2022年小学校本课程《硬笔书法》.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 学校校本课程硬笔书法第一讲、写好钢笔字的意义我国训练学家、 文字学家、诗人郭沫如早就在1962 年指出：“ 培育中学校生写好字,不肯定要人人都成为书法家, 总要把字写得合乎规格, 比较端正、 洁净、简洁认；这样养成习惯有好处,能够使人细心,简洁集中意志,善于爱护人；草 草了事,粗枝大叶,独断专行,是简洁误事的； ” 大书法家沈尹默说：“ 练字不但对身体有好处,而且可以养成善于观看、考虑、处理事务的敏捷和安静的头脑； ”他们两位都是当代闻名书法家,他们的话,是一生学字的体会总结,很有道理；即使在现在电脑普及的时代,钢笔仍是不行取代的主要书写工具；

2、“ 字是人 的脸面” ,因此,从同学时代起开头进行正规的钢笔字训练,将受益终身；练一手潇洒美丽的字, 塑一张高素养其次脸孔；练一手潇洒美丽的字,增一 份赢得胜利的自信； 你想用潇洒美丽的字, 来装饰你美好的人生吗？那就赶快行 动起来,坚持不懈,刻苦努力, “ 宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”,信任你一 定会取得胜利的！其次讲、正确的学习方法 依据教学体会,采纳以下学习方法,可以收到事半功倍的学习成效；1、临帖和摹帖 临帖和摹帖是学习书法的必经之路,要坚决不移；摹帖和临帖各有所长,成效各异；姜夔续书谱中说：“ 临书易失古人位 置,而多得古人笔意,摹书易得古人位置,而多失古人笔意；临书易近,摹书易

3、 忘,经意与不经意也；夫临摹之际,毫发失真,就表情顿异,所贵详谨；”摹帖,就是把薄纸蒙在帖上,直接描画,犹如描红,多摹几遍,有利于把握 字形结构；临帖,就是看着字帖,照着去写；只要认真认真,便简洁把握笔法笔 意,从而把范本的精髓学到手；只摹不临,虽然间架不错,但没有笔法,字就僵 化,缺乏神采；初学者宜临摹并用,相互补充；2、临帖的方法 临帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不断比较；眼到手到心到,是指临帖时思想高度集中,全神贯注,不仅用眼睛看,用手 认真写,而且要开动脑筋,摸索怎样临才能临得象；少而精,是指每天规定五到十来个字,反复写,集中力气打消灭战,尽量消 化它,最好能把握它；

4、假如字一下子临得许多,往往会象抄书一样,印象不深；不断比较, 是指临了一遍后,把自己临的字同帖上的字进行比较,看那一笔 写得好,那一笔写得不好；字形结构是否摆稳,究竟象不象；要找出差距看出缺 点,从而加以改进；临一遍,比较一遍,改进一遍；不断临,不断比较,不断改 进,就会越写越象,越写越好了；3、连续不断,持之以恒 任何事情都有一个从量变到质变的进展过程；练字也一样,写得太少,没有 把握,当然谈不上进步,而生硬机械地多写,疲惫了,成效也不好；依据体会,名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 楷书练字临帖,每天差不多要写二

5、百多字,必需一次性连续不断写完； 这才能达到肯定的量才有肯定成效, 较佳的量才能达到较佳的成效；这也是锤炼毅力的好 方法；学习时要象蚯蚓钻进泥土里似的,一头钻进字帖里,用心致志；每天抽一 定时间临摹帖,滴水穿石,日久见功夫,辛勤耕耘,肯定会有收成；第三讲、正确的写字姿态 1、头正身直：眼睛和本子距离一尺左右,头要端正,背要伸直、自然,向 前微倾,切不行扑向桌子,弯得像大虾；2、臂开肩平：两臂平放桌面上,两肘相对,左右一样,双肩要平,不行左 右高低不同；3、足安胸舒：胸与课桌要保持一拳距离,不能紧抵桌沿；要使全身各部位 感到舒适,轻松、自然、灵活；两脚分开,与肩同宽,平放地上,不行并拢或一 前一

6、后,更不行交叠；4、本子放正：写字时,本子不能斜放,从上到下书写,本子随之由下往上 移动；否就,会影响保持正确姿态,把桌面文具盒及余外课本放入课桌里；第四讲、正确的执笔姿态 正确的执笔方法是三指执笔,五指并用；1、大姆指、食指、中指轻握笔杆；食指与大姆指相对不相碰,距笔尖 2cm 左右；2、姆指在左,食指在右,中指第一指节（指甲盖与肉相连处）与指甲间在 内上托,以取得平稳；无名指与小指紧靠中指后面；3、掌心要虚空,虎口要圆；小手指和掌外侧成环状轻贴纸面,随之上下左 右移动；4、笔杆斜靠虎口处,笔杆向右下方偏斜,与纸面成 线相符；45 左右,与方格对角5、食指在大姆指前面；如大姆指在食指前面,就

