[语文]中国古代散文发展概述课件.ppt

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1、 我国古代把我国古代把与韵文、骈体文相对与韵文、骈体文相对的的散体文章称为散体文章称为“散文散文”。 现代散文是现代散文是与诗歌、小说、戏剧并与诗歌、小说、戏剧并称称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。体文章，包括杂文、随笔、游记等。散文散文 我国古代，为区别于韵文、骈我国古代，为区别于韵文、骈文，凡文，凡不押韵、不重排偶不押韵、不重排偶的散体文的散体文章，包括章，包括经、传、史书经、传、史书在内，一律在内，一律称之为散文。称之为散文。 1 1、叙事散文叙事散文：以写人记事为主的散文。：以写人记事为主的散文。2 2、抒情散文抒情散文：

2、注重表现作者的思想感受，抒：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。发作者的思想感情的散文。3 3、写景散文写景散文：以描绘景物为主的散文。：以描绘景物为主的散文。4 4、哲理散文哲理散文：以散文的形式讲哲理，启迪人：以散文的形式讲哲理，启迪人生的文章。生的文章。散文的分类散文的分类主要特点主要特点中国古代散文发展概述中国古代散文发展概述先秦散文先秦散文 卜辞卜辞（殷商）（殷商）尚书尚书（商周记言（商周记言 史料汇编）史料汇编）诸子散文诸子散文（寓理于形）（寓理于形）历史散文历史散文（记言记事）（记言记事）儒家儒家 论语论语孟子孟子 荀子荀子墨家墨家 墨子墨子道家道家 老子老子 庄子

3、庄子法家法家 韩非子韩非子孔子孔子 春秋春秋左丘明左丘明 左传左传不定不定 国语国语刘向编刘向编 战国策战国策先秦散文先秦散文应用阶段应用阶段诸子散文诸子散文论语论语言简意赅；言简意赅； 墨子墨子讲究逻辑；讲究逻辑； 孟子孟子言辞雄辩；言辞雄辩； 庄子庄子想象奇特；想象奇特；荀子荀子论证缜密；论证缜密； 韩非子韩非子犀利峻峭犀利峻峭 ； 文风文风 先秦散文开创了我国散文的最先秦散文开创了我国散文的最基本形式，即基本形式，即议论文和记叙文议论文和记叙文。 虽然当时主要取散文的实用性，虽然当时主要取散文的实用性，但其但其文学性的光芒文学性的光芒已不可掩抑，在已不可掩抑，在叙事写人、寓理于形和语言艺

4、术方叙事写人、寓理于形和语言艺术方面都是后世良好的先导。面都是后世良好的先导。总结总结史传史传文文政论文政论文赋文赋文西汉西汉 司马迁司马迁 史记史记东汉东汉 班固班固 汉书汉书西汉西汉贾谊贾谊 治安策治安策论积论积 贮疏贮疏过秦论过秦论晁错晁错 论贵粟疏论贵粟疏东汉东汉 王充王充 论衡论衡西汉西汉东汉东汉司马相如司马相如 子虚子虚上林上林扬雄扬雄 甘泉甘泉河东河东梅乘梅乘 七发七发班固班固两都赋两都赋张衡张衡二京赋二京赋张衡张衡归田赋归田赋（小赋）等（小赋）等汉代散文汉代散文史史记记特色特色鲁迅：史家之鲁迅：史家之绝唱，无韵之离绝唱，无韵之离骚。骚。我国我国第一部纪第一部纪传传体通史。体通史

5、。以人物为中心以人物为中心再现历史画面。再现历史画面。人物描写与结人物描写与结构艺术构艺术对后世影对后世影响深远。响深远。对唐宋古文运对唐宋古文运动及桐城派有巨动及桐城派有巨大影响。大影响。人物描写人物描写：准确到位，采：准确到位，采用多维透视和旁见侧出的用多维透视和旁见侧出的写法，使人物形象鲜明。写法，使人物形象鲜明。文章结构文章结构：极具匠心。有：极具匠心。有时单线发展，峰峦起伏；时单线发展，峰峦起伏；有时则用并列结构和网式有时则用并列结构和网式结构。结构。语言语言:精确生动，文气流精确生动，文气流畅疏朗，曲折自如。具有畅疏朗，曲折自如。具有鲜明的节奏感与气势。鲜明的节奏感与气势。如：如：

