工业设计史概要(工业设计专业复习重点).docx

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1、工业设计史概要(工业设计专业复习重点) 工业设计史 设计 时间特点代表设计作品社会影响机制流派 古代埃及的设计第十八王朝 公元前 3000-1310 年 1、雕刻的形象；狮首和 兽足；还有太阳神、鹰 神、河马神 2、宏大、单纯 金字塔随葬的床和椅 法老王座 1、埃及社会的多 神崇拜和人神 同形的社会意 识 2、中央集权的皇 帝专制制度 古希腊设计公元前八世 纪起 源于爱情海 1、从力学的角度出发， 具有科学性， 2、图案多为人物侧面， 线描为主，具有一定 的标准化 3、线条挺拔，优美、自 然 雅典卫士 帕提农神庙 克里斯慕斯靠椅 1、人们在精神上 追求解放、浪漫 2、文学、哲学、科 学等方面有

2、辉 煌的成就 古罗马设计公元前2世 纪到公元2 世纪 奴隶制度盛 行时期 1、壮观、雄伟 2、产品设计与生产力 分开，出现了专门的 设计师 3、家具的铸造成空心， 减轻重量、强度提升 4、翻模技术应用于陶 器 巨大的角斗士 万神庙 翻模陶器 庞贝三腿凳 1、统一地中海沿 岸地区的文化 融合 2、罗马奴隶制度 盛行，生产力达 到最高水平，经 济、技术空前发 展 欧洲中世纪设计1415世 纪资本主义 萌芽出现之 前欧洲的封 建时期 （13世纪 后半期，哥 特式建筑风 格时期） 1、简朴、原始、装饰简 单 2、高度的标准化 3、创造者具有较高的 经济性、逻辑性、创 造性 4、多以上帝、教会为题 材

3、巴黎圣母院、德国科隆大教堂 中世纪的折叠椅、英国陶器 佛罗门撒大教堂 1、封建分裂状态 和教会的统治， 鼓吹 2、满足宫廷教堂 和富有商人需 要 3、设计专业化增 强 文艺复兴设计划分到18 世纪上半叶 14世纪意 大利兴起， 人文主义时 期 1、反映中世纪刻板的 设计风格，追求有人 情味的曲线和优美 的层次 2、古典柱形构图，体现 着和谐与理性，体现 人文主义观念 意大利的靠椅1、科学技术和工 程技术机械设 计大的发展 2、装饰设计应用 在不同场合 文艺复兴后的设计18世纪法 国路易十五 时期 1、华丽、夸张，怪诞和 壮观 2、色彩鲜明， 3、运动、变化 4、浮华、非理性 17世纪早期巴洛克

4、风格方桌、烛 台 1、商业和贸易不断 发展，刺激了对设 计的要求 2、符合宫廷显贵们 的口味 新古典主义18世纪60 年代 1.古典风格，简洁，典 雅节制，高贵、淳朴， 宏伟 2.形体单纯，独立、完 整，具有逻辑性 3.减少纯装饰性的构 件，及对理性的向往 新古典座钟 乔治二世的衣橱 谢拉顿的家具(附图1) . 放弃了洛可可 式过分矫饰的 曲线和华丽的 装饰 . 追求合理的结 构和简洁的形 式 . 构件和细部装 饰喜用古典建 筑式的部件 浪漫主义18世纪下 半叶到19 世纪上半 叶，始于英 国 . 发扬个性自由，自然 天性 . 追求东方情调 . 对产品的坚固性和 实用性很关系，同时 对装饰也干

5、兴趣 世纪标准纺车 胡椒机 “新宇宙”显微镜(附图2) . 带有反资本主 义制度与大工 业生产的情绪 . 回避现实向往 中世纪的世界 观，崇尚传统的 文化艺术 . 追求理性 法国新艺术运动19世纪末 1.采用起伏卷曲的线条 2.植物的纹样 吉马 1.巴黎地铁的入口 2.1908年 2.咖啡几 1.家具设计主题应 与产品的功能性相 一致 1.自然设计施的灵感 2. 设计的主题与功能相联 系 盖勒 （彩式玻璃花瓶） 西班牙的新艺术运动19世纪末吸取东方风格与哥特式 建筑的特点2.结合自然 形式、独创塑性建筑 戈地（巴塞罗那米拉公寓） 1.赋予生命的动感 2.轻表现忽略功能 德国新艺术运动19世纪末

