2022年古代文学名词解释.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 三古、七段 三古之分,是中国文学史大的时代断限；在三古之内,又可以细分为七段；上古期：先秦两汉（公元 3 世纪以前）第一段：先秦 其次段：秦汉 中古期：魏晋至明中叶（公元 3 世纪至 16 世纪）第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末）“ 五四 ” 运动（公元 16 世纪至 20 世纪初期）近古期：明中叶至 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840 ）第七段：鸦片战争至“ 五四” 运动（1919 ）三古七段说主要着眼于文学本身的进展变化,表达出它的阶段性, 而将其他的条件如社会制度的变化、王朝的更替等视为

2、文学进展变化的背景；将文学本身的进展变化视为断限的依据,而将其他的条件视为断 限的参照；神话 是“ 通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身” ,以故事的形式表现了远古 人民对自然、社会现象的熟悉和愿望；神话通常以神为主人公,包括各种自然神和神化了的英雄人物,情 节一般表现为变化、神力和法术,其意义通常显示为对某种自然或社会现象的说明,有的表达了先民战胜 自然、变革社会的愿望；只有当人类可以凭借语言来表达自己的感情,表达对自然和社会的领会时,神话 才有可能产生；神话在后世仍具有文学魅力,启示后世的文学创作；山海经是我国古代储存神话资料最多的著作,最具神话学价值；约成书于战

3、国初到汉初之间,应是由不同时代的巫觋、 方士依据当时流传的材料编选而成,实际上是一部具有民间原始宗教性质的书；全书共分山经五卷、海外经四卷、海内经五卷、大荒经四卷,内容极其驳杂,除神话传奇、宗教祭仪外,仍包括我国古代地理、历史、民族、生物、矿产、医药等方面的资料,其中海经、大荒经的神话颜色最浓；诸如鲧禹治水、刑天 舞干戚等神话流传广远,对我国神话的传播和讨论有极其重要的意义；神话历史化 即把神话看成历史传奇,通常的做法是把天神下降为人的祖神,并把神话故事当做史实看待,虚构出始祖 及其进展谱系；这一文化现象在世界其他民族的文化史中或多或少都显现过；中国的神话历史化,是史学 家、思想家们自觉或不自

4、觉的行为；在正统的史家或儒家典籍中,难以纳入历史谱系中的半人半兽形的神 性形象被抹杀殆尽,违反理性化原就的神话也都遭到削删；另一方面,对神话进行歪曲的说明,使其成为 某种现实大事,从而成为构筑远古历史的一块基石；改造的结果是使神话大量消亡,历史向前延长,各氏 族的谱系更加严密；诗经是我国第一部诗歌总集,原名诗,或称“ 诗三百” ,共有 305 篇,另有 6 篇笙诗,有目无词；全书主 要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品,包括了公卿列士所献之诗、采集于各地的民间之诗以及周王 朝乐官储存下来的宗教和宴飨中的乐歌等,产生于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带,约 在公元前 6 世纪编定成书

5、,作者包括了从贵族到平民的社会各个阶层人士,绝大部分已不行考；风、雅、颂风即音乐曲调,国风即各地区的乐调；国是地区、方域之意；十五国风 160 篇,即这些地区的地方土乐；国风中,豳风全部是西周作品,其他除少数产生于西周外,大部分是东周作品；雅 即正,指朝廷正乐,西周王畿的乐调,分为大雅和小雅；大雅 31 篇是西周的作品,大部分作于西周初期,小部分作于西周末期；小雅共 74 篇,除少数篇目可能是东周作品外,其余都是西周晚期的作品；大雅的作者,主要是上层贵族；小雅的作者,既有上层贵族,也有下层贵族和位置低微者；比较舒缓； 周颂 31 篇,产生于西周初期,每篇只有一章；鲁颂 作；商颂 5 篇,约为殷

6、商中后期的作品；颂是宗庙祭奠之乐,很多都是舞曲,音乐可能 4 篇,产生于春秋中叶,都是颂美鲁僖公之名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 三家诗 秦火以后,诗经以其口耳相传、易于记诵的特点,得以储存,在汉代流传甚广,显现了今文的鲁、齐、韩三家诗；它们在西汉被立为博士,成为官学；鲁诗出自鲁人申培,齐诗出自齐人辕固,韩诗出自燕人韩 婴,三家诗兴盛一时；鲁人毛亨和赵人毛苌的古文“ 毛诗” 晚出,在西汉虽未被立为学官,但在民间广泛 传授,并最终压倒了三家诗,盛行于世；后来三家诗先后亡佚,今本诗经,就是“毛诗 ” ；七月8 章 8