6、鸿门宴鸿门宴项羽之死项羽之死廉颇蔺相如列传廉颇蔺相如列传汉书汉书的成就不如的成就不如史记史记，但在史，但在史传文学的发展上仍然有贡献。班固笔法传文学的发展上仍然有贡献。班固笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形像上，也有不少优秀的篇在塑造人物形像上，也有不少优秀的篇章。章。如：如：苏武传苏武传汉书汉书作作者者作品作品特色特色西西汉汉政政论论文文贾贾谊谊过秦过秦论论治治安策安策论积论积 贮疏贮疏1、援史实援史实以为据，逐层以为据，逐层递进，行文波澜起伏。递进，行文波澜起伏。2、在思想内容和语言上、在思想内容和语言上体现出对体现出对战国策战国策及先及先

7、秦诸子的秦诸子的继承与发展继承与发展。晁错晁错 论贵粟疏论贵粟疏东东汉汉王王充充论衡论衡继承继承了西汉的传统，但了西汉的传统，但气气势不如西汉。势不如西汉。是汉代最流行的文学体裁。与唐诗、宋词、元曲是汉代最流行的文学体裁。与唐诗、宋词、元曲并列。并列。特色特色：源头源头： 赋作为一种文体，早在赋作为一种文体，早在战国时代后期战国时代后期便已经便已经产生了。最早写作赋体作品的是战国后期的产生了。最早写作赋体作品的是战国后期的荀子荀子。宋玉宋玉也有赋体作品。也有赋体作品。 汉赋汉赋注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。 是多源性的。除源本是多源性的。除源本诗经诗经楚辞楚辞外，

8、还对战国诸子文体兼收并蓄。外，还对战国诸子文体兼收并蓄。 赋的发展赋的发展 赋在赋在汉代汉代主要以铺张渲染为能事，排列主要以铺张渲染为能事，排列许多怪异生僻的词汇，宏篇巨制，繁缛富丽，许多怪异生僻的词汇，宏篇巨制，繁缛富丽，叫做叫做大赋大赋。后来后来出现一些抒情咏物的出现一些抒情咏物的小赋小赋，到到魏晋南北朝魏晋南北朝时期，赋接受了骈文的影响，时期，赋接受了骈文的影响，讲究对仗工稳，叫做讲究对仗工稳，叫做骈赋骈赋。从。从唐代唐代开始，科开始，科举考试中写赋，不但严格要求对偶句式，而举考试中写赋，不但严格要求对偶句式，而且限制用韵，规定平仄要配合，叫做且限制用韵，规定平仄要配合，叫做律赋律赋。宋

9、代宋代的散文大家欧阳修、苏轼等人写赋，有的散文大家欧阳修、苏轼等人写赋，有意打破这种声律字句的限制，使之如散文那意打破这种声律字句的限制，使之如散文那样富于伸缩性，叫做样富于伸缩性，叫做文赋文赋。汉赋的代表作家作品汉赋的代表作家作品枚乘枚乘的的七发七发（汉赋正式形成的第一篇作品汉赋正式形成的第一篇作品） 司马相如司马相如的的子虚子虚、上林上林（司马相如西汉最有代表性的赋家司马相如西汉最有代表性的赋家） 扬雄扬雄甘泉甘泉、河东河东、羽猎羽猎、长杨长杨班固班固的的两都赋两都赋张衡张衡二京赋二京赋张衡张衡归田赋归田赋蔡邕蔡邕的的述行赋述行赋 祢衡祢衡的的鹦鹉赋鹦鹉赋大赋大赋（问答形式）（问答形式）京

