2022年中国古代文学史复习.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 元代：绪论 一 元代文学所处政治、经济、思想、文化环境（明白）：1. 疆域宽阔,经济富强,俗文学兴盛；2. 民族压迫,冲突尖锐,抵抗意识剧烈；3. 文士落魄,转向通俗文学创作；4. 多民族杂居,各民族文化融合,形成元代文学特殊的风格；二元代文学中,叙事文学第一次居于文坛的主导位置,成为主流；三元杂剧（叙事文学）的体制特点：1. 剧本结构特点：一般由四折组成一个剧本,有的再加一个“ 楔子” ；每折相当于今日的一幕；2. 表演形式特点：曲、科、白相结合；3. 脚色分行特点：分为旦、末、净、杂四大行当；四散曲（抒情文学）的特点：1. 是一种独立存在的

2、抒情曲体,与科白情节没联系；2. 语言方面,既需要留意肯定的格律,又吸取了口语自由敏捷的特点,因此往往会出现口语化以及曲体某一部分音 节散漫化的状态；3. 艺术表现方面,它比近体诗和词更多地采纳“ 赋” 的方式,加以铺陈、表达；4. 散曲押韵比较敏捷,可以平仄通押；句中仍可以增加衬字,衬字可多可少,衬字的增加具有口语化、俚俗化,使 曲意具有明朗活泼、穷形尽相的作用；5. 散曲风格可分为本色派和文采派两种类型,前者本色豪爽,后者斑斓婉丽；五元代文学的审美乐趣（明白）：1. 自然与题旨显露；2. 抒情文学与叙事文学乐趣的吻合；3. 大异于温顺敦厚传统的文学观念；第一章：话本小说与说唱文学 一说话：

3、 说话指讲故事,其中,“ 话” 为口传故事；唐代已有其名,至宋元而成为一种职业,极为富强；当时说 话,有所谓“ 四家” 之分,即小说、说经、讲史、合声（生）,各有门庭,自成路数；小说以讲烟粉、灵怪、传奇、公案故事为主；合声是以演出见长,如“ 指物题咏,应命辄成” 之类；二话本： 指说话人的底本,即文字记录的口传故事；也包括受说话体式影响而衍生的其它故事文本；三话本的题材与形成（明白）：（一）小说话本：小说话本的体制：代表作品碾玉观音、错斩崔宁等；（二）讲史话本：新编五代史平话、大宋宣和遗事、全相平话五种（包括武王伐纣平话、七国 春秋平话后集、秦并六国平话、前汉书平话续集和三国志平话）其中三国志

4、平话的成就较高；（三）说经话本：说经话本是指元人演说佛经故事的底本；今存的宋元说经话本,只有无名氏的大唐三藏取经诗 话,分上中下三卷；共 17 章 每章都有诗 所以称作诗话；表达唐僧玄奘与白衣秀才猴行者,克服种种障碍,最终到达天竺取经的故事,为西游记的创作供应了最早的依据；四 诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式,由于它用各种宫调的曲子联套演唱,所以称为诸宫调；现存刘知远诸 宫调和天宝遗事诸宫调残本和董解元西厢记诸宫调；五西厢记诸宫调的思想内容及艺术成就（懂得）：（一）思想内容：通过对会真记的改编,热忱地歌颂爱情,颂扬青年男女对礼教的抵抗；对原作中的人物性格、人物关系、故事情节等作出了大

5、幅度的改造和制造,写出了一个以大胆追求婚姻自主为基调,布满乐观进取精神的 爱情故事；（二）艺术成就：1. 转变了原作的主题；以崔张出走和最终团聚代替了始乱终弃的结局,表现了新的主题；2. 结构的雄伟和情节的曲折变化；作者把原本三千字的莺莺传扩大为一万字说唱文学；3. 善于表达；无论景物点染、气氛酝酿和人物大事的进展都能挥洒自如地运用曲词和说白加以表现,并且善于人物 内心的刻画；4. 作者提炼了民间生动活泼的口语,也吸取了古典诗词里的句子与词汇,写成了朴实而流畅的曲调；六西厢记诸宫调对莺莺传的改造与超越（懂得）：1. 在思想上,转变了原作对张生始乱终弃行为的偏袒和对女性的偏见,突出了歌颂婚姻自由

6、的主题,使作品有了本 质的提高；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2. 在人物塑造上,不仅增加了不少人物,更重要的是,转变了主人公的性格,使之成为正面形象,而且个性更为鲜 明；（例如张生,原先是一个玩弄女性的人物,董解元将他改编成一个有情有义、始终忠于爱情的正面人物；又如 崔莺莺,原先是委曲求全、逆来顺受的弱者,董解元将她写成了一个大胆追求爱情的顽强女性；）3. 在情节支配上,增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节,使故事更为曲折生动；4. 在艺术手法上,大量吸取古曲诗词的高雅词语和借景抒情