7、8 句,380 字,表达了农夫一年间的艰苦劳动过程和他们的生活情形；全诗 是风诗中最长的一篇,共 以时令为序,顺应农事活动的季节性,把风俗景物和农夫生活结合起来,全面深刻、生动逼真地反映了西 周农人的生活状况；诗中客观反映出农夫生活和贵族生活的悬殊,在对当时农业生产、农夫生活的平铺直 叙中抒发了哀怨和不满；赋比兴 是诗经的主要创作手法,开启了我国古代诗歌创作的基本手法；宋朱熹之说流传最广：“ 赋者,敷陈 其事而直言之也；” “ 比者,以彼物比此物也；” “ 兴者,先言他物以引起所咏之词也；” 简言之,赋就 是铺陈直叙,即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来；比就是比方,以彼物比此物,

8、诗人 有本领或情感,借一个事物来作比如；兴就是触物兴词,客观事物触发诗人情感,引起诗人唱歌,大多在 诗歌的发端；这三种手法往往相互使用,共同制造诗歌的艺术形象,抒发诗人的情感；比兴诗经中作为诗歌起头和谐音韵、唤起心情的兴,以及大量存在的兼有比义的兴,为后代诗人广泛继承；比和兴都是以间接的形象表达感情的方式,后世往往 比兴 合称,用来指诗经中通过联想、想象寄寓思 想感情于形象之中的创作手法；这种触物动情、运用形象思维的比兴,塑造鲜明的艺术形象,构成情形交 融的艺术境域,对我国诗歌的进展具有重大的意义；甲骨卜辞 殷人用龟甲、兽骨占卜,之后把占卜日期、占卜人、所占之事,有的仍包括日后吉凶应验情形,刻

9、在甲骨 之卜兆旁,此即甲骨卜辞；清末发觉于安阳,距今已三千多年；卜辞所记的内容相当丰富,包括祭奠、农 业生产、田猎、风雨、战争、疾病等方面,真实朴实地反映了殷商时期社会生活各方面的状况；甲骨卜辞 记事比较简洁,不成系统,保持了商代记事文字的原貌,短辄几字,长达百馀字；铜器铭文 有长有短,广泛记述了社会生活；商代铭文记事简洁,形式一律；周代铭文字数增加了,内容更加复杂,不仅有记事文字,仍显现了与尚书诰命类似的记言文字；商周铜器铭文,反映了我国早期记事记言文 字由简至繁的进展；尚书是商周记言史料的汇编,包括虞书夏书商书周书四部分；虞书尧典等为后人追述；商书 盘庚是我国记言文之祖,其训辞古朴艰涩,有

10、肯定的感情颜色和形象性；周书主要是诰与誓 两种文体,记周公言论最多,反映了周公的心态、周人的政治思想和周初的社会关系；今本尚书,大 约只有今文尚书28 篇可信；尚书文字古奥高雅,有肯定的语言技巧,且这些文诰都是单独成篇,有完整的结构,对先秦历史叙事散文的成熟有直接的影响；春秋本是周王朝和各诸侯国历史的通称,后特指经过孔子修订的鲁国的编年史；它记载了自鲁隐公元年至鲁哀 公十四年的历史,对这一时期的史事作了简洁的大纲式的表达；春秋按时间次序编排历史大事,记事 方式是“ 以事系日,以日系月,以月系时,以时系年” ,具备了明确的时间观念和自觉的记事意识、写作 义例,记事系统而简略,并非真正意义上的叙事

11、散文；春秋是“ 礼义之大宗” ,保护周礼,反对僭越 违礼行为,贬斥邪说暴行；这种思想倾向在史事的简略记述排比中表现出来；春秋笔法 是指在春秋中以一字寓褒贬、在谨严的措辞与修辞上的微小差别中表现作者爱憎的写法；如杀有罪为- 2 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - “ 诛” ,杀无罪为“ 杀” ,下杀上曰“ 弑” 等；这种在史著中灌注剧烈感情颜色的作法,为后代史传文学 所继承；左传全称春秋左氏传,又名左氏春秋；作者左丘明,后人对此颇多疑义；记事起于鲁隐公元年,迄于 鲁哀公二十七年,基本与春秋重合,仍有个别战国初年的史

12、料；它以春秋的记事为纲,增加了大量的历史事实和传奇,表达了丰富多彩的历史大事,描写了形形色色的历史人物,以礼之规范为评判标准,表达了保护周礼、尊礼尚德、以民为本的思想；叙事手法精湛奇妙,表达语言简练含蕴,词约义丰,作为 先秦散文的“ 叙事之最” ,标志着我国叙事散文的成熟；春秋三传 除左传外,仍有公羊传和榖梁传；这两部书侧重阐发春秋经义,叙事较少,以谈论为主；公羊传文风淳朴简劲,语言凝练精确,榖梁传亦文字朴实,谈论精深；二书文学价值虽不能与左 传并论,但在经学史、思想史、学术史上都有深远影响,特殊是公羊传,在汉代和晚清,都曾为显 学；国语是一部国别史,全二十一卷,分别记载周、鲁、齐、晋、郑、楚

