大学语文复习课精选篇ppt课件.ppt

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1、 大大 学学 语语 文文第八版第八版主讲：卢共芳主讲：卢共芳1 课程类型：公共必修课课程类型：公共必修课 学时：学时：32学时（学时（2学分）学分） 课程成绩：平时课程成绩：平时30%，考试，考试70%课程介绍课程介绍2四书、五经、六艺四书、五经、六艺v四书：大学、中庸、论语和孟子；v五经：诗经、尚书、礼记、周易、春秋，简称为“诗、书、礼、易、春秋v六艺：即六经易、书、诗、礼、乐、春秋3词牌名词牌名v词牌，指词的格式。它与律诗不同，律诗只词牌，指词的格式。它与律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有有四种格式，而词则总共有 两千多种格式两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。（按钦定

2、词谱）。词的这些格式称为词谱。v1）本来是乐曲的名称。）本来是乐曲的名称。v2）摘取一首词中的几个字作为词牌。）摘取一首词中的几个字作为词牌。v3）本来就是词的题目。）本来就是词的题目。v词必须有词牌，但不一定有标题。词必须有词牌，但不一定有标题。 念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古中，中，“念奴娇念奴娇”是词牌，是词牌，“赤壁赤壁怀古怀古”是词的标题是词的标题4解读李清照解读李清照56她一生跨了南北宋两个她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡时代，属南渡词人。以南渡为界，为界， 中州盛日的中州盛日的前期词作长前期词作长于以优美的韵调表现相思离于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；别等传统题材

3、； 江南飘零的后期词写破江南飘零的后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。鲜明的艺术形象。 789 10关于清照的评价11乌夜啼-【南唐】李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。 12v 原为唐教坊曲，又名相见欢、秋夜月、上西楼。三十六字，属于小令.v是南唐覆灭、李煜被俘后的作品.此词率真、自然，含义隽永将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。 乌夜啼乌夜啼13 李煜李煜精于

4、书画，谙于音律，工于诗文精于书画，谙于音律，工于诗文 词尤为五代之冠，词尤为五代之冠，现存约现存约3232首首（后人将他后人将他与李璟的作品合辑为与李璟的作品合辑为南唐二主词南唐二主词） 内容主要内容主要可分作两类：可分作两类： 第一类为降宋之前所写的，主要为反第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；映宫廷生活和男女情爱，题材较窄； 第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括包括虞美人虞美人、浪淘沙

5、浪淘沙、乌夜啼乌夜啼皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对景，表达了对“故国故国”、“往事往事”的无限的无限留恋。留恋。14前期：前期：艳情闲愁艳情闲愁风格柔美缠绵风格柔美缠绵后期：后期：怀故伤今怀故伤今风格沉郁凄怆风格沉郁凄怆尼采说：尼采说：“一切文学，余爱以血书者。一切文学，余爱以血书者。”王国维说王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。” 浪淘沙令浪淘沙令帘外帘外雨雨潺潺，春意潺潺，春意|阑珊。阑珊。罗衾罗衾不耐不耐五更寒。五更寒。梦里梦里不

6、知身是不知身是客客，一饷，一饷|贪欢。贪欢。独自独自莫莫凭栏，无限凭栏，无限|江山，江山，别时容易别时容易见见时难。时难。流水落花春流水落花春去去也，天上人间也，天上人间。15“五四五四”文学中最早出现的文学创文学中最早出现的文学创作作v1920年年3月胡适月胡适尝试集尝试集 中国现代文学史上最早的一部白话诗集中国现代文学史上最早的一部白话诗集v1921年年8月郭沫若月郭沫若女神女神 中国现代文学史上第一部真正的新诗集中国现代文学史上第一部真正的新诗集 开浪漫主义之先河开浪漫主义之先河散文化，只求自由抒写，不讲究诗的韵律散文化，只求自由抒写，不讲究诗的韵律16中国现代诗坛流派中国现代诗坛流派