7、要遮住视线,头自然会向 左偏斜,影响写字姿态；6、执笔不能太紧,特殊是切忌大拇指压在食指上面,影响用笔的提按；食 指不能过分弯曲,以免影响三指关节屈伸的变化；同学中常见的毛病有：（1）执笔太低、太紧、太直；（2）大姆指在食指前面 并且两指相碰；（3）大姆指压在食指上面；（ 4）大姆指不用指肚而用指甲右边贴 着笔杆,食指过分弯曲； （5）虎口不呈圆形,而呈瘦长形,犹如凤眼； （6）掌心 不虚,小指弯到掌心； （7）笔杆未靠在虎口处,较直,与纸面对右垂直； （8）手 腕向内弯曲,呈扣状； （9）书写时,手腕空抬；第五讲、正确的运笔方法运笔方法, 是指书写点画时书写工具移动运行的详细方法,又称“ 行

8、笔法”；钢笔的运笔方法借鉴毛笔的运笔方法；有起笔、行笔、收笔三个过程；每一种点画的书写都要依据这个方法,缺了任何一个环节,其点画就不完善；起笔、行笔、收笔等动作各有要领；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1、起笔；有露锋和藏锋两种；钢笔写字大都为露锋；只有个别笔画（如平 捺或单独显现的捺）例外；起笔有作顿、轻作顿、不作顿三种；一般起笔有提、有按、有轻、有重；2、行笔；是运笔其次步；通常提笔运行；但行笔时不能简洁地平拖而过,要讲究轻重快慢,提按顿挫,如人在行走时,两脚必需一起一落,随时结合着才 能行走,提按动作也是如

9、此,才按便提,才提便按； 3 、收笔；回锋收笔是完成整个点画书写的最终一步,有起必有收；收笔方 式有两种：一是回锋收笔；笔锋行到点画尾处,不能直接提起收笔,而应放慢速 度,稍作停顿,如垂露竖画应将笔锋向上回收；横画就将笔锋向左回收；使起笔 与收笔相互照料；点画含蓄,浑厚有力；二是出锋收笔；即笔锋直接顺势出锋,在空中收笔；如撇、捺、悬针竖等,锋芒外露,挺劲犀利；由于用笔有提按、轻重、徐疾的节奏,所以线条才表现出刚柔粗细的变化,字的结构就有了犹如音乐、舞蹈等美的造型及韵律,字才耐看,有品尝；第六讲、正楷笔画的名称及写法 1、点：楷书中的点丰富多彩,有侧点、垂点、挑点、撇点、长点等；点的 外形虽然不

10、同,但都如人的眼睛,顾盼生情,最为传神；因此,点要写得圆满精 致,或象高山上滚下来的石头,势猛力足；或象苹果中的内核,浑厚圆润；点是笔画和笔法的基础； 全部笔画都是从点开头延长的；它在书写结构组合 中起着“ 画龙点睛” 的作用；所谓“ 一点成一字之规,一字乃终篇之准”；（1）右侧点：因点取侧势, 故叫侧点；写法是落笔要轻,向右下 45 按笔,颜色由 再顺势斜下顿笔,然后笔尖向左内快速提起回锋；表现为线条由细到粗,浅到深；如：“ 主、立、市、斗” 等；（2）左垂点：因形似垂露,故叫垂点；写法是由轻到重,从右至左下呈 1520 ,再顺势向直下,由快到慢按笔,然后笔尖向右内快速提起回锋；表现 为由细

11、到粗,由浅到深；如“ 小、办、东、京” 等字中的垂点；（3）挑点：形似挑画,但比挑画短小有力；写法是落笔由按到提,由重到轻,由慢到快,从右下45 顿笔,转笔向右上呈45 ,快速用力挑出；如：习、兰、业、羊等字中的挑点；（4）撇点：形似短斜撇,但更短小些；写法是向右下 向左下 45 快速撇出；如六、只、总、普等字中的撇点；45 落笔,然后转笔（5）长点：是侧点的延长,故名；写法是落笔要轻,随着向右下方 45 行 笔逐步用力,最终斜下按拉,顿笔回锋收笔；长点的外形,上细下粗,颜色从浅 到深；楷书中有不少字的捺画是用长点来代替,故又称“ 反捺”；如“ 女、以、李、英” 等字中的长点；2、横：横画在汉

12、字中起着横梁般的作用,它的长短变化就平稳整个汉字结 构,因此,既要坚挺扎实,又要生动活泼；写横画不论长短,为适合人的视觉效果,都要写得左低右高,略带斜势；但也不能太斜,以 要斜,长横基本平正；5 7 为宜,一般短横名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - （1）右轻横：因势向下凹,故又称凹横；写法是起笔作顿,然后转笔向右上呈 7 斜行,最终顺势轻按回锋收笔；右轻横大都在字的第一笔,快捷有气概；如“ 土、王、五、至” 等字中的右轻横；（2）左轻横：因势向上仰,故又称仰画；写法是轻起笔,向右逐步用力,最终轻顿笔回锋 收笔,左低