7、的手法,将写景、叙事、抒情融为一体,使作品更具诗 意,同时,又吸取了大量的民间口语,使作品更生动活泼；其次章：关汉卿及其杂剧创作 一关汉卿的生平和思想、杂剧创作的基本情形（明白）：关汉卿,号己斋叟,元代杂剧的代表作家,与郑光祖、白朴、马致远齐名,被称为“ 元曲四大家” ；他一生创作杂 剧有 60 多部,但大都散失,现仅存 15 部；窦娥冤救风尘单刀会等流传很广；其中的窦娥冤是我 国十大古典悲剧之一；创作旨趣：认同儒家仁政学说；俗不脱雅,雅不离俗的创作风貌；二中国悲剧的民族特点（懂得）： 1. 悲剧性的冲突,被处理成喜剧性的结局； 2. 讲究“ 团聚之趣” 、“ 大悲之后有小喜”； 2. 受中国

8、哲学思想的影响；所谓“ 否极泰来” ；3. 受儒缘由在于： 1. “ 吾国人之精神,世间的也,乐天的也；”家中庸颜色的审美乐趣影响；三关汉卿杂剧的题材内容特点：1. 是涉及多种多样的社会生活层面和人物,并深刻地揭示了社会的黑暗面；2. 是集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭受和生活抱负,热忱颂扬他们的美好品行；3. 是在反映社会对弱者的压迫以及命运对个人的压迫的同时,求；始终表现出顽强的斗争精神和对于美好人生的执着追四窦娥冤第三折的思想内容和艺术手法（应用于赏析）：（一）思想内容：第三折是全剧的高潮,窦娥在绑赴刑场时指天斥地、鸣冤叫屈,表现了她的愤；在后街与婆婆诀 别时诉说了冤情表现了她的悲；

9、而临刑时宣誓布满了怨气,同时人头落地时冤情昭然表现了她的怒；（二）艺术手法：1. 塑造人物的特点：（1）善于把人物放在尖锐、猛烈的冲突中去揭示人物的性格特点；（2）在正面人物身上,带有深厚的浪漫主义特点；2. 张弛交叉的戏剧结构； 3. 剧烈壮美的悲剧气氛； 4. 纯朴明快而又具有个性化的戏剧语言；五窦娥的形象（及社会意义）（分析）：窦娥是一个布满悲剧颜色的人物；她心地和善,恪守孝道,对生活没有任何非分之想和过分之求,安于当童养媳,安于当寡妇,尽心尽力地侍候着同是寡妇的婆婆；在公堂上,因不忍见婆婆被拷打而承担了被诬陷的罪名；临赴刑 场时,仍怕婆婆见到难过,特意请刽子手绕道而行；就是这样一位女子

10、,被那个社会一步一步逼上绝路,也逼上反 抗之路：坏蛋张驴儿逼嫁,她坚决抵抗；张驴儿毒死父亲,并借此要挟,窦娥坚决挑选官休；而官府贪赃枉法,严 刑逼供,窦娥屈招被判死刑；在注定要冤屈而死时,她先是咒天骂地,指斥天地不分清浊是非,怕硬欺软,使老百姓有苦难言；在刑场上发下三 桩誓愿,并且三桩誓愿一一实现；正由于她那么脆弱、那么和善、那么安分守己,她的负屈衔冤、她的愤慨抵抗才 能赢得观众的最大的怜悯；关汉卿通过窦娥形象的塑造,揭露了元代社会种种腐败黑暗的现象：高利贷的残酷剥削,流氓无赖处处横行,社会 秩序的纷乱,谋财害命随时发生,衙门暗无天日,官府的草菅人命,下层文人穷困潦倒,和善人民饱受欺凌,横遭

11、虐杀,表现了他对社会的观看与摸索；六关汉卿的创作特色：（一）鲜明的剧场性,是名副其实的“ 场上之曲” ；1. 入戏快； 2. 留意处理戏剧冲突的节奏,留意场面的冷热调剂,张弛交替； 3. 擅于设置悬念；（二）娴熟的语言艺术,是杂剧作为代言体的叙事文学臻于成熟的重要标志；第三章：王实甫的西厢记一“ 西厢” 故事的演化（明白）：（一）开创阶段；元稹莺莺传；特点： 1. 三千多字的小说；2. 故事是始乱终弃,最终悲剧结局；3. 人物的性格比较简洁；张生是一个作风轻佻的无情的公子；莺莺性格温顺、善解人意、软弱、屈服命运；4. 主题思想陈腐,宣扬的是女人祸水、男尊女卑；名师归纳总结 - - - - -