6、 1.几何形式构图2.抽象 自然形为几何形 雷曼斯克米德 （1900年设计餐具） . 1912年的挂钟 1.突破传统模式 2. 新艺术开始走向理 性 维也纳分离派19世纪后 期（英） 1.高直、清瘦的线条 2. 体现植物生长活力 麦金托什（1.座钟 2.高直式座椅） 1.打破博物馆的历 史樊笼风格2.预示 着机械美学的到来 3.再次强调功能与 实用性 1.形式十分简单 2.据传 统装饰3.趣味深远 霍夫曼（1905年的可调节椅 ）2.1903年 与莫瑟创建维也纳同盟（1909年 的镀银咖啡具 ) 3.银制花瓶 1.檄文反传统，反折衷主义震动极大 2.建筑朴素、略有刻板卢斯（1.论文装饰及罪恶2

7、. 维也纳米歇尔广场建筑） 1.把装饰完全排除 在设计与建筑之外 2.对以后设计建筑 其重要作用 德意志联盟19世纪下 半叶至20 世纪初 1.适应时代追求和谐 2. 美学标准“合理化” 政治家诺曼（1914年克隆会展海 报） 1.社会公正及工作 与生活相统一 2. 复兴文化，得益于 机器而非受制于机 器 1.现代工业 2.设计的是人而非物 穆特休斯（1.弗罗伊登贝格住宅 2.三卷巨 著英国住宅） 1.为制造商支配和 控制设计师活动提 供了理由2.促进设 计新方案的产生 1.认为标准化扼杀创造 性2.注重美与材料 威尔德（银制刀叉和瓷盘 1.朴实使用 2.体现功 能、工艺、所用材料 贝伦斯（1

8、.1909年透平机制造车 间与机械车间 2.1908电风扇 1.现代工业 设计的先驱2.强调 产品设计的重要性 3.把设计作为改善 国家的一种手段 （一战期间） 3.1910年电钟 4.1922年造型刊物） 风格派20世纪初 （兴起荷 兰）1.绝对抽象的原则2.简 单的线条、颜色、简洁 的设计概念3颜色运用 三原色色块及非彩色 黑、白、灰色. 4.视觉上的相互独立 杜斯伯格玩牌者 蒙德里安（油画构图 ） 里特维尔德(红蓝椅 2.折弯椅 ) 1.体现了大多数欧 洲人渴望和平的心 态2.把平面推广到 了三度空间3.简单 的基本型和三原色 的运用创造了美二 功能性强的建筑和 家具 构成派20世纪初白

9、色背景下几何构图的 抽象艺术马来维奇（异面构图）1.实用性和使用者要求被忽视了，功能抽象成了形式上经济的美学原则2.反现实主义，抽象，造型和构图视觉效果有一定的价值。 1. 体现钢材的特点和 设计师的政治信念2.重 视物质和生产的作用 塔特林(第三国际纪念馆 ) 现代主义（柯布西20世纪20 年代 底层架空 屋顶花园 自由平面 横向长窗 自由立面 走向新建筑 新精神馆 现代主义的关键因 素是功能主义和理 性主义 现代主义主张创造 新的形式，反对习 用传统的样式和附 加的装饰，从而突 耶）“新精神馆” 萨伏伊别墅（1928）破了历史主义和折中主义的条条框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的

10、潜力开辟了道路。 现代主义主张设计应注重以计算和功能为基础的工程技术。 现代主义（包豪斯-格罗披乌斯）19191928 强调自由创造，反 对模仿因袭 手工业与机器生产 相结合，提倡用手工业 的技巧创作高质量的产 品，并大批量生产 强调基础训练，从 现代抽象绘画和雕塑发 展而来的三大构成基础 课成了包豪斯对现代工 业设计做出的最大贡献 之一 实际动手能力和理 论素养并重 把学校教育与社会 生产实践结合起来 法古斯工厂 包豪斯校舍 布兰德茶壶、台灯 现代主义（包豪斯-米斯）19301933 提出“少即是多” 巴塞罗那世界博览会德国馆及巴 塞罗那椅 20世纪四 十年代中期 1、将德国的严谨的功能 主

