2022年素描慨述之零基础素描入门教程教案.docx
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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案素描概述之零基础素描入门教程教案学时: 2 学时 课程内容:1、素描的定义、产生及进展 ; 2、素养的基本分类和学习意义 ; 3、素描的工具和材料 ; 4、素养观看方法 ; 5、熟识点、线、面 教学目的: 明白素描的慨念,素描的含义、功能,素描的基本学 习方法;重点难点: 三度空间的懂得与素描的观看方法 教学环节:一、素描的定义 1、名词说明 广义上的素描, 涵指一切单色的绘画, 起源于西洋造型才能的培 养;狭义上的素描,专指用于学习美术技巧、探究造型规律、培育专 业习惯的绘画训练过程;“ 素描” 单从字义上懂得是“ 朴实的描
2、写” ,从所用的工具上讲是指单色绘画; 它是一种以单色为主的表达人的熟识和思维的绘画形 式,其形式、品类的简繁与粗精有程度的不同;虽然美术包涵的专业许多,素描乃是各个专业的共同基础课或者说它是一切造型艺术的名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案基础;现代造型艺术入门, 都须经过严格的素描基本功训练,它包括对透视学、投影学、 解剖学等自然科学规律的熟识和把握,也包括对造 型的观念、 造型的美学原就、 造型的诸形式要素和各种艺术表现方法的实践和熟识;就绘画创作而言, 素描是绘画的开头, 是创作过程中的一个
3、前过 程;画家从创作构思到构图落幅,用单色画稿子,查找比例关系和明暗层次等属于素描的范畴;2、素描的分类 按讨论对象来划分可分为:讨论性素描、表性性素描、速写 ;按 表现形式来划分可分为:结构素描、写实素描;其中设计素描与素描 创作都是在写实素描 也称光影素描 的基础上延长与进展的; 讨论性素描:一般指素描习作;它是在感性熟识的基础上对物象进行较深化细致的全面讨论,以达到充分地懂得对象, 知其然并知其所以然, 由感性熟识上升为理性的把握,并通过大量的实践把握 自然规律和塑造物象的才能; 表性性素描:这是在充分懂得物象的基础上主观性表现物象 的一种素描形式;大多数应用于创作阶段 速 写:是指在较
4、短的时间内, 用简洁概括的手法捕获变动易 失的对象的一种素描表现形式;速写可以为习作速写和创作性速写,也包括为创作收集素才的速写;本阶段主要的学习方向为写实素描光影素描 的写生,即基本造名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案型方法;二、素描的产生和进展1、西方素描的产生与进展素描在人类绘画史上是一种古老的表现形式,可以追溯到 15000年以前 法国的拉斯科岩画在2 万年前 ;古希腊素描重视线的表现力,形成一种轮廓画法,具有特殊的纯朴之美;素描作为一门基础学科被确立下来源于意大利文艺复兴时期,标 志着西
5、方素描走向成熟; 显现了美术学院, 素描被设为主要的基础课 程;17 世纪开头,欧洲艺术中心逐步转向法国;素描的表现形式趋 向自由的多元化的追求; 18、19 世纪是世界写实主义绘画进展的鼎盛时期,显现了大批成就卓著的大画家华多、大维特、安格尔 ,19 世纪的法国画坛显现了浪漫主义、写实主义、 印象主义等制造性的素描风格德拉克罗瓦、柯罗、毕沙罗、杜米埃、德加、修拉、罗丹、梵高、塞尚等 ;此外,德国显现了门采尔、珂勒惠支两位素描大师,俄国的契斯加可夫创立的素描教学体系造就了列宾、苏里可夫、 谢罗夫等一代批判现实主义画家;20 世纪的西方素描,建立在反传统的基础上,显现了野兽派、表现主义、立体主义
6、、等多种流派共存的多元局面; 到 20 世纪中叶,现代派绘画已进展到了不反映肉眼看到的对象,而表现肉眼所见不同的对象;与之相对的具象艺术、新古典主义、超级写实主义绘画在现 时代仍占有重要位置;名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案2、我国素描的进展与回忆无论是中国或是西方, 原始艺术用线条造型有着共同的形式特点;而中国人对线条的懂得和表现是特殊而超前的,中国的书法可以说是最简洁、最抽象的素描; 线条是我国历代绘画特殊是人物画的基本造 型手段;线描在我国真正成为特殊的艺术外形是从唐代吴道子开头,宋代 李
7、公麟就是集大成者;元代以前的绘画力求艺术性的表现,着眼于传神、写意、着重形象与笔墨的“ 气韵生动” ,而在绘画的科学性方面 暗是落后的;透视、解剖、明到了明代和清代, 西方的绘画开头对中国产生影响,其中以意大利传教士罗明鉴、利玛窦以及清代宫廷画家郎世宁影响最大;鸦片战争失败后, 一些进步学问分子向西方寻求真理,以图救国革新;李叔同留日回国任教于浙江高级师范,刘海粟留法回国创办第一所美术学校上海美专,为中国美术的进展做出了不行磨灭的奉献;20 世纪的中国画坛奉献最大、成就斐然,影响广泛的美术训练 家产推徐悲鸿先生; 50 岁月,我国的美术训练主要借鉴前苏联的模式,全国第一次素描教学座谈会后,普遍
