古诗词诵读情境默写--统编版高中语文选择性必修下册.docx

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1、选择性必修下册古诗词诵读情境默写汇总（练习版）拟行路难（其四）情境默写1.鲍照拟行路难中，“ ， ”起首两句诗人运用的是以“水”喻人的比兴手法，那流向“东西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。2.鲍照拟行路难中“ ， ”两句正如沈德潜所说：“起手万端下，如黄河落天走东海也。”这正曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的心情。3.诗人拈出“ ， ”这一自然现象作为比兴，引出对社会人生的无限感慨，抒写诗人在门阀制度的重压下，深感世路艰难所激发起的愤慨不平之情。4.拟行路难（其四）中，“ ， ”两句运用比兴手法，写出了人因门第不同而命运不同的可悲现实。5.拟行路难（其四

2、）中，诗人没有直接抨击不合理的门阀制度，而是以“ ， ？”来安慰自己，期望从苦闷中求得解脱。6.在拟行路难中，“ ”是诗人想用宿命论观点来解释社会与人生的错位现象，并渴望借此从“ ”的苦闷之中求得解脱。7.在拟行路难中，“ ”一句语言中蕴含着不平之气，这个反问句，诗人含着不平，提出不言愁，感情基本上还比较平稳。8.在拟行路难中，“ ， ”是诗人借酒浇愁，其结果是愁更愁，情感之流开始奔涌。9.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在拟行路难中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“ ， ”。10.在拟行路难中，“ ， ”两句是诗人趁酒意击节高歌，将一切悲愤倾泻出来。长歌当

3、哭，这是何等悲烈的境况。11.在拟行路难中，“ ”一句用反问句式，直说“人心有感”，发出了抗争。12.在拟行路难中，“ ”一句，是诗人感情的大转折，感情沸腾，达到高潮。13.在拟行路难中“ ？ ”两句将其忍辱负重、矛盾痛苦的精神状态表现得淋漓尽致。 14.拟行路难（其四）中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句诗是“ ？ ”。 15.拟行路难（其四）中，“ ”一句慷慨激昂，“ ”却如此无可奈何，在对比中表现出诗人精神上极度的矛盾、痛苦和忍辱负重。16.中国古代文人自古就有的“人文情怀”体现在杜甫的登岳阳楼中是“戎马关山北，凭轩涕泗流，体现在鲍照的拟行路难（其四）中是“ ？ ”。客至情

4、境默写 1.客至中“ ”把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱；“ ”点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。 2.杜甫客至中用“ ， ”两句，写出了诗人所居浣花溪草堂人迹罕至的景象。3.客至中描写绿水缭绕，鸥鸟盘旋，春意荡漾的美丽春景，但又在其中蕴含了寂寞之情的语句是“ ， ”。4.杜甫客至中写出平日生活单调，为喜客铺垫的句子是： ， 。5.客至中，“ ， ”两句点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。6.客至中“ ， ”两句从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕

5、作者的心境。把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。7.客至中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子是“ ， ”。8.杜甫客至中“ ， ”两句，不仅表示客不常来，还有主人不轻易邀请客人的意思，更见主客交情之深厚。9.陶渊明在归去来兮辞中说“园日涉以成趣，门虽设而常关”，写出了自己回归田园后的独居生活。杜甫客至诗中也有类似的意象的句子是“ ， ”。 10.杜甫客至中“ ， ”两句以互文手法写出因有客要来，诗人非常高兴，清扫小道，开门待客来。11.客至中，作者采用与客谈话的口吻，足见两人交情之深厚的诗句是： ， 。12.客至中诗中写招待寒酸简单但却满蕴真情的句子是“ ， ”。13.杜甫在客至中

6、用 ， ”来表达招待不周的歉疚，让人感受到主人竭尽诚意的盛情。14.杜甫客至中“ ， ”两句，用平白朴实的家常话语描写了主人热情待客频频劝酒的欢快情景，让读者体悟到主客之间的深情厚意。15.有老友来访，爷爷洒扫庭除，开启蓬门，延客就餐，席间引用“ ， ”（杜甫客至）两句，对穷乡僻壤、酒菜欠佳表达歉意，但内心的喜悦一览无余！16.杜甫盛情招待崔明府，频频劝饮，但是“ ， ” 。因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。17.客至中，诗人以“ ， ”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。18.刘克庄后村诗话说:“此篇若戏效元白体者”，客至中最能体现