11、义与手工艺传统的人 文主义融汇在一起。富 有人情味。 2、功能主义，但不那样 严格和教条，常被描述 为有机型，质朴， 3、早起推崇的原色被渐 次调和的色彩取代，更 为粗糙的质感和天然的 汉宁森：PH灯具，PH-5吊灯 瑞典的艾格里，胡高：电动打字 机 支配20世纪50年 代社会和经济生活 的力量对设计的发 展有更为深刻的影 响。 雅各布森：蚁椅， “蛋”椅，“天鹅” 椅 ，筒系列不锈钢 斯堪的纳维亚设计材料， 沙逊：1960为沙巴公司设计的 “99”沙龙车 索尔纳公司的胶版印刷生产线的 开发设计阿特拉斯柯普柯公司 移动式空压机 丹麦的维纳毕业于哈根工艺美术 学校， 他的设计极少有生硬的棱角，给

12、人 亲近感觉。代表作：椅 系列：“中国椅”“孔雀椅” B&O公司：收音机组合音响 具见上左 现代主义1、20世纪 40-50年代 美国现代主 义 2、大战期间 英国现代主 义 美国：1、核心时功能主 义，深入到了广泛的工 业生产领域。 2、具有浓厚的道德色 彩，认为追求时尚和商 品废止制都是不道德的 形式，追求简洁而诚实。 英国：充分利用材料 “优良设计、优良企 业”以低廉价格提供 标准化的“实用家具 3、 “人情味”为特征 从20世纪50年代起， 各种装饰图案和“艺 术”形式开始复兴 也有较大影响 沃森：台灯设计 现代艺术博物馆：促进美国现代主 义设计，将现代主义的目标与其所 爱好的新生产技

13、术结合 “优良设计”，即那种形式与功能 完美结合，并揭示一种实用的、简 洁的、易于感受的美的设计， 3、伊姆斯（Charles Eames，1907 1978）：餐椅、1956设计的安乐椅 和配套的垫脚凳 埃罗沙里宁（Eero Saarinen， 19101961）。“胎”椅和“郁金香 椅”被称为“有机”设计不追求 1、20世纪40年 代，功能主义已在 美国牢固地建立起 来。这在很大程度 上是由于早年包豪 斯的领袖人物格罗 披乌斯、米斯、布 劳耶、纳吉等先后 到了美国，并把持 了美国的设计教育 界，从而把战前欧 洲的现代主义传播 到了美国。 2、早在包豪斯师生 来到美国之前，美 国对于德国和斯

14、堪 的纳维亚国家的现 代设计就已感兴 趣，这为战后广泛 接受现代主义的美 学打下了基础。 3、1940年，现代艺 术博物馆为工业设 计提出了一系列 离奇。 雷斯的“安得罗普“椅戴：电视机可叠放椅 戴森：新型吸尘器 伊斯戈尼斯莫里斯牌小汽车“新”标准，即产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于 生产工艺，形式要服从功能等。 。1949年英国工业设计协会创办了设计杂志，积极推动以轻巧、灵活和多功能设计为特征的“当代主义”风格。当代主义主要是20世纪50年代出现在家具、室内设计等方面的一种设计美学，对办公机器等的设计 美国的商业性设计20世纪 20-30年代 1、本质是形式主义的， 它

15、在设计中强调形式第 一，功能第二。 2、“有计划的商品废 止制。有如下三种形 式：一是功能型废止 ;二是合意型废止，经常 性地推出新的流行款 式，预先限定产品的使 用寿命。 3、向尖端科技领域发 展，从事有关研究工作。 通用汽车公司厄尔 重要作用：其一是把汽车前挡风玻 璃从平板玻璃改成弧形整片大玻 璃，;其二是改变了原来对镀铬部 件的使用方式，称为镀铬构件的雕 塑化使用 厄尔设计的卡迪拉克“艾尔多拉 多”小汽车 罗维：可乐零售机 微型按钮电视机 1、设计师们为 了促进商品销售， 不断花样翻新，以 流行的时尚来博得 消费者的青睐，但 这种商业性设计有 时是以牺牲部分使 用功能为代价的。 2、强调