10、都赋京都赋（晋左思（晋左思三都赋三都赋）抒情小赋抒情小赋魏晋南北朝散文魏晋南北朝散文 这个时期的散文具有如下的特征：这个时期的散文具有如下的特征：在在内容上内容上，题材题材拓展了，拓展了，抒情色彩抒情色彩越越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感慨往往密切结合。（写山水景物的散感慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋）文、抒情小赋）在在形式上形式上，骈偶化倾向骈偶化倾向逐渐明显逐渐明显, ,更加更加讲求遣词造句的艺术技巧。（骈文）讲求遣词造句的艺术技巧。（骈文） 骈骈 文文 也称也称“骈体文骈体文”、“骈俪文骈俪文”或或“骈骈偶文偶文”；因其常用四字、六字

11、句，故也；因其常用四字、六字句，故也称称“四六文四六文”。全篇以。全篇以双句双句为主，讲究为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。骈文就成为对仗的工整和声律的铿锵。骈文就成为和散文相对举和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。动以后衰落。在元明两代成为绝响。 从总体看，南北朝时期是从总体看，南北朝时期是骈骈文兴盛文兴盛的时代，的时代，散文并不发达散文并不发达，代表这一时期散文成就的是一些代表这一时期散文成就的是一些史传史传、地理地理等学术著作，而这些等学术著作，而这些著作，其文风在不同

12、程度上也受著作，其文风在不同程度上也受到骈文的影响。到骈文的影响。魏魏三曹三曹曹植曹植与杨祖德书与杨祖德书魏晋之交魏晋之交嵇康嵇康与山巨源绝交书与山巨源绝交书东晋初年东晋初年王羲之王羲之兰亭集序兰亭集序东晋末年东晋末年陶渊明陶渊明桃花源记桃花源记南朝南朝刘义庆刘义庆世说新语世说新语北朝北朝郦道元郦道元水经注水经注魏晋南北朝散文代表作家作品魏晋南北朝散文代表作家作品魏晋南北朝辞赋代表魏晋南北朝辞赋代表 王粲王粲 登楼赋登楼赋 曹植曹植 洛神赋洛神赋 向秀向秀 思旧赋思旧赋 陶渊明陶渊明 归去来兮辞归去来兮辞 江淹江淹 恨赋恨赋别赋别赋 庾信庾信 哀江南赋哀江南赋小园赋小园赋枯树赋枯树赋南北朝时期

13、最杰出的赋家是庚信。南北朝时期最杰出的赋家是庚信。唐宋散文唐宋散文（中国古代散文发展的（中国古代散文发展的高峰期高峰期） 既既继承了先秦两汉散文的优良传统，继承了先秦两汉散文的优良传统，又又吸收了六吸收了六朝文学抒情写景、语言修辞方面的艺术经验，出现了朝文学抒情写景、语言修辞方面的艺术经验，出现了许多脍炙人口的名篇。除散句单行的许多脍炙人口的名篇。除散句单行的古文古文外，骈外，骈文文也也有一些优秀作品。有一些优秀作品。韩愈韩愈师说师说柳宗元柳宗元种树郭橐驼传种树郭橐驼传、捕蛇者说捕蛇者说欧阳修欧阳修醉翁亭记醉翁亭记苏轼苏轼石钟山记石钟山记王安石王安石游褒禅山记游褒禅山记教材作品教材作品脍：切细

14、的肉；炙：烤熟的肉。指美脍：切细的肉；炙：烤熟的肉。指美味人人爱吃。比喻好的诗文受到众人味人人爱吃。比喻好的诗文受到众人的称赞和喜爱。的称赞和喜爱。 唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐开始还没有多大改变，初唐王勃的王勃的滕王阁序滕王阁序和和骆宾王的骆宾王的代李敬业传檄天下文代李敬业传檄天下文可算可算骈文骈文中的双壁中的双壁。其中警句：。其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。水共长天一色。”，“请看今日之域中，竟是请看今日之域中，竟是谁家天下谁家天下“，更是传诵不衰。，更是传诵不衰。骈体文在形式上过分束缚，使文