12、- -第 2 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - （二）建构阶段；北宋秦观、毛滂作【调笑转踏】,赵德麟又作 成韵散相间的讲唱体鼓子词；10 组商调蝶恋花基本沿袭莺莺传的内容,将文言小说转变董解元的西厢记诸宫调是对西厢故事一次重要的改造,给予了西厢故事新的形式和新的内容,是一次全新的蜕 变,为西厢故事最终的定型奠定了基础；主要表现在：1. 形式上,由一部传奇小说变成了一部说唱艺术；篇幅扩大了,内容也增多了；三千字进展为五万多字；形式上更 接近戏剧了；2. 结局变了；喜剧的大团聚结局；3. 修正了人物性格；张生：由无情而多情；莺莺：在温顺多情的基础上,多了一些抵抗精神

13、；红娘、老夫人：位置 重要了,红娘成了崔张爱情的纽带；老夫人就成了戏剧冲突的另一方,封建礼教的代表；（三）完成阶段；王实甫西厢记；西厢题材到了王实甫得手里,又进行了一次大的改造；1. 体裁：由原先的说唱文学变为了戏曲；叙事体变成了代言体；2. 主题：由原先的“ 才子配佳人” 变成了“ 愿天下有情的都成了眷属” ；3. 情节：留意突出爱情主题,戏剧冲突更加集中；4. 人物：留意性格典型性和一样性；人物性格更集中、更合理；张生由多情而专情,莺莺：由单纯而复杂；值得留意的有三点：一是由悲剧而大团聚；二是人物性格由简洁而复杂；三是突出和提升了爱情主题；二西厢记的戏剧冲突（懂得）：2. 以张生、莺莺、红

14、 两条冲突线索 ：1. 以老夫人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的冲突；娘三人之间的性格冲突；一主一辅两条线索,相互制约,起伏交叉,推动剧情的进展；戏剧冲突的 四个高潮 ：1. 佛店巧遇老妇人不许孙飞虎大事张生计退贼兵老夫人赖婚 2. 冲突转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突 3. “ 拷红”四两拨千斤 4. 郑恒的“ 赖婚” ,实就是老妇人的又一次“ 赖婚”戏剧冲突的进展节奏鲜明,波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼；三西厢记的创作主题和人物形象（懂得）：（一）反封建战争性：1. 反对封建礼教和伦理道德,要求自由幸福的爱情生活；2. 反对封建的门第观念,坚持抱负的爱

15、情标准；（二）人物形象：莺莺： 1. 真实、生动地呈现了爱情心理；这一过程也是她性格形成的重要过程,也是对礼教突破的过程；麻木无知（张生显现前）；莺莺是一位遵循礼教、恪守妇道的贵族小姐；- 觉醒复苏（张生显现后）；莺莺成了一位爱情觉醒了的怀春少女；- 熟悉深化,熟悉由貌而才而德；- 爱情的担忧；担忧张生贵了之后“ 停妻再娶妻” ；2. 做假好瞒 ；想的和说的不一样,说的和做的不一样；当着人花言巧语,背着人唉声叹气,暗地里泪流满面；3. 重情轻利 ；一是大情；“ 寺警” 一折在犯难之际,她想的不是别人为她牺牲（不期望英雄救美）,而是以牺牲自己去保全别人；二是爱情高于一切,功名不过是“ 蜗角虚名,

16、蝇头微利” ；她追求的是：“ 但得一个并头莲,强煞于状元及第” ；她反复嘱咐是：“ 此一行得官不得官,疾便回来” ；红娘： 1. 和善、成人之美,任劳任怨,总是为他人做嫁衣裳；2. 机灵以礼对礼；常摆出一副俨然正经的架势,满口孔孟道学,令对手哭笑不得；3. 泼辣斗争精神强,明辨是非,有正义感；张生： 1. 本质上的志诚种、傻角；这是莺莺眼中的张生；2. 外在形式表现为风魔汉；这是红娘眼中的张生；3. 性格上的银洋蜡枪头；四长亭送别的艺术表现手法和本折中的莺莺形象（应用于赏析）：（一）艺术特色：1、诗情画意的景物描写； 2 、精确细腻的心理刻画； 3 、自然华美的语言风格（二）莺莺形象：1、珍重

17、爱情而轻视功名； 2 、对张生无限依恋而又无可奈何 . 五西厢记的思想内容和艺术成就：（一） 思想内容 ：1. 竖起一面反礼教的旗帜；第一西厢记中所提倡的“ 愿天下有情人终成眷属” 的自由恋爱的名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 婚姻与当时“ 门当户对” “ 父母之命,媒妁之言” 的封建婚姻的形式内容形成对立；2. 塑造了一对叛逆精神的形象崔莺莺和张生；在两个叛逆形象的创作上都显示了作者对生活观看的细致、深刻,体 现了高度的创作艺术技巧；（二） 艺术成就 ： 1. 西厢记的结构雄伟而紧凑,严整而奇妙,出现出纵横交叉、

