2022年第十三章儿童戏剧文学与儿童影视文学.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 第十三章 儿童戏剧文学与儿童影视文学教学时数 ： 6 学时教学目的与要求：通过系统的讲解, 要求同学明白儿童戏剧文学的特点和儿童影视文学的概念内涵与艺术特点,充分熟悉道儿童戏剧文学的社会功能,把握基本概念的涵义；懂得儿童影视文学的银幕和荧屏出现的差异,教学重点： 1、课本剧创编的基本原就和表演要领；2、儿童影视作品的类型特点；教学难点：儿童戏剧文学的舞台出现需要综合考虑的要素,即指导表演所涉及的具体问题；教学方法手段： 课堂讲授、案例分析、多媒体教学 ;本章主要阅读文献： 张健 主编：声光灯影里的社会与人生影视艺术导论,北京：人民高校出版社,1

2、999 年 3 月版； 罗培坤、左培俊主编： 儿童文学创作与争论华中师范高校出版社,1994 年 5 月版；第一节 儿童戏剧文学（ 3 课时）教学要求： 明白儿童戏剧文学的进展历程和基本线索； 结合优秀儿童戏剧剧本,引导同学熟悉儿童剧本的社会意义； 指导同学合作创编课本剧；教学内容：儿童戏剧文学和儿童戏剧是亲密关联而又存在明显差异的两个概念；儿童戏剧是以少年儿童为观众、 适合于少年儿童接受才能和观赏趣味的戏剧；儿童剧剧本儿童戏剧文学具有双重性：即具有作为演出脚本的戏剧性与作为阅读观赏对象的文学性；一、儿童戏剧文学的含义和特点儿童戏剧文学是儿童戏剧艺术的文学部分,通称儿童剧本； 它直接规定了儿童

3、戏剧的主题、人物、情节、语言和结构,是舞台演出的基础和依据；经过导演处理,用于演出的儿童剧本,称为儿童剧脚本或台本；儿童戏剧文学,既可供儿童阅读,又可供戏剧排练演出访用,而且后者仍是主要用途；因舞台时空、 演员表演及面对剧场观众的限制,它不能像儿童小说等体裁的作品那样；由作者来对人物、大事、环境等作具体的描写,而必需通过舞台的布景、灯光、音响以及人物的装束、 动作、表情、对话来表达；即要求通过肯定时间和空间中的演员的语言和动作来塑造形象、表现情节,并通过人物性格、行为和思想感情、心理状态的冲突来绽开剧情,反映儿童生存其间的现实生活的内容；冲突同样是儿童戏剧的灵魂,由冲突才形成儿童戏剧的情节,有

4、冲突才有戏剧的故事性与可读视性；儿童戏剧剧本的构成,主要由人物的对话台词或唱词 和舞台指示两大部分；台词或唱词是剧中人物的口语；“ 舞台指示” 也称“ 舞台说明” ,是指以简要的文字说明人物的形貌特点、生活场景、舞台气氛、舞台时空变化以及舞台美术方面的如干要求；因而,儿童戏剧名师归纳总结 文学对语言有特殊的要求,剧中人物的对话务必适应人物自身的身份与性格,又要照料到儿第 1 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 童读者心理特点与学问水平,要使小观众读得懂,听得明白, 并且在心情上受到感染；舞台指示也应扼要而准确；与一般戏剧文学相比较,儿童戏剧

5、文学的特点有四：其一,在内容方面,多写发生在 儿童中间的人和事,这样儿童感到亲切、可信,易于接受；其二, 剧中人物, 不论是 “ 人” ,仍是动植物和其他事物的拟人形象,都必需让儿童感到活泼、好玩；其三,剧本的舞台设计,应当新奇明朗,别开生面,有儿童乐趣,能引起儿童的高度留意和丰富想象；其四,剧情的 进展应当力求紧急明快,结构应单纯, 不仅让儿童易于和乐于接受,也要适合他们自己排练 和演出；上述四个方面的特点说明儿童戏剧文学,不只是语言的艺术,也是舞台的艺术,而 且仍是面对儿童的艺术；简而言之,儿童戏剧文学具有一般戏剧文学的艺术特点,遵循一 般戏剧创作的普遍规律但又具有自身的特殊性；这些特殊性