7、格律诗派格律诗派：闻一多、徐志摩：闻一多、徐志摩 其理论主张为其理论主张为“理性节制情感理性节制情感”和新诗形式上的格和新诗形式上的格律化。律化。 “ “诗的实力不独包括音乐的美（音节），诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句和句 的均齐）的均齐）”自由诗派：刘半农、沈尹默、俞平伯自由诗派：刘半农、沈尹默、俞平伯 散文化，只求自由抒写，不讲究诗的韵律散文化，只求自由抒写，不讲究诗的韵律象征诗派：李金发象征诗派：李金发 暗喻、联想，具有朦胧含蓄、晦涩难解的暗喻、联想，具有朦胧含蓄、晦涩难解的审美特征审美特征1

8、7新诗的格律化新诗的格律化v音乐美：音乐美：v要有节奏，有平仄，有韵脚要有节奏，有平仄，有韵脚v建筑美：建筑美：v要有节的匀称，有句的匀称要有节的匀称，有句的匀称v绘画美：绘画美：v要有传统的诗画相通要有传统的诗画相通18二十世纪中国最伟大的诗人二十世纪中国最伟大的诗人新月诗人新月诗人-徐志摩徐志摩19胡适曾经说:“志摩的人生观是一种单纯信仰，这里面只有三个大字 爱，自由，爱，自由，美美”。20艺术技巧艺术技巧形式语言意象四行一节 错落排列 字数相近 回环呼应 建筑美节奏感 旋律美 弹跳性音乐美金柳 新娘 招摇 彩虹似的梦 绘画美21 指诗歌中描写某种事物所达到的艺指诗歌中描写某种事物所达到的

9、艺术境界。它是作家的思想感情和生活图术境界。它是作家的思想感情和生活图景的和谐统一的结果。景的和谐统一的结果。是诗人借以寄托感情的具体物象。是诗人借以寄托感情的具体物象。意意 象象 是是 体体 现现 意意 境境 的的 基基 础础22原名戴梦鸥，浙江杭县人。原名戴梦鸥，浙江杭县人。 19241924年考入上海大学文学系，年考入上海大学文学系，19251925年转入复旦大学法文班。年转入复旦大学法文班。他的诗深受古典诗词中婉约他的诗深受古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象诗风的遗韵，又受到法国象征派的影响，因而早期诗作征派的影响，因而早期诗作上表现出孤独、抑郁和消沉上表现出孤独、抑郁和消沉的特点

10、。后期因受抗争激发，的特点。后期因受抗争激发，诗风变得厚重刚健，语言更诗风变得厚重刚健，语言更为洗练纯朴。为洗练纯朴。 诗集：诗集：我我的记忆的记忆望舒草望舒草 灾灾难的岁月难的岁月（1905-1950）23雨巷雨巷这首诗美在何处？这首诗美在何处？24意象v油纸伞v雨巷v丁香v篱墙v姑娘v我神秘意境惆怅柔弱美丽凄凉朦胧凄美情感矛盾困惑25理想的象征理想的象征理想的美好理想的美好理想难以实现理想难以实现理想的幻灭理想的幻灭丁香姑娘的丁香姑娘的丁香姑娘的丁香姑娘的丁香姑娘的丁香姑娘的艺术特色一艺术特色一26初步感受雨巷的意境。同时找出这首诗的韵脚，初步感受雨巷的意境。同时找出这首诗的韵脚，以及思考

11、这首诗歌在写作手法上有什么特点？以及思考这首诗歌在写作手法上有什么特点？3 3、修辞特色修辞特色：押押angang韵，形成了悠扬的旋律韵，形成了悠扬的旋律排比、复沓，构成了声音和感情排比、复沓，构成了声音和感情的回环往复。的回环往复。舒缓悠扬舒缓悠扬1 1、音节特色：音节特色：2 2、押韵特色：、押韵特色：艺术特色二艺术特色二2728 张洁早期的散文创作张洁早期的散文创作, , 特点是婉约清丽，特点是婉约清丽，往往直往往直接追求、呼唤爱与美。在接追求、呼唤爱与美。在以童年生活为主的以童年生活为主的“大雁大雁”系列中，作者描述了一个系列中，作者描述了一个憨直、纯朴的女孩憨直、纯朴的女孩“大雁大雁

