新古典主义风格室内设计分析.docx

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1、新古典主义风格室内设计分析 摘要 现代装饰艺术在室内装饰中极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，主张引进现代抽象艺术的创作思想及其成果，力求创造出适应工业时代潮流、独具新意的简化装饰，简约而实用，设计简朴、通俗，更贴近人们的口常生活。因为有着鲜明的理性主义和激进主义色彩，因而现代风格更富有时代气息。本文重点讲述室内设计的新古典主义风格在室内设计的应用。 关键词：新古典主义；室内设计；风格 目录 一、古典主义装饰风格 (1) （一）中式古典风格风格起源 (1) 1.色彩 (1) 2.装饰图案 (2) （二）设计手法 (2) 1.尊重传统思想与意境，合理运用传统哲学与传统文化 (2) 2.

2、灵活运用经典元素 (2) 3.中西合璧 (3) 4.园林手法在室内的运用 (3) 二、欧式古典风格风格起源 (3) （一）哥特元素 (4) （二）文艺复兴元素 (4) （三）巴洛克元素 (4) （四）洛可可元素 (5) 三、设计手法 (5) （一）注重数学与几何规律 (5) （二）尊重传统构图原则 (5) （三）常用色彩 (6) （四）变形的技巧 (6) 四、古典主义装饰风格得以延续发展的主要原因 (6) 五、古典主义元素在当今室内装饰环境中的独特魅力 (6) 总结 (8) 参考文献 (9) 一、古典主义装饰风格 （一）中式古典风格风格起源 中式古典风格，即中国传统风格，是指明清以来逐渐形成的

3、以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计风格，以敦实、高贵、典雅、庄重为特征。西方设计界这样评价中式风格，“没有中式风格，就没有贵气”。 中式古典风格装饰有几个特点:1.建筑材料以木材为主。中国古建筑大都以木材为主，以木构架结构为主体，其他部分是围护结构。2.标准化的设计与施工。中式建筑等级分明，工程做法则例明确规定了上至皇宫、府衙，下至百姓居所的不同要求:台基、开间、彩画、斗拱、屋顶如有越级则是犯上之罪。3.院落的组织形式。以木构架为主的中国建筑体系，在平面布局上有简明的组织纪律，即以“间”为单体构成单体建筑，再以单体建筑组成庭院，进而以庭院为单元组成各种组群。无论城市建筑还是宫殿、民宅

4、都以南北为主，东西为辅，左右对称，四角用围墙等将建筑元素连接起来，形成一个封闭性很强的单元体。4.程式化的色彩。传统建筑十分注重色彩，无论是屋顶、柱、梁朽，还是室内的屏风、隔断都有相应的图案和色彩要求。中国传统的建筑主张“天人合一、浑然一体”，居住讲究“静”和“净”，环境的平和与建筑的含蓄。中式风格具有深厚的文化内涵。我们应该发掘中国室内设计文化的精脉，使它延续到我们的现代生活中来，以起到振兴中华民族文化的作用。常用元素:建筑元素与装饰元素单座建筑的外观从立面上分为台基、屋身、屋顶三部分。中式建筑都有较大的石质基座，在承接地面与建筑的同时也增加了稳重感，并对建筑物起衬托作用。屋身由柱子承重，墙

5、体只是围合构件。起围护作用的墙体除了砖墙，还有门板、福扇、帘架和槛窗。福扇和槛窗大多由硬木雕刻成精美的根子，样式繁多、形式优雅而富有韵律，如方格、菱花、步步锦、灯笼框、冰纹、祀字纹等。 中式古典风格的装饰元素受到两方面的影响，一是中国自古以来严格的封建等级制度严格限定了不同阶层的建筑装饰使用不同的装饰与颜色;二是中国的祥瑞文化、吉祥的图案、纹样、色彩、数字、典故等，影响了中式古典风格的装饰。 1.色彩 在中国古代宫殿的建造中，色彩比较艳丽而且多为原色，多采用红墙、红柱、金黄琉璃瓦屋顶和青绿彩画，整个建筑笼罩在一片绚烂璀璨的气氛中。在古代建 筑中，金黄色和青绿色都是需慎用的。只有皇宫建筑才能使用

