演奏中的技巧问题笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言： 南曲出手颤、叠、振、打； 北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：颤音（ tr ）：例如 6 的颤音相当于演奏67676767一般。虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法波音（ w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。叠音（又）：例如6 的叠音相当于 717 6 一般。6 是主音，而 717 相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。打

2、音（丁）：将主音的下一孔位臵，用手指迅速的“打”一下。也称导音。吐音（ TK ）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（ TK ）、三吐（ TKT或 TTK ），是一种断奏的技巧。滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。 借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 7 页 - - - - - - - - - 剁音：类似鸟叫声，各

3、手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效花舌（ *）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。强音（ ）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。喉音：类似花舌的音响效果， 与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音

4、关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚， 流畅， 好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。腹震音（）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - -

5、- - - 第 2 页，共 7 页 - - - - - - - - - 大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久；唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责， 否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。笛子, 作为中国拥有最古老历史的民族乐器之一, 在浩瀚的历史长河中经久不衰 , 并延续至今 , 已经有 2000 多年的历史 (

6、8000 年前曾出现的骨哨是笛子的前身, 笛子大约在秦汉以前就有记载), 但古时的人们对笛子的了解远不及现代笛子研究者。包括近代的很多笛子研究者，对笛子的指法、调以及运用的表达仍然是不完善的，所以，我仅希望以本文，能弥补一些笛子学习者对笛子的指法、调的了解不足，同时也希望能和各位朋友一起共同进步。不管是什么乐器，指法与调子是相互相承的，所以其实也没有调子和指法的分别， 由指法不同决定了曲子调子的变化，又由曲子调子的变化派生出不同的指法，两者密不可分，是辩证和统一的关系，不管是笛子作曲家还是笛子演奏家，都不能忽视笛子的指法与调的运用。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - -

7、- - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 7 页 - - - - - - - - - 下面简单地来说一说笛子常用的指法和调子关系，以及笛子的指法、调子在曲子中的运用。从笛子可以实现的指法来讲。以全按作 5 为例，笛子的指法从低音5 一直到极高音 1，其实上面还有音（极高音2，4 等），只是确实不常用了这里就不一一列举了。首先来说一说笛子常用的指法和调子的。笛子常用的调子， 如果以 C调笛子为基准，全按作1 就是 G调，全按作 2 就是 F调，全按作6 就是降 B调，全按作 3 就是降 E调，那么为什么是这么分呢？因为当 C调笛

8、全按作 1 时，1 变成了 C调的 5，所以从 C （1）调往上数一个纯 5 度,是 G （5），那么我们就说C调笛全按作 1 后是 G调，以此类推，当全按作2 时，1 变成了 C调的 4，往上数一个纯4度是 F（4）所以是 F调，那么如果我们换成D调的笛子呢？同样原理，全按作 1 时， 1 变成了 D调的 5，所以，从 D （2) 调往上数一个纯 5 度，就是 A（6），所以就是 A调，以此类推， D调全按作 2 时，1 变成了 D调的 4，往上数一个纯 4 度是 D（5），所以我们就说它是G调。也就是说是什么调子的笛子,要全按作什么 , 只要将这个调子笛子的全按作 5 的 1, 向上数到作

9、的什么音 ,是多少度音 , 然后把几度音加到原来的调子上去 , 算出是什么音 , 就是什么调子了 , 当然, 首先得明白一些音程关系才行 ,以后会作进一步的解释和表达上的研究. 那么笛子的调子和指法在曲子中又是如何运用的呢？先来说一下笛子本身的调子对曲子的影响。我们把笛子的风格简单地分成了两个大块： 南方和北方。 我们知道不同风格和不同地方的名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 7 页 - - - - - - - - - 曲子要用到不同的调子， 比如北方笛子曲子

10、的调子以G调笛子 （梆笛）居多，原因是因为北方的曲子大多高亢激昂，很具冲力，所以G调梆笛善于表现北方音乐的豪爽感， 而且又比较适合北方笛子演奏技法中的剁、吐、滑的效果，当然，同样作为梆笛的小F、A调也很适合北方笛子曲子的演奏。南方笛子的调子以D调以下（比如 C、B、bB、大 A、大 G 、大 F等）居多，大多善于表现委婉和悠闲，所以讲究声音浑厚，具有共鸣感， D调以下曲笛也比较适合南方的笛子演奏技法中的颤、打、叠的效果，尤其是低音区的感觉较梆笛更为厚实。再来说说不同的曲子应用的笛子的调子吧，很多朋友不知道什么样的曲子配什么调子的笛子， 所以我想还是有必要分析一下的。除了以上说过的南北两派风格的

