2022年《建筑空间组合论》读书笔记_共页 .pdf

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1、建筑空间组 合论 读书 笔记 作者：彭一刚 中国建工出版社全书分成了八章，分 别是： 1 总论 、2 功能与空 间、3 空间与结构、4 形式美的 规律、5 内部空间的处理、6 外部空 间的处理、7 群体 组 合的 处理、8 当代西方建筑 审美的 变异。其实，我觉得，里面的空 间与结构这一章没必要 单独 设立一章，很多内容可以在其它7 章里面穿插 进行，单独设立一章，反而 对这 本 书的论述重点有所 迟疑，或许，作者为了论述的完整性吧，其 实，他也没怎么 讲清楚。一 在总论中，作者 对建筑 发展中的本 质联 系，提到了三个主要方面：一、人们对 建筑提出的功能和使用方面的要求；二、人们对 建筑提出

2、的精神和审美方面的要求；三、以必要的物 质技术手段来达到前述的两个方面的要求；从功能使用要求来看作者引用了老子的一段话，在这里因 为不会拼，暂不打出来。对于建筑的意 义在于：强调建筑 对于人来 说，具有使用价 值的不是 围 成空 间的实体的壳，而是空 间本身。这让 我想起了一句 话，当你在用一个 东西的 时候，你就要把 这 个东西忘掉。这句话在某种程度上或许也是对老子的呼 应吧。看待建筑功能的合理性，不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的，绝对 的标准。近现代建筑在破除了古典建筑形式的桎梏后，在空间的形成，分隔和 组合上 产生了极大的灵活性， 这必然会促使功能朝更新，更复杂的方向 发展。由此可

3、见，功能和形式是两个相辅相成的因素，互有促进的相互扶持，是两个不可缺少的环节。关于精神和 审 美的要求由于人不同于一般的动物而具有思 维和精神活 动的能力，因而，供人居住或者使用的建筑应考虑到它对人的精神感受上所产生的影响。对称：庄严， 肃 穆，雄伟非对称：自由， 轻巧，活泼建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。不光是由它的功能，地形，环境所决定的， 还有时代（ 时代风格），民族或地区（民族或地区 风格），作者（个人 风格）共同给与。所以，单就建筑 风格来讲，就可以分 为 ： 时代的，民族或地区的和作者个人的。建筑 艺术和其它 艺术 一样，不仅是一定社会 经济基础的反映，而且，反过来起着保 护经

4、济基础的作用，因而，它就自然的成为上层建筑的一个 组成部分。关于我国 为什么，到现 在还没有属于自己的建筑风格，彭是这样说 的：1、我国 长期的封建社会是政治经济 几乎 处 于停滞状 态。2、我国固有的 东方文化 传统 和西方的文化文化出于两个截然不同的渊源，要创造新的建筑 风格，势必要同 时吸取 这两种文化 传统 的精 华，而要把这两者熔融在一起，自然需要名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 16 页 - - - - - - - - - 一个漫 长的过程。物质

5、技术手段新 结构和功能之 间的适 应是相 对 的，不适应是绝对 的。功能本身是 处于一种变化发展的过程中的，即使功能 处于相 对稳 定的状 态，新的结构形式比旧的 结构形式有极大的 优越性，但它也不能完全适合于功能的要求。古典建筑的形式是美的，它的美正体现了个方面的和 谐与统一，但这种和谐与统一性，是建立在当 时的材料和 结构方法的基 础上的。如果把新的材料和结构包裹在旧的形式中，就必然会造成表里不一，而表里不一的东西，也就没有什么内在的和谐统一了。我觉得，作者在这个论点上的看法，很有意思，可以从材料的角度，来阐明古典形式和 现代形式之 间的辩证关系。黑格 尔： “ 每一 门艺术 都有它在 艺

6、术 上达到完美 发展的繁荣期，前此有一个准备期，后此有一个衰落期。因 为艺术 作品全部是精神产品，像自然界 产品那 样不可能一步就达到完美，而是要 经过开始，进展，完成和 终结 ，要经过 抽苗，开花和枯 谢。 ”二 功能和空 间建筑空 间形式必 须 适合于功能要求。对于功能和空 间的 问题 ，作者拿容器来 进 行阐述。物品 对于容器的空 间形式概括起来有三个方面的规 定性：一、量的规定性：具有合适的大小和容量二、形的规定性：具有合适的形状以适应盛放物品的要求三、质的规定性：所围合的空 间具有适当的条件（温度、湿度等），以防止物品受到损害或变质 。其实对 于这一点，建筑和容器有着惊人的相似，建筑