6、金黄色，一般的平民百姓家只能是灰瓦白墙，而一些皇亲国戚和位居要职、在朝廷中握有大权的功臣们也只可用绿色琉璃。在室内，天花板的颜色多用石绿，十字交叉处的燕尾、岔角可用金色。圆形截面的椽子画蓝、绿宝珠退晕，方形截面的椽子画金色祀字，仔角梁下面画龙肚子纹。因此，除了在选材、粉刷、油漆等方面能够体会出色彩的魅力，彩画、壁画也是传承传统色彩理念的载体。 2.装饰图案 中国装饰图案的基础来源于祥瑞文化，祥瑞又称福瑞，最初指表达天意的、对人有益的自然现象，如出现彩云，风调雨顺，禾生双穗，地出甘泉，奇禽异兽出现等，后来引申为与吉祥事件有关的现象、形象、色彩等。为了祈福，一般都采用祥瑞图案、吉祥图案或代表伦理道

7、德的经典故事来作为室内的装饰图案。祥瑞图案分嘉瑞、上瑞、下瑞及其杂瑞。其中嘉瑞包括麒麟、凤凰、龟、龙、白虎;上瑞包括白狼、赤兔等;下瑞包括各类奇花异木、嘉禾等;杂瑞包括娥帽、珊瑚、比目鱼、赤鱼、白毛龟、白鱼等。 （二）设计手法 1.尊重传统思想与意境，合理运用传统哲学与传统文化 中国传统哲学是“天人之学”，亦即是对天道、人道以及对知天、知人之知的认识。“究天人之际”是贯穿中国传统哲学的普遍架构，因此中国传统哲学实质上的系统就是由天论、人论以及知论所组成的系统，而人论是其中心。中国哲学还将教化人伦、天人合一等理论运用于建筑环境中。在中式风格的室内设计中，也要体现诸如文化境界、书画境界等的传统文化

8、境界。书法与绘画一直是室内空间不可缺少的装饰，它用造型美学与书画的内容提升空间意境、增加室内的文化品位。匾额、对联、题词等构件也赋予建筑以美妙的文学意境。 2.灵活运用经典元素 设计是为时代服务的，在这个口新月异的发展时代，人们所需要的是充满现代气息与活力的作品，这就要求我们怀揣着对过去深刻的眷恋与敬仰，用科学的方法寻找传统文化与现代生活的契合点，包括对老空间、老家具、老装饰以及老色彩的尊重。福扇、斗拱、佛像、唐卡、宗教器具、书画、乐器、武器等这些古老的装饰完全可以不考虑它们的使用目的，仅作为装饰用途;花一些时间与精力 去寻找类似于老木头、竹子、毛石、黄石、砂岩、粗陶、紫砂、青砖等原汁原味的装

9、饰材料会获得更浓郁的中式风格效果;除了殿式建筑常用的红、黄、金、绿、蓝等鲜明的颜色之外，各种木、竹的原色，以及栗色、黑色、棕黄色、棕灰色、白色都是民间喜爱的颜色。 3.中西合璧 随着改革开放的深入，国际化程度的进一步提高，人们的生活方式、思维理念受到西方影响，西方对中国文化的兴趣也是与口俱增，这使中西方设计也在慢J漫地融合发展，出现了中式样式西方格局、中式陈列西式结局、中式神韵西式功能和中西碰撞等现象。 4.园林手法在室内的运用 中国传统造园手法秉承顺应自然和讲求恬静、幽深意境的原则。由于室内空间较小，景象最好简约抽象，着重表现对哲理的感受，使观赏者触景生情，达到对意境的理解。常用的室内植物有

10、:具有自然野趣的海芋、棕竹、威类、巴西铁、荷兰铁;具图案性美的伞树、鸭脚木、观棠凤梨、龟背竹;具形状美的琴叶喜林芋、散尾葵、丛生钱尾葵、龟背竹、麒麟尾、变叶木;具垂性美的吊兰、吊竹梅、常春藤、白粉藤、文竹等。家具与陈列 最能体现中国传统家居文化的当属明清古典家具，现已被赋予了“古玩艺术”的概念，其特点是古朴自然、外观线条圆润、整体造型简练，工艺精湛细致、格调端庄典雅。明式家具以线为主，采用卯桦结构，在跨度大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、卡子花等。装饰手法有雕、镂、嵌、描等;用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、鸟木、楠木等;图案多为龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。清式家具

11、更多地表现在各处的繁琐上。 中国传统室内陈列讲究对称与层次，注重文脉意蕴。陈列主要分为字画、古玩、金石、匾额、对联、挂屏、山水盆景等，借以渲染气氛、修身养性。博古架、屏风、条案、中国结、花板、灯光等都是中式陈列的构件。这种陈列格局是中国传统文化和国人生活修养的集中体现，也是我们今天进行现代室内设计需要继承、借鉴的宝贵文化遗产。 二、欧式古典风格风格起源 通常在室内设计中，我们说的欧式古典风格就是指创造并且影响着欧洲建筑 史主要思想的希腊、意大利、法国、英国、德国、美国及西班牙等国家的建筑及室内设计风格。常用元素 欧式古典风格的常用四种元素:哥特元素、文艺复兴元素、巴洛克元素以及洛可可元素。 （

