2019-2020学年新素养同步导学岳麓版高中历史必修三文档：第二单元 第10课 梨园春秋 .docx

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1、第10课梨园春秋学习目标核心素养导航课程标准了解中国戏曲产生和发展的大概历程，知道京剧等剧种的艺术成就。重点难点1.京剧的形成和特点。2.京剧形成的原因及艺术成就。一、戏曲的起源1萌芽：中国古代的戏曲起源于祈获丰收和狩猎胜利的原始宗教歌舞，这种带有巫术色彩的仪式活动被后人称为“傩”，蕴涵着戏曲的萌芽。2发展(1)春秋战国：宫廷晏乐、杂技百戏具有更多的戏曲元素。(2)唐代：宫廷中设有专门场所“梨园”，表演的歌舞戏有一定情节性、叙事性和戏剧冲突。(3)宋代出现了专门的娱乐场所瓦舍。在浙江温州一带流行一种戏曲，称“南戏”。二、元杂剧与昆曲1元杂剧(1)特点：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形

2、式结合起来，有完整的故事情节和角色配合。(2)影响：标志着中国古代戏曲的成熟。2昆曲(1)概况：兴起于江南昆山，明中叶到清中期，是昆曲艺术的鼎盛时期。(2)特色：以载歌载舞为主要特色，将柔曼的舞姿融入婉转优雅的唱腔中，给观众以极大的视觉、听觉享受。(3)影响：明中后期发展成为全国性剧种，对京剧、越剧、黄梅戏等众多剧种的形成和发展都产生了深远的影响，被誉为“百戏之祖”。判断正误元曲并不是元杂剧。()提示元杂剧是一种戏剧形式，融合宋金以来各种表演艺术而形成，包括歌唱、对白、舞蹈等诸多要素。广义的元曲，包括元代杂剧和元代散曲两大类。问题思考思考以宋元为例，扼要分析中国古代戏曲的形成和发展带有深刻的时

3、代烙印。提示宋代社会经济的发展，促进了南戏的产生，形成了完备的戏曲形式；元代统治者的民族分化政策推动了元杂剧的产生。三、“国粹”京剧1背景：明清时期，北京作为政治、经济、文化中心，不仅是达官贵人的天堂，各地商人也云集于此。为满足他们的需要，四方艺人荟萃一堂，争奇斗艳。2形成：清乾隆年间，徽戏剧团三庆班等四大徽班进京献艺，徽班吸收了湖北汉调、昆曲、秦腔等多种剧种的腔调和表演形式。3繁盛：同光年间。4特色(1)艺术程式：角色划分为生、旦、净、丑四大行当。(2)表演艺术：发扬象征虚拟、歌舞并重的传统。(3)艺术手段：综合运用唱、念、做、打等。(4)渲染气氛：用锣鼓和京胡、二胡、笛子等管弦。5地位：将

4、中国戏曲推向新高峰，被誉为“国粹”，在人类文化艺术殿堂上放射着奇光异彩。判断正误京剧是中国古代戏曲艺术成熟的标志。()提示中国古代戏曲艺术成熟的标志是元杂剧的形成，而不是京剧的形成。归纳总结京剧艺术的主要特点(1)以表演历史故事为主，用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、锣等打击乐器伴奏。(2)角色分生、旦、净、丑四大行当，各个行当的化妆都有一定的谱式。(3)表演艺术手段将唱、念、做、打有机结合起来，形成独具特色的艺术体系。(4)表演按一定程式进行，采用虚拟性动作，虚实结合，形神兼备。社会环境对元杂剧的影响材料元杂剧在金院本和说唱诸宫调的基础上，大大扩大了题材和内容，展开了中国戏曲史上辉

5、煌灿烂的一页。元初，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，中下层文人的仕进道路大大缩小了，卑微的地位促使他们和民间艺人结合，专注于元杂剧的创作。应用据材料，归纳元杂剧兴起与繁盛的条件？这说明了什么？提示条件：汲取前代戏曲发展的经验和成果。元代长期停止科举考试，一部分汉族士人学子仕途无望，热衷于元杂剧的创作。元代阶级矛盾和民族矛盾尖锐，为元杂剧的创作提供了丰富的现实素材。说明：一定时期的文艺是以当时的社会现实为基础并充分反映了当时的社会现实。1印证教材观点材料傩戏面具 北宋墓杂剧砖雕 京剧电影 定军山剧照应用材料中的三幅图片反映的艺术形式之间存在着内在联系：傩戏是中国古代最早的戏曲源头

6、。宋朝的南戏为元杂剧的成熟与兴盛奠定了基础。清朝时期，在吸取了各种剧种优点的基础上，经过融会贯通、推陈出新，形成了一个新的剧种京剧。2获取材料信息材料关于戏曲的对联：对联一劝忠劝孝，摹写处逼真冷暖人情，自足成五伦天性；观古观今，顷刻间现出兴亡世道，何须阅全部史书。对联二抬起头来，看几个仁人义士，或全忠、或全孝，当场奉为师表；转回身去，想那些贼寇奸臣，谁报迟、谁报速，归家说与子孙。应用材料体现了京剧艺术的什么特点？提示京剧艺术的批判现实主义和教育意义。主要演绎现实生活和历史故事，抒发大众的情感；体现传统的价值观。“只有民族的才是世界的”京剧艺术是积淀了民族审美习惯和文化传统的艺术瑰宝，这种习惯和