18、跌宕多姿的复杂面貌；2. 西厢记的人物个性鲜明,血肉丰满,成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型；3. 西厢记的语言自然而华美,高雅而富丽,具有诗意浓郁、乐趣盎然的特殊风格；（语言艺术 ：1、具有诗的语言,曲的意趣,文采与本色相生、藻艳与白描兼备；格； ）2、人物语言个性化,用不同的语言表现不同人物的思想性4. 西厢记对杂剧的体制有所创新；它是由五本二十折组成的大型连台杂剧,且必要时一折戏可轮番主唱；第四章：白朴和马致远 一梧桐雨剧情和意蕴：剧情： 梧桐雨取材于白居易的诗长恨歌：春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时；将梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来；白朴以自身的体验为依据,来摹写唐明皇的内心

19、世界：唐王朝由盛及衰的转 变；失去的杨妃后的苍老、孤寂与哀伤；表达了对盛衰荣枯无法预料和把握的幻灭感；既是写历史人物,也渗透了白朴的人世沧桑和人生悲凉之感；艺术特色 ：1. 社会悲剧：打破元杂剧大团聚结局的惯例,结局凄凉； 2.高雅而富有文采的语言：以高雅美丽、富于抒情诗特点的曲词闻名；通过大量化用古典诗词的意境、意象,把语言写得特别华美；二 墙头立刻的剧情（懂得）：墙头立刻是一部爱情喜剧,取材于白居易新乐府诗井底引银瓶；热忱 颂扬男女间的自由结合；李千金义正词严地为自己的私奔行为辩护,用泼辣的语言回击裴尚书等人对于自己的指责；大胆表述对于爱情的期望与追求；主人公：李千金、裴少俊；艺术特色 ：

20、1. 以紧凑、生动的情节支配取胜,在猛烈的戏剧冲突中塑造性格鲜明的人物形象； 2.运用对比方法,突出主要人物形象；裴少俊的脆弱、虚伪与李千金的顽强、真诚的对比； 3.语言纯朴自然；三汉宫秋对历史题材的改造（懂得）：1. 对主题 的改造；将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强；将昭君自动请行改为匈奴以武力强索昭君；将昭君出塞 后结婚生子改为投江自杀；从而,将原故事表现民族和谐的主题改为抵抗民族压迫的主题；2. 对历史人物 进行了改造；将民族和谐的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧颜色的爱国女英雄；将好色 而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情；将毛延寿由画工身份转变

21、为中大夫,从一般小人变为卖国汉奸,意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣；环围着汉元帝、王昭君的形象,他向人们揭示 的主要是对历史、对人生的体悟,抒发自己无法主宰命运、只能任由拨弄的悲伤； 2. 高雅酣畅的语言特色；）（艺术特色： 1. 具有剧烈抒情颜色的悲剧；四大悲剧 ：关汉卿窦娥冤马致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君祥赵氏孤儿关汉卿拜月亭郑光祖倩女离魂四大爱情戏： 王实甫西厢记白朴墙头立刻第五章：其他杂剧作家作品 一北方戏剧圈和南方戏剧圈杂剧创作的概况（明白）：1. 北方戏剧圈剧作较多以水浒故事、公案故事、 历史传奇为题材,艺术风格绚丽多彩,常给人以激扬、 明快的感受；2. 南方戏剧圈既流行南戏,又演出

22、北方传来的杂剧；二北方戏剧圈和南方戏剧圈的形成以及代表作家作品（懂得）：（一） 北方戏剧圈 以大都为中心,包括长江以北的大部分地区,如东平、汴梁、真定、平阳等地；1. 大都作家群：关汉卿；马致远；王实甫；纪君祥赵氏孤儿；杨显之潇湘雨：以男人负心为题材的婚变 剧；石子章竹坞听琴；王仲文救孝子烈母不认尸；2. 河北作家群：李文蔚燕青博鱼；尚仲贤柳毅传书；戴善甫风光好；郑廷玉看钱奴：贾仁是中国；戏剧史上具有典型意义的悭吝人的形象 3. 山东作家群：康进之李逵负荆；高文秀（“ 小汉卿” ,）元代写水浒戏最多的作家黑旋风双献功；李 逵负荆与双献功堪称元代水浒戏的双璧；李好古沙门岛张生煮海：人神相爱的故事

23、；与尚仲贤的柳毅 传书,称为元代神话剧中的“ 双璧” ；武汉臣老生儿：社会伦理剧；4. 山西作家群：石君宝秋胡戏妻；李潜夫灰栏记：闻名的公案剧；吴昌龄是元代写西嬉戏最多的作家,有 西游故事杂剧 3 种；（二） 南方戏剧圈 以杭州为中心,包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1. 郑光祖（元代后期重要的文采派作家之一）倩女离魂；2. 乔吉（文采派）两世姻缘对爱情的追求热闹而执着,生死不渝,奇情动人；宫天挺死生交范张鸡黍历史 剧；歌颂伴侣间真挚深厚的友情和生死不渝的