6、来自儿童观众的年龄、心理特点 以及由此产生的特殊审美需求；具体而言儿童剧剧本特点有以下方面：（一）主题积极明朗,题材挑选、戏剧冲突、情境设置符合儿童接受才能（二）塑造真实可信、个性鲜明的舞台形象（三）戏剧结构单纯、紧凑,故事性强（四）调动多种艺术手段,制造浓郁的儿童乐趣二、儿童戏剧文学的类别儿童戏剧文学可按不同的分类标准划分类别：有各种不同的分类；从作品的内容、性质及产生的美感成效划分,可分为：悲剧、喜剧、正剧；从篇幅长短分,可分为：独幕剧、多幕剧；从表现形式分,可分为：儿童话剧、儿童 歌舞剧、舞剧、木偶戏、皮影戏、滑稽戏等；从演出的情形分,可分为：活报剧、广播剧、学校剧等；仍可以从体裁相互交

7、叉的角度,将儿童戏剧分为童话剧、诗剧等；下面介绍几种 主要的剧种； 儿童话剧剧本 指以人物台词（对白、独白、旁白）和表情、动作指示作为塑造形象、绽开冲突、揭示主题的基本手段的儿童剧本；简言之,指以人物话语为主要表现手段的儿童剧本；如报童、小雁齐飞等；儿童话剧是儿童戏剧文学中一种最重要、最常见的表现形式；人物对话在 剧本中具有特殊重要的意义,要求必需符合儿童的年龄特点,并且有个性特色,明朗悦耳,富有表现力； 儿童戏曲剧本；指以中国传统的戏曲艺术形式创作的文艺作品；主要有曲词、说白、科介三部分组成,大多以儿童为主角； 儿童歌舞剧剧本；指以唱歌、舞蹈和音乐为主要表现手段的儿童剧本；即主要以演员的唱词

8、和舞蹈动作、音乐曲调的设计来表现剧情,反映生活； 唱词大多是饱含感情的儿童抒情诗和精致的儿童叙事诗； 舞蹈是动作的音乐、动作的诗；剧本中的舞蹈动作设计应与演唱协作,留意节奏与美感；音乐就是诗情的奇妙的表达方式,对于渲染剧情、烘托人物、突出主题有重要作用；因此,儿童歌舞剧剧本必需使唱歌、舞蹈、音乐达到高度的谐调和一样,这样才有感染力； 儿童广播剧剧本；指利用广播送听、以语言声音及音乐、音响等为表现手段来塑造形象、呈现剧情的儿名师归纳总结 童剧本； 语言声音是主要表现手段,因而剧本对人物语言和表达语言有严格要求；要求具有第 2 页,共 8 页鲜明的性格特点,有生活的真实感和音乐感；音乐要与语言和谐

9、地、有机地统一在一起,以- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 更好烘托剧情气氛,激发儿童想象； 由于儿童广播剧本最终诉诸于儿童的听觉,可以不受戏剧舞台限制, 也不受时空限制,因而题材范畴极为广泛,在儿童戏剧舞台及儿童电影中难以 表现的,往往可以在儿童广播剧本中加以表现；因此,它在内容和表现上,比其他各种儿童 文学作品都更自由敏捷；它的接受对象也很广,包括城镇农村广大的识字或不识字的儿童,具有普及性； 童话剧剧本；指以童话故事为题材的儿童剧本,即通过以幻想的艺术手段制造的童话人物和童话境 界来曲折地反映生活的儿童剧本,如麻雀与小孩、马兰花等； 木偶剧剧本；是

