20120905长亭送别.ppt

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1、 宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你你在这里做什么？在这里做什么？”宝玉一回头，却是黛玉来宝玉一回头，却是黛玉来了了黛玉道黛玉道“什么书？什么书？”宝玉见问，慌的藏宝玉见问，慌的藏了，便说道：了，便说道：“不过是中庸、大不过是中庸、大学。学。”黛玉道：黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：宝玉道：“妹妹，妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃人。真是好文章！你要看了，连饭也不想吃呢！呢！”一面说，一面递过去。黛

2、玉把花具放一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵记诵。 在他俩心中引起在他俩心中引起如此强烈共鸣如此强烈共鸣，但封建卫但封建卫道士道士却视之为却视之为“移人性情移人性情”的洪水猛兽，明、的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演似情

3、况还不断重演。了解了解西厢记西厢记的故事情节。的故事情节。唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此

4、更增添了好感。在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当

5、夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生定了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造谣说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。西厢记共五本二十一折，长亭送别是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片断之一。本折描写莺莺送张珙进京应试的情景，生动形象地刻画了莺莺在送别环境中的微妙心理。元曲四大家：关汉卿、

6、郑光祖、马致远、白朴。元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。元杂剧四大悲剧：关汉卿元杂剧四大悲剧：关汉卿窦娥冤窦娥冤、马致远、马致远汉宫秋汉宫秋、白朴、白朴梧桐雨梧桐雨、纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿。元杂剧四大爱情剧：关汉卿元杂剧四大爱情剧：关汉卿拜月亭拜月亭、王实甫、王实甫西厢记西厢记、郑光祖、郑光祖倩女倩女离魂离魂、白朴、白朴墙头马上墙头马上。3了解杂剧知识。了解杂剧知识。元曲：分为散曲、杂剧，散曲又分为小令、套曲。北方称为杂剧，南方称为南戏。结构上，分四折一楔子，楔子相当于序幕，一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结

7、局。音乐上，每一折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。曲牌类似于词牌，和曲子的内容无关，只规定曲子的韵律、格律、字数、句数，一韵到底，一人主唱。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如长亭送别第四本第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 杂剧语言和现代戏剧类似，分唱、白、科。唱即唱词，是我们鉴赏的重点；白即说白，是戏剧人物语言；科即科介，就是舞台说明，指示人物动作和表情。一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”杂剧角色分为末、旦、净三大类。每类又可分为外

8、末、副末、冲末、大末、小末；正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。 元王实甫长亭送别长亭送别结构结构 第一部分：第一部分： 赶赴长亭赶赴长亭。 第二部分：第二部分： 长亭饯别长亭饯别。 第三部分：第三部分： 临别叮嘱临别叮嘱。 第四部分：第四部分： 长亭别后长亭别后。主旨主旨 重爱情重爱情 轻功利轻功利 反封建反封建 手法手法 修辞：修辞： 比喻、夸张、排比、对比喻、夸张、排比、对 偶、对比、反复等。偶、对比、反复等。 语言：语言： 融民间口语、古代诗文融民间口语、古代诗文。 写景角度：写景角度： 典型意象、反衬、典型意象、反衬、 视听视听。 表现手法：表

9、现手法： 情与景情与景。 碧云天，碧，为淡青色，纯洁，但不是蔚蓝的刺眼，为什么要用云天，而不用青天，王勃在滕王阁序中有一著名诗句：老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。他用的是“青云”，也就是“青天”，就是高远无云，视野不受任何阻挡，表达理想的崇高远大。但在这里，碧云天是有一些云的，所以人的视线并不能看的很远，没有“欲穷千里目”也无需要“更上一层楼”，看到的天并不是很高，不会让人想到崇高的范畴，如男儿的理想壮志啊。在这里淡淡中透露出悲哀，这正符合女性的心理和此时莺莺的心情。 黄花地，你可能会说“黄花”，“黄”这是暖色调，对是暖色调，但表现得却是冷感情，为什么，所谓的“黄花”就是菊花，

10、这是一种在深秋临霜开的植物，在寒冷中开放又在更寒冷中凋零。中国的女性爱用黄花的调凌表达自己的悲哀，尤其是从李清照，“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。”“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”人们常说：人比黄花瘦。此时的莺莺，把黄花生命的将逝变成了沉痛哀伤的生死恋歌。满地黄花的飘零洒落，是作者心理的外化，使“剪不断，理还乱”的愁思，这里“黄花地”意象的运用，创造出水墨画般的淡雅清疏的意境。 西风紧：西风的寒冷是跟进式的，不给你在感觉上的丝毫暖意，紧不仅仅的“西风”的“紧逼”，更是情感上的感冒，心理上的自哀自怜的。 北雁南飞：天南海北的大方向提出，表现一种空间上的空旷，也是人希望实现的渺茫，雁

