2022年调音台的分类和使用方法.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 一、调音台分类与作用一调音台分类 调音台 Mixing Console 又称调音掌握台,是歌舞厅等的专业音响系统的 掌握中心备, 它是一种多路输入； 多路输出的调音设备； 它将多路输入信号进行 放大、混合、安排、音质修饰和音响成效加工, 是现代电台广播、 舞台舞厅扩声、音响节目制作系统中进行播放和录制节目的重要设备；依据不同的分类方法,调音台可分为：4 路、6 路、8 路、12 路、 16 路、24 路、48 路等；在歌舞厅中常用 8-24 路；单声道、双声道立体声、三声道、四声道、多声道等；歌舞厅中常用双 声道调音台；此外,输出路数有时仍需考

2、虑编织输出、副输出路数；扩声调音台、录音调音台、播音调音台、迪斯科专用调音台又称 DJ 混音 台；在会堂、歌舞厅中常用扩声调音台；模拟式调音台和数字式调音台、数字式调音台含有模数转换A/D、数模 转换 %$ #和数字信号处理 D/A等功能单元,目前应用仍不多,现在广泛 使用的是模拟式调音台；仍有其他分类力法；例如,按使用场所不同分,有流淌便携式调音台和 固定式调音台；在流淌式调音台中仍常见带功放的调音台简称功放调音台,即调音台内部含有功率放大器, 并经常含有成效器和多频段均衡器,便于流淌使用；二调音台的基本功能 调音台的功能很多,但最基本、最主要的功能与作用是：调音台的功能很多,但最基本、最主

3、要的功能与作用是；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 调音台的输入信号源有传声器话筒、录音机、CD 唱机、调谐器、电子乐器等,它们的电平大小不同；从话筒来的是很柔弱信号,约为 200mV ,小的只有几 mV,而从 CD 唱机来的信号可能高达1000mV ,这就需要调音台对各种大小不同的信号进行不同程度的放大,使信号幅度最终相差不多, 以便在调音台内对它们进行处理； 同时,调音台为适应输入信号的不同电平大小,通常在调音台输入端有高电平线路输入和低电平传声器输入两个插口,前者主要接收录音机、 CD 唱机、调谐器的输出信号

4、,也可接收来自混响器等成效装置返回的较强信号,后者接收话筒来的柔弱信号,并进行足够的放大；最基本的信号处理是频率均衡；调音台的各输入通道均设有频率均衡器EQ,调音师依据节目内容的要求,对声音不同频率进行提升或衰减,以美化声源的音色； 有的调音台在输入通道中仍设有滤波器 排除节目信号田中的某些噪声；例如低切滤波器 用来调音台的输入信号往往有很多路包括成效器返送来的信号,而最终通过 调音台输出的信号可能只有一路或两路,这就需将多路信号混合成一路或两信 号；当然,这些混合仍要依据需要,按肯定比例进行；调音台不仅有多路输入；而且有条路输出,除了主输出外,仍有帮助输出、编组输出等,因此就需要将进入调音台

5、的各种信号按要求对各路输出进行安排；例如,需要对某一路的人声施加混响成效,就除了该路人声送往主输出外,仍需要从该路取出安排一部分信号,馈入接有混响器的帮助输出通道,混响器对 人声进行处理, 再返送进行处理, 再返送到调音台, 并混合至调音台的主输出上,即可听到混响成效了；立体声调音台的声像声定位是安排又一典型应用例如,它是利用调音台输入 通道上的声像电位器 PAN 对主输出左、右两路安排信号的不同强度,实现声 像定位掌握；除了上述四大功能之外；调音台仍有显示、监听、编组、遥控、对讲等功能；二、调音台的组成与性能指标名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 13 页精选学习资料 -

6、 - - - - - - - - 初学者刚接触调音台觉得很复杂,面对繁多的掌握钮感到茫然不知所错；其 实,只要抓它的基本规律,把握调音台并不难；笔者认为,要把握并敏捷运用调 台,关键在于：弄懂并把握调音台的系统方框图, 这是把握产敏捷运用调音台的首要关键；在弄懂调音台输入图中, 着重搞握清信号流程、 输入和输出单元的构成规律和特 点；结合系统方框图,把握调音台面板上旋钮和掌握键的排列规律与功能；通 GAIN 、均 常,调音台输入单元在面板上的排列次序由上方下为：增益掌握衡器 EQ的音调剂高、中、低音、帮助音量掌握AUX 可有多个、声像电位器 PAN 及推子 FADER 等,也有少数例外；结合系