10、指用木偶来表演故事的儿童剧本；在这类剧本中,需要对木偶造型、操纵方法、配乐等作特地说明； 全剧短而精, 人物对白简洁明白,演员在幕后一边操纵木偶,一边说白,并配以音乐；袋木偶、提线木偶、杖头木偶等；三、作家链接、作品导读 1、詹姆斯 马修 巴里（18601937）线索单纯明晰, 剧情紧凑明快； 演出时,由于木偶形体和操纵技术的不同,有布英国戏剧家和小说家；主要戏剧作品有彼得 潘、可敬的克莱顿、每个女人 都知道的故事等；其中童话剧彼得 潘是巴里最杰出的作品；在这部作品中,作者塑 造了彼得 潘这一形象,成为永恒童心的象征,他生动地显示着作者对童心的歌颂和怀念；而作品中制造的那个孩子们心所憧憬的欢乐

11、世界永无岛,就显示着作者对童心世界的保 卫和爱惜；在巴里的童话剧中,每个人都能体验到童年的欢乐和童心的美好；1904 年这个 引起少有的轰动；这部剧作后来被翻译成多种文字,并被改编成图画故 童话剧在英国公演,事、童话作品、电影等多种形式,受到各国儿童的欢迎；2、黎锦晖（ 18911967）中国现代音乐家,也是我国现代儿童戏剧的早期开拓者；主要作品有： 儿童歌舞剧 （与 小孩、 葡萄仙子、 月明之夜、 小羊救母、 三蝴蝶、 春天的欢乐、 七 姊妹游花园、 神仙妹妹、 小利达之死、 母亲呢、 苹果醒了、仙、小画家等 12 部；此外,仍创作诗歌、短篇小说、童话 音乐,他借鉴了中国传统音乐和西方歌舞剧

12、之精髓,400 余部；黎锦晖少年时代就宠爱家乡民间 探究制造了儿童歌舞剧这种特殊的儿童戏剧艺术形式,对我国儿童歌舞剧作出了开创性的奉献；、黎锦晖于 1914 年到北京工作并开头从事儿童诗歌的创作和编辑工作；1922 年 4 月创办小伴侣周刊并任主编；1949年后在上海美术电影制片厂从事电影音乐工作；爱的训练和美的追求是黎锦晖儿童歌舞剧的基本思想内容,而充分的儿童化特色和浓郁的诗意美是黎锦晖儿童歌舞剧在艺术上的主要特色；他的歌舞剧以布满着童心的儿童为主人公,在艺术表现上善用浅易平白的人物对话和富有诗情、的抒情成效；3、任德耀（ 1918 一 ）诗意的舞台造型, 因而能取得较强江苏扬州人, 儿童剧

13、作家； 1949 年后开头儿童戏剧文学的创作,至今已有 40 多部作品；其代表作有马兰花、友情、仙、足球队、好伙伴之歌、 宋庆龄和孩子们、魔鬼面壳、生命的瞬时等；任德耀的儿童戏剧文学,可分为纪实型和幻想型两类；浓郁的生活气息和哲理意蕴、贴近少年儿童的现实生活、符合少年儿童的观赏习惯和审美要求的语言和戏翱结构等构成了其作品的主要特色；任德耀对儿童戏剧艺术的不断探究,确立了他在儿童文学中的位置,他的“ 试验性” 和“ 示范性” 完善结合的剧作,被称为中国儿童名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 戏剧进展成就的标本；4、孙毅

14、1923 一 中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员；常年致力于儿童剧创作,重视课本剧的改编；出版“ 儿童剧欢乐丛书” 四册,包括小霸王和皮大王儿童剧 、五彩小小鸡木偶剧 、隐秘 学校课本剧 、美猴王 中学课本剧 ；、孙毅在儿童戏剧的创作中进行了多种戏剧形式的探究,并结合儿童的审美要求进行艺术表现；他的戏剧作品贴近儿童生活,富有时代气息,因此得到了儿童读者和观众的宠爱；其余从略；其次节 儿童影视文学（ 3 课时）教学要求： 辨析把握儿童影视文学与儿童剧本的本质性区分； 熟悉明白儿童影视文学的银屏出现的基本类型； 把握儿童影视片的通行的四大类型,并懂得各自的艺术特点；教学内容：一、儿童影视文学的含