7、“元白体”的诗句是： ， 。19.客至中，烘托老友相逢时酒兴之高、情意之浓、言有尽而意无穷的诗句是： ， 。20.客至中，与陶渊明的“过门更相呼，有酒斟酌之”意趣相似的诗句是： ， 。21.客至中，在真率纯朴的人际关系中领略绝弃虚伪矫饰的自然之乐的诗句是： ， 。登快阁情境默写1.黄庭坚登快阁中运用浅近诙谐的通俗之语点题，渲染如释重负的欢快心情的语句是： ， 。 2.登快阁中，诗人翻用“痴儿”典故，直认自己是呆子，办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺，表达诗人如释重负，轻松，欢快的心情的句子是“ ， ”。3.登快阁中，“ ”一句，语出晋书傅咸传：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。

8、生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”4.“ ”一句，化杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典。5.“ ， ”一联，多有谐趣：直认自己是“痴儿”，此为谐趣之一；“了却”二字与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成之感，此为妙用二。6.登快阁中诗人登上快阁望到意境开阔、空旷辽远、景色苍茫一派暮秋景色的诗句是：“ ， 。”7.黄庭坚登快阁中实写辽远阔大之景的语句是： ， 。 8.登快阁中，“ ， ”两句是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟抱负的写照。 9.黄庭坚登快阁中“ ， ”一联受杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练

9、”的影响，但其开拓出新的境界。10.都是写登高所见秋景，都写到山、树、江水，但黄诗还写到夜月，写江水的着眼点不同。登高中杜诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”着眼于江水奔流之态，登快阁中黄诗“ ， ”着眼于江水的明净；两联诗都写出了秋景的高远壮阔的特点，但杜诗多了一份沉郁悲凉。黄诗更显轻松明快。11.林庚先生在说“木叶”一文中，通过对“树叶”“木叶”“落叶”“落木”意象的比较，分析了“落木”这一意象的精妙。这一意象在学过的古诗词中曾出现过，如“ ， ”。12.登快阁中，“ ”一句，巧用伯牙捧琴谢知音的故事，以表达自己的孤独。13.青眼：黑色的眼珠在眼眶中间。青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊

10、重，指正眼看人 。黄庭坚在登快阁一诗中这样写道“ ， ”。14.黄庭坚登快阁中运用伯乐、阮籍的典故抒发世无知音，孤独无聊之意的语句是： ， 。 15.登快阁中，“ ， ”两句表达作者不与世俗同流合污的超脱和孤傲情怀。 16.黄庭坚在登快阁中借用典故表达抱负无法实现、胸怀无人理解的痛苦的两个句子是： ， 。17.登快阁中作者用两个典故表达自己因知音不在、孤独无聊的感情的两句诗： ， 。18.黄庭坚在登快阁中，于良辰美景之中内心烦忧无端而来，感受到自己的抱负无法实现，胸怀无人理解的痛苦，寓于典故的两句诗是：“ ， 。”19.古人常用鸥鸟、渔夫表隐居之意，黄庭坚登快阁中借类似意象表达归隐之意，相关语

11、句是： ， 。 20.登快阁中表明作者想摆脱纷乱现实的束缚，追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是“ ， ”。21.登快阁中“ ， ”一联有归隐之意，和首句厌倦官场之意暗相呼应。22.登快阁中，“ ， ”两句运用归船的典型意象和巧用“鸥鸟忘机”的典故，想象自己乘船弄笛而归，与白鸥盟誓，寄寓诗人无意于功名，意欲归隐之愿。23.登快阁中表明诗人对尔虞我诈的现实社会的不满，想成为自然界没有机诈之心的白鸥的盟友，过一种纯朴的、没有猜忌的生活的句子是“ ， ”。临安春雨初霁情境默写1.临安春雨初霁流露出诗人不得已而来京的无奈心理的诗句是： ， 。2.陆游临安春雨初霁是远离政界多年重新奉诏入京所做，他对

12、于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，体会得极深，以至于起笔就说：“ ， 。”3.临安春雨初霁中“ ， ”两句采用一个独具匠心的比喻，感叹世态人情浇薄，同时诗人自问为什么过客居寂寞无聊的生活。4.临安春雨初霁中，“ ， ”两句是陆游要表达自己的郁闷与惆怅，并且用明媚的春光作为背景，与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。5.临安春雨初霁中，“ ， ”两句写诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥，次日清晨深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头，无限郁闷与惆怅。6.临安春雨初霁中，颔联“ ， ”两句点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。7.临安

