2022年听诗轩书法协会软笔书法课教案.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案听诗轩书法协会软笔书法课教案主讲：李伟第一讲 书法基础学问 教学目标：让同学明白书法的基本学问 教学重点：书法的内涵与外延 教学难点：书法的内涵与外延 教学方法：讲授 第一课时 具体讲授：一、什么是书法？狭义而言,书法的内涵主要包括以下几个方面的内容：1、 书法是指以文房四宝为工具抒发情感的一门艺术；工具的特殊性是书法艺术特殊性的一个重要方面；借助文房四宝为工具,充分表达工具的性能,是书法技法的重要组成部分；离开文房四宝,书法艺术便 无从谈起；2、 书法艺术以汉字为载体；汉字的特殊性是书法特殊性的另一个重要方面；中国书法离不开

2、汉字,汉 字点画的外形、偏旁的搭配都是书写者较为关注的内容；与其他拼音文字不同,汉字是形、音、义的结 合体,形式意味很强；古人所谓 “ 六书 ”,是指象形、指事、会意、形声、转注、假借六种有关汉字造字和用字的方法,它对汉字 形体结构的分析极具指导意义；3、 书法艺术的背景是中国传统文化；书法植根于中国传统文化土壤,传统文化是书法赖以生存、进展 的背景；我们今日能够看到的汉代以来的书法理论,具有自己的系统性、完整性与条理性；与其他文艺 理论一样,书法理论既包括书法本身的技法理论,又包含其美学理论,而在这些理论中又无不闪烁着中国古代文人的聪明光线；比如关于书法中如何表现“神、 气、骨、肉、血” 等

3、范畴的理论, 关于笔法、 字法、章法等技法的理论以及创作论、品评论等等,都是有着自身的体系的；4、 书法艺术本体包括笔法、字法、章法、墨法、笔势等内容；书法笔法是其技法的核心内容；笔法也 称“ 用笔 ”,指运笔用锋的方法；字法,也称“结字 ” 、“结构 ”,指字内点画的搭配、穿插、呼应、避就等等 关系；章法,也称“ 布白 ”,指一幅字的整体布局,包括字间关系、行间关系的处理；墨法,是用墨之法,指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理；其外延主要包括以下两方面的意思：1、 书法是针对汉字书写而言的,不针对其他文 2、 书法是针对毛笔而言的,不针对其他工具；因此,狭义的来说,书法是指以中国传统文化为背景、以

4、文房四宝为工具通过书写汉字来抒情达意的一 门艺术,主要包括笔法、字法、墨法、章法等内容；广义而言,书法就不仅指毛笔书法,仍包括了钢笔书法、粉笔书法以及少数民族书法甚至日本的假名书 法、韩国的韩文书法等等；二、为什么要学习书法？第一,书法是中国上下五千年来的优秀文化传统,它与中国文化相表里,与中华民族精神 成一体,有着深厚的文化内涵,是世界艺术之林的奇葩,它以汉字为载体,涉及语言、文学、历史、美 学等方面,又与音乐、美术相通；我们作为一个中国人有责任继承这一传统,练好中国书法；在以后的 教学工作中,能使同学增长很多学问,达到学问与技能共同提高的功效；另外,有重点地挑选一些历代 名家作品给同学以直

5、接赏析指导,可让同学从中感受到古代文化的艺术魅力,从而激起同学继承发扬民 族传统的决心与信心,激发爱国热忱；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案其次,书法对于培育人的道德素养、身心素养、智能素养及良好的学习和生活习惯,个性塑造及审美能 力都有及其重要的作用；众所周知,书法是我国特殊的传统艺术,千百年来,始终为人们观赏和宠爱；汉代的杨雄曾说过：“ 字为心画 ”,即书法是表现一个人的内心世界的；美的书法能通过形象而又抽象的线条使观赏者获得美的享受,并能够陶冶人的人格和性情；练习书法实际上是习字者用眼睛感

6、受美,用练 习探求美,专心领悟美,用手制造美的过程；鲁迅先生说：“我国的书法艺术是东方的明珠珍宝,它不是 诗却有诗的韵味,它不是画却有画的美感,它不是舞却有舞的节奏,它不是歌却有歌的旋律；”仍说： “ 我 国文字有三美, 意美以感心, 音美以感耳, 形美以感目； ” 所以说, 学习书法是美育的有效手段；俗语说 “爱” 面容美丑是先天的,但字写得美却可以靠后天努力而获得,字是人的另一个外表；美之心,人皆有之；而且,随着社会进展,人民生活水平的提高,人们更加追求高质量的生活,很多人宠爱在家中挂一幅书画作品以增加点书香,这不仅是装饰 其次课时 三、怎样学好书法？,也表达个人的品尝,同时更是一种美的享