12、”追逐美好的人与事的故事。追逐美好的人与事的故事。后来的作品则更后来的作品则更关注社会关注社会现实，挖掘人性的复杂。现实，挖掘人性的复杂。对女性命运的关照对女性命运的关照是她坚是她坚持的立场。持的立场。29拣麦穗大雁系列中的一个故事大雁系列中的一个故事302、老汉疼爱、老汉疼爱“我我”吗？文章哪些地方体现了老汉吗？文章哪些地方体现了老汉对对“我我”的疼爱？的疼爱？答应等答应等“我我”，给，给“我我”送小礼物，不再开玩笑。送小礼物，不再开玩笑。3、老汉是真的想娶、老汉是真的想娶“我我”吗？怎样理解老汉对吗？怎样理解老汉对“我我”的爱？的爱？不是。老汉对不是。老汉对“我我”的爱是的爱是没有任何希求

13、，也没有没有任何希求，也没有任何企望任何企望的，这是人间至善、至美的爱，也是作者的，这是人间至善、至美的爱，也是作者所讴歌和追求的爱。所讴歌和追求的爱。31课文写到课文写到“我我”在村口的柿子树下站着等卖灶糖的老在村口的柿子树下站着等卖灶糖的老汉时，有一段这样的描写：汉时，有一段这样的描写： 那棵树的顶梢梢上，还挂着一个小火柿子。小火柿子那棵树的顶梢梢上，还挂着一个小火柿子。小火柿子让冬日的太阳一照，更是红得透亮。那个柿子多半是让冬日的太阳一照，更是红得透亮。那个柿子多半是因为长在太高的枝上，才没有让人摘下来。真怪，可因为长在太高的枝上，才没有让人摘下来。真怪，可它也没让风刮下来，让雨打下来，

14、让雪压下来。它也没让风刮下来，让雨打下来，让雪压下来。 我仍旧站在那棵柿子树下，望着树梢上那个孤零零的我仍旧站在那棵柿子树下，望着树梢上那个孤零零的小火柿子。它那红得透亮的色泽，依然给人一种喜盈小火柿子。它那红得透亮的色泽，依然给人一种喜盈盈的感觉。盈的感觉。 1、这里运用了什么表现手法？、这里运用了什么表现手法？ 象征象征2、“小火柿子小火柿子”在这里有什么象征意义？在这里有什么象征意义？反衬反衬32翠翠33 沈从文沈从文-乡土文学之父乡土文学之父1902-1923 军人军人1924-1949 作家作家1949-1988 历史文物家历史文物家完美人生完美人生341 1、小说的题材具有浓郁的地

15、方色彩，以湘西的自然小说的题材具有浓郁的地方色彩，以湘西的自然风光、异域情调、传奇色彩取胜。风光、异域情调、传奇色彩取胜。2 2、创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式强强调叙调叙 述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用，也就是述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用，也就是“造境造境”。 作者富于想象力，强调人与自然的关系，作者富于想象力，强调人与自然的关系，善于把现实和幻想相混合，并有意突出湘西的地方色彩。善于把现实和幻想相混合，并有意突出湘西的地方色彩。借湘西的原始神秘性、特异性来丰富小说的特色，使小借湘西的原始神秘性、特异性来丰富小说的特色，使小说洋溢着

16、神秘色彩和浪漫气息，构成一种独特的艺术意说洋溢着神秘色彩和浪漫气息，构成一种独特的艺术意境，充满清新优美的抒情气息，像诗，像散文。境，充满清新优美的抒情气息，像诗，像散文。3 3、奇特的文学语言奇特的文学语言。小说在语言上追求纯和真，具有浓小说在语言上追求纯和真，具有浓郁的地方色彩。且善于摄取湘西民间语言，形成水一般郁的地方色彩。且善于摄取湘西民间语言，形成水一般的明净、鲜明、流畅的语言风格。的明净、鲜明、流畅的语言风格。“长句精确、曲折而长句精确、曲折而富韧性；短句重感兴，活泛而灵气。富韧性；短句重感兴，活泛而灵气。35爱美36沈从文的两个世界沈从文的两个世界从道德的角度从道德的角度 湘西世