13、、吴、越八国事,是各国史料的汇编,成 书约在战国初年；各国“ 语” 在全书所占比例不一,每一国记述事迹各有侧重,主要反映了儒家崇礼重民 等观念；周语侧重论政记言；鲁语主要针对一些小故事发谈论；齐语主要记管仲和桓公的论 政之语；晋语篇幅最长,共有九卷,侧重于记述晋文公的事迹；郑语主要记史伯论天下兴衰的言 论；楚语主要记楚灵王、昭王时期的事迹；吴语独记夫差伐越和吴之灭亡；越语就仅记勾践 灭吴之事；战国策凡三十三卷,由汉刘向整编；杂记东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国军政大 事；时代上接春秋,下迄秦并六国；主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋谈论辩时的政治主见和斗争策 略,反映了

14、战国时代“ 士” 阶层的崛起；作者非一人,大多是战国后期纵横家,最终由西汉刘向编校整理 成书,定名为战国策；书中表现了纵横家的思想与人生观：崇尚谋略,强调审时度势,确定举贤任能；追求功名显达,富贵利禄；战国策以其辩丽横肆的文风,雄隽华赡的文采,标志着先秦叙事散文语言 运用的新水平；论语记载孔子及其弟子的言行,由孔子弟子及再传弟子纂录,在战国初年编辑成书；论语每篇标题取自首 章首句中的两个字,各篇之间没有时间的先后次序,每篇内各章之间也没有共同的主题；论语表现了 孔子及其弟子的形象、性格以及深刻平实、含蓄隽永的语言,表达出深刻的道理,充足的情感和丰富的语 气词,使其语言更为委婉；语录体是论语文体

15、的基本特点,它或记录孔子的只言片语,或记录孔子与 弟子准时人的对话,短小简约,没有构成单篇、形式完整的篇章；这种在对话中说理的形式,直接影响了 先秦说理文的体制；老子由老子自撰,分“ 道” “ 德” 上下两卷,故又被称为道德经；它集中反映了老子的哲学思想,探讨的 是玄妙的形而上学问题,在探究宇宙原始、追寻万物本源时,并未忘怀现实人生,书中表现出作者剧烈的 自我意识和愤世嫉俗的情感；其文章如同一组辞意洗炼的哲理诗,采纳大量的韵语,排比、对偶句式,行 文参差错落,如同鱼龙曼衍,千变万化,常以比如来表现深刻的哲理；老子以韵文为主、韵散结合的 形式,成为先秦说理文的另一形状；庄子三言庄子的创作方法“

16、以卮言为曼衍,以重言为真,以寓言为广” ；寓言 即虚拟的寄寓于他人他物的言语；人们习惯于以“ 我” 为是非标准,为防止主观片面,把道理讲清,取信于人,必需“ 藉外论之” ；重言 即 借重长者、尊者、名人的言语,为使自己的道理为他人接受,托己说于长者、尊者之言以自重；卮言 即出- 3 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 于无心、自然显露之语言,这种言语层出无穷,散漫流衍地把道理传播开来,并能穷年无尽,永久流传下 去；楚辞 本意是楚地的歌辞；这一词汇最早见于史记酷吏列传；战国后期,以屈原为代表的楚国文人在诗经以及楚国

17、民歌、巫歌的基础上,制造了一种具有楚国地方特色的乐调、语言、名物的诗赋,在形式上与北方诗歌有较明显的区分,故后世称之为“ 楚辞” ；西汉末, 刘向把屈原、 宋玉和汉人的模拟之作,编成楚辞一书,“ 楚辞” 又成了一部诗歌总集的名称；另外,由于楚辞和汉代赋作之间的渊源关系,屈原作品 又有“ 屈赋” 之称；离骚是屈原的代表作,是带有自传性质的一首长篇抒情诗；全诗共三百七十多句,近二千五百字；“ 离骚” 二 字,司马迁认为是遭受忧虑的意思（史记屈原贾生列传中说：“ 离骚者,犹离忧也；” ）；其写 作岁月一般认为是在屈原离开郢都往汉北之时；离骚反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨,和他热 爱宗国愿为之效力

18、而不行得的哀思心情,也抒发了自己遭到不公正待遇的哀怨；其主旨是爱国和忠君,和 宗族感情连在一起,关心楚国现实；九歌主要是南方巫祭文化的产物,共 11 篇；据闻一多观点,首尾两章（东皇太一和礼魂）分别为迎、送神曲,中间九章为娱神曲；东皇太一为至尊之天神,云中君祭云神丰隆（又名屏翳）,湘君湘夫人皆祭湘水之神,大司命祭主寿命之神,少司命祭主子嗣之神,东君祭太阳神,河伯祭河神,山鬼祭山神,国殇祭阵亡将士之魂；九歌以描写爱情为主,也表达了对神灵的 赞颂和祭者的虔敬之情,以及阵亡将士的勇烈悲壮；九歌是屈原长期放逐生活之心情的自然显露,表 现出幽微绵缈的情致和缠绵哀婉的风格；天问是楚辞中一首奇妙的诗歌；所谓