7、受；临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段；从古到今 ,几乎没有一个书法家不是从“ 临摹 -创作 -再临摹 -再创作” 这样循环反复的过程中艰巨地走过来的；学习书法先临摹后创作 ,先继承后创新 ,这是最起码的程序和方法；临摹重在技术训练 ,把握古人书法作品中的技法规律；创作重在艺术体悟 ,领会古人书法作品中的艺术韵味；没有扎实、认真、刻苦的临摹 ,创作只是一句空话；但没有创作的追求 ,临摹也就失去了动力和意义 ,只有临摹和创作相结合 ,既留意技法练习 ,又留意艺术体悟 ,才能百尺杆头更上一层；临摹是书法专用语 ,是学习任何一种书体所必需使用的基本方法；学习书法离不开碑帖 ,离不开临摹 ,只有对古

8、代优秀碑帖心追手摹 ,才能把握各种书体的基本技法（如用笔、结字、章法、韵味等）,也才能体会古人书法作品中的精妙所在；关于临摹 1、 临摹结合,我们具体可以从下面三个方面去摸索：临摹是学习书法最基本的方法 ,不但初学书法要临摹 ,就是有了肯定的基础之后仍需要临摹；学楷书需要临摹,学篆、 隶、行、草各体书仍需要临摹；书法家的一生都是在临摹中渡过的 ,在临摹中学习 ,在临摹中摸索 ,在临摹中制造；摹帖,就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走 ,依据显露出来的字迹写,又叫 “仿影 ” 或拓写；摹仍有一种方法叫 “描红 ” ,即在印有双钩红线的字上去填写；摹帖的方法：第一步先描红；即从一本帖中选出清晰、完

9、整的字 ,用透亮而不透墨的薄纸 ,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上 ,依着字的轮廓 ,用极细的线条钩成空心字 ,这叫 “双钩 ”；然后把钩好的字作为描红本 ,用红墨水填写 ,再用蓝墨水填写 ,最终用墨汁填写 ,这样写不但能加深记忆 ,而且节省纸张；摹帖应留意笔随帖走 ,切勿失形 ,要看准笔画的来龙去脉 ,揣摩它的笔法和结构外形；摹帖要带有 “ 写”意,将笔画一笔写成 ,饱满而精到 ,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹；临帖,即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本熟悉之后,对着帖写；临帖有对临、格临和背临三种方法；对临 ,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最便利 ,最常用的临帖方法格临 ,即

10、用透亮纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写；主要用以把握帖字的结构部位；背临 ,即把帖收起 ,凭记忆默写帖中的字,不但求其形 ,更要求其神；背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段；摹帖笔随影走 ,古人怎样写 ,我们就怎样写 ,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必需按帖字的要求去写,有肯定的规范和约束；摹帖的特点在于易学到古人的结构位置 ,但由于规范太死 ,反而失去了古人的笔意 ,用笔死板而不敏捷 ,让人感到放不开 ,受不了；临帖或对临 ,或背临 ,或意临 ,加入很多书者自己的个性特点 ,所以易得古人的笔意 ,而易失古人的结构位置；写来自由随便 ,追求个性 ,却得之甚少；

11、所以在临摹中必需临摹结合 ,先摹后临 ,既得古人的用笔方法 ,又得古人的结构规律；练习时可以采纳先摹后临,再反过来摹 ,摹完再临； 或者采纳 “双钩 ”的方法来研习结构规律；摹临穿插 ,取长补短 ,成效极好； 临摹中名师归纳总结 要多看、多思、多琢磨,然后下笔；下笔要准,先形似 ,后神似 ,以求形神兼备；临摹后要反复对比检查,总结第 2 页,共 27 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案体会教训 ,在否定中提高 ,在教训中成熟；2、先入后出临摹是学习书法最基本、最有效的方法； 临摹就是继承 ,就是向古人学习 ,学习前人优秀碑帖中的美的

12、用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气概等；但临摹仍有一个入帖与出帖的关键问题；不入帖 ,写不进去 ,或写出来不象 ,是无法与古人对话 ,无法学到古人书法妙处的；但不出帖 ,即进去又出不来 ,太象古人 ,简直成了古人的书奴 ,一点自己的个性都没有,这样写 ,最终也形不成自己的书风特点；关于入帖和出帖 ,清人姚孟起说得好：入帖时 “不行有我在 ,有我便俗 ”；出帖时 “不行无我在 ,无我便杂； ” “不可有我在 ” 说的是要专心一意地临习古人法帖 ,把握帖字的精神面貌 ,要 “一字一笔须从古帖中来” ,不入帖便无本； “ 不行无我 ” 说的是要在临像的基础上 ,吸取其它碑帖的特长 ,融会贯穿 ,