15、章的抒情、叙事、骈体文在形式上过分束缚，使文章的抒情、叙事、说理等多种功能受到很大的伤害，从政教需要来看，说理等多种功能受到很大的伤害，从政教需要来看，骈体文显得不切实用。骈体文显得不切实用。初唐初唐唐唐 代代 古古 文文 运运 动动 中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为实用等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为实用的的上继先秦两汉文体的散文上继先秦两汉文体的散文，称之为，称之为“古文古文”，与骈俪文对立。在他们的影响下，中唐文风大变，与骈俪文对立。在他们的影响下，中唐文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈

16、文的清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。唐代古文运动。中唐中唐 韩愈的散文韩愈的散文，论说、记叙、抒情，各种，论说、记叙、抒情，各种体裁体裁都擅长。他是语言巨匠。善于创造性地使都擅长。他是语言巨匠。善于创造性地使用古代词语，又善于吸收提炼当代口语成为文用古代词语，又善于吸收提炼当代口语成为文学语言，词汇丰富，绝少陈词滥调，学语言，词汇丰富，绝少陈词滥调，句式句式结构结构也灵活多变。其散文闳中肆外，戛戛独创。总也灵活多变。其散文闳中肆外，戛戛独创。总体风貌是雄健深厚，汪洋纵恣，曲折自如。体风貌是雄健深厚，汪洋纵恣，曲折自

17、如。闳中肆外闳中肆外 ：闳：博大；肆：奔放，淋漓尽致。指文章闳：博大；肆：奔放，淋漓尽致。指文章内容丰富，文笔又能尽量发挥。内容丰富，文笔又能尽量发挥。戛戛独创戛戛独创: :形容独创。别出心裁形容独创。别出心裁, ,富有创造性。富有创造性。汪洋恣肆：汪洋恣肆：汪洋：水势浩大的样子。形容文章议论等汪洋：水势浩大的样子。形容文章议论等气势豪放，潇洒自如。气势豪放，潇洒自如。动辄辄咎动辄辄咎：就；咎：过失，罪责。动不动就受到指责：就；咎：过失，罪责。动不动就受到指责或责难。或责难。 佶屈聱牙佶屈聱牙j q o yj q o y：佶屈：曲折；聱牙：不顺口。：佶屈：曲折；聱牙：不顺口。指文章读起来不顺口

18、。指文章读起来不顺口。垂头丧气垂头丧气：垂头：耷拉着脑袋；丧气：神情沮丧。形：垂头：耷拉着脑袋；丧气：神情沮丧。形容因失败或不顺利而情绪低落、萎蘼不振的样子。容因失败或不顺利而情绪低落、萎蘼不振的样子。杂乱无章杂乱无章 ：章：条理。形容乱七八糟，没有条理。：章：条理。形容乱七八糟，没有条理。 俯首贴耳俯首贴耳 ：像狗见了主人那样低着头，耷拉着耳朵。：像狗见了主人那样低着头，耷拉着耳朵。形容卑屈驯服的样子。形容卑屈驯服的样子。摇尾乞怜摇尾乞怜：狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。比喻装出一：狗摇着尾巴向主人乞求爱怜。比喻装出一副可怜相向人讨好。副可怜相向人讨好。中中唐唐古古文文韩韩愈愈师说师说文字精炼，文

19、气充沛，文字精炼，文气充沛，对比手法运用巧妙，描对比手法运用巧妙，描写生动，说理鲜明，具写生动，说理鲜明，具有感染力。有感染力。祭十二祭十二郎文郎文感情真挚，叙事抒感情真挚，叙事抒情相结合，长歌当情相结合，长歌当哭。哭。 柳宗元的文章柳宗元的文章析理透辟、清隽卓绝，析理透辟、清隽卓绝，以精密见长。柳宗元思想深刻，对人民以精密见长。柳宗元思想深刻，对人民富有同情心，文思敏捷，在传记文、小富有同情心，文思敏捷，在传记文、小品文、山水游记等方面都颇有建树。品文、山水游记等方面都颇有建树。中中唐唐传传记记文文柳柳宗宗元元捕蛇捕蛇者说者说取材极具匠心。取材极具匠心。段太段太尉逸事尉逸事状状取自真人真事，