17、界湘西世界都市世界都市世界通过描写湘西人原始、自然的通过描写湘西人原始、自然的生命形式，赞美人性美；生命形式，赞美人性美；倔强的生命意识倔强的生命意识原始状态的美好人性：原始状态的美好人性： 恬淡自守、雄强进取恬淡自守、雄强进取通过都市生活的腐化堕落，揭通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。示都市自然人性的丧失。它只是作为整个乡村叙述体的它只是作为整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在。一个陪衬物或一个补充而存在。体现了其民族品德重造的企图。体现了其民族品德重造的企图。v都市题材下的上流社会都市题材下的上流社会“人性的扭曲人性的扭曲”是在是在“人与自然契合人与自然契合”的人生理想

18、的烛照下获得的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与哲学思辨，构起了沈从文笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为核心的核心的“现代文学现代文学”的批判，以及对理想浪的批判，以及对理想浪漫主义的追求，使得沈从文写出了漫主义的追求，使得沈从文写出了边城边城这样的理想生命之歌。这样的理想生命之歌。 37翠翠的爱情比起都市人的爱情有什么特点？从中你体会到时什么样的美？3839怒沉百宝箱怒沉百宝箱明拟话本中成就最高的作品明拟话本中成就最高的作品“三言三言”

19、中最优秀的一篇，中最优秀的一篇，40中国古典小说的发展中国古典小说的发展v一、中国古代小说的一、中国古代小说的概念概念v庄子庄子外物外物篇：篇：“饰小说以干县令，其于饰小说以干县令，其于大达亦远矣大达亦远矣。”。v桓谭桓谭新论新论：“若其小说家合丛残小语，若其小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞辞。”v班固班固汉书汉书艺文志艺文志：“小说家者流，盖出小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。”vA、指琐屑的、无关乎政教得失的浅薄言论、指琐屑的、无关乎政教得失的浅薄言论 B、指与政教得失而

20、言的小道理，其关乎治、指与政教得失而言的小道理，其关乎治 身理家，对普通老百姓也还有些用处；身理家，对普通老百姓也还有些用处； C、小说来自民间传说，主要在民间流传、小说来自民间传说，主要在民间流传v 论语论语载子夏谓小说：载子夏谓小说：“虽小道，必有虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。”41中国古典小说的发展中国古典小说的发展二、二、古典小说的早期形态（先秦两汉蕴涵着小说的古典小说的早期形态（先秦两汉蕴涵着小说的萌芽，可视为中国古典小说之源）萌芽，可视为中国古典小说之源）1、古典小说源于、古典小说源于神话传说神话传说 1）神话出于想象，有简单的情

21、节，鲜明的人物）神话出于想象，有简单的情节，鲜明的人物形象，同时又体现先民们的思想感情与愿望要求。形象，同时又体现先民们的思想感情与愿望要求。 2）从题材内容看，从六朝志怪到）从题材内容看，从六朝志怪到聊斋志异聊斋志异中国古代小说有讲神怪的传统。中国古代小说有讲神怪的传统。2、先秦诸子中、先秦诸子中寓言故事寓言故事，对后世小说也产生一定，对后世小说也产生一定的影响。寓言旨在说理，但有一定的情节、有人的影响。寓言旨在说理，但有一定的情节、有人物形象物形象3）史传文学史传文学对古典小说也产生重大影响。对古典小说也产生重大影响。左传左传战国策战国策及及史记史记在叙事写人方面取得很高在叙事写人方面取得

22、很高的艺术成就，为小说创作提供不少艺术经验。的艺术成就，为小说创作提供不少艺术经验。42中国古典小说的发展中国古典小说的发展4、宋元的开拓：宋元的开拓：话本小说话本小说1）来自民间的）来自民间的“说话说话”艺术，属于通俗白话小说，萌芽于艺术，属于通俗白话小说，萌芽于唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就出现了文言与白话两条道路。出现了文言与白话两条道路。2）市民阶层的壮大，文化娱乐的需求。于是）市民阶层的壮大，文化娱乐的需求。于是“说话说话”艺术艺术便随之出现。当时的便随之出现。当时的“说话说话”分为四家：分为四家： A、小说（银字儿）