16、设计的象征 意义，迎合美国人 追求新奇的心理。 3、随着经济的繁 荣，20世纪50年代 出现了消费的高 潮，。在商品经济 规律的支配下，现 代主义的信条“形 式追随功能被设计 追随销售”所取 代。 4、战后的美国人需 要一系列新的设计 来反映和实现他们 的乐观主义心情， 邮件计价打戳机 克莱斯勒公司： 克莱斯勒公司于1955年生产的战斗机式小汽车 福特公司消除战争期间物质缺乏带来的艰辛生活的记忆。 20世纪50年代的美国汽车虽然宽敞、华丽，但它们耗油多，功能上也不尽完善。对制造商来说这些无关紧要 意大利风格第二次世界 大战后 1、意大利设计是一种 一致性的设计文 化，它融会诸多的设 计领域之中

17、。 2、根植于意大利悠久而 丰富多彩的艺术传统之 中，反映了意大利民族 热情奔放的性格特征。 总体来说，意大利设计 的特点是由于形式上的 创新而产生的特有的风 格与个性。 2、20世纪50年代， 厂家结合产生了工业与 艺术富有生命力的联姻 3、意大利设计的视觉 特征是所谓当代 “有机”雕塑，与新 的金属和塑料生产 技术相结合，创造了 一种独特的美学。 4、从20世纪60年代开 始，塑料和先进的成 形技术使意大利设 计创造出了一种更 富有个性和表现力 的风格 意大利设计师阿斯卡尼奥 （Coradino dAsecanio）设计了 “维斯柏”98-cc小型摩托车 1948年尼佐里为该公司设计了 “

18、拉克西康80”型打字机 尼佐里设计的“米里拉”缝纫机 模型 庞蒂设计的便器 柯伦波（Joe Colombo）是20世纪 60年代较有影响的设计师，十分 擅长塑料家具的设计 索特萨斯， 1917年，他出身于奥 地利一个建筑师之家，曾在都灵工 艺学院学习建筑台灯索特萨斯于 1969年设计的办公家具系统、 于1969年设计的“情人节”打 字机 平尼法里那公司设计的法拉利跑 车 乔治亚罗设计的麦奇摩托 1、 第二次世界大战 后，意大利设计的 发展被人称为“现 代文艺复兴”，对 整个设计界产生了 巨大冲击。战后 工业和社会的变革 否定了法西斯主义 的浮华与荒谬，为 设计的发展铺平了 道路。 2、 庞蒂主

19、持的设计杂 志多姆斯起了 很大作用，它促进 了现代主义在意大 利的翻版理性 主义在意大利设计 界的发展 3、 意大利深受美国设 计的影响，这种影 响是两方面的。一 方面受到“优良 设计”的功能主义 设计的影响，如伊 姆斯的椅子就对意 大利的家具设计有 影响;另一方面，美 乔治亚罗于1982年设计的“逻辑”缝纫机国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生了较大影响。通过借鉴与自己的传统进行综合，创造出了完全意大利式的设计。 意大利设计的中心是米兰。米兰有一个开明的实业阶层，他们对设计的革新起了积极的推动作用。另一方面，米兰的工艺学院培养了大批的建筑师-设计师。 到20世纪40年代末，意大利已

20、发展出了一种以改进了的流线型为特色的风格。 意大利在商业性家具生产中采用新材料和新工艺方面的成功，是由于小规模的工业。随着拥有熟练手工艺人和工匠的手工作坊的发展，工业能够承担开发新产品的风险 20世纪六十年代以后1、以设计科学为基础。 它强调设计是一项集体 的活动，强调对设计过 程的理性分析，而不追 求任何表面的个人风格 2、“无名性” 试图为设计确定一种科 索尼公司的电视机 丹麦设计师安德瑞生（Henning Andreasen）于20世纪70年代设 计的F78型电话机 1、 随着技术越来越复 杂，要求设计越来 越专业化，产品的 设计师由多学科专 家组成的设计队 伍。 2、“无名性”设计 改变了许多电器产