11、，是候鸟，万里路途也要回到自己的巢穴，但过程很艰难，这里意象的运用表现女子情感的无从着落，她渴望爱情有一个美好的归属，而人海茫茫，天地广大，大雁振翅高飞就一定能回到自己的家吗？莺莺表现出一种迷茫。面对即将的分别，莺莺怀念过去，李清照说：雁过也，正伤心，却是旧时相识。时世的变幻和人类感情的伤痕，所唤起的人类的沧桑感，这是刻骨铭心的。 晓来谁染霜林醉：清晨，秋霜过后，满山遍野一片嫣红，如同浸染了美酒。正所谓：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，但此时的莺莺，已经没有了看花的情致，。“染”、“醉”二字，下得极有分量。“染”把外射的感受化为具有动态的心理过程，这一切的唱词都是内心的读白，人物内心的情感

12、在潜意识的暗流中娓娓道来 “醉”写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自我控制的人的情态。 而前面的风加强自己此时的感受，正所谓：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。” 总是离人泪：在最后莺莺才给出我们答案，到底谁把枫叶染红了呢？不是清霜，是眼泪，是无尽的离别的泪，这种眼泪上演的悲情有多大了，把整个天地都染成了红色，正所谓“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”这是多么瑰丽浪漫的想象啊，天下还有什么比情人的眼泪更值得我们心痛的呢。欧阳修在他的词中这样写道“草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。”正是这萧瑟的秋色，映衬着愁苦的莺英，天空与大地，景物与感情，交替并

13、用，得心应手，真是炉火纯青。 反馈反馈 自选一个角度品位鉴赏范仲淹的自选一个角度品位鉴赏范仲淹的苏幕遮苏幕遮范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。肠，化作相思泪。 金圣叹评点：必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，车儿既快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。

14、此真小女儿又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何写出来也。 三个“恨”反复出现，表现了炽热而又复杂的感情。 “夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”是写耳闻，进一层表现她的惆怅和眷恋。“无人语”不仅是写在寂寞的夕阳古道上听不到一点人说话的声音，而且是写莺莺感叹张生离去，欲语无人。夕阳古道，现在却归于一片寂静。这情景本来就够冷清凄凉了，偏偏这时候传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺本来就破碎的心。 “无声”和“有声”两相映衬，更加衬托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。 写写“别愁别愁

15、”，使用了，使用了“青山青山”、“古道古道”、“夕阳夕阳”、“烟霭烟霭”四种四种意象，试从唐诗宋词中找出有关意象，试从唐诗宋词中找出有关“愁愁”的诗句。的诗句。 青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡。戴叔伦题稚川山水吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知离别情?(林逋长相思吴山青)古道：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维送元二使安西 千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。赵企感皇恩别情枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下。断肠人在天涯。（马致远）夕阳：秋草独行人去后，寒林空见日斜时。刘长卿长沙王贾宜宅 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。秦观满庭芳;山抹微云 烟霭：日暮乡关何处是？烟波江

16、上使人愁。崔颢黄鹤楼 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永雨霖霖;寒蝉凄切最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起？”运用了什么手法?具体分析。你还学过那些类似的诗句？运用了比喻的修辞。把抽象的愁比作能够装在车上的东西，化抽象为形象，自然贴切，具体可感。李后主虞美人中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观江城子中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照武陵春中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。

17、将抽象的“烦恼”加以物化，使之有了体积、重量，形象的写除了莺莺内心所承受的巨大精神、情感的重压。 【叨叨令】中采用了什么修辞手法？几个叠词？有何艺术【叨叨令】中采用了什么修辞手法？几个叠词？有何艺术效果？效果？ 提示：【叨叨令】一曲采用了排比的修辞手法和五个叠词。 这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词的词汇、语句都是民间口语，但通过加衬字“儿”；通过变换叠音形容词，通过设置成排比句，造成一种音韵的回环反复，产生一唱三叹，声情并茂的艺术效果，把莺莺柔肠百结的离别苦痛，写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。 【脱布衫】以景写情。【脱布衫】以景写情。 脱布衫中也有环境描写，描写了那些意象？这里有何作用？ 黄叶衰草图：飒飒秋风、纷飞黄叶，袅袅烟气、凋零野草。 提示：以凄凉的秋景渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。 第一， 意象的选用。 第二， 情与景的交融。 第三， 特定情态的描写。 第四， 典故的运用。 第五， 古典诗词的化用。 第六， 修辞手法的广泛使用。