24、信义,抨击了仕途的黑暗；3. 金仁杰萧何月下追韩信描写楚汉之际韩信怀才不遇的苦闷与彷徨；杨梓敬德不伏老,写唐代尉迟恭的故 事；秦简夫（本色派）东堂老劝破家子弟塑造了一个勤劳致富、遵守信义、节俭好学的儒商形象,确定了商业 行为的正值性,说明元代的商业文化已影响了元杂剧的创作,商人形象已作为正面主角显现；三纪君祥与赵氏孤儿：1. 历史剧,主要依据史记敷演而成；情节是杀孤救孤；人物中：屠岸贾,邪恶的化身；程婴、公孙杵臼,正义 力气的代表；最终以锄奸报仇结局,表达了中国人民“ 善有善报,恶有恶报” 的传统观念,完成了报仇的主题；2. 意义： 1、民族意识； 2、呼吁正义,讴歌为正义而献身的自我牺牲精神

25、,并坚信正义必将战胜邪恶；3. 艺术： 1、具有浓郁的悲剧颜色；2、在尖锐的冲突冲突中凸现人物性格；我国最早流传到国外的古典戏剧著作之一；四郑光祖与倩女离魂的剧情即剧作意义：1. 本领出于唐 .陈玄祐的传奇小说离魂记；人物是张倩女与王文举；从两个方面叙写女子在礼教抑制下精神的 痛楚：倩女的魂魄,代表女性对爱情婚姻的期望与追求；现实中倩女的躯体,就只能承担离愁别恨的熬煎,病 体恹恹；既渴求爱情婚姻,又面对礼教禁锢,这便是封建时代女性的真实境况；2. 艺术：富于浪漫颜色；辞藻俊美,刻画人物细致入微；第六章：南戏的兴起与琵琶记一南戏的产生与进展（明白）：南戏产生于宋代,富强于元代；最初是在温州一带民

26、间歌舞的基础上形成的,吸取了宋词的曲调,以及唐宋大曲、；诸宫调、唱赚等乐曲成分,并在表演形式上受到宋代官本杂剧的影响 二南戏的体制（懂得）：1. 在剧本结构上,无固定出数,长短自由,少就几出,多就几十出；第一出为副末开场介绍剧情,从其次出开头才 是正戏；2. 在演唱上,各种角色都可以唱,仍有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格；3. 在音乐上,主要以南曲演唱；有入声；曲词组织一般有引子、过曲、尾声；4. 脚色：生、旦、净、丑、末、杂；三南戏现存的闻名作品（懂得）：1. 永乐大典戏文三种：张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠；2. 元末明初 四大南戏 ：荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀

27、狗记；3. 高明琵琶记（本色派,南戏之祖）；四琵琶记故事的演化及悲剧意蕴：（一） 故事演化 ：1. 题材：此剧是由负心汉题材改造而成的；此剧的题材早就在民间流传,写的是蔡伯喈和赵五娘 的婚变故事；2. 演进变化：形式：由说唱艺术到戏曲；内容：由悲剧到喜剧；态度：对书生由声讨到怜悯,最终确定；（二） 悲剧意蕴 和局限： 1、揭示出蔡家悲剧的真正根源；（从结局来看,孝子不孝；从情节来看,欲孝不能；不孝之因；忠与孝的冲突；）2、反映了黑暗的社会环境；3、表现了民族的优秀品质；4、局限：（ 1）人物观念化；说教过多,过分夸大孝的作用（2）有欠真实；作者原意：全忠全孝蔡伯喈,有贞有烈赵五娘；客观成效：忠

28、孝不能两全悲剧命运；五琵琶记刻画人物的手法、双线结构的特点（艺术特点）：（一） 人物刻画手法 ：1. 层层渲染； 如：蔡伯喈的脆弱性格,用了“ 皇榜招贤” 、“ 官媒议婚” 、“ 丹陛陈情” 、“ 强就鸾凤” 、“ 琴诉荷池” 、“ 官邸忧思” 、“ 中秋赏月” 、“ 询问衷情” 的情节,反复地刻划他那犹徘徊豫、左右犯难、进退不行、无所适从性格；赵五娘的孝顺、顽强、吃苦耐劳的品质用了“ 义仓请赈” 、“ 勉食姑嫜” 、“ 糟糠自厌” 、“ 代尝汤药” 、“ 祝发买葬” 、“ 上京寻夫” 等出渲染她的性格；2. 心理描画 ；如糟糠自厌中对糠的诉说,用浅显本色自然的语言,排比、比如等修辞手法,深化