23、，指短篇故事，内容多现实故事。、小说（银字儿），指短篇故事，内容多现实故事。 B红楼梦红楼梦是古代长篇小说的总结，是古代长篇小说的总结，聊斋志异聊斋志异是古典短篇小说的总结是古典短篇小说的总结。 431574-1646他的代表作是他的代表作是宋、元、宋、元、明明“话本话本”和和“拟话本拟话本”的总集的总集“三言三言”喻世明言喻世明言警世警世 通言通言醒世恒言醒世恒言“明者，明者，取其可以道愚取其可以道愚也。通者也。通者，取其可，取其可以适俗也以适俗也。恒则。恒则习之而习之而不厌，传之而不厌，传之而可久。三可久。三刻殊名，其义刻殊名，其义一耳。一耳。”，是我是我国文国文学史上第一部学史上第一部规

24、模宏大规模宏大的白话短篇小说总集的白话短篇小说总集另外，他还增另外，他还增补了罗贯补了罗贯中的长篇小说中的长篇小说平妖传平妖传，改作，改作了了新列国志新列国志，鉴定，鉴定了了盘古至唐虞传盘古至唐虞传有夏志传有夏志传有商志传有商志传。江苏苏州人，字犹龙，又公鱼、子犹，江苏苏州人，字犹龙，又公鱼、子犹，别号龙子犹，墨憨斋主人、姑苏奴客、别号龙子犹，墨憨斋主人、姑苏奴客、欧曲散人。明末小说家、戏曲家，与兄欧曲散人。明末小说家、戏曲家，与兄冯梦桂、弟冯梦熊，并称冯梦桂、弟冯梦熊，并称“吴下三冯吴下三冯”。二拍：凌蒙初二拍：凌蒙初初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇4445人物的外貌、动人物

25、的外貌、动作、细节、语言、作、细节、语言、心理活动心理活动人物与人物，人人物与人物，人物与环境的冲突物与环境的冲突人物人物形象形象的思的思想意想意义义46莫泊桑莫泊桑（1850.08.05-1893.07.06） 居伊居伊德德莫泊桑莫泊桑，19世纪后半世纪后半期法国优秀的批判现实主义期法国优秀的批判现实主义作家，与作家，与契诃夫契诃夫和和欧欧亨利亨利并并列世界三大短篇小说巨匠，列世界三大短篇小说巨匠，对后世产生极大影响，被誉对后世产生极大影响，被誉为为“短篇小说之王短篇小说之王”。他的作品深受叔本华的影响，他的作品深受叔本华的影响，渗透了浓厚的悲观主义渗透了浓厚的悲观主义47一、开头环境的描写

26、一、开头环境的描写v1）小说开头勾画出戈德维尔集市的背景，小说开头勾画出戈德维尔集市的背景，然后是主人公奥士高纳出场，如此写法在然后是主人公奥士高纳出场，如此写法在艺术上起到什么效果？作者有否暗示了什艺术上起到什么效果？作者有否暗示了什么深意？么深意？ 小说开头的一段场景描写，展示了莫泊的小说开头的一段场景描写，展示了莫泊的桑作为风俗画家的卓越才能。桑作为风俗画家的卓越才能。 这段描写为绳子故事的发生提供了这段描写为绳子故事的发生提供了典型环典型环境境，又为主人公性格的发展提供了，又为主人公性格的发展提供了行为依行为依据据，集市上人多嘴杂，奥士高纳忍受了强，集市上人多嘴杂，奥士高纳忍受了强加的

27、舆论诬陷，从而四处辩说，最后一病加的舆论诬陷，从而四处辩说，最后一病不起，导致一场悲剧。集市气氛的描写还不起，导致一场悲剧。集市气氛的描写还增强了作品的增强了作品的乡土气息和艺术感染力乡土气息和艺术感染力。48五、本文的艺术特色五、本文的艺术特色49欧欧亨利亨利（18621910年）v威廉威廉西德尼西德尼波特，波特，美美国著名批判现实主义国著名批判现实主义作作家家，世界三大短篇小说，世界三大短篇小说大师之一，曾被评论界大师之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说家和美国现代短篇小说之父，有之父，有“美国的莫泊美国的莫泊桑桑”之称。之称。50欧欧亨利代表作品亨