13、右高,左细右粗；左轻横常和左竖相接,在笔画中间,有时也可在第 一笔；如：“ 上、正、旦、直” 等字中的左轻横；（3）长横：因势向下覆,故又称覆画；写时起笔作顿,然后向右上行笔,终止处顿笔回 锋收笔；由于头尾用笔重,速度慢,中间用笔轻、速度快,因此,整个横画是头 尾粗,中间细,在平直中略带弧形,中间部分稍挺起,显得很有力气；如：“ 下、万、不、百” 等字中的长横；仍有在字的底部和中部的长横基本平正；如“ 卫、亚、安、青” 等字中的长横；3、竖：竖画在汉字中起着支柱的作用,必需写得挺立坚劲,它要象一个人 立正的样子,胸腰挺起,精神抖擞,雄赳赳、气昂昂；切不行左歪右斜,更不能 弯腰曲背；（1）悬针竖

14、：形似一根扎鞋底的钢针,故叫悬针竖；写法是右下落笔,稍 用力按一下,立即转笔直下；力气由重到轻,速度由慢到快,最终到 3/4 处提笔 出锋,力到锋端；收笔不能太快, 太尖细犹如鼠尾； 悬针竖大都是字的最终一笔,位置在中间居多,有的在右边；如“ 中、平、年、都” 等字中的悬针竖；（2）垂露竖：象在一根木棒上悬着一滴露水,故叫垂露竖；写法是右下落 笔,稍按,然后转笔直下,收笔时顺势向下按拉,立即空回锋收笔；垂露竖大都 是一个字的左竖或右竖,少数是中竖；如“ 门、同、术、引” 等字中的垂露竖；（3）短竖：起笔轻作顿,立即转笔直下,顺势按拉回锋收笔；短竖在与短 横相逢时,起笔不作顿；如“ 日、且、贝、

15、具” 等字中的短竖；有时短竖稍向右 斜,如“ 口、回、南、而” 等字中的短竖；4、撇：撇犹如人的手足,可伸可屈,在结构组合中,它主要起到平稳字势 的作用；撇的外形伸展,笔意流畅,潇洒时犹如兰叶,竖实处恰似大象的长牙,撇画用笔由按到提,由重到轻,速度由慢而快,线条由粗而细,颜色由深到浅；撇时要行笔轻捷均呈撇尖形,撇尖角度要按字中所处的位置而定,力求精确,使 字搭配稳当；（1）短平撇：一般在字的顶部,写得短而平,否就,头重脚轻,不成比例；写法是起笔向右作顿,立即转笔向左下15 快速提笔出锋；宜平、宜短, “ 如鸟啄食” ；如“ 千、反、毛、禾” 等字中的短平撇；（2）短斜撇：一般在字的左肩部位；

16、写法是起笔作顿, 立即转笔向左下 45快速出锋；特点是短小,尖锐,有力；如“ 牛、升、生、行” 等字中的短斜撇；（3）斜撇：名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 一般犹如人的胳膊或腿,与斜捺相对而出,呈45 角度；写法是起笔作顿,然后转笔向左下,由慢而快撇出,力到锋端；斜撇要有肯定弧度,切忌写成直撇 或弯曲过度；如“ 人、文、木、米” 等字中的斜撇；（4）竖撇：写法是起笔作顿,立即转笔直下,约在三分之二处,向左下撇 出；撇出的地方常有弧形的意味； 出现多半是竖, 很少一部分是撇； 如“ 月、用、师、病” 等字中的竖撇；

17、（5）竖斜撇：写法是起笔作顿, 立即调转笔锋向下, 写至一半时向左下 45弧形撇出；通常和横画交叉时,竖斜撇和捺呈对称形式；一般横画以上较直,以 下就渐成斜撇；如“ 大、夫、春、火、夹” 等字中的竖斜撇；（6）直撇：写法是起笔作顿,然后转笔向左下呈 故叫直撇；如：“ 在、老、考、孝” 等字中的直撇；45 撇出,因笔画较直,5、捺：捺,亦同人的手足；古人说,捺的“ 伸缩异度,千变万化,要如鱼翼、鸟翅,有翩翩得意之状”；捺有斜捺,平捺之分,斜捺往往顺着斜撇而来,角度为 45 ；平捺因在字的下面,大都取逆势,角度较平,古时讲一波三折,有波势,有折态,有节奏；写捺最忌一笔拓下,又忌曲折过度；一笔拓下,