29、浅出地写出人 物的心理和感情活动；（赏析琵琶记“ 糟糠自咽” ）（二）双线结构：京城中考得官为婿赏月思亲陈留遭灾请赈食糠葬亲寻夫第 5 页,共 26 页名师归纳总结 - - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 拜寿逼试 守孝旌表（三）剧烈对比：两线对比：一富一贫,一贵一贱,一乐一哀、一闲一忙；前后对比：开头和结尾一喜一悲,一热一冷（四）语言特色：两种语言风格 - 本色与华丽；六分析赵五娘的形象：赵五娘是高明写的元杂剧琵琶记中塑造得最为成功、最为震动人心的人物形象；民间妇女性格；表现在“ 糟糠自咽” 、“ 剪发买葬” 等故事情节之中；勇于承担苦难的自我牺牲精神,高

30、尚的人 道主义爱情,不受功名利禄引诱的纯洁淳朴的生活抱负；艰苦斗争的性格；戴不凡认为“ 她不是被风风雨雨批得垂头丧气的牡丹,她是在严霜中迎着北风开放的菊花；”“ 正如夏日蓝天初升的旭日,奔腾万里的黄河,耸入云霄的泰山” ,“ 令人油然地感到一股强大的激励力气；”双重性格；一方面,表达了中国人民克己待人,勤苦独立的传统美德和坚忍不拔、忘我牺牲的精神；另一方面,不行防止地也留有时代的印记：奴隶式的驯服,一鞍一马,不嫁二夫的贞操观念；第七章：元代散曲 一散曲的体制特点：主要有小令、套数、带过曲等几种；1. 小令：又称“ 叶儿” ,是散曲体制的基本单位；单片只曲,调短字少是其最基本的特点；此外,仍有一

31、种联章体,又称重头小令,它由同题同调的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事；2. 套数：又称“ 套曲” 、“ 散套” 、“ 大令” ,其体式特点最主要的有三点,即它由同一宫调的如干首曲牌联缀而成,各曲同押一部韵,通常在结尾部分仍有 尾声 ； 、 骂玉郎带感皇恩采茶歌 等,曲牌最多不能超过三3. 带过曲：由同一宫调的不同曲牌组成,如 雁儿落带得胜令首；它是介于小令和套数之间的一种特殊体式；二散曲的艺术个性和表现手法（明白）：1. 敏捷多变、伸缩自如的句式；2. 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；3. 明快显豁、自然酣畅的审美取向；（散曲与词的异同：（一）相同点：都是长短句样式,都

32、是音乐文学；（二）不同点： 1、散曲的句式长短更为参差不齐,更自由活泼； 2、散曲可以增加衬字,既保持曲调的腔格,又增加语言的生动性,更为酣畅淋漓； 3 、散曲用韵较密,一韵究竟,平仄可以通押,更显活泼流畅,顺口悦耳； 4 、诗词力避字句重复,尤忌重韵,而散曲却以此见长； 5、散曲直露明快,更具民间颜色；）三散曲主要代表作家的创作概况（明白）：以元仁宗延祐年间为界,分为前后两期；前期的创作中心在北方,后期就向南方转移；（一） 前期 作家三类： 1、书会才人作家：关汉卿、王和卿； 2 、平民胥吏作家：马致远和白朴等； 3 、达官显宦作家：卢挚、姚燧等；创作风格以豪爽为主（二 后期 代表作家： 1

33、. 张可久、乔吉（有“ 曲中李杜” 之称,词风清丽）；2. 睢景臣般涉调 哨遍高祖仍乡揭露最高封建统治者神圣威武的虚伪面目；以“ 制作新颖”著称；3. 张养浩中吕 山坡羊潼关怀古4. 刘时中两套正宫端正好上高监司套数,前套由支曲组成,后套长达曲,为元散曲中罕见的长套；四马致远的天净沙 .求思：这是一首描述羁旅行子的作品,以其意境高远千百年来传唱不衰,被称为秋思之祖；此曲只有二十八个字,却为我们描画出一副奇妙的秋野夕照行旅图,并精确细腻地刻画出游子的漂泊的心境,给人以庞大的感染力；艺术特点： （一）句句有景,景景有情,情形交融,妙合无垠；（二）既明快奔放、通俗如话,有元曲之长；又含蓄委婉,得唐诗

34、之妙境：1. 以作画手法作诗,表达视线遵循全景特写远景的次序,极尽渲染之能事,将作者的感情浸透于景物中,这是唐诗常用的手法；2. 意象间既各自独立又相互关联,画面极具张力,给读者留下无穷回味的空间,这也是唐诗的特点；神韵悠远,对唐人形成肯定的突破；3. 画面凄美, 基调忧戚,雅俗相融,名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - （三）开头三句叠用九个名词,名词与名词直接连接,奇妙组合构成意境,没有一个动词,却又自然顺畅,犹如电 影的蒙太奇镜头,通过画面的组接,给读者留下充分的想象余地；音节上两字一顿,形象地再现了游子行走到傍

