2022年形神劲律在身韵团扇训练中的体现——以芳春行为例修改版.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 许昌学院本科生毕业论文（设计）开题报告名师归纳总结 同学姓名学号第 1 页,共 6 页所在院（系）专业指导老师职称论文题目形神劲律在身韵团扇训练中的表达以芳春行为例- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 一、选题的依据和意义（一）选题的依据 优秀的古典舞蹈演员,不仅要拥有扎实的基础功底,娴熟的技术水平外,“ 身韵”的表现相对于作品表演来说更为关键,更对“ 身韵” 的表现有更高的要求；作为舞蹈表 演特别关键的两大重要要素,“ 身韵” 是呈现作品灵魂的主要途径,“ 身” 代表身材身 法,指的是古典舞的外在肢体表现

2、语言,由身体来主导动作的表演力道；“ 韵” 就代表 韵律,需要由心动身来表达作品的深层意义和文化内涵；只有将这两个要素有机融合,相互感染渗透才能从传统舞蹈的固有规律中提炼诞生动鲜活的灵魂,打破过去承袭的墨 守成规的固定思路,经过重新组合编排,挖掘作品更深层的寓意；而形、神、劲、律就 是身韵这一概念最为重要的要素和特点,“ 形未动、神先领、形已止、神不止；” 充分 说明白“ 身韵” 在中国古典舞的表现中起着主导作用；作为中国古典舞的核心身韵,要求“ 以神领形,以形传神、形神兼备、内外合一、身心并用” ,正是这特有的身韵,构成了其在中国古典舞中的意境之美；而芳春行主要呈现了一位漂亮的姑娘,在莺 歌

3、燕舞姹紫嫣红的春之季节里踏香春游的情形,通过少女携团扇踏春的艺术形象表现人 与自然的和谐之美与清雅古朴的扇韵春姿；（二）选题的意义作为中国古典舞的艺术核心- 身韵,其审美价值、艺术价值充分表达在中国古典舞所隐藏的“ 形、神、劲、律” 之中；“ 形、神、劲、律” 沁透着我国文化的特点,呈现 了独一无二的舞蹈艺术形状与韵味,对其所绽开详细的讨论,能够丰富我国学术界关于 中国古典舞艺术核心的理论成果；二、国内有关本选题讨论的动态 唐满城 , 金浩（ 2004）认为“ 身韵” 从字面意义上懂得,“ 身” 代表身材身法,指的 是古典舞的外在肢体表现语言；“ 韵” 就代表韵律,指的是古典舞独有的韵味内涵,

4、在 舞蹈表演中特别关键,也可以说是“ 身法” 和“ 韵律” 两者的集成体；古云“ 无韵就神 死” ,充分表达“ 身韵” 对于舞蹈艺术中的任何体系来说都有着不行忽视的重要作用,特别是古典舞,我们将“ 身韵” 称之为该艺术形式的表演灵魂；宁丹（ 2022）在讨论中认为我国的古典舞专业作为我国舞蹈体系中的一种,在循序 渐进的进化中已形成了独具历史韵味的审美特点,而“ 身韵” 更是古典舞中不行缺少的 重要要素,也是古典舞表演的灵魂；正是这一要素的表达让古典舞自八十岁月起正式自 成一派,并受到广大艺术家的确定和喜爱,由此获得了更宽阔的进展空间；中国古典舞先驱唐满城教授在他的文章中提出“ 身韵从摆脱戏曲的

5、行当、套路动身,从中国的大文化传统,包括书法、武术来探究它的形、神、劲、律、气、意的审美规律,提炼它的元素,总结古典舞运动的路线、法就和阳刚、阴柔、节奏的内涵,从而使之不 再有戏剧化、比拟化、行当化得痕迹,走向了舞蹈的主体意识和动作符号的抽象功能；”如此可见,对形神劲律在身韵团扇训练中的探讨是讨论中国古典舞美学特点的重要途 径；三、拟解决的主要问题、讨论方法（一）拟解决的主要问题名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 讨论重点：1、身韵的详细表达？“ 身法” 和“ 韵味” 这两个关键要素的相互渗透,有机结合才让古典舞逐步突

6、破了 传统舞蹈和戏曲程式化动作的约束,提炼出独具韵味的美学特色,呈现了具有中国特色 的历史风貌,由此形成更专业化的独立体系；通过众多专家学者对古典舞艺术常年不懈 的钻研和探究以及连续实践,使“ 身韵” 作为新的理论成为了古典舞中特别重要的表演 文化,并获得了广泛认可和极大程度的重视；2、形神劲律在芳春行的详细表达？在形方面,笔者第一会从其对肢体的掌握才能和力度的把握入手,通过其对“ 拧、摆、转、弯” 动作的表现来判定其是否具有对作品形象的表现力；在神方面,这不是简 单的肢体动作能够完成的,需要用意念来打算艺术表现中的呼吸和神态；神态不仅局限 于眼神的掌握,仍有气道的把握；所以在神方面的分析和探