7、无非就是一个装人的容器罢了。功能 对于空间的规 定性：一、量：大小的差别是功能 对 于空 间量的 规定性的反映。二、形：形状的差别是功能 对 于空 间形的 规定性的反映。三、质： 门窗设 置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件的 优劣，实际 上是功能对于空 间质的规 定性的反映。明暗也是一种形式。功能 对于多空 间组 合形式的 规定性一、用一条专供交通 联 系用的狭 长的空 间 走道来 连接各使用空 间的空 间组合形式。二、各使用空 间围绕 着楼梯来布局的空间组 合形式。三、以广厅直接 连接各使用空 间的空 间组 合形式。一个展 厅可以不被穿行； 观众既可以逐一地 进入所有展 厅，又可

8、以根据自己的愿望有选择地进入任何一个展 厅。四、使用空间互相穿套，直接 连通的空 间组 合形式。1、串联 式的 组合形式。2、在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 16 页 - - - - - - - - - 3、在一个大空 间内，沿柱网 队空间进 行分隔。五、以大空 间为 中心、四周 围绕 小空 间的空 间组合形式三 空间与结构如果把符合功能要求的空间称之 为适用空 间；把符合于审美要求的空 间称之 为视觉 空间或意境空

9、 间；把按照材料性能和力学的规律性而 围合起来的空 间称之为结 构空 间， 这三者由于形成的根据不同，各自所受到的制约条件不同，各自所遵循的法则不同，因而它 们并不天然就是吻合一致的。可是建筑中这三者却是一身而就三身，这就要求建筑 师必须把这三者有机的 统一为一体。框架 结构：勒 柯布西耶，新建筑五点： 1、立柱、底层透空；2、平顶、屋顶花园；3、骨架结构使内部布局灵活； 4、骨架结构使外形 设计 自由； 5 水平的 带形窗。四 形式美的 规律西方古典建筑比较崇尚敦 实厚重，而我国古典建筑则运用举折、飞檐等形式来追求一种轻巧感。西方古典建筑（室外）色彩 较为 朴素、淡雅。中国古典建筑 则极为富

10、丽堂皇。作者提到的 这两点，其实，我在想，这是很好的一个，来表现我国建筑 风格的途径， 东方的建筑， 绘画，书法在很大程度上，就是在追求一种空，当然简单 的理解就是在形式上的轻，其实，是道家的一种哲学思想，他们认为 ： “ 道可道，非常道 ” 。所以，如果在建筑中，融入 这些这些哲学思想，在结合我 们技术的不断 进步，只要潜下心来，就能摸索的到。既有变化，又有秩序，这就是一切 艺术 品，特别是造型 艺术 形式必 须具备的原则。亚里士多德 认为 ， 艺术 所模仿的不是停留在 现实 世界的 现象，而是现实 世界所具有的必然性和普遍性其内在的本 质和规律。而现实 世界所具有的必然性、普遍性，亦即它内

11、在的本质和特征？就是物质世界的有机统一性。现代哲学更加深刻的表明，整个世界都是一个物质的、和谐的有机整体。整个自然界（也包括人自身）有机、和谐、 统一、完整这样 一个本 质的属性，反映在人 脑中，就会形成完美的 观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活 动，特别是艺术创 作。以建筑来 讲，古典建筑形式那种整齐一律、对称均衡，具有和 谐的比例关系和韵律、 节奏感，各组成部分 衔接得巧妙、 严谨 ，真可谓添一分 则 多，减一分则少，从而达到天衣无 缝的境地。这都说明建筑家在追求完美的创造中，既受到自然的启示，又灌注了心灵的创造，从而体 现出艺术创 造上的主 观 与客 观的统一。格罗皮乌斯： “ 任

12、何事物都不是孤立存在的。我们把每种形式看作是一种观念的化身，把每一件作品看作是内心深处的自我表 现。”“ 造型的研究的 训练 在于 观察，在于精确的表 现或再现自然，在于创作各自的构 图。 ”“ 艺术要求 驾驭 自然，在新的 统一中解决两者的对立，这个过程在精神与物 质世界的斗争中 胜利完成。精神 创造出一个新生命，有 别于自然界的生命。” 这段话的精髓在于：由人工所创造的 艺术形式中的有机统一，虽然得到自然的启示，但却不同于自然界中的有机体，按照艺术 高于自然的原则，前者应当高于后者， 这是因 为艺术 美是由心灵 产生和再生的美。一、以简单 的几何形状求 统 一名师资料总结 - - -精品资