18、无波 味,不成详细外形；曲折过度,棱角太突出,特别不自然；（1）斜捺：落笔宜轻,逐步向右下呈45 行笔至捺脚处用力稍驻,再慢慢平挑出尖；用笔由轻而重再轻,先提再按又提,速度由快至慢再快,线条由细而 粗再细；如：“ 人、文、木、来” 等字中的斜捺；（2）平捺：因其角度小,故叫平捺,写法是顺势逆锋起笔,转锋横行,随 即向右下行笔,平中略斜,逐步用力,最终至捺脚处稍驻,平平挑出,笔尖慢慢 离开纸面；平捺大都在走之底处用；如： “ 之、进、这、迎” 等字中的平捺；6、钩：是笔画的附属物,是由于某些笔画的连接呼应而产生的；汉朝以前 的文字几乎没有钩,汉隶也极少有钩；钩本身就起连带作用,因此,凡钩都要写

19、得短小、尖锐、有力；勾时先用力顿一下,随后才快速勾出；顿一下,是为了积 蓄力气,快速勾出,才显得尖锐有力；（1）竖钩：写法是起笔作顿,立即转笔直下,至钩处先用力顿或向左下挫,然后提笔向左上呈 45 勾出；如：“ 寸、示、可、寺” 等字中的竖钩；（2）弧钩：写法是轻落笔,徐向右下弯再向左下弯,呈弓背形（起笔和出勾处在一条线上）,勾时用力,向左上呈 字中的弧钩；45 勾出；如：“ 子、手、家、象” 等（3）提钩：写法是起笔作顿, 转笔直下,至提钩处略顿, 然后向右上呈 45挑出；如：“ 长、民、良、切” 等字中的提钩；（4）横钩：写法是轻落笔,横向行笔,左低右高,至钩处略顿呈 45 ,然后向字心快

20、速勾出,角度太大太小都不好看；写横钩时要留意两肩平齐, 勾尖对字心；如：“ 它、皮、写、字” 等字中的横钩；（5）戈钩：写法是起笔作顿,再纵笔向右下弧行运笔,多呈 45 ；出勾时 略驻,再翻笔向上勾出；整个戈钩,直中带弧,布满了力气,形同满月之弓,富名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 有弹性,气概开张；如： “ 戈、成、我、武” 等字中的戈钩；（6）抛背钩：先写横画,转折处作顿,折笔成环状写弯钩；勾时稍驻,用力向上勾出；抛背钩弧度较大,要既圆活,又遒劲；如：字中的抛背钩；“ 飞、气、风、氢” 等（7）卧钩：写法是轻落

21、笔,徐向右下成弯弧形用笔,最终稍驻向字心用力 勾出；整个卧钩的弧度要大,似新月之形,有包势；如“ 心、志、思、念” 等字 中的卧钩；（8）竖弯钩：因其外形犹如“ 鹅、鹅、鹅,曲项向天歌,白毛浮绿水,红 掌拨清波” 中的浮水鹅,故亦叫浮鹅钩；写法是起笔作顿,然后向下行笔,转弯 处呈 45 ,再转笔横行,最终稍顿向上（微向内）用力勾出；如： “ 兄、巴、色、龙” 等字中的竖弯钩；竖弯钩大都竖短横长,极个别例外；7、挑：是汉字中最简洁的一种笔法；挑有平斜、长短之分；挑不论长短,其末端都要尖锐,因此收笔时要出锋挑出,快速坚决； 由于挑画的位置与其它笔画的关系,一般说来,短挑的角度比较大（多呈 45 ）

22、,长挑的角度比较小；短 挑形似挑点,行程短,长挑行程长；（1）短挑：写法是起笔向右下作顿,立即用力向右上快速挑出；短挑形短 而尖,玲珑剔透,使人联想到“ 小荷才露尖尖角” 的美丽形象来；如：“ 匀、式、或、将” 等字中的短挑；（2）长挑：写法是右下顿笔后,转笔用力向右上方慢慢挑出；其角度较平,与右边笔画起笔呼应；整个长挑的形象由粗而细,出锋尖锐,形如一把利剑；如“ 云、孔、巧、坤” 等字中的长挑；8、折：折在楷书中常起到稳固字形的作用,故其正斜处理特别紧要；折画 有横折、竖折、撇折、反折、斜折等多种；由于折画是两种笔画的合写,所以转 折处既要交代分明,又不行生拼硬凑,要各具外形,转折自然；写时

23、在转折处用 笔稍重较慢；（1）横折：轻入笔,横行,左低右高,至转折处稍驻作顿,呈 45 ,立即 向下或左下行笔,收笔处如垂露竖；留意两肩平齐；横折有两种形式；如笔画较 少,字形矮小,与左竖呈上宽下窄,上开下合之外形；如笔画较多,字形窄长,与左竖呈长方框形结构；如“ 口、白、田、回、日、目、国、园” 等字中的横折；（2）竖折：侧落笔,轻顿,直向行笔,转折处用力顿一下,往右横行,呈 拱势,收笔处顿笔回锋；如“ 山、凶、区、画” 等字中的竖折；（3）撇折：起笔作顿,转笔向左下撇出,转折处用力顿一下,提笔向右上 挑出；撇折通常与侧点组合,力气由重而轻再由轻而重,提按分明,挑的角度要 平,与点呈三角形；