13、结合自己的艺术素养和制造才能,逐步形成自己的风格面貌 ,有个性 ,有制造 ,并逐步走向自由创作的新境域；3 、读帖善悟帖不仅要临 ,重要的仍在读 ,学书善悟 ,即从读帖中领悟 ,有些古人优秀的法帖 ,不肯定去临 ,只要认真阅读 ,反复品尝 ,悟出其中的法度和韵味 ,便会自然而然地化入自己的书法创作之中；阅读碑帖 ,并不是出声朗读碑帖的文字内容；所谓读帖 ,这是书法的特地用语 ,即书法家在临摹碑帖之前 ,或在平常工作的间隙 ,翻阅碑帖和泛览墨迹 ,也就是认真分析、讨论、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气概及韵味 ,边看边记 ,常常会情不自禁地用手指画起来 ,心追手摹 ,兴奋不已；

14、古人读帖特别认真；读帖从一点一画入手,认真讨论和琢磨古人用笔、结字、章法及气概、韵味之妙处；通过阅读 ,眼观神会 ,潜移默化 ,以加深懂得 ,锤炼视觉记忆 ,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏才能；帖临一本 ,书观百家；读帖不仅限于一两本 ,古今很多书法家的实践体会证明 ,读帖胜于临帖；有些碑帖 ,我们不肯定临 ,但可以阅读 ,深刻领悟古人书法作品中的三味 ,积少成多 ,逐步地吸取消化 ,才能奔汇腕底 ,充实于纸面 ,自然会手随眼高 ,眼使手灵；入于眼 ,融于心 ,出于手 ,心手相应 ,收到事半功倍之效；四、文房四宝1、笔毛笔在我国产生和运用的历史悠久；据说文解字称,笔在燕国称“ 弗” ,吴国称 “ 不

15、聿 ”,楚国称 “聿 ”,秦国称 “ 笔” ；据文献记载,蒙恬造笔,现在出土的文物足以否定这个传奇；最早的毛笔实物是在河南信阳长台关二号楚墓出土的战国早期楚笔；的；湖北荆门也发觉了楚笔；1954 年在长沙左家公山楚墓出土了战国中期兔毫笔,笔杆是竹制在中国古代,毛笔的制作可以说是费尽心机；凡是动物身上的毛,几乎都采集用来制作毛笔,诸如兔毛、羊毛、马毛、鹿毛、獾毛、狸毛、鼠须、虎毛、狼毛、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、猪毛、鸡毛 甚至胎毛、头发、人须等等；动物毛之外,也有选取植物原料来制作毛笔的,如竹丝、茅草等都被用来 制笔；依据笔毫的软硬程度,可以分为软毫、硬毫与兼毫；兔毫、鹿毫、狼毫、鼠须等

16、属于硬毫,兔毫是用野 兔毛制作的,上好者以紫黑色兔毛做成,称紫毫；狼毫用黄鼬毛制作,是常用的硬毫；、依据笔毫的长短,将毛笔分为长锋与短锋；长锋笔蓄墨量大,短锋笔弹性较好；长锋羊毫笔比较常见,短锋笔多为硬毫；依据笔的大小,仍可以分为抓笔、斗笔、提笔以及联笔、屏笔等等名目,最为简洁的 分法将笔分为大楷笔、中楷笔、小楷笔和圭笔；2、墨 墨的使用与毛笔同时或稍早；1980 年,在陕西临潼姜寨村出土的研杵、石盘、水盂和黑红色的氧化铁化 石被认为是使用原始墨的雏形；依据墨的原料,可以分为油烟墨、松烟墨、混合墨等；依据制墨对象和用途,可以分为一般墨、贡墨、御墨、自制墨、珍玩墨、礼品墨、药墨等等；依据墨的外表

17、装饰,可以分为本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨；依据墨的外形,可以分为方形墨、长方形墨、圆形墨、椭圆形墨、不规章形墨等；依据墨的颜 色,可分为黑色墨和黄墨、朱墨、红墨、白墨、棕墨、蓝墨等彩色墨；3、纸名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案造纸术是中国人民奉献于世界文明的四大创造之一；纸的使用不仅影响着书法风格的变化,而且仍推动 了人类文明的进步；依据造纸的原料,可以将纸分为麻纸、竹纸、皮纸、混合纸浆纸、仍魂纸；依据产地,可以分为宣纸、蜀纸、高丽纸等等；依据生熟程度,宣纸又可以分为生宣、熟宣、半生熟纸；生