13、料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 16 页 - - - - - - - - - 勒 柯布西耶：“ 原始的体型是美的体形，因为它能是我 们清晰地辨 认。 ” 所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。所谓容易辨 认，就是指这些几何状本身 简单 、明确、肯定，各要素之 间具有 严格的制 约关系。二、主从与重点“ 自然 趋向差异 对立，协调 是从差异 对立面而不是从类似的 东西产生的。 ”在一个有机 统一的整体中，各 组成部分是不能加以区别而一律 对待的。它们应当有主与从的差别

14、；重点与一般的差 别；有核心与外 围组织 的差 别 。否则，各要素平均分布、同等 对待，即使排列得整整 齐齐 、很有秩序，也难免会流于松散、 单调而失去 统一性。一幢建筑如果没有一个重点或中心（趣味中心），不仅使人感到平淡无奇，而且还会由于松散以致失去有机 统一性。三、均衡与 稳定处于地球引力 场内的一切物体，都 摆脱不了地球引力 重力的影响，人 类的建筑活 动从某种意 义上讲就是与重力作斗争的产 物。存在决定意 识，也决定着人 们的审美观念。古代人 们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成了一整套与重力有联系的 审美观念，这就是均衡与 稳定。符合原 则的，在实际 上是安全的，感 觉上也

15、就舒服了。如果 说建立在 砖石 结构基 础上的西方古典建筑其设计 思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题 ，那么近现代建筑 师还 往往用 动态 均衡的 观点来考 虑问题 。此外，近现在建筑理 论非常 强调时间 和运 动这 两方面因素。 这就是 说人们对 于建筑的 观赏不是固定于某一个点上，而是在连续 运动的 过程中来 观赏建筑。必须从各个角度来考虑建筑形体的均衡 问题。特别是从 连续 行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这就是格 罗皮乌斯所 强调的： “ 生动有韵律的均衡形式。 ”如果 说均衡涉及的是建筑构图中的左右，前后。那 稳定就是建筑中的上下。四、对比与微差对比可以借彼此之间的烘托

16、陪 衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之 间的共同性以求得和 谐。没有对比会使人感到单调 ， 过 分地强调对 比以致失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱，只有把这两者巧妙地 结 合在一起，才能达到既有变化又有和 谐一致，既多 样有统一。五、韵律与 节奏名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 16 页 - - - - - - - - - 以往一些美学家多认为诗 和音 乐的起源是和人类本能地 爱好节奏与和 谐有着密切的 联系。亚里士多德 认为 ： 爱

17、好节奏和 谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。自然界中的 许多事物或 现象，往往由于有 规律的重复出 现或有秩序地 变化，也可以激 发人们的美感。韵律美按其形式特点可以分为几种不同的 类型：1、连续的韵律；2、 渐变 韵律； 3、起伏韵律（ 渐变 韵律如果按照一定规律时而增加，时而减少，有如波浪之起伏，或具不规则 的节奏感）； 4、交错韵律（各组成部分按照一定规律交 织，穿插而形成）六、比例与尺度美不是事物的一种绝对 属性，美不能离开目的性。对于生活日用品，人 们是极易根据生活经验 而作出正确判断的，但是对于建筑有 时却可能陷入迷网。这可能是由于两方面原因造成的：一、建筑物的体量巨大，人

18、们很难以自身的大小去和它作比较，从而失去了敏锐的判断力。二、建筑不同于生活日用品，在建筑中有许多要素都不是要单纯 根据功能 这一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。借物 质的，抽象的形式 而不是具体的形象 的某些特征来 传递 一种信息，是建筑 艺术有别于其它 艺术 最根本的特征。如果 这种信息能被群众所感应、所接受、所理解、那么 设计者和群众之 间就会 产生共 鸣， 这种共 鸣正是 艺术 感染力的一种表现。共鸣的程度愈大，感染力就愈 强。关于建筑的立意，作者也作了简单 的阐述：任何艺术创 作都十分 强调 立意，所谓“ 意” ，就是这里所 说的信息。创作之前如果根本没有一个艺术 意图，就等于没有