7、传统是炎黄子孙的血脉，根本换不掉；中国人含蓄、稳健、精致、典雅的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。京剧作为一种中国独有的艺术，早已经成为世界的艺术瑰宝了。针对练“三五步，行遍天下；六七人，雄会万师。”这种“离形而取意，得意而忘形”的艺术特征与下列哪一艺术形式最符合()A唐诗 B写意画 C京剧 D草书答案C解析在京剧舞台上，演员模仿的生活动作是逼真的，但动作指向的物质实体并不存在，这种不用实物或只用部分实物模仿生活的表演，在戏曲中叫做虚拟表演，与材料中“三五步，行遍天下；六七人，雄会万师”相符，故C项正确。1戏剧表演十分讲究“功法”。甩发功在戏曲表演中经常使用。多为男性角色甩

8、动头顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技。这说明中国戏剧的什么特征()A虚拟性 B程式化C舞蹈性 D声情并茂答案B解析中国戏剧的重要特征之一就是程式化，即用固定的形式进行表演。2宋以后是戏曲发展时期，三国戏尤其盛行。起初关羽只是在佛教中被济度成神，宋徽宗时封关羽为忠惠公、武安王，明清时关羽被加封为“忠义神武关圣大帝”。材料表明()A戏剧是加强思想控制的工具B儒道佛在民间传播逐渐合流C市民文化需要世俗神化英雄D戏剧在社会上发挥教化功能答案D解析戏剧为统治者服务只是材料中的一个方面，故A项错误；儒道佛逐渐合流是在隋唐时期，时间

9、不符，故B项错误；“市民文化需要世俗神化英雄”只是材料中的一个方面，故C项错误。3(2018衡水高二月考)“它的历史从侧面展示了精英文化与通俗文化是如何相互作用的，同时也展示了元代中国有文化修养的精英阶层在促进这种相互作用时的新作用。”这里的“它”最有可能指()A文人山水画 B杂剧C昆曲 D京剧答案B解析注意题干中的时间限定词“元代”。蒙古族入主中原后，汉族士大夫们仕途不畅，进取无望。为适应商品经济发展和日益壮大的城市市民阶层的需求，汉族士大夫从事戏剧创作，这促进了戏曲艺术的繁荣，元杂剧应运而生，元杂剧体现了精英文化与通俗文化的相互影响。4明代中叶，昆曲兴起并逐渐成为戏剧主流。在江南，不仅城乡

10、公开演出，士大夫的厅堂也成为表演场地。代表作品牡丹亭描述了女子追求自由爱情等内容。对此认识正确的是()昆曲把中国戏曲艺术推向了成熟江南经济繁荣有利于昆曲的发展戏剧作品向理学的传统规范挑战今天的京剧就是由昆曲发展而来A B C D答案C解析元杂剧把中国的戏曲艺术推向了成熟，故错误；按题目所述，明代中叶的江南，商品经济发展，资本主义萌芽出现，市民阶层的精神追求为昆曲的发展提供了肥沃的土壤，故正确；传统的理学束缚人性，三纲五常对女性、自由爱情的束缚是常态，这些在材料提供的昆曲当中遭到了挑战，故正确；京剧是在道光年间徽汉合流的基础上形成的，故错误，C项符合题意。5(2018皖南八校联考)中国古代戏剧在

11、明清时期形成了所谓的“洞房花烛”模式、“金榜题名”模式和“衣锦还乡”模式，体现了一种“大团圆”主义。此种戏剧模式()A抨击了封建君主专制制度B反映了人民对理想社会的追求C冲破了宋明理学对思想的束缚D说明科举制度得到了很大发展答案B解析材料并未体现反君主专制的一面，故A项错误；材料中“洞房花烛”“金榜题名”“衣锦还乡”，表达了民间对完满人生的一种期许、向往，故B项正确；宋明理学强调了人的社会责任，与材料并不矛盾，尤其程朱理学是科举考试的主要内容，与“金榜题名”存在一定的契合点，故C项错误；材料所述的三种模式中，“洞房花烛”与科举制无关，不能体现其发展，故D项错误。6(2018新乡高二期末)清朝前

12、期，中国戏曲艺术出现了“花雅之争”，从目前尚能看到的花部戏剧本，如卖胭脂打面缸探亲相骂借靴等来看，明显可以看出它们与雅部剧本有着显著的区别，即大量的商人、市民成了剧中的主要人物，其根本原因是()A大众审美趣味的变化 B民间文化的迅速繁荣C清政府放宽文化控制 D商品经济的继续发展答案D解析题目中显示了商人、市民成了剧中的主要人物，说明大众的审美情趣成为一种时尚，但这不是根本原因，故A项错误；材料并没有表明民间文化的迅速繁荣，故B项错误；这也不是清政府对文化控制的放宽，故C项错误；由于商品经济的发展，市民阶层的扩大，使戏曲出现了为市民服务的变化，故D项正确。课时训练题组1戏曲的形成与发展1戏曲的源