19、“ 天问” ,就是列举出历史和自然界一系列不行懂得的现象,对天发问,探讨宇宙万事万物变化进展的道理；诗中一共提出了 172 个问题,大致次序是先问天地之形成,次问人事 之兴衰,最终归结到楚国的现实政治；在一连串的问号后面,诗中表现出屈原焦虑而急迫的情感状态和孜 孜不倦的求索精神；九章是屈原所作的一组抒情诗歌的总称,包括橘颂惜诵涉江哀郢抽思怀沙思美人惜往日悲回风等 9 篇作品；“ 九章” 之名大约是刘向编订屈原作品时所加上的,内容主要表达身 世和遭受；其中橘颂全篇比兴,四言体,借咏物述志,以砥励自己的品质和情操；抽思是屈原在 汉北所作,其余各篇皆是流放江南时所作,抒写自己忧国伤时的情怀；哀郢记述

20、了流亡江南的路线,亦情亦景,忧思绵绵,其中多有身世之感；后半段心情转为猛烈,声调大方,纵情倾诉自己的悲愤；涉 江突出抒写了自己义行高洁,而不为世人所懂得的悲伤,并表达了终不变心从俗的决心；诗中以奇妙的 服饰象征品德的清高脱俗,文气淡定淡雅,舒服跌宕；此外,怀沙、惜往日显露死志,大约作于 赴渊前不久,也很感人；总之,九章具有更多的纪实性,艺术上主要实行直接铺叙、反复抒写的手法,情感直接、奔放,浪漫颜色就略逊于离骚；毛诗序又称诗大序；汉代解说诗经有齐、鲁、韩、毛四家,后来前三家失传,仅存毛诗；毛诗在诗经各篇名下都有说明诗义的序言；首篇关雎下有一篇总纲式的序论,比较全面地阐述了诗歌的性质、作 用、体

21、裁和表现方法,主见诗歌要“ 发乎情,止乎礼义” ,用儒家的伦理道德来规范情感的表现；它强调 诗歌的讽谏教化作用,将其功能归结为“ 经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗” ,有很浓的“ 工具 论” 颜色；汉代文学批判主要是以毛诗序的上述观点为尺度,对各种文学现象作出判定,成为汉代文 学思潮的灵魂和主调；- 4 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 汉赋 是汉代赋体文学的总称,包括骚体赋、汉大赋和抒情小赋,其中大赋是汉代文学最具有代表性的样式,它 介于诗歌和散文之间,韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化；汉赋对诸

22、种文体兼收并蓄,形成新 的体制；它借鉴楚辞、战国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的文风,又吸取先秦史传文学的叙事手法,并往往将诗歌融入其中；赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点,又有散文句型自由、无严格的格律限制 的特点,兼具诗歌与散文的表现功能,是两者的综合性文体；枚乘的七发标志着新体赋的正式形成,司马相如的作品代表新体赋的最高成就；西汉后期新体赋的主要作家是扬雄；班固的两都赋、张衡的二京赋,是东汉新体赋的两篇力作；同时,张衡的归田赋突破旧的传统,开创了抒情小赋的先河；吕氏春秋秦相吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成,成书约在公元前 239 年,出于众人之手, 内容不免驳杂,8 篇；风格不完

23、全统一,因此汉书艺文志将之列为“ 杂家” ；全书分十二纪,每纪 5 篇；八览,每览 六论,每论 6 篇；再加一篇序文,共 161 篇（今存 160 篇）；全书条分理顺,篇章划分特别整齐,从结构 上组成了一个“ 法天地” 的完整体系；书中有些文章精练短小,文风平实畅达,用事说理颇为生动；创作 了丰富多彩的寓言,生动简练,中心突出,结尾处往往点明寓意,一语破的；吕氏春秋预示了在秦汉 大一统王朝即将显现之际,诸子百家思想逐步从分到合,朝着为封建大一统建构理论的方向演化；淮南子21 篇,十几万字,是西汉的一部大著述；原称淮南鸿烈,作者自认为 由淮南王刘安招致门客编成,共 此书包含广大光明的道理,可为汉