19、发出信息，试问 没有信息拿什么去感染 观众呢？当然有了正确、高尚的艺术 意图之后，还有待于 选择 表现形式。五内部空 间的处理一、单一空 间的形式 处理名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 16 页 - - - - - - - - - （一）空间的体量与尺度空间的高度，可以从两方面看：一是绝对 高度，实际层 高；二是相对高度，不单纯 着眼于 绝对尺寸，而且要 联系到空 间的平面面 积来考 虑。（二）空间的形状与比例一个窄而高的空间 ，由于竖 向的方向性比较强 烈

20、，会使人 产生向上的感 觉，如竖向线条一 样，可以激 发人们产 生 兴奋 、自豪、崇高或激昂的情 绪。空间越细长，期待和寻求的情 绪愈强烈。中央高四周低 向心、内聚、收 敛的感 觉四周高中央低 离心、 扩散、向外延伸的感 觉（三）空间围 、透关系的 处理凡是 实的墙面，都因遮 挡视线 而产生阻塞感；凡是透空的部分都因视线 可以穿透而吸引人的注意力。这样 就可以有意 识 的把人的注意力吸引到某个确定的方向。（四）内部空 间的分隔 处 理一些建筑如百货 公司、工业厂房等，往往因 为面积过大而需要 设置多排列柱，而功能上并不需要突出某一部分空间，面对这 种情况，柱子的排列最好采用均匀分布的方法，这时

21、 ，柱列的感 觉反而不甚 强烈，原来空 间的完整性将不会因为设 置柱子而受到影响。（五）天花、地面、墙面的 处理地面的 处理比较简单 ，天花的处理则比较 复杂。 这是由于天花和 结构的关系比 较密切，在处理天花 时，不能不考 虑到结 构形式的影响。天花作 为空间的顶 界面，最能反映空 间的形状及关系。天花可用来加 强重点和区分主从关系。处于建筑空 间上部的天花，特 别引人注目，透 视 感也十分 强烈。利用这一特点，通过不同的处理有 时可以加 强 空间的博大感；有 时可以加 强空间的深远感；有时则 可以把人的注意力引导至某个确定的方向。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - -

22、 - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 6 页，共 16 页 - - - - - - - - - 地面由于需要用来承托家具，设备 和人的活 动，并且又是借助于人的有限视高来看它的透 视，因而其 显露的程度有限，从 这个意 义上讲 ，地面给人的影响要比天花小一些。地面 图案可以分 为 三种 类型： 1 强调图 案本身的独立完整性； 2 强调图 案的 连续 性和韵律感；3 强调图 案的抽象性。通过将地面 处理成不同的 标高，也可以取得不 错的效果。墙面的 处理中，门窗为虚，墙面为实 。 墙面应尽量避免虚 实各半平均分布的处理方法。墙面处理

23、。还应 当避免把 门 、窗等孔洞当作一种孤立的要素来对待，而力求把 门、窗组织 成为一个整体，例如把它们纳 入到 竖向分割或横向分割的体系中去，这一方面可以削弱其独立性，同时也有助于建立起一种秩序。（六）色彩与 质感的 处理上浅下深二、多空间组 合的 处理（一）空间的对比与 变化1 高大于低矮之间 在通往主体大空间的前部，有意 识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空 间时 ，人们的视野被极度的 压缩 ，一旦走进 高大的主体空 间， 视野突然开 阔，从而引起心理上的突 变和情 绪上的激 动和振 奋。2 开敞与封 闭之间3 不同形状之 间4 不同方向之 间（二）空 间的重复与再 现人们只有在行

24、进的 连续过 程中，通过回忆 才能感受到由于某一形式空间的重复出 现、或重复与变化的交替出 现 而产生一种 节奏感，这 种现象可以称之 为空间的再 现。（三）空 间的衔接与 过渡过渡空 间本身没有具体的功能要求，它应 当尽可能地小一些，低一些，暗一些，只有这样 ，才能充分 发挥它在空 间处 理上的作用。过渡空 间的设置不可生硬，在多数情况下应当利用 辅助性房 间或楼梯，厕所等间隙把它 们巧名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 7 页，共 16 页 - - - - - - -