7、讨中,笔者主要分析的是舞 者的眼神的凝结力,收放掌控除了要依靠眼球运动支配,仍要依靠内心思想动态来打算；“ 身韵” 离不开“ 心、意、神” 三个要素的支撑,而这三个要素不行缺少的一个重要支 持条件便是“ 力” ；所谓的力主要表达在舞蹈表演者对动作幅度、变化速度、力道掌握 上对“ 劲” 的应用；只要能够娴熟把握这一要点,便可以让作品的感染力得到强化,成 为作品引人入胜的制胜法宝；“ 律” 这个要素的存在打算了舞蹈表演是否通顺流畅,用“ 正” 、“ 反” 两种规律形状；其中“ 正” 指的是与人体动作变化的常态规律相一样,所表现出的动作轨迹圆润顺畅；而“ 反” 就与其恰恰相反,也就是违反人体动作变化

8、的 自然常态,与正常规律相背离,欲后必前、欲抑先扬；讨论难点：此次论文的讨论难点在于如何在有限的资料搜集的过程中,的古典舞蹈的评析和应用分析上；（二）讨论方法 1、文献讨论法把理论的学问融入到详细此次论文的讨论采纳了文献讨论法,在笔者所在的学校的图书馆资源和各大的学术 网站上搜寻关于此次论文讨论的资料,总结前人在这方面的讨论成果,从而为此次的论 文讨论做好理论方面的支持；2、总结法 本文通过在总体的分析过后,用总结的形式来讨论此次论文的结果；3、案例分析法 在此次论文的讨论中,除了对理论部分进行相应的论述之外,仍增加了对芳春行的分析,主要分析形神劲律在芳春行中的应用分析,有利于理论结合实践,从

9、而增 加整个论文分析的可行性；四、选题的特色及创新点（一）形神劲律的概念表达 1、形的概念及特点 2、神的概念及特点名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3、劲的概念及特点 4、律的概念及特点（二）形神劲律在中国古典舞的核心作用概述（三）形神劲律在芳春行的详细应用分析五、论文的写作提纲（一）绪论 1、讨论背景 2、讨论意义 3、讨论框架、思路和方法 4、文献综述（二）中国古典舞的概述 1、中国古典舞的进展历史 2、中国古典舞的进呈现状（三）形神劲律和身韵的概述 1、形神劲律的概念及特点（1）形的概念及特点（2）神的概念及

10、特点（3）劲的概念及特点（4）律的概念及特点 2、身韵的概述（1）身韵的概念（2）身韵在中国古典舞蹈中的作用（四）形神劲律在芳春行的应用及分析六、主要参考文献 1 唐满城 , 金浩 . 中国古典舞身韵教学法 M. 上海音乐出版社 , 2004 2 沈元敏 . 中国古典舞基本功训练教学法M. 上海音乐出版社 , 2004 3 宁丹 . 浅析中国古典舞“ 身韵” 的表现风格 J. 中国校外训练 . 202207 4 马潇 . 论中国古典舞与中国戏曲之异同 J. 赤峰学院学报 汉文哲学社会科学版. 202208 5 张蕊 . 当代中国古典舞进展中的继承与创新之我见 J. 乐府新声 沈阳音乐学院学报.

11、 200701 6 牟世金 . 中国古代文学艺术的形神问题 J. 文学评论 . 198001 7 胡 玲 梅 . 谈 身 韵 在 古 典 舞 教 学 中 的 作 用 以 春 闺 梦 为 例 J. 音 乐 时空.202211 名师归纳总结 8 卿婕 . 漫谈中国汉唐古典舞 J. 戏剧之家 .202223 202219 第 4 页,共 6 页9 张晶 . 对古典舞表演中“ 神韵” 的摸索J.戏剧之家 . 202223 10 刘杨 , 王艺桥 . 古典舞教学在高校的传承和进展讨论J.黄河之声 . 11 苏仲霓 . 解读古典舞新论中的核心问题J.当代音乐 .202223 - - - - - - -精选

12、学习资料 - - - - - - - - - 12 马晓莉 . 汉唐古典舞“ 斜塔” 舞姿浅析J. 舞蹈 .202208 13 宋丹 . 中国古典舞创作观念分析 J. 艺术科技 .202203 14 王璐 . 柔韧训练在古典舞教学中的价值J. 当代音乐 .202208 15 赵倩 . 试析汉唐古典舞身体语言建构 J. 北京舞蹈学院学报 . 202202 16 陈苗 . 正视中国新古典舞之“ 现代” 定位谈中国新古典舞的“ 文化主旨”J.舞蹈.202206 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 写作进度及详细时间支配起止日期 主要讨论内容细化选题,阅读文献资料,不断修改并完成开题报告,确定研究框架和方法；文献收集,确定论文选题,下达任务书,撰写开题报告；进行论文资料整理,完成初稿和定稿写作及修改；指导老师对开题报告的看法指导老师签名：年月日名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 6 页