11、差异，我要说的是， 北方的曲子如果是表现恬静的、舒适的风格，同样可以用D调来衬托，比如北派笛子代表刘管乐老先生的作品和平鸽就是以D调笛子全按作 2（1=G ）演奏的，他的作品夸家乡就是以C调笛子全按作 2（1=F）演奏的，也别有风味，另外，南派代表陆春龄老先生的作品今昔是以F调笛子全按作 5 和 2( 再加上 C调笛子全按作 2)演奏的，奔驰在草原上则是以 F调笛子全按作 5 演奏的。也就说，选用不同调子的笛子与曲子本身没有最直接的联系， 那么什么才真正影响着笛子在曲子中的调子呢？大约有三点，第一，是曲子本身的音域，比如曲子的最高音或最低音超过了全按作5 时的常用音域，那么我们就用转调使曲子的

12、音域满足笛子的需要，比如鹧鸪飞中最低音为低音2，用全按作 5 就名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 7 页 - - - - - - - - - 无法演奏低音区了；第二，是曲子的情绪，如果曲子的风格很活泼，又富跳跃感， 那么我们不妨选用梆笛类的笛子，如果曲子的风格很平静很抒情，又富诗意，那我们不妨选用曲笛类的笛子，比如用曲笛演奏扬鞭催马运粮忙，就会发现情绪总是上不去；第三，是适合笛子的技法表现，比如山村迎亲人中有飞指的技法，换作其它的指法（调子）就是不能达到效果

13、。相信只要灵活运用指法和调子，不管是演奏什么曲子都会变得应曲而宜、得心应手、效果更加。从狭义的角度来分析，笛子的指法和调子就如以上所说。现在从广义的角度去试着分析一下。大家知道的指法有全按作5、1、2、6、3 等，但还有些不常用的调子，就很少有人会去研究，实际上，可以说只要是 12 平均律里的，理论上都能作为笛子的调子，这和中国古代所说的 5 声音阶和近代的 7 声大相径庭， 12 平均率，是我国的首先研究发明的，古时的编钟就是12 平均律的，还有历史上有传说明朝的一位朱姓人士发明了12平均律的计算方法。一个八度内有6 个全音，而 12 平均率则把这 6 个全音细分成了12 个等分，也就是说，

14、除了我们常用的12345671，又在其中加了中间的变化音，每个音之间的关系是原来全音之间关系的一半，12 平均率是这样分配的：1-#1(b2)-2-#2(b3)-3-4-#4(b5)-5-#5(b6)-6-#6(b7)-7-1 刚好 12 个等分（其中 3 和 4 之间本来就是半音程关系即小2 度，所以中间没有变化音）。我们学习笛子，刚开始都是新学会全按作5（筒音作 5），随后，又分别根据过程的不同，地方的不同，学习全按作 1、2、6、3，这些是笛子最常用的调子，但却还不是最完善名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名

15、师精心整理 - - - - - - - 第 6 页，共 7 页 - - - - - - - - - 的，曹文工首先突破了笛子的调子极限，运用全按作 7 写了他的中期作品买西莱普 (由李增光演奏 ) ，这首及附西域风情的曲子,不管是从作曲角度还是演奏角度来说， 都已经踏入了笛子高难度转调曲子的新境界，同时，我国著名笛子研究者曲祥、 曲广义也编辑了一本 笛子高级练习曲选，其中有许多指法都是不拘泥于本身的运用，而是以 12 平均率的感觉为基础，比如通过移植后的单簧管奏鸣曲（ 德兴德米特曲），用筒音作1 的指法，但其有的地方产生的效果却根本没有全按作 1 的感觉，倒象全按作7，或者说它没有固定的调子，

16、只是围绕着它的基本调性在不停地转调。在笛子高级练习曲选 中，象这样的例子， 不仅仅只是表现在外国的曲子里，比如我国现在作曲家潭小麟写的离别，他力图将现代作曲理论和技法，同中国民族音乐相结合，离别是他留美时为郭沫若谱写的歌曲的主旋律，全曲使用了十二音，却具有五声调式色彩：第一句为D（2）商，第二句为 F（4）（zhi) ，第三句为降 E（降 3）宫，第四句为降E（降3）商，第五句为 D（2）商，第六句为A（6）羽，第七句为 #F（#4）羽，最后为 G （5）商，也就是说，虽然整首曲子是全按作5 的，看来很简单，却又不能按照五声或7 升音阶的感觉去理解。所以笛子的调子是不能定死在常用指法和调子里的，应该随音乐的需要而变化，这样才能在有限的指法和调子里发挥笛子自身和演奏者的无限可能性 。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 7 页，共 7 页 - - - - - - - - -