25、 - - 妙地插 进去，这样 不仅节 省面 积，而且又可以通 过它进入某些次要的房 间，从而保证大厅 的完整性。但在 这一点上，作者 对灰空 间的阐述几乎没有，有待 补充。（四）空 间的渗透与 层次两个相 邻的空间，如果在分隔的 时候，不是采用 实体的 墙面把两者完全隔绝，而是有意 识地使之互相 连通，将可使两个空 间彼此渗透，相互因借从而增强空间的层次感。“ 借景 ” 主要是 视线 的流通。（五）空 间的引导与暗示主要途径：1 以弯曲的 墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一个空间的存在。2 利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在3 利用天花、地面 处理，暗示出前 进的

26、方向4 利用空 间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在（六）空 间的序列与 节奏与绘画、雕刻不同，建筑作 为三度空 间的实体，人们不能一眼就看到它的全部，而只有在运动中，也就是在 连续 行进的 过程中，从一个空 间 走到另一个空 间，才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体印象。六外部体形的 处理它同 时要受到内、外两方面空间的制 约，只有当它把 这两方面的制 约关系 统一协调 起来，它的出 现才是有根据和合乎逻辑 的。一、外部体型是内部空间的反映密斯 凡 德 罗在关于建筑形式的一封信：“ 把形式当作目的不可避免地只会产生形式主 义” ；“ 形式主 义只努力于搞建筑的外部，可是只有当内部充满生

27、活，外部才会有生命”名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 8 页，共 16 页 - - - - - - - - - 只有把握住各个建筑的功能特点，并合理地赋予形式，那么 这种形式才能充分地表现建筑物的个性，而每个建筑都有自己鲜明强烈的个性，又何愁建筑形式会流于重复、单调 和千篇一律呢。二、建筑的个性与性格特征的表现在表 现建筑性格的 时候， 应 当充分估 计到人的 记忆 ， 联想和分析能力。当建筑需要表 现庄 严，雄 伟 ， 肃穆和崇高等感受时，它的平面和体型 应力求简单

28、，肯定，厚重，敦实， 稳固，以期形成一种独特的性格特征。三、体量组合与立面 处理（一）主从分明、有机 结合有机 结合就是指，各要素之 间，必须排除任何偶然性和随意性，而表现出一种互 为依存和互相制 约的关系，从而 显现 出一种明确的秩序感。（二）体量 组合中的 对比与 变化1、方向性的 对比； 2、形状的对比； 3、直与曲的 对比。（三）稳定与均衡的考虑黑格 尔美学：建筑是 “ 笨重的物 质堆 ” ，因为在当 时的条件下，建筑基本上都是用巨大的石头堆积而成的，在 这种观念的支配下，建筑体型要想具有安全感，就必须遵循稳定与均衡的原则。传统 的均衡主要是就立面处理而言（特别是正立面）， 这实际 上

29、仅 是一种静 观条件下的均衡（或称平面内的均衡）。现在的新建筑，比 较强调 把立面和平面结 合起来，并从整体上来推敲研究均衡的问题 ，就是说它所注重的是动观 条件下的均衡（或称三度空间内的均衡）。如果 说均衡必 须有一个中心的 话，那么传统 建筑的均衡中心只能在立面上，而新建筑应当在空间内，很明显，后者比前者要复 杂的多，在推敲建筑体量时， 单纯 从某个里面 图出发判断是否均衡，常常达不到预期效果，而通 过模型来研究其效果则较 好。（四）外轮廓线的处理可从我国 传统建筑的手法去借鉴，但，由于现在建筑形式日益简洁 ， 单靠细部装 饰求得 轮廓名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - -

30、- - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 9 页，共 16 页 - - - - - - - - - 线变 化的可能性愈来愈小，为此，还应 当从大 处 着眼来考 虑建筑物的外 轮廓线处 理。这就是说，必须通过体量 组合来研究建筑物的整体轮廓变化，而不应该 沉溺在繁 琐的细节变 化上。（五）比例与尺度的 处理整体建筑的尺度处 理包含的要素很多。在各种要素中，窗台对于显示建筑物的尺度所起的作用特 别重要，这是因 为一般的窗台都具有比较确定的高度（一米左右）它如一把尺，通 过它可以“ 量” 出整体的大小。窗的情况就不同了，随着层 高的变化