24、如： “ 公、去、会、台” 等字中的撇折；（4）反折：是撇与反捺的合写；写法是起笔作顿向左下撇出,顺势翻笔写 反捺（长点）呈三角形；反捺角度较平；如“ 女、安、要、姜” 等字中的反折；（5）横撇折：先横后撇,转弯抹角处宜慢宜重,得势后方才提笔撇出；撇的角度随在笔画中位置而变化,撇要写出弧度；如：“ 又、各、处、列” 等字中名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 的横撇折；（6）横折折撇：转折处稍慢作顿,其次横不能写长,撇较长且有弧度；如“ 及、级、延、建” 等字中的横折折撇；（7）竖折弯钩：竖稍斜,转折作顿,弯钩至横画二

25、分之一处向左上勾出,钩尖对横起笔处（ 45 ）；下部外形呈三角形；如： “ 与、马、亏、鸟” 等字中的 竖折弯钩；（8）横折钩：横折钩有两种形式；如笔画较少或字形偏矮,就横长竖钩短,且钩为弯钩；如笔画较多或字形偏长,就横短竖钩长；如：等字中的横折钩；“ 向、南、同、肉”（9）横折弧钩：第一折为横折撇,撇不宜过长,顺势写弧钩,钩尖朝左上；通常横折弧钩作左偏旁时上大下小（横折略大,弧钩较小）；作右偏旁时呈上小下大（横折撇较长,弧钩略大） ；如：“ 阿、阳、那、部” 等字中的横折弧钩；第七讲、偏旁部首的名称及写法 偏旁部首是点画的最小组合, 是汉字的基本结构单位； 部首是指字上面的形 符,偏旁是指字

26、旁边的形符；同一形符,由于在字的位置不同,写法也不同；如“ 心” 字部首,在字左边为竖心旁,如“ 情”；在字下就为心字底,如“ 思” 字；又如“ 刀” 字部首,在字右边为直刀旁,如“ 到” 字；在字的下边为刀字底,如“ 剪” 字；因此,把握汉字的各种偏旁部首的写法,对我们把握整个汉字的结构 具有重要意义；汉字的偏旁部首较多, 但常用的不过几十种；我们把这些偏旁部首,依据它 们在整个字中的不同位置,可分为左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类；1、左偏旁：要把握左右结构,一看比例,二看高低；（1）木字旁：起笔短横略上斜,左伸右缩,短斜撇较直而短,和捺变点从 横竖交叉处起笔,整体窄长让右；如“ 杠

27、、材、枝、杨” 等字；（2）禾字旁：首起短撇宜平,且和短横的距离不宜过大,短横相对于垂露竖左伸右缩,短斜撇起笔在横竖交叉处,右点亦如此；如：等字；“ 科、称、秒、秋”（3）米字旁：上两点左右呼应,短横左伸右缩,位于垂露竖上部；垂露竖 起笔作顿,收笔稳,刚劲挺立,撇向左下方,宜短而直,右点高；如“ 粉、料、粗、精” 等字；（4）提手旁：横画左低右高,竖钩起笔稍高,直而挺,钩尖短小有力,挑画起笔靠竖钩上半部,短横和挑都呈左伸右缩（左长右短）捡” 等字；如“ 扎、打、拖、（5）牛字旁：短斜撇 45 ,短横从短斜撇上部起笔,起笔较轻；垂露竖起笔略高,直而挺,挑画较长,位置宜高,左伸右缩；如“ 牲、物、

28、牺、牧” 等字；（6）两点水：首点下俯,下点上提,笔断意连,启带右部,挑向字的右边部分第一笔起笔处,两点距离适当,偏左上部位；如：“ 冰、冷、冻、凉” 等字；（7）三点水：三点成弧形排列,两点下俯,末点上提；上两点距离较近,名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 挑点较远,与下一笔画起笔呈呼应关系；三点之间亦要有呼应感；如：“ 江、河、池、湖” 等字；（8）言字旁：首点下俯,横折竖提连写,转折处宜慢作顿,折角对点,提 锋尖与下一笔画起笔呼应,提画不宜过长；如“ 讲、话、语、说” 等字；（9）示字旁：先写俯点,再写横折撇,

29、折角对点,竖画起笔在短直撇的胸 部,在撇与竖的交叉处打点；点忌太低太长；如“ 礼、祝、福、祥” 等字；（10）衣字旁：写法同示字旁,最终在撇和竖交叉处写相对点,撇点与侧点 上下呼应,位于竖的头部；如： “ 补、初、衫、袜” 等字；（11）火字旁：先写左点和竖撇,再写撇点和侧点；或先写两相向点,左点 低,右点高,再写竖撇,右侧点与撇相对,并和竖撇紧靠；如“ 灯、炒、炊、烟”等字；（12）单人旁：撇为短斜撇,不能太长；短竖在撇中部起笔,上轻下重；如“ 亿、代、付、伟” 等字；（13）双人旁：上撇短,下撇长,下撇起笔在上撇胸部,两撇角度一样,垂 露竖起笔稍轻,顶在下撇中心处；如： “ 行、彷、很、徐