12、一）哥特元素 哥特式建筑主要存在于天主教堂:高超的建筑结构技术、慑人的空间感受、绚烂的光影、叶蔓繁茂的精雕细刻身处教堂便如沉浸在天国般的光芒之中。 一、垂直向上的线条。室内空间中通过高耸的中庭向天空飞升的充满韵律感的垂直线条象征着神的秩序与对天堂的向往，这些垂直向上的线条主要体现在集束柱、共享中厅以及无处不在的细节当中。自13世纪起，哥特建筑内部的柱头渐渐消退，圆形的支柱变成一束攒在一起的小柱，成为拱顶骨架券的延续，仿佛一束束细杆连接起来支撑着拱顶的一把把伞。二、骨架券。骨架券就是以十字拱的交界线为框架发券，而拱顶的其余部分仅仅作为围护结构。它不仅节省了材料，减小了侧推力，而且使内部空间充满韵

13、律与神秘感，被赋予了教化教徒的神圣职责与美化空间的双重作用。三、哥特装饰。哥特的装饰大都带有隐喻与象征的含义:叶子代表着一切得救的灵魂;玫瑰花窗连同它钻石形的花瓣代表着永恒的玫瑰与极乐世界;正堂与耳堂的交叉代表基督死难的十字架 （二）文艺复兴元素 文艺复兴建筑在理论上以人文主义思潮为基础，在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式、半圆形拱券及以弯窿为中心的建筑形体。山花与拱券。源于古希腊木架屋顶的山花形式与古罗马的半圆形拱券成为了文艺复兴元素的主要形式。在古希腊山花墙往往成为建筑的主入口和主立面，并且使用凹凸的线脚与描绘神话的历史浮雕进行装饰。文艺复

14、兴的建筑师并没有照搬当时那种庄严的山花入口，却是复兴了这种山花形式并进一步研究它的比例，使其适合于小的门窗、洞口的尺寸。 （三）巴洛克元素 巴洛克装饰反对古板、僵化的古典形式，追求自由奔放的格调，造型繁复，富于变化，色彩强烈，具有很强的情绪感染力与震撼力。一、断裂与扭曲的线条。巴洛克摒弃静态美学，着力追求一种戏剧性的效果。断裂会带来两个结果:变形 与破坏。曲线是变形的曲线，断裂是破坏后的完整，山花往往缺去顶部，或嵌入纹章、匾额及雕饰，偶尔也会把两三个山花重叠在一起。复杂的拱券组合、无处不在的涡卷，就连行走的路线也被设计得弯弯曲曲。此外线脚也是装饰的重点，它们尽量躲开直角，用各式各样的带饰、雕刻

15、与绘画减少面与面的交接感。二、复杂的体积与强烈的光影。室内空间繁花似锦、复杂迂回，仿佛随时都有很多的天使们在飘动，有时分不清雕刻是装饰还是建筑构件，不经过仔细研究很难理解;不规则的平面、凹凸强烈的造型、镜面及玻璃等多种反光材料、富丽堂皇的帷慢等织物的衬托，成功营造出了神秘莫测的光影效果。三、色彩鲜艳明亮、对比强烈，一番快乐热闹的场面。 （四）洛可可元素 此风格纤巧、精美、浮华、繁琐。室内装饰和家具造型上喜爱贝壳纹样曲线和莫苔叶呈锯齿状的叶子形状，C形、S形和涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复。一、轻薄的线条。洛可可排斥室内使用建筑母题，一般不会使用壁柱或山花;不喜欢强烈的体积感，线脚与雕饰都是细细的、薄薄

16、的。门窗的上槛、镜子和边框的线脚尽量采用多变的曲线，这里的曲线不代表内力，而是表现柔美的姿态与对生硬直线的逃离。二、闪烁的光泽。在继承巴洛克风格对光泽的向往的基础上，它的要求更加细腻与精致:墙上大量镶嵌镜子;悬挂绸缎的Ix帐;顶棚上吊着水晶吊灯;光洁的瓷器;大量使用金漆等。三、自然主义母题。舒卷的草叶与草芽是洛可可的最爱，被广泛应用于室内及绘画、装帧、家具、图案设计等各个艺术领域。 四、脂粉气的色彩。它主要用于私人的居住小空间，尤其喜欢使用金、白、浅绿、淡蓝、粉红等充满脂粉气的色彩，饱含女性化地柔美与优雅。为了使整体的色彩有所对比，家具、布艺等软装饰的色彩多采用较重的组合，例如紫色、猩红色、深