18、宣吸水性强,熟宣不吸 水,半生熟纸界于二者之间；当代书法练习者多使用毛边纸、元书纸,创作多使用生宣和半生熟的色纸；4、砚 砚的历史悠久,砚的雏形可以追溯到新石器时代的研磨工具；迄今为止,考古发觉的最早的砚台为 1975 年湖北云梦睡虎地秦墓出土的战国末期石砚；依据砚的质地,可以分为石砚、陶砚、木砚、瓷砚、铜砚、铁砚、玉砚等,其中,石砚与陶砚最为常见；依据产地,又可将石砚分为端砚、歙砚、苴却砚、洮河砚、贺兰山石砚、青州砚等；端砚为砚中极品,产地在广东端州（今广东肇庆）依据外形,可以把砚台分为长方形砚、圆形砚、凤字形砚、龟形砚、箕 形砚等等；全部这些砚台中,以石砚最为常见,性能最好；佳品石砚石质细

19、腻滋润,易发墨又不损笔；好的石砚不 仅具有使用价值,仍具有观看价值；其次讲 中国书法与文字；中国书法风格演化史 教学目标：让同学明白汉字的进展历史与书法进展历史 教学重点：书法风格演化史 教学难点：书法风格演化史 教学方法：讲授 具体讲授：第一课时 一 、中国文字进展史1、仓颉造字淮南子 本经训说：“往日仓颉作书而天雨粟,鬼夜哭；”大意是说,过去仓颉造字的时候,天空下起了谷子,鬼在夜里发出哭声； 荀子、韩非子等古代典籍里也有关于仓颉造字的记载；到了秦汉时代,这种传奇流传更广,影响更深；有人估计仓颉是黄帝的史官；荀子 解蔽篇说： “故好书者众矣,而仓颉独传者,壹也；”有人说明说,这里的 “ 壹”

20、 指正道, 也就是正确的规律；荀子认为, 仓颉是一个由于集中使用文字而摸着它的规律从而整 理了文字的专家；因此,一般认为,在汉字从原始的文字过渡到较为规范的文字的过程中,他起到了独 特的作用；由此推断,这样的一个人,在汉字起源阶段的晚期,肯定会存在的；但“ 仓颉造字 ” 的说法只是传奇而已；由于文字确定不是仓颉一个人所能独创,而是在社会文化进展到肯定阶段,需要有文字记事的时候,人们在集体生产劳动过程中经过观看自然的事物,并依据所要表达的思 想内容而创制出来的；汉字是个巨大繁富的体系,不经过很长的时间是不能创制胜利的；2、中国文字（字体）进展史 文字是人类传达感情、表达思想、记录语言的图形符号世

21、界上最古老的文字,除了中国文字外,仍有苏 美人、巴比伦人的楔行文字、埃及人的圣书文字和中美洲的玛雅文字,这些文字造就了古文明的历史成 就；如今楔形文字、圣书文字、玛雅文字已销声匿迹不再使用,且该地区现行之文字和这些古文字也没 有渊源关系,故中国文字应当算是现存最古老的文字；中国文字的主要进展历史,包括甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、行书、楷书；a、甲骨文 甲骨文的发觉是在一百多年前的清光绪,国子坚王懿荣得了大病,四处求医找药,无意中发觉药材中有 一种刻了文字的龟甲,认为是很有价值的古物,于是便派人此处搜购,原先这些龟甲是河南安阳一带农 民拾获后卖给中药店的,后来经讨论发觉龟甲上的纹路应当就是古

22、老的文字,这个发觉轰动了学术界和名师归纳总结 文化界,从今,甲骨文受到很多学者、古董商和保藏家的重视；甲骨文是我们目前所发觉最早的中国文第 4 页,共 27 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案字,是殷商时代刻在龟甲或兽骨上面的文字,这些文字主要是用来卜断吉凶的,占卜的过程先利用火烧 灼龟甲,龟甲上便会显现裂痕,商代的人们便依据这裂痕卜断吉凶,并将卜问的事情和结果记录刻在龟 甲上,而这些刻在龟甲或兽骨上的文字便称为甲骨文；b、 金文 在青铜器上铸铭文的风气,从商代后期开头流行,到周代达到高峰；先秦称铜为金,所以后人把古代铜 器上的文字