35、晚 时步履蹒跚的状态；五张养浩的潼关怀古：作者从沿途景色勾起思古之情,追昔抚今,结句点题；在艺术上,此曲寥寥数语,高度概括,精警深刻,表面上看 好像是在叹咏历代王朝的兴亡,实际上却是哀痛劳动人民在封建统治下、在时代更替的动乱中所蒙受的蹂躏之苦；全曲气概雄浑、语言刚劲,表达了张养浩作为豪爽派散曲家的特色；第八章：元代诗文 一 “ 元诗四大家” （明白）：虞集、杨载、范梈、揭傒斯；二萨都刺（少数民族闻名诗人）的创作风格与特点（懂得）：1. 以写宫词、乐府诗著称；2. 在浓艳细腻中渗入自然生动的清爽气息；3. 亦善写山水景物和地方风情的诗；三 王冕的创作风格与特点（懂得）：1. 怜悯贫苦的百姓,藐视

36、权贵,轻名利；2. 布满了抵抗精神,揭露了当时的民族冲突和阶级冲突,表现了对祖国命运和对劳动人民灾难的深切关怀；3. 表现了他钦崎磊落、孤傲正直的胸襟；四“ 铁崖体” （杨维桢）的特点：1. 意境雄奇飞动； 2.抒情富有力度； 3.个性鲜明突出；最能表达“ 铁崖体” 特色的是乐府诗；明代：绪论 一明代社会文化特点及其对文学的影响（明白）：1. 市民阶层的壮大与新读者群的形成,转变了文学作品的面貌；2. 审美趣味的转变与文学的商业化倾向；审美趣味 - 世俗化,文学创作 - 商品化；使明代小说、戏曲等俗文学创作出现百花争艳、全面富强的局面；二明文学的特色与成就（明白）：（一）左派王学及对文学的影响

37、：1. 使明代中后期文学在思想内容上出现出异端颜色和世俗化的倾向；2. 文学理论发生了变化,产生了李贽“ 童心说” ,公安派的文论主见,唐顺之后期文论的转化,徐渭的戏曲“ 本色” 理论等等；（二） 俗文学的富强及雅文学与俗文学的融合： 1. 长篇小说：“ 四大奇书” ；2. 短篇小说：“ 三言二拍” ；3. 戏曲传奇：戏剧家汤显祖；戏剧题材的广泛,艺术流派众多 品大量刊行；戏曲形式演进；表现手法丰富；戏曲理论进展；戏曲作（明代文学在较广泛和深化的俗与雅的相互交融、相互促进、相互转化的过程中留下了特殊的进展轨迹；详细表现在：1、诗文的通俗化倾向；2、文言小说的话本化倾向；3、文人对民歌、 笑话的

38、加工和整理；4、戏文转向 “ 雅部”；5、通俗小说越来越趋于雅化；6、雅、俗兼顾的作者群的显现；）（三） 文学特性熟悉的深化表现：1. 高度重视文学的情感特点,往往把情感作为品评作品美学意义和社会功能的准就；清晰地熟悉文学“ 虚” 与“ 实” 的关系,转变明代以前的文学理论,重在诚、真、信、实,反对浮、夸、虚、幻的看法,逐步熟悉在文学创作中艺术虚构的重要性,熟悉艺术真实与生活真实的关系；开头关注人物性格的刻画,特殊在戏曲、小说人物塑造中性格刻画的重要性；更加留意文学语言的通俗易懂；大张旗鼓地提倡语言的通俗化,推动了俗文学的进展；三长篇章回小说的兴盛及其特点：（一）章回小说是我国古典长篇小说的唯

39、独形式,是明清以来在宋元讲史话本的基础上进展演化而成的长篇小说的样式,这类小说一般分为如干回,每回算一章,表达一段或两段故事情节,每回的回目标明这一章的主要内容；（二） 特点 ：1. 保持话本的某些特点,但有所进展；2. 以分回标目的形式划分叙事段落；回目一般为提示或概括故事情节的对偶句；3. 设置悬念,结构上前回与后回保持连续性；第一章：三国演义一三国演义概况（明白）：（一）成书过程：三国演义作为我国最有成就的长篇历史小说,它的成书过程典型地代表着世代累积型小说的 特点,开创了历史演义这种历史小说的创作模式；它的成书过程大致经受了正史撰述、民间流传、勾栏评话、戏曲 演绎、文人整理、评者补葺等

40、如干阶段；时间跨度极大,成书过程漫长；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - （二）作者与版本：罗贯中,名本,字贯中,号湖海散人,元末明初闻名小说家、戏曲家,中国章回小说的鼻祖,主要作品有：剧本赵太祖龙虎风云会忠正孝子连环谏；小说隋唐两朝志传残唐五代史演义,代表 作三国演义；三国演义原名为三国志通俗演义,至清代,有毛纶、毛宗岗父子评改本三国演义；（三）之后的作家作品：唐书志传通俗演义、隋唐两朝志传；二思想内容（作品的悲剧性）：1. 皇帝成了各个统治集团争夺利用的工具,已经没有任何权益,只是名义上的合法的最高统治者,各个政