20、取自真人真事，描写生动，剪裁描写生动，剪裁精当。精当。中唐中唐传记传记文文柳柳宗宗元元童童区寄区寄传传取材极具取材极具匠心。匠心。谴责中唐南方地谴责中唐南方地区贩卖人口、抢区贩卖人口、抢掠儿童的恶习。掠儿童的恶习。中唐中唐山水山水游记游记永永州八州八记记观察精细，观察精细，词语精确，词语精确，描写生动。描写生动。把写景抒情把写景抒情融为一体。融为一体。借山水之乐派遣借山水之乐派遣内心的压抑。内心的压抑。 晚唐时期，时局动荡。古文创作缺晚唐时期，时局动荡。古文创作缺乏有力的后继者。以乏有力的后继者。以李商隐为代表李商隐为代表作家的作家的骈体文骈体文仍然居优势地位。仍然居优势地位。 直到宋真宗时，

21、形成了风靡一时的骈直到宋真宗时，形成了风靡一时的骈体体“西昆体西昆体”。晚唐晚唐 欧阳修欧阳修在北宋中叶再度发起古文在北宋中叶再度发起古文运动。当时边患严重，社会矛盾加深，运动。当时边患严重，社会矛盾加深，需要有古文为政治革新服务。欧阳修以需要有古文为政治革新服务。欧阳修以他文坛盟主的地位，快速形成了以他为他文坛盟主的地位，快速形成了以他为首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的文学集团，于是一度中断了的韩柳古文文学集团，于是一度中断了的韩柳古文传统得到继承与发扬。传统得到继承与发扬。北北 宋宋 古古 文文 运运 动动 宋代散文平易自然，流畅婉转，宋代散文平易自然，

22、流畅婉转，比唐文比唐文更宜于说理、叙事和抒情，更宜于说理、叙事和抒情，更实用更实用。唐文奇特，结构上纵横开合，。唐文奇特，结构上纵横开合，波澜起伏，词语上也追求新奇；宋波澜起伏，词语上也追求新奇；宋文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言明白如话。明白如话。P122第三段第三段 欧阳修是宋代散文欧阳修是宋代散文文风的创立者，他提倡文风的创立者，他提倡学习韩文，但不是机械学习韩文，但不是机械模仿。他取韩文模仿。他取韩文文从字文从字顺顺的一面，舍其的一面，舍其奇险奇险的的一面。一面。 欧阳修欧阳修对骈体文的艺术并不完全对骈体文的艺术并不完全否定否定。如。如醉翁亭记醉翁亭记散

23、中带骈，骈散中带骈，骈散相间，有似骈非骈的情趣。散相间，有似骈非骈的情趣。 骈体赋，在唐代已有转散的趋势，骈体赋，在唐代已有转散的趋势，杜牧的杜牧的阿房宫赋阿房宫赋虽注意铺陈，但虽注意铺陈，但全无堆砌，已可算是一种新文赋。欧全无堆砌，已可算是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合，阳修则进一步推行骈散结合，确立新确立新体文赋体文赋。序序文文欧欧阳阳修修伶伶官传官传序序吊古伤今，吊古伤今，感慨遥深。感慨遥深。山山水水游游记记醉醉翁亭翁亭记记散而不乱，抒情散而不乱，抒情与写景融为一体。与写景融为一体。似散非散，一唱似散非散，一唱三叹。三叹。与民与民同乐同乐议议论论文文欧欧阳阳修修朋朋党论党论引用大