23、也叫做金文,由于钟和鼎在周代各种有铭文的铜器里占有比较重要的位置,所以也称金文为钟鼎文；金文应用的岁月,上至商代的早期,下至秦灭六国,约一千二百多年；和现代的铸铁产品 一样,青铜器的铸造一般也要使用泥制模型,叫做陶范,金文是预先雕刻在陶范上再铸出来的,也有 少数就是铜器铸好后直接刻上的,由于陶范质地松软,雕刻比龟甲、兽骨更为简洁,所以早期金文比甲 骨文的绘图性质更强,更为接近原始文字；c 、小篆篆本是小篆、大篆的合称,由于习惯上把籀文称为大篆,故后人常把篆文专指小篆；小篆又称 秦篆,是由大篆省略转变而来的一种字体,产生于战国后期的秦国,通行于秦代和西汉前期；战国时代,列国割据,各国文字没有统一

24、,字体相当复杂,于是秦始皇便以秦国的文字篆体,施行书同文来统 一天下的文字,废止六国文字中各种和秦国文字不同的形体,并将秦国固有的篆文形体进行省略删改,同时吸取民间文字中一些简体、俗字体,加以规范,就成一种新的字体小篆；,象形意味消弱,使文字更加符号化,中国文字进展到小篆阶段,逐步开头定型轮廓、笔划、结构定型削减了书写和人读方面的混淆和困难,这也是我国历史上第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物；秦王朝使用经过整理的小篆统一全国文字,不但基本上毁灭了各地文字异行的现象,也使古文字体异众 多的情形有了很大的转变,在中国文字进展史上有著重要的角色；除了小篆,包含甲骨文、金文,被统 称为中国字的古

25、文字；古文字学的进展,对于促进中国古代历史、哲学、经济、法律、文化、科学技术 的讨论,都具有相当重要的影响；d、隶书 小篆虽然是较整齐的长方形,结构由均匀圆转的线条组成,但是书写起来相当不便利,且字形繁复,由 于种种缺点,故在民间很快地显现了一种新字体,将小篆的端庄工整、圆转弯曲的线条写成带方折的,这种字体据说当时在下层小官吏、工匠、奴隶中较为流行,所以称为隶书；到了汉代,隶书取代小篆 成为主要字体,中国文字进展历史就脱离古文字阶段进入隶楷阶段,汉代以后,小篆成为主要用来刻印 章、铭金文的古字体；隶书的形成使文字从随物体外形描书的字符,变成由一些平直笔划所组成的简洁 字符,这种转变大大地提高了

26、书写的速度；中国文字由小篆转变为隶书,叫做隶变,隶变是中国文字 进展上一个重要的转折点,终止了古文字的阶段,使中国文字进入更为定型的阶段,隶变之后的文字,接近现在所使用的文字,也比古文字更简洁辨识了；e、草书 草书,就是写得草率、快速的字体；草书是帮助隶书的一种简便字体,主要用于起草文稿和通信,在草 书形成的过程中,由于官府的佐、史常常需要使用起草文书,因而影响了草书的流传；进入东汉后,经 过文人、书法家的加工,草书就有了比较规整、严格的形体,可以用在一些官方场合,称之为章草,带有一点隶书的味道,保留了隶书的拨挑和捺笔；草书由于字形太过于简洁,彼此简洁混淆,所以无法 像隶书取代小篆那样,取代隶

27、书成为主要的字体；在楷书产生后,草书在楷书的基础下进一步进展,不 但笔划之间可以勾连,上下之间也可以连写,隶书笔划的某些特点也消逝了,形成了另一种类型的草书,称之为今草 ；f、行书 行书是介于楷书和草书之间的一种字体,不像楷书那么工整,也不像草书那么奔放；假如楷书像人的坐,草书人的跑,那么行书就是人的行走,由于行书比楷书任凭些,可以写得快,又不像草书潦草的让人看 不懂,所以最受到人们的宠爱；行书大致在魏晋时代就开头在民间流行了,被称为书圣的东晋大书 法家王羲之,创作了大量的行书作品,长期以来价倍受人们的宠爱；行书没有严格的书写规章,写得规名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共

28、27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案矩一点、接近楷书的,称为真行或行楷；写得放纵一点、草书味道比较深厚的,称为行草,行书写起来 比楷书快,又不像草书那样难以辨人,因此有很高的有用价值；g 、楷书 楷书在字体结构方面,与隶书差不多,但楷书将隶书笔划的写法转变了,且由扁形的隶书改为基本上呈 现方形的楷书,即所谓的方块字；楷书也称为正书、真书,说明白楷书是供应人学习和运用的正规书 体；最早的楷书书法家是东汉末年的钟繇,从其流传下来的作品中,仍多少残留著隶书的笔意；楷书在 魏晋南北朝时期又经受了不少变化,到了隋唐之后才基本定型,定型后的楷书,笔划、结构都相当精致