30、” 等字；（14）绞丝旁：第一撇折折处为点,其次撇折起笔在上撇胸部,两撇平行,最终一挑较长,与撇折的挑画要平行；如：“ 红、纪、纱、级” 等字；（15）食字旁：横钩起笔在短斜撇的胸部,且不宜太宽,竖提起笔对着横钩 左部,提尖与下一笔起笔点画呼应；如“ 饥、饭、饱、馆” 等字；（16）金字旁：短横在短斜撇胸部起笔,三短横之间距离相等,竖提起笔在短横中部,提尖与下一笔起笔点画呼应；如：“ 针、钟、错、铁” 等字；（17）左耳旁：横撇弯钩中横要短,左低右高,横折撇大,弯钩小（与右耳 旁相反）,垂露竖较长,起笔较轻,整个偏旁窄长让右；如“ 队、际、阴、陕”等字；（18）竖心旁：左垂点较直,右侧点靠上,

31、两点要呼应,左点低,右点高,左点远,右点近,竖画较长,直挺有力；如“ 忆、忙、怜、性” 等字；（19）反犬旁：弯钩起笔在上斜撇中部,撇上为弯,撇下较直,其次撇在撇 与弯钩交叉处起笔,两斜撇间距较小,以不平行为美；如“ 狂、独、猫、狗” 等 字；（20）弓字旁：三短横之间距离大致相等,整体笔划向左倾斜,竖钩略长,呈上紧下松,窄长形；如“ 张、弛、强、弹” 等字；（21）口字旁：短横、短竖起笔不作顿,转折作顿,两肩平齐,整体上宽下 窄,呈倒梯形；左旁形短略偏上；如“ 咕、咚、呼、喊” 等字；（22）石字旁：三短横间距大致相等,斜撇和上横的头部相连,略长,掩盖 口字,口字上开下合,呈倒梯形；如“ 研

32、、矿、码、砖” 等字；（23）日字旁：左竖略短,右竖略长,三横间距均匀,整体外形偏窄长；如“ 旷、晚、晴、暗” 等字；（24）月字旁：起笔竖撇,横折钩要劲挺,中间两横可用点代替,三横间距名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - 相等,整体窄长让右；如“ 肝、肺、肠、脑” 等字；（25）贝字旁：短竖、横折竖组成的框要窄长,撇为竖斜撇,在两竖框中起 笔,点与撇左右伸展,重心平稳；如： “ 财、败、赌、赠” 等字；（26）提土旁：短横中部写竖,竖上部出头较长,下面横画变挑,出尖处和右面组成部分第一笔起笔处相呼应,且左伸右缩；如：

33、“ 址、块、坑、地” 等字；（27）王字旁：两短横和挑画三者间距大致相等,挑画最长,较斜,与右面 组成部分相呼应,且左伸右缩；如： “ 环、玩、理、班” 等字；（28）虫字旁：口部宜扁宽,左右两竖上开下合,短竖居中,长提略斜,左 伸右缩,两横和挑三者间距大致相等, 在口的右下角处打点, 点宜小不宜大； 如：“ 虾、蚜、蚁、蛇” 等字；（29）马字旁：横折窄小,竖折折钩宽大,两竖间距小,象马脖子较细,横折转弯处宽约第三竖,钩呈弯钩状,钩尖 下宽松；如：“ 驰、驶、骑、骏” 等字；45 ；长挑左伸向上靠,整体上窄紧,（30）女字旁：撇折中撇较直且长,点顺势从轻而重,其次撇起笔在第一撇 胸部,两撇间

34、距离较近,平行,下半部微曲,长挑靠近折角处,挑尖与下一笔相 呼应,且左伸右缩；如： “ 如、好、姑、妈” 等字；（31）车字旁：两短横和长挑,三者间距大致相等,竖画居中,末横变挑,左伸右缩；如“ 轨、软、轻、转” 等字；2、右偏旁：（1）反文旁：短撇 45 ,短横从撇上半部起笔,其次撇较曲,从短横中起笔,捺画从短撇尖处起笔,撇收捺展；如：“ 故、放、敌、救” 等字；（2）欠字旁：短撇直,横钩起笔在短撇上半部,其次撇犹如竖斜撇,和捺（或反捺）交叉在欠字的中心线上,呈头紧身放；如：“ 欢、欣、欧、歌” 等字；（3）页字旁：短横长度适当,两竖框窄长,竖斜撇居中,与点左右对称舒 展,整体正直、重心平稳