24、量历史事引用大量历史事实，连用排比，实，连用排比，增加了说理的气增加了说理的气势。势。实际功用与实际功用与艺术价值有艺术价值有机结合的典机结合的典范。范。骈骈体体赋赋秋秋声赋声赋铺陈排比、骈词铺陈排比、骈词偶句及设为问答偶句及设为问答的形式，活泼流的形式，活泼流动且有散体格调，动且有散体格调，诗意浓厚。诗意浓厚。秋声秋声秋景秋景 苏轼苏轼继欧阳修后领导古文运动并继欧阳修后领导古文运动并取得完全胜利。他的创作取得完全胜利。他的创作代表了宋代代表了宋代散文的最高成就散文的最高成就。 苏轼的散文豪放自然，多姿多彩。苏轼的散文豪放自然，多姿多彩。其议论文明晰透辟，气势纵横，表现高其议论文明晰透辟，气势

25、纵横，表现高度的论说技巧。度的论说技巧。 精美的游记、杂记、随笔、文赋等精美的游记、杂记、随笔、文赋等文章，做到了涉笔成趣，姿态横生。文章，做到了涉笔成趣，姿态横生。P123杂杂记记苏苏轼轼文与文与可画筼可画筼筜谷偃筜谷偃竹记竹记信笔所至信笔所至围绕对文与可的围绕对文与可的追怀展开。追怀展开。山山水水游游记记石钟石钟山记山记气脉流贯从气脉流贯从容，不见雕容，不见雕琢之痕。琢之痕。赋赋文文苏苏轼轼赤赤壁赋壁赋融写景、诵诗、回答、融写景、诵诗、回答、议论于一体，摆脱了议论于一体，摆脱了赋体的拘束，流转自赋体的拘束，流转自如，堪称精美的散文如，堪称精美的散文诗。词语新鲜，句式诗。词语新鲜，句式骈散兼

26、用，长短错落骈散兼用，长短错落。 唐宋的散文是在先秦两唐宋的散文是在先秦两汉散文和六朝散文的基础上汉散文和六朝散文的基础上发展和提高，各类文章丰富发展和提高，各类文章丰富多彩，艺术水平也超越现代。多彩，艺术水平也超越现代。八大家的散文成为元明清三八大家的散文成为元明清三代学习的楷模。代学习的楷模。曾巩曾巩王安石王安石苏洵苏洵苏辙苏辙代表作：代表作：墨池记墨池记特点：委屈周详，完整严谨特点：委屈周详，完整严谨代表作：代表作：游褒禅山记游褒禅山记特点：识见高超，挺拔劲峭特点：识见高超，挺拔劲峭代表作：代表作：六国论六国论特点：纵横驰骤特点：纵横驰骤代表作：代表作：黄州快哉亭记黄州快哉亭记特点：汪洋

27、醇厚特点：汪洋醇厚如如 元明清三代，戏曲小说兴盛起来，而元明清三代，戏曲小说兴盛起来，而散文的成就已散文的成就已不能和唐宋相比不能和唐宋相比。 元代元代散文园地寂寞，散文园地寂寞，缺少名家名篇缺少名家名篇。 明清明清两代，实行文化专制，两代，实行文化专制，妨碍文学妨碍文学的发展的发展。元明清散文元明清散文 宋濂、刘基宋濂、刘基 李梦阳、何景明为首前七子李梦阳、何景明为首前七子 李攀龙、王世贞为首的后七子李攀龙、王世贞为首的后七子 公安派、竟陵派公安派、竟陵派 “ “桐城派桐城派” ” 方苞、姚鼐方苞、姚鼐 袁枚、郑燮、沈复等人提倡抒写性灵袁枚、郑燮、沈复等人提倡抒写性灵 龚自珍龚自珍 康有为、

28、梁启超康有为、梁启超 明明清清刘基：刘基：短篇寓言短篇寓言卖柑者言卖柑者言郁离子郁离子宋濂：宋濂：简练典雅简练典雅的散文的散文送东阳马生序送东阳马生序秦王录秦王录明初散文明初散文前七子前七子李梦阳李梦阳何景明何景明文必文必“秦汉秦汉”，倡倡导导复古复古，模拟模拟的的倾向很严重。倾向很严重。后七子后七子李攀龙李攀龙王世贞王世贞唐宋派唐宋派归有光归有光王慎中王慎中继承唐宋继承唐宋古文传统古文传统，反对前，反对前后后“七子七子”归有光归有光项脊项脊轩志轩志明代中期明代中期代表作家作品代表作家作品公安派公安派 袁宏道袁宏道 文学应真实地表现文学应真实地表现人的个性化情感与欲望，人的个性化情感与欲望，反