24、代治国法典,实以道家思想为主而杂以孔、墨、申、韩之说；作为一部 理论著作,其论说博奥深宏,无所不包,有一套完整的思想体系；1 多引用历史、神话、传奇,带有鲜明 的浪漫颜色； 2 采纳辞赋写法,广征博引,反复论证,以描写和表达的方式来明事说理；3 以多样化的排比 句式,形成铺张扬厉的风格,造成波涛汹涌的气概；九体 在贾谊吊屈原赋之后,显现了一系列以悼念屈原为主题的骚体赋,诸如王褒的九怀、刘向的九 叹、王逸的九思等,这些作品一脉相承,九章成篇,体制固定,主题相类,作为骚体赋的一种体制,虽然规模未大,却具备了独有的格局,与大赋中的“ 七体” 相互辉映,是为“ 九体” ；梁园文人群体 西汉初,各路诸侯

25、聚揽来宾,大兴养士之风,将留意力集中在文学创作上,形成了多个以诸侯王为中心的 文学群体,其中以梁孝王的梁园声名最盛；当时的俊逸之士如枚乘、庄忌、邹阳、公孙诡、羊胜等从孝王 游于梁园,形成“ 彬彬之盛” ,其良好氛围激发了这些人的文学才能,对汉代文学的进展具有肯定推动作 用；七体 始于枚乘的七发,因其赋写七事的铺排体制和杰出的文学成就而为后世文人仿作；其中不乏名篇,如 傅毅的七激、刘广世的七兴、崔骃的七依、李尤的七款、张衡的七辩、马融的七厉等等,如此等等,数量众多；因此,萧统文选和刘勰文心雕龙 扬雄“ 四大赋”杂文于赋体之外别立“ 七体” ；扬雄作有蜀都赋甘泉赋河东赋羽猎赋长扬赋等作品；蜀都赋作

26、于居蜀期间,为后世京都大赋之先声；余下四赋是扬雄大赋的代表作,史称“ 四大赋”；这四篇作品仿照司马相的飞痕迹特别明显,特殊是后两篇,从形式到内容都与子虚赋上林赋有着千丝万缕的联系,极力夸张渲染,铺张扬厉,词采纷披,语言奢丽；相比之下,扬雄赋更显理性特点,并表达出肯定的民本思想,特别鲜明 地反对扰民、虐民行为；“ 发愤著书” 说 主要见于屈原列传太史公自序报任安书,司马迁继承屈原的“ 发愤以抒情” 而提出了著述创 作与作家情志之间关系的闻名观点；他把文学创作视为抒发抑郁之情的一种方式,是遭受压抑以后的情感 爆发；这种文学理论在汉代难以进展,由于它在很大程度上是对经学思想的超越和冲击；- 5 -

27、名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 史记“ 三家注”南朝宋裴骃集解 、唐司马贞索引 、张守节正义等史记三家注释,北宋以后合刊,多有删节,合称史记“ 三家注” ；乐府诗 是指两汉时期由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐治理机关搜集、储存而流传下来的诗歌；作者涵盖 了从帝王到平民各阶层,上作于庙堂,下采自民间,文人也曾参与创作；1 西汉的音乐治理部门有太乐令 最初用楚声演唱的乐府 和乐府；太乐主管郊庙之乐,乐府执掌天子及朝廷平常所用的乐章,以楚声为主；诗是安世房中歌17 章； 2 武帝时期,乐府的职能进一步强化,除了组织

28、文人创作朝廷所用的歌诗外,仍广泛搜集各地歌谣；3 东汉治理音乐的机关改为太予乐署和黄门鼓吹署,后者实际发挥着西汉乐府的作用,搜集、演唱乐府诗歌并得以储存；4 魏晋至隋唐,乐府的含义发生了变化,它不仅是音乐官署的名称,人们把这种音乐官署所采集的诗篇汉人原先叫“ 歌诗” 的,以及后世文人的仿照之作也称作“ 乐府” ,以和未曾合乐的“ 徒诗” 相区分；于是“ 乐府” 一词又引申为一种诗体名称；乐府诗集宋郭茂倩编；诗集收录了两汉至唐五代的乐府诗,也兼及先秦歌谣,全书共一百卷,是储存乐府诗歌最完 备的总集；郭茂倩把汉至唐的乐府诗搜集在一起,共分为 12 类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲 辞、相和

29、歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞；两汉乐府 诗主要储存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中,而以相和歌辞数量最多；述行赋 显现于西汉后期,主要叙写作者的游历与感叹；汉代纪实性述行赋在融会古今、抒发历史沧桑感方面有许 多新的开拓；赋中显现的地域连贯密集,思想感情相对集中,每篇作品各有投射的焦点；各有基调和主题,治世之作叹存没,衰世之作叹治乱；刘歆的遂初赋是开山之作,具有明显的借古讽今的性质,是衰世 文人的慨叹,关注社会治乱问题；班彪的北征赋是乱世叹兴亡之作,所述行程由近及远,追溯历史就 由远及近,时空次序交叉,两条线索特别清晰,又相互缠绕；班昭的东