29、、严谨,如唐朝闻名书法家欧阳询的作品就是范本之一；中国文字进入楷书阶段后,字形仍再连续简化,但字体就没有太大的变化了,做为我国四大创造术之一 的印刷术,就是以楷书做为印书的主要字体,在宋朝刻印的书籍中,楷书被美术化,写得更加法规而漂亮,称为宋体字 ,后来仍有仿照宋体字而加以变化的,叫做仿宋体上所用的字体,大致上是这一种风格的楷书变体；二、中国书法风格演化史；我们今日阅读的书籍、报刊中国书法是一门古老的艺术,从甲骨文、金文演化而为大篆、小篆、隶书,至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体,书法始终散发着艺术的魅力；中国书法历史悠久,以不同的风貌反映出时代的精神,艺术青春常在；浏览历代书法, 晋

30、 人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态 ；追寻三千年书法进展的轨迹 ,我们清淅地看到他与 中国社会的法进展同步,剧烈的反映出每个时代的精神风貌；书法艺术是世界上独一无二的珍宝,是中华文化的辉煌之花；书法艺术最典型的表达了东方艺术之美和东方文化的优秀,是我们民族永久值得骄傲的艺术珍宝；它具有 世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特点；书法艺术愈加受到大家的青睐；中国书法史的分期,从总的划分,可将唐代的颜真卿作为一个分界点,以前称作 书体沿革时期 ,以后称作风格流变时期 ；书体沿革时期,书法的进展主要倾向为书体的沿革,书法家艺术风格的呈现往往与书体相联；风格流变时期的书体已经具备,无须再

31、创一种新的字体；于是书法家就提出 尚意 的主见, 书体已经固定,而 意是活的,这就进一步加强了作者的主体作用；1、开创先河的秦代书法春秋战国时期,各国文字差异很大,是进展经济文化的一大障碍；秦始皇统一国家后,臣相李斯主持统一全国文字,这在中国文化史上是一宏大功绩；秦统一后的文字称为秦篆,又叫小篆,是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来；闻名书法 家李斯主持整理出了小篆； 绎山石刻泰山石刻琅琊石刻会稽石刻即为李斯所书；历代都有极高的评判；秦代是继承与创新的变革时期；说文解字序说：秦书有八体,一曰 大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰书,八曰隶书； 基本概括了此时字体的面貌；

32、由李斯秦之小篆,篆法苛刻, 书写不便, 于是隶书显现了；隶书, 篆之捷也 ；其目的就是为了书写便利；到了西汉,隶书完成了由篆书到隶书的蜕变,结体由纵势变成横势,线条波磔更加明显；隶书的显现是汉字书写的一大进步,是书法史上的一次革命,不但使汉字趋于方正榜样,而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔,为以后各种书体流派奠定了基础；秦代除以上书法杰作外,尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字,风格各异；秦代书法,在我国书法史上留下了辉煌辉煌 的一页,气魄宏大,堪称开创先河；2、两汉书法两汉书法分为两大表现形式,一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹；后汉以来,碑碣云起,是汉隶成熟的标记；在

33、摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以石门颂等为最著名,书法家视为 神品 ；于此同时蔡鲨的嘉平石经达到了复原古隶,胎息楷就的要求；而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺术形式,中以封龙山、西狭颂、孔宙、乙瑛、史晨、张迁、曹全诸碑尤为后人称道仿效；可以说,每碑各出一奇,莫有同者；北书雄丽,南书朴古,表达了 士 、庶阶层的不同美学追求；至于瓦当玺印、简帛盟书就表达了艺术性与有用性的联姻；书法艺术的富强期,是从东汉开头的；东汉时期显现了特地的书法理论著作,最早的书法理论提出者是名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教

34、案东西汉之交的杨雄；第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的草书势；汉代书法家可分为两类：一类是汉隶书家,以蔡邕为代表；一类是草书家,以杜度、崔瑗、张芝为代表,张芝被后人称之为 草圣 ；最能代表汉代书法特色的,莫过于是碑刻和简牍上的书法；东汉碑刻林立,这一时期的碑刻,以汉隶刻 之,字型方正,法度谨严、波磔分明；此时隶书已登峰造极；汉代创兴草书,草书的产生,在书法艺术的进展史上有着重大意义；它标志着书法开头成为 一种能够高 度自由的抒发情感,表现书法家个性的艺术；草书的最初阶段是草隶,到了东汉时期,草隶进一步进展,形成了章草,后由张芝创立了今草,即草书；3、魏晋南北朝书法 三国时期,隶书开头由汉代的高