31、，它既可以大，又可以小，是一种不确定的要素。在设计 中切忌把各种要素按比例放大，尤其是一些传统的花 饰、纹样，它们在人的心目中早已留下某种确定的大小概念，一但得过大就会使人 对整体估量得不到正确的尺度感。（六）虚实与凹凸的 处理国外很多建筑 师十分注意利用凹凸的关系处理来增 强建筑物的体 积感。他们运用很多的手法，但，最基本的原 则就是：利用各种可能使 门、窗开口退到外 墙的基面以内， 这样 就使得外露的 实体显得很深，这种深度 给人的感 觉 好像是 墙的厚度，但实际 上却大大地超 过了墙的厚度。（七）墙面和窗的 组织为了求得重力分布的均匀和构件的整齐划一，都力求使承重 结构 柱网或承重 墙沿

32、纵横两个方向作等距离或有规律地布置， 这将 为墙 面处理，特别是获得韵律感 创造十分有利的条件。（八）色彩、质感的 处理赖特可以 说是运用各种材料质感对 比而 获得杰出成就的高手。被作者这么一 说， 现在对赖特开始感 兴趣起来了，改天，多找些他的资料，好好研究下。（九）装饰与细部处理七群体 组合的处理一、建筑与 环境虽由人作，宛自天开园治名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 10 页，共 16 页 - - - - - - - - - 二、关于结合地形的 问题如果 说功能是从

33、内部来制约形式的 话，那么地形 环境因素 则是从外部来影响形式。三、各类建筑群 组合的特点其一，必须正确反映各建筑物之 间的功能 联系；其二，必须和特定的地形条件相结合。除此之外， 还要做到：1、各建筑物的体型之 间彼此呼 应，相互制约； 2 各外部空 间既完整 统一又相互 联系，从而构成完整的体系； 3、内部空间 和外部空 间互相交 织穿插、和谐共同与一体。（一）公共建筑群 组合（二）居住建筑群体 组合尽量避免来自外界的干扰（三）工业建筑群体 组合处理好交通运 输路线（四）沿街建筑群体 组合1、封闭的组合形式建筑物沿街道两侧排列，如同屏 风一样形成一条狭 长的、封闭形式的空间。2、半封闭的组

34、合形式街道一 侧的建筑呈屏 风形式，另一侧呈独立的形式。3、开敞的 组合形式沿街道两 侧的建筑均呈独立的形式。4、只沿街道一 侧 安排建筑的 组 合形式形式四、群体组合中的 统一问题（一）通过对 成达到 统一（二）通过轴线 的引 导、 转折达到 统一（三）通过向心达到 统一（四）从与地形的 结合中求得 统一（五）以共同的体型来求得统一名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 11 页，共 16 页 - - - - - - - - - 两者之 间存在 “ 公约数” ， 说明他 们

35、属于同一个 “ 序列 ” 。（六）群体 组合中建筑形式与风格的 统一 问题五、外部空 间的处理外部空 间有两个典型的形式：一、空 间包围建筑物；二、建筑实体围合形成的空 间同是四面 围合的空 间，也 还 因其它 围合的条件不同而分别具有不同程度的封闭感： 围合界面愈近、愈高、愈密 实其封 闭感愈 强； 围合界面愈 远、愈低、愈稀疏其封 闭感则愈强。（一）外部空 间的对比与 变化（二）外部空 间的渗透与 层次1、通过门 洞从一个空 间看另外一个空间；2、通过空廊从一个空间看另一个空 间；3、通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空 间；4、通过建筑物透空的底层从一个空 间看另外一个空 间；5、通

36、过相邻的两幢建筑之 间的空隙从一个空间 看另外一个空 间；6、通过树丛 ，山石，雕像等空隙从一个空间看另外一个空 间。从一个空 间透视一重又一重的空间 ， 这除了使人感到深远外，还可以造成一种无限威严的气氛。我国古典建筑中的楼牌，如果从功能上讲 是没有任何价 值的，但是利用它去可以分隔空间而增加 层次感。（三）外部空 间的程序 组织首先必 须考虑主要人流必 经的路 线 ，其次还要兼 顾到其它各种人流活动的可能性。八当代西方建筑的审 美变异一、从古典建筑的构图原理到 现代建筑的技 术美学古典建筑美学有两个代表人物，一是亚里士多德（科学家和哲学家）：他 认为美的主要形式是秩序，均衡和明确，因而美名