30、征赋沟通古今,强调人生价值 的实现,追念先贤的感情波动由强到弱,呈递减趋势,和行程的时空推移相呼应；吴越春秋是成书于东汉的一部历史散文,赵晔撰；其书今存十卷,主要表达吴越争霸的故事,前五卷以吴为主,后 五卷以越为主；该书所叙重要大事都明确标示岁月,但多有讹误,在体例上兼有编年体和纪传体史书的特 点,是历史演义小说的雏形；1 叙事完整；各章有其重点,保持相对独立性；各章之间前后贯穿,一脉相 承,表达的故事具有连续性；2 故事情节曲折多变,多通过移植联缀把原来互不相关的故事糅合在一起,3 很多情节吸取神话传奇和民间故事,荒幻离奇,具有浓郁的浪漫 给人以真实感,产生震动人心的力气；颜色,开志怪小说的

31、先河；4 留意人物形象刻画,特殊留意人物形象的外貌描写,以此突出人物的个性特 征,对后代小说的人物形象刻画有很大影响；论衡是东汉的一部政论散文集,作者王充；全书85 篇,从逢遇篇到物势篇共14 篇,选材角度较新,作者阐述人的遭受、命运、天性、才气、骨相等颇有深度的议题,表达了他对现实的积极参与和对人类的 终极关怀；最能代表王充疾虚妄宗旨的是“ 九虚” “ 三增” 论死订鬼诸篇,王充不仅把批判的矛 头指向世俗的虚妄之说,而且对圣贤之言、经典之文也多有辩驳,指出其夸大失实、不尽可信之处；作者 用事实说话,援引历史和现实生活中的事例批驳各种虚妄之论；在此过程中,或同类相证,或巧用比如,或从生活体会动

32、身,或进行规律推理,从必定性、偶然性、可然性等多方面绽开论述,具有很强的说服力；为了论证得透彻充分,每篇都反复诘难,多方发挥,文风雄辩；文字接近汉代口语,用词淳朴无华,不重 雕刻,既精确精练,又通俗易懂；古诗十九首出自汉代文人之手,非一时一地所作,其基本内容主要抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁,以及失意之士的 不平之鸣和忧生之嗟；漂泊不定的生活使诗人们在诸多方面产生痛楚的体验和特殊的感受,诗中透彻地揭- 6 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 示出很多具有深邃意蕴的人生哲理,诗意盎然而又不乏思辨颜色；诗品评曰：“ 文

33、温以丽,意悲而远,惊心动魄,可谓几乎一字千金；” 它代表了汉代文人五言诗的最高成就；文心雕龙南朝梁代刘勰著,共 50 篇,包括总论 5 篇,文体论 20 篇,创作论 19 篇,批判论 5 篇,最终一篇序志是全书的自序；它的内容博大精深,主要的奉献有二：1 论述了文学进展的外部缘由和内部规律；它认为“ 文变染乎世情,兴废系乎时序” ,将文学的变化与社会风俗、政治兴衰联系起来,并认为文学进展的内 部规律在于继承和创新的交互作用；2 总结了很多珍贵的文学创作体会,揭示了创作活动的秘密,从而形 成具有中国特色的创作论,具有很高的理论价值；文心雕龙的显现,标志着中国文学理论和文学批判 建立了完整的体系；

34、文选是现存最早的文学总集,南朝梁代萧统编撰,李善注文选60 卷,选录了先秦到梁代共130 人的作品,另有古乐府三首和古诗十九首,共七百馀篇；编排方法是先将文体分为赋、诗、骚、七、诏、册、令、教、文等 37 大类,然后在一些大类下按题材分为如干小类,其中诗占近 13 卷,共 334 首,是各类中数量 最多的；文选自唐代以来赢得文人的广泛重视,并逐步形成“ 文选学” ,在文学史和文献学上的位置 是值得重视的；魏晋玄学 是魏晋正始时期形成的一种新的世界观和人生观的理论形状；它是一种思辨的哲学,对宇宙、人生和人的 思维都进行了纯哲学的摸索,供应了一种新的说明经籍的方法,对打破汉代繁琐经学的统治起了积极

35、的作 用；玄学有几个重要的论题：崇有与贵无、名教与自然、言意之辨、形神之辨、名理之辨等；对文学和艺 术有直接影响的是崇尚自然的一派、言不尽意的一派和满意忘言的一派；玄言诗作为魏晋玄学的载体,百 年来沉淀出了理趣,被宋代诗人发挥到极致；从文学进展的角度看来,玄言诗自有其不行完全抹杀的历史 位置；魏晋风流 是魏晋时期士大夫在当时特定的社会政治背景下,所追求的一种具有魅力和影响力的人格美,否定汉儒为 人准就,破执除障,打开人生的新的窗户,仍自我以原来的面目；构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙 赏、深情,表现在外的特点是颖悟、旷达、真率,追求艺术化的人生和个人本性的自然显露；一些闻名的 文学家同时也是