35、峰位置降落衍变出楷书,楷书成为书法艺术的又一主体；楷书又名正书、真书,由钟繇所创；正是在三国时期,楷书进入刻石的历史；三国（魏）时期的荐季直表 ；宣示表等成了雄视百代的珍品；晋时,在生活处事上提倡 雅量 品目 艺术上追求中和居淡之美,书法大家辈出, 简牍 为多二王 （王羲之；王献之） 妍放疏妙的艺术品尝迎合了士大夫们的要求,人们愈发熟悉到,书 写文字, 仍有一种审美价值；最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家产属王羲之,人称 书圣 ；王羲之的行书兰亭序被誉为 天下第一行书 论者称其笔势以为飘如浮云,矫 如惊龙,其子王献之的洛神赋字法端劲,所 创破体 与 一笔书 为书法史一大奉献；加 以

36、陆机、卫瑾、索靖、王导、谢安、鉴 亮、等书法世家之 烘托,南派书法相当富强；南朝宋之羊欣、齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘；两晋书法最盛时, 主要表现在行书上,行书是介于草书和楷书之间的一种字体；其代表作 三希 ,即伯远帖快雪时晴帖 中秋帖；南北朝时期,中国书法艺术进入北碑南帖时代；北朝碑刻书法,以北魏、东魏最精,风格亦多资多彩；代表作有张猛龙碑敬使君碑 ；碑帖之中代 表作有：真草千子文 ；北朝褒扬先世,显露家业,刻石为多,余如北碑南帖,北楷南行,北民南土,北雄南秀皆是 基差异之处 鹤铭；北魏郑文公碑可谓南北双星,北派书写者多为庶人,如论南北两派之代表作,就是南梁书不具名,故书法时冠

37、冕,被誉为 书中之圣 ,北派王右军；5、隋唐五代书法 隋终止南北朝的纷乱局面,统一中国,和之后的唐都是较为安定的时期,南帖北碑之进展至隋而混合同 流,正式完成楷书之形式,居书史承先启后之位置；隋楷上承两晋南北朝沿革；下开唐代规范的新局,隋有碑版遗世,多为真书,分四种风格：a、平正淳和如丁道护的启法寺碑等书至初唐而极盛；唐代墨迹流传至b、峻严方饬如董美人墓志铭等c、深厚圆劲如信行禅师塔铭等d、秀朗细挺如龙藏寺碑等；唐代文化博大精深、辉煌辉煌,达到了中国封建文化的最高峰,可谓今者也比前代为多,大量碑版留下了珍贵的书法作品；整个唐代书法,对前代既有继承又有革新；楷书、行书、草书进展到唐代都跨入了一个

38、新的境地,时代特点特别突出,对后代的影响远远超过了以前任何 一个时代；唐初,国力强大,书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询；虞世南；褚遂良,薛稷,欧阳通四家为书法主流； 总特点结构严谨洁净,故后代论书有 唐重间架 之说, 一时尊为 翰墨之冠 延至盛唐歌舞升平,儒道结合,李邕变右军行法,独树一帜,张旭,怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致,孙过庭草 书就以儒雅见长,余如贺知章,李隆基亦力创真率夷旷,风骨丰丽之新境域；而颜真卿一出 纳古法于新 意之中,生新法 于古意之外；董其昌谓唐人书取法,鲁公大备；到晚唐五代,国力转衰,沈传师；柳公 权再变楷法；以瘦劲露骨自矜；进一步丰富了唐楷之法,到了五代

39、,杨凝式兼采颜柳之长；上蒴二王,名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案侧锋取态,铺毫着力,遂于离乱之际独饶承平之象,也为唐书之回光；五代之际,狂禅之风大炽,此亦影响到书坛, 狂禅书法 虽未在五代一显规模,然对宋代书法影响不小；唐代书法艺术,可分初唐、中唐、晚唐三个时期；初唐以继承为主,敬重法度,刻意追求晋 代书法的劲美；中唐不断创新,极为强盛；晚唐书艺亦有进展；唐代最高学府有六种,即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学；其中书学,特地语养书法家和书法理论家,是唐代的创举；历朝名家辈出,灿如繁星；如初