13、头“傩”的产生最初与哪种因素有直接关系()A政治因素 B宗教巫术C经济因素 D文化艺人创作答案B解析本题主要考查对戏曲的源头“傩”的认识。先民头戴面具装扮成神灵野兽，载歌载舞，通过娱神来祈求神灵保佑，被后人称为“傩”。因此“傩”的产生与宗教巫术有关。故B项正确。2(2018安徽师大附中高二期中)关于元杂剧，元人胡祗说：“上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄，以至医药卜筮释道商贾之人情物性，殊方异域风俗语言之不同，无一物不得其情，不穷其态。”这是说元杂剧()A产生的背景复杂 B反映的内容丰富C演出的情态逼真 D刻画的人物生动答案B解析材料中的信息主要反映了社会各阶层、各色人

14、物都会在元杂剧中有所表现，B项符合题意。A项和题意无关，排除；C、D两项流于表象，排除。3(2018银川一中检测)明代汤显祖在牡丹亭题词中说：“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往情深，生而可以死，死可以生。”材料体现作者的思想内涵是()A主张精神自由与个性解放B否定传统思想的主流地位C批判“存天理，灭人欲”D提倡“经世致用”思想答案A解析材料反映的是牡丹亭中杜丽娘追求爱情的精神，体现了精神的自由，故A项正确。题组2京剧4清道光年间，两种地方戏曲的艺人在北京搭班演出，以二黄、西皮唱腔为主，互相融合，并吸收其他戏曲声腔的长处，对京剧形成产生重大影响。这两种地

15、方戏曲是()A徽调、秦腔 B昆曲、徽调C昆曲、汉调 D徽调、汉调答案D解析根据材料关键词及所学知识可知，京剧形成于道光年间，是以徽剧和汉剧为基础，融合其他地方戏而形成的一个剧种，故正确答案为D项。5“京剧的形成是清以来最为重要的文化现象。清代戏曲一方面各种声腔纷纷兴起，互相争胜；另一方面又彼此交流，实行新的综合。没有新的综合，就不会有曲调丰富、艺术表现力强大的大型新剧种的出现。”材料反映京剧的特点是()A“百戏之祖” B“达到高峰”C“推陈出新” D“日臻成熟”答案C解析昆曲被誉为“百戏之祖”，故A项错误；材料“京剧的形成是清以来最为重要的文化现象”表明着重介绍的是京剧形成过程中的特点，没有反

16、映出“高峰”，故B项错误；“交流”“新的综合”“新剧种的出现”说明了京剧是在其他戏种交流融合发展的基础上创新出来的新剧种，故C项正确；“成熟”与材料主旨不符，故D项错误。62015年为“中英文化交流年”。作为“中英文化交流年”的重点项目，杨门女将和霸王别姬两部经典大戏赴英国的利物浦和伦敦进行演出并获得巨大成功。下列关于京剧的叙述准确而全面的是()正式形成于清朝道光年间角色分为生、旦、净、丑四大行当京剧是在徽剧和汉剧的基础上，兼收昆曲、秦腔等优秀剧种的特长逐渐演变形成的A B C D答案D解析京剧是中国的国粹，正式形成于清朝道光年间，故正确；京剧的角色主要分为生、旦、净、丑四大行当，故正确；京剧

17、是在徽剧和汉剧的基础上，兼收昆曲、秦腔等优秀剧种的特长逐渐演变形成的，故正确，D项符合题意。7(2018安阳高二期中测试)“梨园”在唐中叶就有记载，最早可见于大历二年(767年)杜甫写就的观公孙大娘弟子舞剑器行一诗：“梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。”在这里，杜甫将“梨园”作为哪项艺术的代名词()A元曲 B乐舞 C杂剧 D京剧答案B解析由题干时间“大历二年(767年)”可将题目设问时间定为“唐朝”，从而排除A、C、D三项，A、C两项出现于元朝，D项出现于清朝。8中国古代戏曲的发展经历了漫长的过程。阅读下列材料，回答问题。材料一(东京)街南桑家瓦子瓦中多有货药、卖卦、唱故衣、探搏、饮食、剃剪、纸

18、画、令曲之类。宋孟元老东京梦华录卷二材料二梨园演戏两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹班。清钱泳履园丛话卷十二材料三金阊(今苏州城西北)商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。清顾公燮消夏闲记摘抄卷上材料四豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子之引证格言、历史无异。高劳东方杂志农村之娱乐卷十四(1)材料一中的“瓦子”又名“瓦舍”，它指的是什么？(2)依据材料一、二、三并结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。(3)材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。(4)在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？答案(1)娱乐演艺场所。(2)商业的发展，城市的繁荣，市民阶层的扩大。(3)京剧。休闲娱乐功能，社会教化功能。(4)史学研究领域的拓宽。