36、魏晋风流的代表人物,对中国古代文学产生了深远的影响；建安文学 是指东汉末年汉献帝建安年间和魏朝前期的文学,文坛以曹氏父子为中心,在他们四周集中了王粲、刘桢 等一批文学家,其创作反映了动乱的时代,为中国诗歌打开了一个新的局面,并确立了“ 建安风骨” 这一 清峻大方、刚健有力的文风；曹操古直悲凉,曹丕便娟婉约,曹植文采气骨兼备,“ 七子” 竞逞才藻,各 造新诗,都有鲜明的文学个性；曹氏父子的创作,完成了乐府民歌向文人徒诗的转变,为五言诗的进绽开 辟了道路；邺下文人集团 建安九年,曹操攻占邺城,招纳天下文人学士,彬彬之盛,极于一时,史称“ 邺下时期” ；邺下文学以曹 丕、曹植兄弟为中心,以王粲、刘桢

37、、徐幹等人为骨干,开展多种形式的文学活动,对文人五言诗的进展 做出了奉献；这些文人诗酒唱和,开创了文人雅集的先河,已具备了文人集团的性质；建安七子 曹丕典论 论文称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“ 七子” ；其中王粲、刘桢的成就最突出,钟荣诗品列之于上品；（与邺下文学有关）王粲 的诗作多纪汉末战乱,写其羁旅之情和壮志难酬的感叹,感情深沉,大方悲壮,刘勰许为“ 七子之冠冕” ；刘桢 的诗作多为赠答诗和游乐诗,风格“ 壮 而不密” ,俊逸秀丽,纯以气概取胜,显示出目无千古、踔厉奋勉、大方磊落的气概；阮籍的咏怀诗八十二首 非一时一地所作,抒感叹,发谈论,写抱负,内容或借古讽今,或借游仙讽

38、刺世俗,或借写美人香草寓写- 7 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 怀抱；诗中迁逝之悲、祸福无常之感受目皆是,表达了作者孤独苦闷、忧愤深广的情怀；诗中多用悲伤、凄怆、涕下、咨嗟等词语,诗风模糊曲折,“ 言在耳目之内,情寄八荒之表” ,常借比兴、象征手法来表 达感情、寄托怀抱；这些诗作开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河,对后世产生了重大影响；太康诗风 是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风；钟嵘在诗品序中举张协、张载、张亢兄弟,陆机、陆云兄弟,潘岳、潘尼叔侄以及左思为其代表人物；潘、陆诸人在诗歌创作上的努力：1 拟古

39、,摹拟诗经、汉乐 3 大量运用排偶；他们的 府和古诗； 2 追求形式技巧的进步和繁缛的诗风,描写繁复详尽,颜色华丽；诗作促进了南朝山水诗的进展及声律、对仗技巧的成熟；左思咏史诗 内容主要是寒士之不平及对士族的藐视与抗争；诗作多引史实,借古讽今,对现实政治持批判态度,颇为 精切,得讽谕之致；造语奇伟,创格新特,错综震荡,逸气干云；这些诗开创了咏史诗借咏史以咏怀的新 路,成为后世诗人效法的范例；游仙诗 诗歌以“ 游仙” 名篇始于曹植,但以游仙为题材就可上溯到战国时期；屈原的远游,借游仙抒发抑郁 不得志,曹植的远游篇仙人篇等继承之；秦代的仙真人诗,内容当为求仙访药、追求长生之 类,汉乐府董逃行 长歌

40、行等继承之；郭璞的游仙诗,今存 19 首,有 9 首为残篇；主要写隐居高蹈,寄托其仕宦失意、壮志难酬,以抒发苦闷情怀；诗作文采富丽,辞多大方,坎宕咏怀,寄托高远,继承了诗骚的比兴寄托传统；兰亭集东晋永和九年,王羲之与诸名士文人会于兰亭,观赏山水,流觞赋诗；王羲之、谢安、孙绰等人皆有所作,共成诗 37 首,编为兰亭集 ；诗中或抒写山水游赏之乐,表现山水审美的乐趣；或由山水直接抒发玄理；诗作艺术水平都不高,但标志着诗人已开头留意山水审美,并从中体悟玄理,预示着山水诗的兴起；兰亭 雅集对中国文人生活乐趣有重大影响,同时对诗歌流派的形成也有推动作用；东晋玄言诗 兴盛于东晋,一方面是魏晋玄学及清谈之风兴