40、唐的欧阳询、虞世南、褚 遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等,都是书法大家；晚唐有王文秉的篆书,李鹗的楷书和杨凝式 的二王颜柳 余韵；6、宋元明书法1、宋朝的书法：宋朝书法尚意,此乃朱大倡理学所致,意之内涵,包含有四点：一重哲理性,二重书卷气,三重风格化,四重意境表现, 同时介导书法创作中个性化和独创性；这些在书法上有所表达,假如说隋唐五代的尚法,是求 工的表达,那么到期了宋代,书法开头以一种尚意抒情的新面目显现在世人面前；这就是要墀书家除了具有 自然 工夫 两个层次外,仍需具有 学识 即 书卷气 ,北宋四家一改唐楷面貌；直接晋帖行书遗风；无认是天资既高的蔡襄和自出新意 的苏东坡,仍是高视古人的黄庭

41、坚和萧散奇险的米芾,都力图在表现自已的书法风貌的同时,凸现出一种标新立异的姿态 ,使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间 ,并给人以一种新的审美意境 ,这在南 宋的吴说 .赵佶 .陆游；范成大,朱熹,文天祥等书家中进一步得到延长,然南宋书家的学问和笔 墨功底已不能和北宋四家相比了；宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡；2、元代书法艺术：元初经济文化进展不大,书法总的情形是崇尚复古,宗法晋、唐而少创新；虽然在政治上元 朝是异族统治,然而在文化上却被汉文化所同化,与宋不拘常法的意境追求不同,元朝之意表现 为刻意求工的开式美的追求,所以苏轼标榜的是 我书意造本无法 ,赵孟俯鼓吹的是 用笔千古不易 前者追求率意

42、之意,后才强调有意之意；元朝书坛的核心人物是赵孟俯,他所创立的楷书 赵体 与唐楷之欧体；颜体；柳体并称四体,成为后代规摹的主要书体,由于赵孟俯的书法思想确定不逾越二王一步,所以,他的书法对 王派书法的精之处颇有独到的领悟,表现为 温润闲雅 秀研飘逸 的风格面貌,这也和他信佛教；审美观趋向飘逸的超然之态获得一种精神解脱有肯定联系；在元朝书坛也享有盛名的仍有 鲜于枢,邓文原,虽然成就不及赵孟俯,然在书法风格上也有自已独到之处；他们主见书画同法,留意结字的体态；纵观元代书法,元代书法的特点是 尚古尊帖 ,其成就大者仍在行草书方面；至于篆隶,虽有几位名家,但并不怎么杰出；这种以行、草书为主流的书法,进

43、展到了清代才得到转变；有 元一代书风,仍沿宋习盛于帖学,宗唐宗晋,虽各有其妙,亦不能以一家之法立于书坛,较之文 落无成得多；3、明朝书法艺术：明朝书法的进展表现为三个阶段：学,绘画等艺术门类,尚显冷明初书法 一字万同 , 台阁体 盛行；沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致；凡金版玉册,用之朝廷,藏秘府,颁属国,必命之书 ,二沈书法被推为科举楷就；明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克；和祝允明、文徽明、王宠 三子 ；明中期吴中四家崛起,书法开头朝尚态方向进展；祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子依赵孟 而上通晋唐,取法弥高；笔调亦绝代,这和当时思想观念的

44、开拓解放有关,书法开头迈入提倡个 性化的新境域；晚明书坛兴起一股批判思潮,书法上追求大尺幅,震荡的视觉成效,侧锋取势,横涂竖抹,满纸烟云,使书法原先的秩序开头瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等；而 帖学殿军董其昌仍坚持传统立场；明末与清,美学主潮以抒情扬理为旗帜,追求个性与发扬理性相互结合,正统的古典美学与求异的的新型美学并盛；清代书法的总体倾向是尚质,同时分为帖学与碑学两大进展时期；名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 27 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案明末书坛的放浪笔墨,狂放不；愤世疾俗的风气在清初进一步延长,如朱

45、傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不行遇止的心情表现；这一点在中期 扬州八怪 的身上又一次 复现；于此同时,晚明的帖学统也同时进一步光大发扬,姜 英,张照,刘墉,王文治,梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候,力图表现出新面貌,或以淡墨书写,或转变章法结构等；但由于 清理,熟悉,调整,某种积弊也日益加深,这就使帖学的颓势帖学长时期传承,未有很好地加以 不行防止地显现了；正此时,金石出土日多,士大夫从热衷于尺牍转而从事金石考据之学,一时朝野内外,学碑才趋之如,最终成为清朝书坛的发民主流,加之阮元,包世臣；康有为大力张扬,碑学作为一种 与帖学相抗衡的书 学系统而存在；当时闻名的书家如金农、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、张裕钊、康有为等纷纷用 碑意写字作画,达到了尽性尽理；璀灿夺目的境地；可谓是中国书法文化的一在景观；假如说,帖学家 们力图查找质的愿望没有实现的话,那么这种愿望在碑学那里