15、义及其特点儿童文学中一种新兴的文学体裁；它是儿童影视创作的文学基础,使导演再制造的依 据,儿童影视要把它供应的文学语言转化成为银幕、屏幕语言, 把它供应的间接形象转化为 视觉形象；它具有独立的阅读价值,例如伊朗儿童电影天堂的孩子（又名小鞋子）的片断：白天外景街上阿里出了饼店,没走几步,又来到斜对面的蔬菜店；店外横七竖八地堆放着很多木条箱以及一些烂塑料袋；他将布包倚在箱子上,又顺手将黑塑料袋塞进箱子间的夹缝,随后走进店里；阿里：“ 你好,阿卡,我要马铃薯；”老板正忙着点钱,头也不抬,顺手抄过一只黑塑料袋递过去；阿里接过袋子,返身装 马铃薯；刚装了一两个,老板就发话了：“ 不是那些,挑下面的那些；

16、”阿里无奈地掏出大土豆放回原处,蹲下身子去挑那些乒乓球大小的土豆；就在这当口,一位收废品换货的老人推着手推车来到店门口,与老板打招呼：“ 你好,我可以收了吗？”见老板点头应允后,他将那些破塑料袋、纸条等装到车上,最终把阿里装鞋的黑袋子 也扔到车上；“ 再见；” 收破烂的老人告别走了；由于影视和戏剧一样都要有剧本,因而与戏剧文学放在一起探讨；戏剧剧本即戏剧文 学,电影电视剧本即影视文学；戏剧和影视剧都有一个从文学语言阶段到实际演出和拍照阶 段这样一个转化过程,但由于它们具体的艺术表现手法不同,又是两种不同的艺术品种；儿童影视文学是用文学来表述和描画将来的儿童影视内容的一种文学样式,是以儿童影 视

17、的特殊视听思维来构思和写作的；它是拍照儿童影视片（剧）的基础, 是导演再创作的依 据；电影与电视的主要区分在于摄制方法上；电影是用摄影机把画面拍在胶片上,然后洗印 出来,再进行剪辑；对话、音响成效最终合成,生产过程比较复杂；电视是用摄像机和磁带,通过先进的录像技术,声像一次性完成,不中意之处仍可以消磁重录,生产程序比较简洁；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 但电影剧本和电视剧本写作的方法是基本一样的,因此我们把它们统称为影视文学；儿童影视文学就由两种含义组成：一是“ 儿童的” ；二是“ 影视文学” ；因而,既符合 影

18、视艺术表现,又符合儿童读者的审美眼光,是儿童影视文学的最根本特点；儿童电影文学的创作,是用电影的方式摸索,而用儿童文学的方式来表达的；它可供阅读,但最终是为了拍照,其艺术特点主要表现在四个方面：第一、造型性；儿童电影是视觉艺术,极富造型表现力；剧本中所描述的一切,应当是可见的、 运动的, 可以通过电影表现手段呈现于银幕,直接作用于儿童观众的感官；例如鸡毛信；其次、 音响性； 儿童电影也是听觉艺术,剧本不仅要运用台词来刻画人物,同时仍要把 音乐和音响纳入统一的艺术构思之中,以便扩大和加强画面的表现力；比如说樱桃小丸子 ；第三、逼真性；剧本中的一切描写应当是自然的、真实的、合乎规律的；大到情节结

19、的支配、人物关系的设置,小到一个物件、一个细节、一句台词,都要求真实可信；虚 构 假造作就会失去其艺术魅力；小鬼当家片段 第四、蒙太奇的技巧性；蒙太奇在影视艺术中是组合、剪接的意思；是电影艺术特殊的艺术表现手段； 剧本中应当留意镜头的敏捷运用,时空的自由转换,以不断流淌的视觉展现来进行表达和描写,使文学描述具有鲜明的镜头感；二、儿童影视文学的银屏出现通过银幕或荧屏出现,儿童影视的文学因素获得了可见可闻的呈现空间；它不再象语言艺术的文学形象那样,需要借助小读者的二度制造去构成内心映象,方能“ 如见其人,如闻其声” 的成效；（一）儿童影视艺术的造型元素 蒙太奇结构 儿童影视作品的生活画面和形象显现