13、春雨初霁中“ ， ”两句描绘春天的景致，也与自己落寞的情怀构成对照，正所谓“春愁隔夜生”。8.据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写；临安春雨初霁中“ ”一句实是暗用了张芝的典故，可以看出陆游擅长行草，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。9.陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，国家也正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，于是按捺不住心头的怨愤，写下了 “ ， ”两句。10.临安春雨初霁中“ ， ”两句，表面上看是写诗人写书品茗极闲适恬静的生活，实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。11.临安春雨初霁中“ ， ”两句写铺开小纸从

14、容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。12.临安春雨初霁中，“ ， ”两句写诗人闲居小楼写字品茶消磨时光。诗人毕竟放不下未酬之志，故以此自嘲，表明自己不能建功立业的焦虑郁闷。13.临安春雨初霁中表明诗人不会被世俗污染的两句是“ ， ”。14.临安春雨初霁中引用陆机“京洛多风尘，素衣化为淄”的典故，表明因京中闲居无聊，志不得伸，不如回乡的诗句是： ， 。 15. 严酷的现实，渐渐使诗人明白，官场污浊不堪，世态炎凉，所谓的壮志与抱负已经被剥蚀得千疮百孔，不如归去。可是，身不由己，只得自我解嘲，自我安慰的句子是“ ， ”。16.临安春雨初霁中， ， ”两句运用双关手法，指

15、出世俗风恶，早日回乡，以免把自己高洁的品格玷污了。 17.临安春雨初霁中，诗末（尾联）两句“ ， ”作罢，拂袖而去，是诗人对浮华帝都的不屑，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。18.临安春雨初霁一诗中，“ ， ”两句是作者告白家人，也是告白世人，自己的品格不会受到京城坏风气的影响，从而表明自己不会苟同世俗的坚贞品格。选择性必修下册古诗词诵读情境默写汇总（答案版）拟行路难（其四）情境默写1.鲍照拟行路难中，“泻水置平地，各自东西南北流”起首两句诗人运用的是以“水”喻人的比兴手法，那流向“东西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。2.鲍照拟

16、行路难中“泻水置平地，各自东西南北流”两句正如沈德潜所说：“起手万端下，如黄河落天走东海也。”这正曲折地表达了诗人由于激愤不平而一泻无余的心情。3.诗人拈出“泻水置平地，各自东西南北流”这一自然现象作为比兴，引出对社会人生的无限感慨，抒写诗人在门阀制度的重压下，深感世路艰难所激发起的愤慨不平之情。4.拟行路难（其四）中，“泻水置平地，各自东西南北流”两句运用比兴手法，写出了人因门第不同而命运不同的可悲现实。5.拟行路难（其四）中，诗人没有直接抨击不合理的门阀制度，而是以“人生亦有命，安能行叹复坐愁？”来安慰自己，期望从苦闷中求得解脱。6.在拟行路难中，“人生亦有命”是诗人想用宿命论观点来解释社

17、会与人生的错位现象，并渴望借此从“安能行叹复坐愁”的苦闷之中求得解脱。7.在拟行路难中，“安能行叹复坐愁”一句语言中蕴含着不平之气，这个反问句，诗人含着不平，提出不言愁，感情基本上还比较平稳。8.在拟行路难中，“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”是诗人借酒浇愁，其结果是愁更愁，情感之流开始奔涌。9.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在拟行路难中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”。10.在拟行路难中，“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”两句是诗人趁酒意击节高歌，将一切悲愤倾泻出来。长歌当哭，这是何等悲烈的境况。11.在拟行路难中，“心非木石岂无感

18、”一句用反问句式，直说“人心有感”，发出了抗争。12.在拟行路难中，“心非木石岂无感”一句，是诗人感情的大转折，感情沸腾，达到高潮。13.在拟行路难中“心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言”两句将其忍辱负重、矛盾痛苦的精神状态表现得淋漓尽致。 14.拟行路难（其四）中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句诗是“心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言”。 15.拟行路难（其四）中，“心非木石岂无感”一句慷慨激昂，“吞声踯躅不敢言”却如此无可奈何，在对比中表现出诗人精神上极度的矛盾、痛苦和忍辱负重。16.中国古代文人自古就有的“人文情怀”体现在杜甫的登岳阳楼中是“戎马关山北，凭轩涕泗流，体现在鲍照的拟