28、利代表作品v小说集小说集白菜与国王白菜与国王、四百四百万万、命运之路命运之路等。其中一等。其中一些名篇如些名篇如爱的牺牲爱的牺牲、警察警察与赞美诗与赞美诗、带家具出租的房带家具出租的房间间、贤人的礼物贤人的礼物、最后最后一片藤叶一片藤叶等使他获得了世界声等使他获得了世界声誉。誉。 明线暗线的结合、正向意念和反向意念的明线暗线的结合、正向意念和反向意念的并存，必须性和偶然性的交叉并存，必须性和偶然性的交叉51艺术风格艺术风格含泪的微笑含泪的微笑v善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局总使他的作品构思新颖，语言诙谐，结局总使人人

29、“感到在情理之中，又在意料之外感到在情理之中，又在意料之外”；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为被誉为“美国生活的幽默百科全书美国生活的幽默百科全书”。 v“这时一种精神上的感慨油然而生，认为这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的，而抽人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的，而抽噎占了其中绝大部分。噎占了其中绝大部分。” 欧欧亨利亨利式的结式的结尾尾 52莫泊桑与欧莫泊桑与欧亨利的创作手段亨利的创作手段v由小见大由小见大v结局出人意料结局出人意料v题材：题材：欧欧亨利亨利基本上以小人物基本上以小人物为题材表现处于社会下层的人们为题材

30、表现处于社会下层的人们生活的贫困和相互之间的关爱。生活的贫困和相互之间的关爱。v语言：语言：莫泊桑莫泊桑语言冷静、客观，语言冷静、客观，不带作家自己的主观感情色彩，不带作家自己的主观感情色彩， 不着痕迹，如不着痕迹，如项链项链“客观而客观而无动于衷无动于衷”。欧欧亨利亨利则渗透了则渗透了主观情感主观情感53中国史学之父中国史学之父54东方朔命名东方朔命名班固班固太史公太史公百三十篇百三十篇纪指本纪，即皇帝的传记；纪指本纪，即皇帝的传记；传，指列传，是一般大臣传，指列传，是一般大臣和各式人物的传记。和各式人物的传记。55史记的体例史记的体例“本纪本纪”12篇篇秦本纪秦本纪外，叙述历代外，叙述历代

31、帝王、帝王、 兼排比大事兼排比大事“世家世家”30篇篇记述王侯封国和特殊人物记述王侯封国和特殊人物“表表”10篇篇统系年代、世系、人物统系年代、世系、人物“书书”8篇篇记载典章制度的原委记载典章制度的原委“列传列传”70篇篇记人物、民族及外国记人物、民族及外国56创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法法5758对李广悲剧的认识对李广悲剧的认识历来有历来有“李广数李广数奇奇”之说，即认之说，即认为这是他命中注为这是他命中注定的定的59 在这篇传记中，司马迁满含悲愤之情塑造了这位在这篇传记中，司马迁满含悲愤之情塑造了这位悲剧英雄的形象，并有力地揭示出封建

32、统治阶级悲剧英雄的形象，并有力地揭示出封建统治阶级刻薄寡恩、赏罚不公、压制贤能是造成悲剧的主刻薄寡恩、赏罚不公、压制贤能是造成悲剧的主要原因。要原因。60 艺术特点一、选材上，选择具有典型意义的情节，一、选材上，选择具有典型意义的情节，抓住主要特征，突出人物形象。抓住主要特征，突出人物形象。二、材料安排上，按照李广一生经历的顺二、材料安排上，按照李广一生经历的顺序来记写，线索清晰，结构严谨。序来记写，线索清晰，结构严谨。三、用克制、含蓄的叙事笔法，表达深沉、三、用克制、含蓄的叙事笔法，表达深沉、强烈的爱憎感情和自己的主观认识。强烈的爱憎感情和自己的主观认识。四、用对比烘托方法揭示人物命运，丰富四、用对比烘托方法揭示人物命运，丰富人物形象。人物形象。五、语言通俗，极富文采。五、语言通俗，极富文采。 61秉笔直书秉笔直书史学传统史学传统以史为镜，以史为镜，鉴往知业的鉴往知业的思想思想62