37、师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 12 页，共 16 页 - - - - - - - - - 的东西应该 是一个有机的整体，提出了“ 美的 统一论”另一个是 毕达哥拉斯（哲学家和数学家）：“ 黄金比率 ”中世 纪，圣 托马斯 阿奎那：没有三个要素： 1 完整或完美，凡是不完整的东西就是丑的；2 适当的比例或和 谐； 3 鲜明文艺复兴，“ 美是和 谐” 认为 美表 现为 一定几何形体或比例的匀称，建筑是一种形式美。所有的 这些，他们都推崇和 谐和多 样统 一的美学基本法则。

38、随着 钢筋混凝土等新材料的出现，人们的 审美观念发生了深刻的 变化，出现了“ 技术美学 ” ，表现在建筑中，即：建筑的美不在于繁琐俄装 饰，而在于巧妙得 组合空间，精巧的工艺与合理的使用材料。适用二、从现代建筑的技 术美学到当代建筑的审美变异1、追求多 义与含混在当今西方流行的后现代建筑思潮中，虚构、 讽喻 、拼接、象征性等都是建筑 师惯常使用的手法，并借空 间构成的模糊性，主体的歧义性，时空线索构成的随机性，而是作品呈现游离不定的信息含 义。2、崇尚偶然性和追求个性表现以前，宇宙万物被看作一个井然有序的整体，各事物都置于某种必然性的制约之下，因而在强调 必然性、普遍性和 逻辑 性的同 时，必

39、然要否定特殊性、多 样化和偶然性。当代哲学思想认为这 种哲学 观点很容易 产生机械性和排它性，排斥有序中的无序，必然中的偶然，否异而求同等僵化的思维 模式。因为，以前他们认为 ，感性的因素是 变幻不定的， 难以捉摸。而，重普遍 轻特殊、重共性 轻个性也是技 术美学的一个重要原则。于是就有了 “ 少就是多 ” 就自然而然成 为了至高无上的艺术 典范了。而现在的 设计 越来越充 满随意性，越来越把建筑师自己的个人情 绪和看法，表现在建筑上了。3、怪诞与幽默名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - -

40、- - - 第 13 页，共 16 页 - - - - - - - - - 正是由于丑、怪作 为“ 美” 的对立面，千百年来又 总 是处于被支配、非主流地位，于是解构建筑师就要 对这种关系加以 颠倒，并把它作 为 建筑表 现得重要要素。4、残破、扭曲、畸变詹克斯新现代主 义一文中把强调 混乱与随机性；注意 现代技 术与机器式的碰撞拼接；否定和谐统 一；追求破碎与分裂 等倾向，都看作是 “ 新现代主 义” 的突出 标志。而那些破碎，畸 变的建筑形式，并不是胡作非为 ，他还是有一点美学依据的，格式塔心理学研究成果表明： 较复杂、不完美和无 组织 性的 图形，将具有更大的刺激性和吸引力，它可以唤起更

41、大的好奇心。当然人们 注视由于省略造成的残缺或通过扭曲造成偏离 规则 形式时，就会导致心理特有 紧张 ，注意力高度集中，潜力得到充分发挥 ，从而产生一系列 创造性的知 觉活动 。以下 这段话，解决了我很久来心里的困惑：对复杂与刺激性的追求，与人类文明 发展状况有关。原始 艺术多表 现为二度平面，它追求的是规则 、 对称和 简单 的图形；古典建筑追求的是和谐统一，丰富的表 现力与完美的造型；在 现代艺术 中，则出现对 不完美、丑、扭曲等 审美追求。对原始人 类来说， 规则 、 对称和 简洁 代表了迷乱中的秩序，混乱中的条理。在古典社会中，和谐完美代表人 类对 理性的信 赖。而在当代西方社会， 贫

42、乏而又 丧失个性的工作与生活方式，更需要的是强烈的刺激，表达心理失衡的自然是扭曲与变 形。如果技 术美学 强调 的是主体与客体、功能与形式、合目的性与合逻辑性的契合与 统一，那么当代西方建筑 审美 变异则恰恰与之相反，所表 现的则是主体与客体、功能与形式、合目的性与合 逻辑 性的冲突与离异。三、当代西方建筑审美变异的 历史与社会根源古典建筑是手工业 社会 产物； 现代建筑是工 业社会产物；后现代建筑是信息社会产物。在诸多原因中，首先是社会的需求，即建筑主要是为 适应什么 样的社会要求而 产生的。70 年代末，随着物 质 生活的改善，西方已由消费的均一化、大众化 转向个性化和多 样化的 阶段。与