29、对前后反对前后“七子七子”的拟的拟古。古。 竟陵派竟陵派 钟惺钟惺 谭元春谭元春小品文小品文张岱张岱陶庵梦陶庵梦忆西忆西湖梦寻湖梦寻琅嬛文琅嬛文集集忆故乡山水，忆故乡山水，寓亡国之痛，寓亡国之痛，感情真挚。感情真挚。明代晚期明代晚期代表作家作品代表作家作品 晚明的小品文晚明的小品文是在是在反复古主义倾反复古主义倾向向中产生的，也是对六朝以来一些篇幅短中产生的，也是对六朝以来一些篇幅短小的笔记、杂文之类的小的笔记、杂文之类的继承和发展继承和发展。它有。它有厚重不足和走向俚语肤浅厚重不足和走向俚语肤浅的倾向，但它摆的倾向，但它摆脱脱“粉饰蹈袭粉饰蹈袭”以及各种条条框框的约束，以及各种条条框框的约束

30、，自由抒写，注重生活实感，表现个性，笔自由抒写，注重生活实感，表现个性，笔致清新，风趣放达，也确实给文坛带来可致清新，风趣放达，也确实给文坛带来可喜的新气象，甚至影响到喜的新气象，甚至影响到“五四五四”新文化新文化运动。运动。清代散文清代散文清清初初顾炎武顾炎武魏禧魏禧 民族矛盾尖锐，爱民族矛盾尖锐，爱国主义思想在诗文中有突国主义思想在诗文中有突出表现。出表现。魏禧魏禧大铁大铁椎传椎传康康乾乾年年间间桐桐城城派派方苞方苞姚鼐姚鼐刘大櫆刘大櫆 主张主张上上溯唐宋八大家溯唐宋八大家乃至秦汉散文，乃至秦汉散文，内容内容上鼓吹封上鼓吹封建正统，建正统，形式形式上企图建立一上企图建立一套规范。套规范。方

31、苞方苞狱中狱中杂记杂记左忠左忠毅公逸毅公逸事事清清代代中中期期袁枚袁枚郑燮郑燮沈复沈复反对桐城派反对桐城派“义法义法”对散对散文的限制。文的限制。以才运笔，以才运笔，抒发性灵。抒发性灵。感情真挚，感情真挚，生动清新。生动清新。鸦片鸦片战争战争前后前后龚自珍龚自珍自由大胆地表自由大胆地表达见解情感，达见解情感，标志清代散文标志清代散文的转折。的转折。病梅馆记病梅馆记反对摧残自反对摧残自然生机、追然生机、追求个性解放。求个性解放。晚清时期晚清时期 康有为康有为和和梁启超梁启超：主张变法维新，冲：主张变法维新，冲击桐城派主张的封建正统思想。击桐城派主张的封建正统思想。 梁启超梁启超主张主张“文界革命

32、文界革命”，创立的，创立的“新文体新文体”散文比传统古文通俗，条理明散文比传统古文通俗，条理明畅，不避俚语俗言，并吸收外文语法，大畅，不避俚语俗言，并吸收外文语法，大胆抒写新见解，笔锋常带感情，又极大的胆抒写新见解，笔锋常带感情，又极大的感染力语说服力。感染力语说服力。 代表作品：梁启超代表作品：梁启超少年中国说少年中国说晚清散文晚清散文总结：总结：1 1、中国古代散文的、中国古代散文的实用性实用性较强；较强；2 2、中国古代散文、中国古代散文内容内容包罗万象，形包罗万象，形式多种多样。式多种多样。3 3、中国古代散文伴随社会生活和历、中国古代散文伴随社会生活和历史的发展变化，史的发展变化，不断演进不断演进。4 4、中国古代散文、中国古代散文重视语言修辞重视语言修辞。