19、行路难（其四）中是“心非木石岂无感，吞声踯躅不敢”。客至情境默写 1.客至中“舍南舍北皆春水”把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱；“但见群鸥日日来”点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。 2.杜甫客至中用“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”两句，写出了诗人所居浣花溪草堂人迹罕至的景象。3.客至中描写绿水缭绕，鸥鸟盘旋，春意荡漾的美丽春景，但又在其中蕴含了寂寞之情的语句是“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”。4.杜甫客至中写出平日生活单调，为喜客铺垫的句子是：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。5.客至中，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”两句点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的

20、心境。作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。6.客至中“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”两句从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。7.客至中表现寂寞之中嘉客临门而喜出望外的句子是“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”。8.杜甫客至中“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”两句，不仅表示客不常来，还有主人不轻易邀请客人的意思，更见主客交情之深厚。9.陶渊明在归去来兮辞中说“园日涉以成趣，门虽设而常关”，写出了自己回归田园后的独居生活。杜甫客至诗中也有类似的意象的句子是“花径不曾

21、缘客扫，蓬门今始为君开”。 10.杜甫客至中“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”两句以互文手法写出因有客要来，诗人非常高兴，清扫小道，开门待客来。11.客至中，作者采用与客谈话的口吻，足见两人交情之深厚的诗句是：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。12.客至中诗中写招待寒酸简单但却满蕴真情的句子是“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”。13.杜甫在客至中用“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”来表达招待不周的歉疚，让人感受到主人竭尽诚意的盛情。14.杜甫客至中“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”两句，用平白朴实的家常话语描写了主人热情待客频频劝酒的欢快情景，让读者体悟到主客之间的深情厚意。15.有老友来访，爷

22、爷洒扫庭除，开启蓬门，延客就餐，席间引用“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”（杜甫客至）两句，对穷乡僻壤、酒菜欠佳表达歉意，但内心的喜悦一览无余！16.杜甫盛情招待崔明府，频频劝饮，但是“盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”。因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。17.客至中，诗人以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。18.刘克庄后村诗话说:“此篇若戏效元白体者”，客至中最能体现“元白体”的诗句是：肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。19.客至中，烘托老友相逢时酒兴之高、情意之浓、言有尽而意无穷的诗句是：肯与邻翁相

23、对饮，隔篱呼取尽余杯。20.客至中，与陶渊明的“过门更相呼，有酒斟酌之”意趣相似的诗句是：肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。21.客至中，在真率纯朴的人际关系中领略绝弃虚伪矫饰的自然之乐的诗句是：肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。登快阁情境默写1.黄庭坚登快阁中运用浅近诙谐的通俗之语点题，渲染如释重负的欢快心情的语句是：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 2.登快阁中，诗人翻用“痴儿”典故，直认自己是呆子，办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺，表达诗人如释重负，轻松，欢快的心情的句子是“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”。3.登快阁中，“痴儿了却公家事”一句，语出晋书傅咸传：“天下大器，非可

24、稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”4.“快阁东西倚晚晴”一句，化杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典。5.“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”一联，多有谐趣：直认自己是“痴儿”，此为谐趣之一；“了却”二字与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成之感，此为妙用二。6.登快阁中诗人登上快阁望到意境开阔、空旷辽远、景色苍茫一派暮秋景色的诗句是：“落木千山天远大，澄江一道月分明。”7.黄庭坚登快阁中实写辽远阔大之景的语句是：落木千山天远大，澄江一道月分明。 8.登快阁中，“落木千山天远大，澄江一道月分明”两句是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘

25、，也是诗人胸襟抱负的写照。 9.黄庭坚登快阁中“落木千山天远大，澄江一道月分明”一联受杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练”的影响，但其开拓出新的境界。10.都是写登高所见秋景，都写到山、树、江水，但黄诗还写到夜月，写江水的着眼点不同。登高中杜诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”着眼于江水奔流之态，登快阁中黄诗“落木千山天远大，澄江一道月分明”着眼于江水的明净；两联诗都写出了秋景的高远壮阔的特点，但杜诗多了一份沉郁悲凉。黄诗更显轻松明快。11.林庚先生在说“木叶”一文中，通过对“树叶”“木叶”“落叶”“落木”意象的比较，分析了“落木”这一意象的精妙。这一意象在学