41、治集团想 把皇帝争到手,只是为了发号施令名正言顺；2. 各个政治集团都利用妻女姐妹作为工具与对方达成协议,撕破了廉耻,把女人当成搞阴谋的工具；如“ 王司徒巧 使连环计” 、“ 曹操许婚袁谭” 、“ 袁术与吕布联姻” 、“ 刘备东吴招亲” 等等；3. 即使是亲兄弟之间也相互争夺残杀,你死我活,全没有了骨肉亲情；上屋抽梯等；如袁绍的儿子兄弟之间同室操戈；刘琦的4. 各政治集团之间尔虞我诈、背信弃义、借刀杀人已成家常便饭,撕破了封建阶级所讲求的仁义礼智信的面纱；三艺术成就：（一）虚实结合,据史演义；成功之处是据于史而不泥于史,“ 七分实事,三分虚构” ；（在依据肯定的政治道德 观念重塑历史的同时,也

42、依据肯定的美学抱负来进行艺术的制造,使实听从于虚,而不是虚迁就实；）（二）辫状编结,突出主干（结构艺术 ）；三个国家,三条线索,两两发生关系,如发辫之三股,在编结过程中,或两联斗一,或两斗一观,又有主线存在；战争艺术分析 ）；全景式描写战争,攻战谋略的聪慧全书；如：仅赤壁一役,用了反（三）战争谋略,各尽其宜（激计、离间计、苦肉计、诈降计、骄兵计、连环计、火攻计、潜伏计等；三国间的争斗,又是人的争斗,智的争斗 1. 详写战前预备,略写军事行动实施过程；（1）描写战前的政治外交活动；（ 2）描写战事的周密方案部署；如：诸葛亮舌战群儒 群英会蒋干中计；诸葛亮草船借箭 “ 苦肉计” 周瑜打黄盖；2.

43、多写人物而少写场面；（1）性格推动情节；情节是人物性格冲突的自然结果,是性格碰撞的火花；（2）在战争 描写中显示人物的思想性格；3. 详写主动者成功者,略写被动者失败者；4. 张弛相间,曲折尽致的节奏；5. 主次互衬,各擅其妙；（四）人物众多,个性鲜明；孔明料事如神、关羽义重神勇、曹操奸雄兼能臣等；（五）“ 文不甚深,言不甚俗” ；语言为浅近文言文体,雅致、洗炼,与历史氛围极为合拍,可谓独树一帜；四人物形象：（一）蜀汉君主 刘备 是仁君的典范；他是备饱受暴君残虐的老百姓所盼望的抱负中的明君,在现实中不行遇合；于 是成了小说中老百姓的一种远距离的寄托；（二）“ 奸绝” ： 曹操 （分析）： 1、

44、奸：残暴、权术、伪善、狡诈； 2 、雄：胸怀大志,欲治乱世、远见卓识、雄才大略、熟知兵法,善于用兵；（三）智绝： 诸葛亮 （分析）： 1、智：“ 隆中计策” 未出茅庐而尽知天下、赤壁之战、七擒孟获、空城计、木牛 流马,八卦阵等； 2 、忠：报知遇之恩,忠于刘氏政权,“ 鞠躬尽瘁,死而后已” ；（四）“ 义绝” ：关羽 ：1、义：信诺之义、知恩图报之义； 2 、神勇：克敌之义；通过对诸葛亮、关羽形象的刻画,表达作者建功立业的抱负和对忠、智、义、勇人格价值的取向；五作品拥刘反曹的倾向形成的缘由：通过对曹操、刘备形象的刻划,表达作者憧憬“ 仁政” ,反对暴政的政治抱负；1. 作为正史的推演,不行防止

45、地反映出正统的儒家正史意识；2. 作为民间流传而蓄积的作品,必定浸润了民间的百姓意识；3. 表达了平民化的儒家意识；或者是儒家思想的平民化,艺术化；表达在小说中的题旨,是老百姓对明君仁政的企 盼,以及自我价值认定范畴内的建功立业抱负和自我人格认定范畴内的忠、智、勇、义品行；其次章：水浒传 一英雄创奇小说的特点（明白）：我国古代小说类别之一种；英雄传奇虽然也有历史的影子,但其主要故事来源于传奇和虚构；内容多环绕不同的英 雄个人而绽开,通常集中于朴刀杆棒一类的个人打斗故事；我国第一部英雄传奇同时又是这类小说的代表作是水 浒传；其他有影响的有杨家府演义、说岳全传等；二水浒传概况（明白）：名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 26 页