20、,都是通过镜头的组接构成的,因此蒙太奇是影 视艺术的基础； 光影、颜色与声响 作为极为重要的三个造型元素；通过布光和用色,让画面成效透露出创作者的意图,可以使剧情内容和形象特点在光影和颜色造型中得到强化；统称为音响,恰当的使用可以增强影视的真实感； 音乐除了语言和音乐以外的全部声音儿童影视作品的音乐是以文学剧本为基础而进行创作的,因此,音乐形象需要融于整个银幕、 屏幕之中, 对一部影视具有深化主题、 表演、服装、场景、道具 以绿野仙踪为例（二）儿童影视艺术的叙事元素（略讲）抒发情感、 塑造形象、 营造气氛等多种功能；造型呈现空间的一切,给视觉供应可以捕获到的美感信息,而叙事表现更多的时间内 容

21、,拓展着想象的边界；儿童影视艺术的叙事内容很多,从故事结构的编排到人物性格的塑造、人物语言的运用,以及影视画面在整个表达过程中所出现的风格、人肺腑的内在因素； 开头 简短而有吸引力 情节、人物、对话 结尾 以影片千与千寻为例节奏等, 都是造成一部儿童影视作品感名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 三、儿童影视文学的分类儿童电影文学一般分为儿童故事片、儿童记录片、 儿童科教片和儿童美术片四大类；而特殊值得一提的是在儿童电影片中独具特色的品种美术片；儿童美术片是指以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现

22、手段,运用夸张、神似、变形的手法,借助于幻想、想象和象征来反映人们的生活和思想的儿童电影,适应于表现神话、科幻、童话、民间故事等题材；它具有如下审美特点：1. 颜色明艳 2. 造型夸张 3. 机灵好玩 4. 节奏快、动感强儿童美术片剧本包括动画、木偶、剪纸、折纸四个片种,而尤以动画片最受儿童青睐；动画,英文叫 Carton,音译为“ 卡通” ,意思是连续的画面,又称动画片或动画连环画；卡 通要求夸张与变形,所包含的形式比通常意义上的漫画仍要广泛,强调讽刺、机灵和幽默,可附加或无需文字说明,比其他艺术形式更易懂得,而且更加生动,趣味横生；网络媒介的新成员仍有“ 动漫” ；动画片以图画表现人物形象

23、、戏剧情节, 并使静止的图画活动起来,是美术电影中最基本的形式,深受儿童欢迎；动画片的创作方式,主要有以下程序：1文学剧本,是动画片的基础,导演据此摄成影视片；2分镜头剧本, 包括文字和画面两种,是导演依据文学剧本进行二度创作的工作脚本；3美术设计,包括人物和背景的设计,它确定动画片美术风格；4动画设计；设计者运用绘画和“ 逐格摄影” 的方法,使静止的人物形象产生动作、感情和性格；5音响成效,指台词、音乐的成效,并使其和画面融为一体；6完成影片；把影像画面和光学声带合在一条胶片上,即成一部声画俱全的动画片；儿童电视文学从内容与表现形式的特点来划分,也与儿童电影文学一样,分为儿童故事片剧本、 儿