41、盛与山水之美相混合的产物,另一方面也与东晋政局及由此 而形成的士人心态有关；代表人物是孙绰和许询；玄言诗将玄释合流,崇尚心隐与适意,即因循自然和阐 发玄理,但理过其辞,淡乎寡味,缺乏形象；艺术价值虽不高,但它对后世的影响却相当深远,特殊在诗 歌说理所积存的正反面体会方面；颜谢 钟嵘诗品序：“ 谢客为元嘉之雄,颜延之为辅；” 颜延之的成就远不及谢灵运,“ 尚巧似” 是他与谢 灵运诗的共同特点,然而比谢诗更加锤炼雕饰,凝练规整,且喜搬弄典故,堆砌辞藻,而缺乏情致；其诗 被鲍照称为“ 如铺锦列绣,亦雕缋满眼” ；永明体南朝齐永明年间, 周颙发觉汉语的四声,沈约将四声的学问运用到诗律上,并与谢朓、 王

42、融共同创立了 “ 永明体” ,试图建立比较严格的、声调和谐的诗律,并在词藻、用事、对偶等方面做了很多新的探究；其诗 体特点为：句式渐趋于定型,以五言四句、八句为多,律句大量涌现,用韵严密,平仄相对的观念比较明 确,但仍没形成“ 粘” 的概念；“ 永明体” 的产生,使得诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大 步,为后来律诗的形成奠定了基础；八病 在南朝齐永明年间,沈约等人将四声的区辨同传统的诗赋音韵学问相结合,讨论诗句中声、韵、调的协作,并规定了一套五言诗应防止的声律上的毛病,即“ 病犯” ,也就是后人所记述的“ 八病” ：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽；竟陵八友 是指竟陵王

43、萧子良文学集团的八位文人,即：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕；该集- 8 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 26 页精选学习资料 - - - - - - - - - 团常常集体赋诗,同题共咏,有时带有竞赛的意味,场面特别热闹；宫体诗 梁陈时期,南朝民歌进入宫廷,经统治者及宫廷文人的润色修改,宫廷艳情诗达到了高潮；其内容主要以 宫廷生活为描写对象,具体的题材不外乎咏物与描写女性,大多将目光停留在女性的生活圈内,包括她们 的容貌、体态、服饰及器物等方面；咏物之作亦占很大比重,内容贫乏,单纯咏物而毫无寄托,只讲究词 藻与对偶；进展了吴歌西曲的艺术形式,并连续

44、了永明体的艺术探究而更趋格律化；情调上伤于轻艳,风 格上比较柔靡缓弱,留意词藻、对偶与声律,语言风华流丽,对后来律诗的形成有着重要的推动作用,为 唐代诗人供应了足资借鉴的艺术体会；徐庾体 是指梁朝徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子,置身东宫时所作的风格绮艳流丽的诗文,就其文学渊源而 言,是沿着永明体讲究声律、词藻的方向,进一步“ 转拘声韵,弥尚丽靡” ；骈文 发端于先秦,形成于魏晋,至南北朝大盛,此后始终连续不衰；重视对偶、声律、用典和辞采的美感；它 的显现突破了早期散文过于古朴简洁的格局而向形式美方向进展,且日益精致华美；但是进展到后来,弊 端也随之而生：对偶惟求其工,四六句型限制了内容的充分

45、表达；用典惟求其繁,不少篇章晦涩难懂；一 意追求华丽辞藻,内容空虚浮泛；华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍；元嘉三大家 谢灵运的赋作多以山水为题材,诸如岭表赋长溪赋山居赋等,状物写景的巧似,选字修辞的 清爽,与其山水诗的成就互为呼应；颜延之的骈文以典丽缜密见长,用典繁博,修辞巧丽,代表作有赭白马赋 三月三日曲水诗序陶征士诔 宋文元皇后哀策文等；鲍照以奇峭之风运妍丽之辞,芜城赋与登大雷岸与妹书是这种秀丽风格的代表；水经注约成书于北魏延昌、正光年间,郦道元撰；这是我国古代较完整的一部以记载河道水系为主的综合性地理 著作,三十万多字,具体介绍了我国一千多条河流以及与其相关的郡县、城市、物产、

46、风俗、传奇、历史 等；书中不以南北为鸿沟,并表现出对东晋以后南方地志的广泛参考和吸取,寄寓着作者期望祖国大一统 的理念；作者对“ 山水之美” 作亲切生动的描述,并从山水之美中得到“ 畅清” 、“ 游神” 的体验,文笔 雄健俊美,清朗疏朴,对唐以后古文家的游记文影响极大；笔记体小说 指魏晋南北朝时期的文言小说,篇幅短小,记叙社会上流传的奇妙故事、人物的逸闻轶事或其只言片语；在故事情节的表达、人物性格的描写等方面都已初具规模,作品的数量也已相当可观；但就作者的主观意 图而言,只是当成真实的事情来写,缺少艺术虚构,不是中国小说的成熟形状；志怪志人小说 志怪小说记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异,很多作品表现了宗教迷信思想,但也储存了一 些具有