8、推行;契斯恰可夫素描教学体系在我国改革开发后, 艺术领域开头活跃起来; 1979年全国其次次素描教学研讨会的召开, 转变了素描单一化的造型观念,为不同学派的进展和造型风格的多样化奠定了基础; 美术院校的素描教学由单一的明暗名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案块面表现转为以结构为主,线面结合、线条造型等各种形式的探究;3.素描的基本概念 自然界是 三度空间 的形色存在,而绘画是平面就是事实;从事 平面创作者, 必先认清这种平面与空间之间的差异性;在平面中追求 三度空间的视觉成效,便是历代大师们所致力深
9、究的透视法就 远近 法,即在一张平面作品上,经由透视法就的示意,使画面产生深度 的错觉;平面中追求深度, 本身是一种冲突, 由于平面永久不等於三度空 间;因此,画家利用透视法就,在画面上表现出立体深度成效,即使 几可乱真,也只是一种错觉而已;事实上,再精确的描画,甚至是一 张摄影作品,平面是永久不争的事实;视觉判定深度空间, 除了透视上的造形变化之外, 大多以移动眼 睛的位置,及双眼视差的方式进行;双眼视差:当眼睛在观看某一对象时,事实上,在两只眼睛的视 网膜上,出现的是两个不同 视角的影像,经由大脑的结合,产生深度的成效,特殊是愈靠近 眼睛的物体,双眼视差的成效更为突显; 譬如将自已的食指直
10、指双眼,左眼与右眼所看到的影像, 便因视角上的差距而有所不同,不过这两 个同时显现的不同影像,经由大脑,可以将之结合而作出判定;移动眼睛:移动眼睛的观看角度, 可使前后物体移动的速度不同,更是判定深度最详细的方式, 特殊对远近差距大的物体, 感觉更是明 显;我们可以做一个简易的试验,便是左右移动你的眼睛,凝视眼前名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案的任何一件物品, 如此会显现不同观看角度的影像,经由这些先后出现的不同影像,能轻易对该物体的空间位置作出判定;事实上,双眼视差及移动眼睛是平面绘画所无法做
11、到的,或许先进的科技可以轻易的解决此一难题,不过,追求深度并非绘画创作的惟一挑选;除了平面上追求空间外,画面所产生的光线成效,亦是一 种示意与错觉,画面所表现的阳光, 永久不等於真实的阳光; 何以然,比如一张水彩画作, 画面上顶多是以白纸的白表现光源;自然光源和 白纸的白,二者的亮度如何能比,但画家所能作的,便是利用明暗关 系的对比法就,表现出光的感觉;不只是明暗如此,颜色、体积、质 量、空间感亦足如此;绘画表现上所运用的各种表现行为,即所谓绘画的造形语言; 基础绘画便是训练学习者能懂得并熟识这些绘画语言,以期在创作表现能得到更充份的自由;惟有的确的懂得,才能取舍自如:的确的懂得,便是基础训练
12、,取舍自如,才是创作真正的目的;也就是说,基础学习在於取,创作 就是可取可舍; 基础素描, 一般是通过写生的观看及练习,去懂得素描所包蕴的各种观念与表现技法;而写生的对象,可以是静物,可以是风景,也可以是石膏像, 经由这些对象物, 素描的观念与体会才得以客观地 产生流通与传达;至於以照片或幻灯片进行基础练习,实为不妥;第一,平面的照 片无法体验出三度空间 体的视觉成效 ;再者,基础的学习,旨在通过名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案写生,以培育扎实的表现才能,及敏捷的观看才能,以便日后作为创作的根基
13、,如只是依样 形画葫芦,那就失去基础学习的真意了;简言之,素描主要是训练对写生形体的观看与表现,而照片只能见其平面的形而无法察觉其空间的体;我们以理性的态度去面对基础学习,更应当以感性的态度去面对创作;三、素描的工具与材料绘画创作, 除了不断在表现上寻求突破外,懂得与把握材料工具的特性,亦不容轻忽;因此,有效的把握材料工具,才能确保创作意 念的自由表达,使笔能随便转,游刃而有余;否就意到笔不到,创作的意念只会平白的消耗在材料的克服上,的表现,亦是胎死腹中;即使有再好的构思, 再剧烈工具材料对素描而言,只是一种手段,而非目的;在材料的挑选 上,不必过於拘泥,只要能符合素描学习的要求与成效,任何材
14、料皆 可运用;1.铅笔 是素描练习上最常用的表现笔材; 目前市面上的铅笔款式相当多,有木质铅笔、工程用自动铅笔、全铅笔、扁铅笔等,不一而足;款式 不同是为了协作不同的需求, 其所含笔心部份就大致雷同;笔心是由 石墨与胶质混制而成,二者的混合比例不同,而产生不同的软硬度;通常在铅笔末端,都会以BBlack及BHard的号数标明其软硬度;H 的号数愈高,笔心愈硬愈淡,适合精密描画;B 的号数愈高,笔心就愈软愈黑,较适合素描练习使用,其中2B、6B 最常使用;而介於名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 17 页精选学习资料 - - - - - - - - - 名师精编 优秀教案二者
15、之间的 HB,因笔心软硬适中,多用於笔记书写;2.炭笔 炭笔种类繁多, 除了木炭条外, 更有以炭粉加胶混制成的各类炭 精笔,由於炭笔可表现出较铅笔更深的暗色调,又易於大面积涂抹,故常作为素描练习的重要笔材; 木炭条 1.多以柳树、樱桃等新枝烧制而成,由於采集及烧制不易,故价 格较为昂贵;2.挑选时以质地匀细、 平直节少为佳; 木炭条亦有粗细软硬之分,可依个人所需多加尝试 木炭条色黑质松, 能快速且大面积的涂擦揩拭,适合大画面整体 明暗之调整; 不过因炭粉的附著力较差, 完成品必需准时喷上一层固 定喷胶,否就炭色极易浑浊脱落; 炭精笔、炭精条 皆为炭粉加胶合剂混制而成, 故附著力较强,也就是较不
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