35、；如： “ 项、顺、须、” 等字；（4）单耳旁：短横左低右高,竖钩向里收,悬针竖起笔在短横头部相接,较长；整个单耳旁在字的右耳部位,呈左高右低势态；如：等字；“ 印、叩、却、即”（5）右耳旁：横折撇略小,紧凑,弯钩较大,耳垂突出,悬针竖起笔在短 横头部相接,体态较长,潇洒有力；如： “ 邓、邻、郑、那” 等字；（6）三撇旁：第一、二撇较短且直,第三撇较长有弧度,为长撇,其次、三撇起笔分别对应上一撇的胸部,三撇间距离均等,方向基本一样；如：“ 形、衫、彩、影” 等字；（7）佳字旁：垂露竖起笔略轻,长而挺,顶于短斜撇上半部；四横间距离 均等,最终一横较长,并和垂露竖相接；单人旁象旗杆,在字中特殊突

36、出,占中 心位置；如：“ 难、推、雅、雄” 等字；（8）侧刀字：短竖相对于竖钩位置略偏上,相互平行,间距不能太大,竖 钩要长而挺；如“ 刘、利、别、到” 等字；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - （9）力字旁：横折钩取斜势,切忌写正,弯钩至短横一半时出钩,斜撇顺 势出锋,不行过长, 和弯钩平行, 距离不能太远, 整体呈斜长形； 与左部结合时,略靠下；如：“ 劝、功、动、助” 等字；（10）鸟字旁：横折钩起笔在短斜撇的下部, 竖钩略向左斜, 两竖间较窄紧,竖折折钩宽松,其次横为两竖间距一倍,竖钩向里弯；横的位置偏上,整

37、体上紧 下松；如：“ 鸡、鸣、鸭、鹅” 等字；（11）戈字旁：短横上斜,位于戈钩上半部,戈钩宜略弯挺立,有弹性,在 靠近短横处写短撇,直而有力,点位置在右上方；如“ 戏、成、我、战” 等字；3、字头：要把握上下结构,一看比例,二看宽窄；（1）秃宝盖：横钩起笔在左垂点上端,横微凸,出钩时顿笔,钩尖指向左 点驻笔处；如“ 冗、写、军、罕” 等字；（2）宝盖头：上点居中,下部写法同秃宝盖,整体呈扁,宽窄程度依下面 字的笔画伸缩变化；下部笔画伸展,宝盖头就窄,反之亦然；如“ 宇、字、灾、宋” 等字；（3）穴字头：前面写法犹如宝盖头,撇点和侧点左右对称、长短、大小一 样,靠近横画；如“ 穷、空、突、穿”

38、 等字；（4）雨字头：两横间距较近,短竖位于两横中间,四点为相聚点,上下呼应,左右顾盼,整体外形宽扁；亦可写成四个横点,如：字；“ 雪、雷、零、震” 等（5）人字头：斜撇出锋,捺画起笔略低于撇,撇捺对称,象一把伞撑在头 部；如“ 今、全、合、会” 等字；（6）大字头：短横左低右高,取仰势,撇依势 对称,罩住下面；如： “ 夯、夸、奋、夺” 等字；45 出锋,斜捺伸展,左右（7）春字头：三短横依次稍长,距离均等,竖斜撇起笔较高,向左下延长,斜捺从其次横起笔,与撇不相连,对称绽开；如：“ 春、奏、秦、泰” 等字；（8）广字头：上点位于短横中间,竖斜撇起笔在横头部,较长；如：“ 庄、应、床、底” 等

39、字；（9）病字头：前面写法犹如广字头,左两点位于竖斜撇中上部,侧点与挑 点上下呼应；如：“ 病、疾、疼、痛” 等字；（10）户字头：上点居中,横折的短竖往里收,两横间距较窄,呈扁形,竖 斜撇向左下伸展；如： “ 房、肩、扁、扇” 等字；（11）虎字头：短竖中部写短横, 位于横钩中间, 横钩中横较长, 左低右高,钩尖对字心,“ 七” 中两横与上两横之间距离均匀,虏、虑、虚” 等字；竖斜撇向左下伸展； 如：“ 虎、（12）气字头：上横起笔位于短斜撇上部,下横稍长,三横距离均匀,抛背 钩圆而挺,钩尖向上；如“ 氢、氧、氮、氯” 等字；（13）草字头：先写短横,短竖和短撇呈上开下合之势,且左低右高,左

40、短右长；切忌短竖与短撇间距过大,横过长；如：“ 花、草、芬、芳” 等字；名师归纳总结 - - - - - - -第 10 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - （14）竹字头：短横起笔位于短撇上半部, 侧点对准连接处,其次短撇起笔较高,呈左低右 高,左小右大之势,符合结构相像时左让右的规律；如“ 笑、笔、等、篇” 等字；（15）曰字头：左竖稍短向右, 右竖向左, 呈上开下合之势, 三横距离均匀,短横起笔与短竖不封口,整体外形较扁；如：“ 星、晨、最、景” 等字；4、字底：此类上小下大称之为地载者居多；这些字上收下放,上有点、撇、竖画时,要居中,下面笔画要伸展, 承载