24、童记录片剧本、儿童科教片剧本与儿童美术片剧本；由于电视不像电影那样受到放映时间和地点的限制,人们一般又习惯于从电视剧剧本的篇幅长短来区分,将其划分为单本剧、小品剧、连续剧和系列剧四类；单本剧即集中写一个完整的故事,在屏幕上一次播映的儿童电视剧本；小品剧比单本剧仍短小, 播演时间有时只有几分钟；这种剧本,或提出一个现实问题,或阐明一个生活道理；人物极少,故事简洁而耐人寻味；连续剧指人物和情节是连贯的,每集故事自成段落、分集演播的儿童电视剧本；系列剧指由几个主要人物贯串全剧,但故事并不连贯,每集都有一个新的故事的儿童电视剧本；（一）儿童戏剧的观赏指导 需向同学介绍剧种学问 其次要让同学懂得戏剧表演

25、的结构 介绍戏剧背景和人物（二）儿童影视的观赏指导儿童影视剧是视听艺术,通过屏幕造型传达影片的内容,观众主要通过视觉和听觉接受影视剧, 这是影视艺术与其它文学形式的根本区分；同时, 儿童影视在本质上又属于叙事性艺术, 通过音效和画面组接来完成对故事的表达；鉴于影视艺术的这些特点,在组织同学进行影视观赏之前, 须对其进行必要的观赏指导；而指导的重点就在于帮忙同学明白影视片中的艺术造型因素和叙事因素,明确它们在整部影片中的作用以及它们所能产生的艺术成效；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 这里,我们不妨通过对宫崎峻的动画电

26、影龙猫的分析加以说明；这部影片讲了一个童话故事,故事情节大致如下：为了让生病的妈妈在医院静心养病,4 岁的美梅和姐姐皋月随爸爸迁入乡下,住进一所老屋； 在这里, 小姐妹俩发觉了精灵龙猫,大人是看不见这一切的,由于相传只有心灵纯洁无邪的小孩子才能见到精灵；体态巨大的龙猫对小姐妹特别友好,她们在乡下度过了令人神往的时间；有一天, 当爸爸去东京工作不在家时,姐妹俩接到妈妈的一封电报,美梅担忧妈妈病重,便独自去找寻妈妈,却不幸走丢了；皋月和全村人查找妹妹无果,是龙猫帮忙他们找到了美梅,并带着小姐妹去见了她们的妈妈；从其造型因素来看,这部影片第一给人反常鲜亮的视觉享受：静态的背景出现杰出彩明艳亮丽的画面

27、；画面上,有一片片碧绿的乡下田野,有树阴浓密的老树,有姹紫嫣红的野花,有造型各异的乡间小房子,更有布满神奇颜色的老树洞 而有动感的就是小姐妹俩,特殊是美梅, 她穿着与背景颜色对比剧烈的小短裙,一刻也闲不住地跑来跑去,使画面灵动而活泼； 同时, 音响的协作在影片里也起了不行忽视的作用,只要稍加留意,观众就可以听到逼真的蛙叫声、知了叫声和蟋蟀叫声,使小观众如人幽美的田园之境；这一切,都是影片通过声画蒙太奇手段呈现给我们的；在指导同学观赏时,假如能从作品的颜色画面、人物特点和音响成效等方面作一些提示和解说,就可望帮忙同学明白这些因素在影视片所描述的故事中所起的作用,从而有利于同学对影片的正确懂得；从

28、其所表达的故事来看,这部影片不仅营造了引人人胜、富有幻想颜色的故事,仍塑造出了纯真活泼、特别好玩的儿童形象,特殊是 灵；她的可爱第一表现在对其形象的造型上：4 岁的小美梅,简直就是一个可爱的小精 胖胖的,圆圆的脸蛋,胖胖的短短的小胳膊小腿,脑袋上顶着两把直直的刷把子小辫,眼睛一忽儿瞪得滚圆,嘴巴一忽儿咧得老大,显示出她的奇怪和精力充足；她的可爱也表现在对她极为快捷的动作设计上,这与她胖胖的小身体相比照, 显得特别滑稽,且表达出她的精力过剩；她的可爱仍表现在她的胆识上,她天不怕地不怕, 不当心落到巨大的龙猫嘴边上,竟仍伸着小手和龙猫玩耍,舒适地在龙猫身上打滚 当然,仍有她的声音,稚声稚气,一惊一