17、蓝色、墨绿色等，着力表现高贵与宁静的色调。 三、设计手法 （一）注重数学与几何规律 自古希腊开始，欧洲古典建筑在设计时都使用控制线进行推敲。控制线作为一种建筑方法，被用来创造数学性的抽象形体，从而获得一种优美的规律感;几何学上的勾股定理、黄金分割定律等是设计的一大法宝。 （二）尊重传统构图原则 伴随着唯理主义与启蒙运动的发展，人们越来越排斥非理性的装饰与纯精神的离奇与神秘，致力于推求普遍的、永恒不变的、可以用语言说得明白的建筑艺术规则一一纯粹的几何结构和数学关系。比例是衡量事物尺寸和形状的标准，强调空间与人体、空间与空间、空间与陈列之间的相对尺寸通过合适的对比，以获得空间的舒适感。古典主义派把

18、比例尊称为建筑造型中决定性、甚至是唯一的因素。 （三）常用色彩 红、蓝、黄、绿、灰、金色都因各自不同的心理暗示而被恰当用于不同的环境中。而白色是最受欢迎的色彩，它明亮干净、畅快、朴素、雅致、贞洁，象征对光明的崇拜。室内可以大面积地使用纯白、乳白、灰白、象牙白、米白、月白等。 （四）变形的技巧 变形并非随意扭曲经典，而是从功能、技术出发寻求一种形体与内涵的平衡，包括功能变形、形式变形以及手法变形。 四、古典主义装饰风格得以延续发展的主要原因 十九世纪以来，随着社会的多元化发展，促使不同艺术思潮的诞生，人们对于装饰的理解也多元化，有的学者开始提倡“无装饰的装饰”，有的学者提出“装饰是一种可有可无的

19、艺术”，甚至还有人说“装饰是一种罪恶”，可谓众说纷纭，对装饰持有不同的态度。 今天，随着新技术革命的到来，在高楼大厦钢筋水泥的包围下，快节奏的工作和生活让人们无所适从，人们开始对过去的时光深深眷恋，回归意识口益增强。经历了现代主义的疏离冷漠与后现代主义的哗众取宠，人们开始反思，并将家居设计的目光投向更人性化、更使人们感动的精神关怀中去，这样才更能适合现代人对家的需求。在时尚风行的今天，古典主义开始异军突起，传统的家居装饰设计符号在设计者的巧妙构思下成为了时尚的代言者。现代家居往往不再局限于某种风格，而是强调整体装饰效果。通过对传统文化的正确认知，将传统古典风格的一些线条、色彩、造型等装饰语言融

20、入到现代居室中，让现代元素与传统元素充分融合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物。 五、古典主义元素在当今室内装饰环境中的独特魅力 随着时代的发展与进步，人们的物质生活与精神生活水平不断地提高，当今的室内装饰设计已被赋予新的内涵，主要指我们对建筑空间内部固定表面以及室内空间中的陈列物品所做的整体上的视觉上的设计与效果处理，偏重于对室内地面、墙面、天花等界面的艺术处理以及对门、窗、家具、软装饰等室内构件的精心构思。将传统古典风格的一些造型、色彩、设计手法等装饰语言以及相宜的软装饰融入到现代居室中，营造出一种古典而简约的新装饰，现代装饰环境中渗透着简化后的古典元素，这已成为室内风格的主流，

21、优雅从缝隙中无可阻止地流露开来。 现代装饰环境下的古典主义，并不仅仅是照搬古典，而是从历史中来，到现实中去，完全照搬任何一种古典主义都不能适应21世纪的生活方式。经过改良后的古典主义风格，一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强地感受到传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条，与现代材质相结合，呈现出了古典而简约的新风貌，使居室显出大方沉稳的贵族气质，并体现出温暖气息。仔细想起来这更像是一种多元化地思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。 现代室内空间的传统文化与现代文化的

22、融合是一个不断发展、不断互动的过程。本文参考大量的学术论著进行论证分析，归纳概括了早期装饰中的古典主义装饰元素，着重研究在现代结构、材料、技术的建筑内部空间里融入传统的空间处理和古典装饰手法以及陈设艺术手法，探索古典装饰风格在现代装饰环境中得以生存的独特魅力，不盲目跟风，主张将古典主义的装饰语言更多地与现代家居空间结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有古典韵味的室内空间，为现代人创造一个既具科学性，又有艺术性，既能满足功能要求，又有文化内涵，以人为本，亦情亦理的现代室内环境，使人们在尽享物质文明的同时获得精神上的慰藉。 1朱妍妍. 路易十四至十六时期家具与室内陈设研究及其现代应用D.南京林业

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