41、住上面的笔画, 且须保持字的重心平稳；（1）走之底：横折折撇偏右斜,犹如船舷,第一折角处对着点的落笔,平 捺起笔承载住船舷,犹如船底,中心字要在捺脚（船尾）之上,象船仓；整体走 之底呈左下包围结构；如： “ 过、迟、远、连” 等字；（2）建字底：横折折撇上紧下松,上短直下长,有弧度,斜捺起笔在撇的上半部,留意重心要稳,且承载上面的字；如：“ 廷、延、巡、建” 等字；（3）女字底：撇折中撇较直,反捺角度稍平,其次撇平行且有弧度,同反 捺左右伸展,覆横较长,位于第一撇中部,横担上面的字；如：“ 安、委、姿、要” 等字；（4）四点底：垂点朝左,三个侧点间距离均等,两边点稍大,点均用力从 轻到重,提按

42、分明；如： “ 热、烈、点、照” 等字；（5）皿字底：四短竖之间距离相等,上开下合,下横较长,整体呈扁势,平横载上；如：“ 益、盐、盒、盖” 等字；（6）心字底：卧钩起笔同左垂点等齐,钩尖对字心,挑点居中,与右侧点 呼应,整体扁宽,承载上面；如“ 忘、思、态、急” 等字；（7）贝字底：两竖之间距离较近,竖斜撇居中,与侧点左右伸展,高低角度一样, 整体呈纵势； 要留意同上面的字保持中心对正、贵、贪” 等字；重心平稳； 如“ 贡、贯、5、字框：框亦称包围结构,可分为全包围、上三面包围、下三面包围、左 三面包围、右上包围等；遇纵向框时,两竖框向内缩,框内笔划摆布匀停,左上 角不宜封口；遇横向框时,左

43、右伸展,上下收缩；（1）同字框：横折竖钩中转折作顿,与横起笔处保持两肩平齐,竖钩略长 于左竖,外框里缩,中间字往上靠；如： “ 冈、内、同、网” 等字；（2）门字框：点位于左上,上横转折与起笔两肩平齐,左竖短右竖长,两竖要有向背； 框的大小依据框内笔画多少而定,闹” 等字；整体呈长方形； 如“ 闪、问、闯、（3）国字框：上横折与起笔两肩平齐,左竖短右竖长,两竖有向背,下横 和左竖平齐,同样,框的大小依框内笔划多少而定；整体呈长方形；如：“ 因、固、园、围” 等字；（4）句字框：短撇较直,横折竖钩起笔在短撇上半部,竖钩或直或略向内 倾；整体偏长；如：“ 匀、勾、句、旬” 等字；（5）区字框：上横

44、较短,竖折中竖下端略偏左,下横微向上呈拱势；如：名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 16 页精选学习资料 - - - - - - - - - “ 区、巨、匠、医” 等字；（6）山字框：两竖相向,左低右高,左短右长,右竖稍向内包围,上开下合,下横略带拱势；居中字的笔画应突出；如：第八讲、 . 汉字的结构原就及规律“ 凶、击、齿、函” 等字；汉字的结构犹如人体的造型,既要有点画的韵味,仍要有点画组合的和谐,才能写出耐看 . 美丽的钢笔字；因此,把握汉字结构、造型规律,对写好字是至 关重要的；汉字的结构原就 汉字的结构原就主要是横平竖直、点画呼应、搭协作理、重心平稳,其中重 心

45、平稳是核心；1、横平竖直：横画犹如房屋的横梁,竖画好比支柱,书写时横画要平稳,略取斜势,左低右高； 多横排列在一起时, 留意横与横之间的距离和长短参差变 化；多竖排列在一起时,留意居中竖要直,上下不能齐平,竖与竖之间亦要有高 低长短错落之变化；如“ 丰、圭、直、非” 等字；2、点画呼应：这是汉字结构的灵魂；要留意笔画之间的承接关系,上一笔画的结尾与下一笔画的开头,应笔势连贯,往来呼应； 楷书尽量一笔一画分开写成,但点画之间要形断意连,一气呵成,有整体和谐感；如“ 必、洗、挑、浅”等字；3、搭协作理：笔画之间除了要讲呼应外,仍要留意疏密均匀,上下左右比 例适当；偏旁部首要有容让；向背分明,不碍不离,和谐统一；（1）疏密均匀：笔画复杂且多,宜写得紧凑,眉清目秀,井井有条；笔画 简洁且少,宜写得宽展,疏朗大方,支配得体；如“ 童、重、墨、寒” 等字；（2）比例适当：一个字中的各个组成部分所占的位置,要有适当的比例,不然,看起来很不舒适；有左右上下平分的字,如“ 肝、静、思、志” 等；有左 中右或上中下三分的字,如 “ 姗、湖、草、意” 等；有三分之一比三分之二的字,如“ 握、峰、穷、花” 等；有三分之二比三分之一的字