43、此同 时，信息，技术，广告， 设计 等非物 质 价值，也占据了商品价 值相当大的一部分。所有 这些，都表明了人 们从求 “ 量” 转向求 “ 质” ；从物 质追求转向精神追求；从非此即彼的选择转向多 样化审美情趣的 满足，凡此种种都促 进了个性化和多 样化审美观的兴起，从而导致当今世界 审美观念的嬗 变与更迭。四、当代西方建筑审美变异的哲学 倾向随着 绝对 主义的思 维模式受到愈来愈多的挑战。 爱因斯坦的狭 义相对论率先 对牛顿力学提出质疑，随着波 尔的量子力学，海森堡测不准关系等科学原理的相继问世，便向人 们揭示：外部客 观世界远比我 们想象的要复 杂 的多。与此同 时，静态，永恒， 线形的

44、思 维模式也逐 渐被名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 14 页，共 16 页 - - - - - - - - - 动态 、 发展和随机的 观念所取代。当代西方后 现代建筑思潮无视功能、技术 、 经济 ；无 视统 一、和谐、 纯净，转而倡导复杂性、矛盾性、偶然性、随机性；反 对非此即彼，主 张 亦此亦彼；宣扬隐喻 、多义、含混；直至追求残破、断裂、扭曲、畸 变、解构等否定性 审 美范畴，应当说和当代哲学思想由理性主义转向非理想主义倾 向，有着密不可分得 联系。五、走向多元

45、化1 历史主 义倾向倡导建筑文化碧血遵循时空和地域的限制，肯定文化的民族差异性，承认审 美活 动中的怀旧成分，反对统 一的 审美时空 观和国 际大同的文化 观念。抽象约简符号拼 贴移植于嫁接多元重构2 乡土主 义倾向对于西方技 术和本地区、本民族文化均采取由选择 吸收的 态度。与环境关 联适应气候 环境利用地方材料与技术地域与 场所精神的表 现从形式、体量、空 间、材料、气候和当地 风土人情等文化内涵，从而获得一种情感上的归属和 认同感。3 追求高技 术的倾向技术至上 大量利用高科技成果和现代技 术 手段，突破传统 形式美的局限，以极端的逻辑 性，极度的音 节化，夸张的形式和雕塑感构成，方格网

46、变形以及构件的极度重复他们不满足现代建筑 单调 乏味的表 现手法，而是把它推向极端，从构件的极度重复中挖掘美名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 15 页，共 16 页 - - - - - - - - - 感；利用人的视觉 疲劳，使之产生运 动的幻 觉；将各向同性的匀 质空间极度 扩展，使之产生震撼人心的力量；利用光滑材料的外表和现代 设备 、管网等多种手段来 强化建筑形象的表现力。4 解构主 义在设计观 念上，受德里达 为 代表的解构主义哲学的影响很大， 这种哲学理 论让

47、人们用怀疑的目光 审视 一切，并通 过对结 构主 义哲学和 语言学的攻 击，企图否定整个西方理性主义的传统 。与“ 中心 ”“等级 ” 相关的一切概念，如“ 主体 ”“对称”“秩序” 都遭到摒弃，在 这种观念的影响下，他们也以各种方式向“ 中心 ” 质疑。他们或反 对古典的透 视法，或用散构与分离手法消解内在结构与中心。因此， “ 散乱 ”“分离 ”“残缺 ”“突变”“动势” 成为这类 建筑的形式表征。一中参与性的游戏解构主 义建筑师强调 的是 审美的 “ 过程性 ” ，即“ 读者” 阅读时 的审美愉悦，故他 们强调 的不是文本的 “ 可读性” 而是 “ 可写性 ” 。对待建筑的 历史文脉，解

48、构主 义表现出一种冷漠和超然的态度。5 有机 综合倾向与可持 续发 展六、局限于启迪人们在解决了基本生活需求，摆脱了 纯物 质的羁绊 后，更倾心于全方位地探索满足精神和情感需求的可能性。艺术 社会学研究表明：在人 们需求得不到 满 足的社会里，人 们表现出追求平衡和 谐和安定的审美倾向，一旦基本需求得到满足，人们便不再 满足于平衡、和 谐与稳定，转而倾向于追求不平衡、非和 谐，以至寻求精神上的刺激与震撼。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 16 页，共 16 页 - - - - - - - - -