26、过的古诗词中曾出现过，如“落木千山天远大，澄江一道月分明”。12.登快阁中，“朱弦已为佳人绝”一句，巧用伯牙捧琴谢知音的故事，以表达自己的孤独。13.青眼：黑色的眼珠在眼眶中间。青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重，指正眼看人 。黄庭坚在登快阁一诗中这样写道“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”。14.黄庭坚登快阁中运用伯乐、阮籍的典故抒发世无知音，孤独无聊之意的语句是：朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 15.登快阁中，“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”两句表达作者不与世俗同流合污的超脱和孤傲情怀。 16.黄庭坚在登快阁中借用典故表达抱负无法实现、胸怀无人理解的痛苦的两个句子是：朱弦已为佳人绝，

27、青眼聊因美酒横。17.登快阁中作者用两个典故表达自己因知音不在、孤独无聊的感情的两句诗：朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。18.黄庭坚在登快阁中，于良辰美景之中内心烦忧无端而来，感受到自己的抱负无法实现，胸怀无人理解的痛苦，寓于典故的两句诗是：“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。”19.古人常用鸥鸟、渔夫表隐居之意，黄庭坚登快阁中借类似意象表达归隐之意，相关语句是：万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 20.登快阁中表明作者想摆脱纷乱现实的束缚，追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。21.登快阁中“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”一联有归隐之意，和首句厌倦官场之意

28、暗相呼应。22.登快阁中，“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”两句运用归船的典型意象和巧用“鸥鸟忘机”的典故，想象自己乘船弄笛而归，与白鸥盟誓，寄寓诗人无意于功名，意欲归隐之愿。23.登快阁中表明诗人对尔虞我诈的现实社会的不满，想成为自然界没有机诈之心的白鸥的盟友，过一种纯朴的、没有猜忌的生活的句子是“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。临安春雨初霁情境默写1.临安春雨初霁流露出诗人不得已而来京的无奈心理的诗句是：世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。2.陆游临安春雨初霁是远离政界多年重新奉诏入京所做，他对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，体会得极深，以至于起笔就说：“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华

29、。”3.临安春雨初霁中“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”两句采用一个独具匠心的比喻，感叹世态人情浇薄，同时诗人自问为什么过客居寂寞无聊的生活。4.临安春雨初霁中，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句是陆游要表达自己的郁闷与惆怅，并且用明媚的春光作为背景，与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。5.临安春雨初霁中，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句写诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥，次日清晨深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头，无限郁闷与惆怅。6.临安春雨初霁中，颔联“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句点出“诗眼”，也是陆游的名句，

30、语言清新隽永。7.临安春雨初霁中“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句描绘春天的景致，也与自己落寞的情怀构成对照，正所谓“春愁隔夜生”。8.据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写；临安春雨初霁中“矮纸斜行闲作草”一句实是暗用了张芝的典故，可以看出陆游擅长行草，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。9.陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，国家也正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，于是按捺不住心头的怨愤，写下了 “矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”两句。10.临安春雨初霁中“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”两句，表面上看是写诗人写书品

31、茗极闲适恬静的生活，实际暗含诗人有志难为的无限的感慨和牢骚。11.临安春雨初霁中“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”两句写铺开小纸从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。12.临安春雨初霁中，“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”两句写诗人闲居小楼写字品茶消磨时光。诗人毕竟放不下未酬之志，故以此自嘲，表明自己不能建功立业的焦虑郁闷。13.临安春雨初霁中表明诗人不会被世俗污染的两句是“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”。14.临安春雨初霁中引用陆机“京洛多风尘，素衣化为淄”的典故，表明因京中闲居无聊，志不得伸，不如回乡的诗句是：素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 15. 严酷的

32、现实，渐渐使诗人明白，官场污浊不堪，世态炎凉，所谓的壮志与抱负已经被剥蚀得千疮百孔，不如归去。可是，身不由己，只得自我解嘲，自我安慰的句子是“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”。16.临安春雨初霁中，“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”两句运用双关手法，指出世俗风恶，早日回乡，以免把自己高洁的品格玷污了。 17.临安春雨初霁中，诗末（尾联）两句“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”作罢，拂袖而去，是诗人对浮华帝都的不屑，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。18.临安春雨初霁一诗中，“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”两句是作者告白家人，也是告白世人，自己的品格不会受到京城坏风气的影响，从而表明自己不会苟同世俗的坚贞品格。学科网（北京）股份有限公司