29、乍,快言快语；这是一个地地道道的奇怪心十足的小女童, 她无疑是孩子们所宠爱的形象；在指导同学观赏时,可提示同学对这一人物的外在造型特点、 动作行为特点等加以留意,的缘由所在；从而使同学意识到这一形象之所以布满了童趣这部作品的其他叙事因素也值得留意,比如体态巨大的龙猫对小姐妹特别温顺；比如驼背的房主老奶奶对小姐妹是如此关照；仍有那个性格怪异的老奶奶的小孙子等；把握这些与作品主体画面相融的叙事因素,有利于引导同学把握影片美与善的主题,从而取得良好的欣赏成效；名师归纳总结 当然, 由于儿童影视艺术的内容是丰富的,其造型因素和叙事因素也是各有特色的,所第 7 页,共 8 页以在组织同学进行影视观赏前,

30、老师所进行的观赏指导必需具有充分的针对性,既要针对学- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 生的实际接受才能,又要针对作品的具体特点；在指导的方式上也可采纳多种形式,如提示法、问题引导法等,通过有针对性的观赏指导,帮忙同学逐步从单纯的看故事、看喧闹的接受层面进人到看门路、看艺术特点的观赏层面,从而达到学会影视观赏,提高观赏才能的目的；教学内容的深化和拓宽：一、何谓课本剧？在语文教学领域中,课本剧改编创作是一个常常性的活动是指依据教材供应的材料编写的、 可供同学表演的剧本；课本刷的改编, 需要改编者在全面把握和透彻懂得教材内容的前提下, 对之进行符合戏剧艺术特

31、点的处理,从而使静态、 凝固的课文描述变为能借助台词和演员表演的动态的表现形式；课本剧的改编除要遵循忠实原作、合理编创这一基本原就外,仍要留意以下三个要点：（1）选准故事,强化情节；（2）形象塑造,力求鲜明；（3）设计动作,突出表演；二、如何正确有效地指导儿童接受影视作品？儿童影视文学走进儿童的生活,几乎不是通过阅读文学剧本,而是通过看电影与电视,特殊是在电视普及率越来越高的今日,电视与儿童的关系最为亲密,电视对儿童成长的影响也越来越受到关注；电视对儿童成长的影响是多方面的；从积极的方面来说,电视因其传播速度快、传播范围广、信息含量大、内容形式丰富多彩等特点,成为儿童明白大干世界、增长学问、开

32、阔视野的“ 其次课堂” ；特殊是反映儿童生活的电视剧与优秀的动画片,特殊受到儿童的欢迎,在得到消遣享受的同时,更丰富着他们的精神世界和日常生活,有益于培育优秀的品质；从消极方面来说, 由于儿童仍缺乏辨论是非的挑选才能,天性又宠爱仿照,因而电视中暴力及有色情倾向的一些不良内容会对儿童产生误导,影响他们的身心健康；此外, 电视仍会占用儿童大量的时间, 让儿童阅读文学作品的机会削减,这有碍于儿童阅读才能和形象思维才能的进展； 电视仍在静静地转变着家庭的儿童文学环境；祖辈父辈给孩子讲故事、教儿歌这样一种传统的文学传播活动,已逐步让位给电视；电视给儿童的负面影响不能忽视,成人应当仔细考虑如何供应儿童优秀的电视节目和如何引导儿童正确地处理好与电视的关系；本章摸索题：1结合具体作品,谈谈儿童戏剧与成人戏剧的区分；2从自己的观看体会动身,结合本章内容,谈谈儿童影视文学与儿童影视的联系与区别；3儿童电影文学的概念及其主要类型；4试观赏一部儿童影视片,并写一篇一千字左右的鉴赏文章； 从学校语文教材中选取一篇课文,尝试将其改写成课本剧教学总结与反思：本讲内容比较丰富,建议供应优秀影视剧篇,让同学课后自行观看,待时机成熟组织争论；（撰稿人 ：周桃敏 ）名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 8 页