7、统图搞清调音台上各输入输出接口插口的作用与接法,从而明 确系统的接线；此外,仍要弄清系统各电平图；下面分析一下调音台系统一般规律；从系统构成来说,调音台基本上分为两 大部分；输入部分；在系统图上,输入、输出两部分是以母线BUS 分界的；一输入部分 调音台输入部分是由一排竖向并列的很多路相同的输入单元组成,每一个单元可以接受路输入信号,对于16 路的调音台,就有16 个相同的输入单元；现在调音台的品牌型号尽管多, 但输入单元的构成基本相同, 即总包含有的四个基 本部分：输入放大器 HA、均衡器EQ、音量掌握 FADEH ,俗称推子、声像电位器PAN ；不同型号的调音台, 只是在这四个基本部分的中

8、间或前后,增设一些功能健、插口或部件；输入放大器是用来调剂输入信号放大量增益的大小,它是输入信号的第 一级放大器,其放大增益的调剂, 由图中增益GAIN 电位器实现；均衡器EQ用作频率均衡或补偿,以美化音色；通常分为高音HIGH 、中音 MID 、低音 LDW 三挡电位器可调；有的简洁调音高音、低音两档调剂,复杂的也 有四档高音、中高音、中低音、低音调剂；一般是中心频率不变,通过电位 器旋钮的提升或衰减, 来调剂音色； 近来,在中音MID挡也常用半参量调剂,即分为中心频率 MID FREQ 和均衡量调剂；名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 13 页精选学习资料 - - -

9、- - - - - - 音量掌握 FADER 推子是一个直推式电位器,用以调剂该输入通道音量的大小；信号输入经混合输出的情形, 它实际上是调剂该路信号在总输出信号中所占的比例大小；直推电位器之后是声像电位器PAN,它可调剂该输入通道信号安排给左 L、右 R两路主输出的比例大小,从而通过 L,R 两路输出的 强度差实现该输入信号的声像定位；母线 BUS 是各路输入通道信号的汇流处或汇合点,它可以看作调音 台输入部出部分的分界线；各路输入信号在这里汇合并送往输出部分进行叠加；母线的多少与调音台的功能有关,通常母线越多, 调音台的功能越强； 一般调音台最基本有四条母线：左L输出母线、右 R输出母线、

10、监听母线和成效母线；后面两条母线都是帮助AUX母线,故有时称为帮助 AUX 1、AUX 2 母线；复杂的调音台母线可达十几条；以上描述了调音台输入单元的主干通道；为了扩展功能,例如监听和成效功能,输入单元至少仍增设监听和成效两条支路；这两条帮助支路从输入单元主干通道上取出主号的分支点位置通常有两个：一个是在输入通道的FADER 推子之前PRE ,一个是是直推电位器之后POST ；成效用支路一般在推子后面取出,这样可使用于成效声在输入通过进行响度调整时、能与之同步变化； 监所用支路就通常在推于前面取出信号, 这样能使监听信号的响度平稳另行设置而不受输入通道推子的影响； 另外,有些调音台为了使用更

11、具通用性,仍配置信号取出位置挑选开关, 用来挑选取出点位于推子之前或之后；调音台的监听和成效所用的英文缩写,各个厂家不尽相同,例如监听MON ,有的用 CUE选听、FB返听等,通常取自推子之前信号的监听使用 用 AFL 按键；PFL 按键,取自推子之后的以上述了调音台输入单元的基本形式；各种型号调音台为了适应不同使用要 求,往往仍增加一些其他功能开关或插口；例如,在输人单元的输人端,通常设 有传声器输入 MIC IN 两线中路输入 LINE IN 两种插口；传声器输入插口 为低电平输入,比方 -60dB 参考电平 0dB 相当于是 0.775V ,一般为低阻LOW-Z ,接插件多为平稳式的卡侬

12、Canon 插头,并配以幻像供电PHANTOM 开关,供电容传声器使用；而线路输入为高电平,一般为高阻HIGH-Z ,使用不平稳式插头；随后,在输入放大器之前,有时接有衰减量名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 为-20dB 的固定衰减器 PAD按键,按下该键使该输入通道的输入信号衰减20dB ,从而扩展了输入通道的动态范畴；此外,仍常在输入放大器与,B 均衡器之间设置插入 INSERT 插口,以便在此处将待外接器、 噪声门或频率均衡器等插入输入通道；由于经过输入放大器 放大,故处理的是高电压信号；另外,有时在输入通道

13、中,仍设置倒相开关、滤 波枯低切或高切、哑音掌握MUTE 等；二输出部分 调音台的输出单元从母线开头, 通常以 “加法放大器SA音量掌握 FADER SA 功能是 或音量电位器 输出放大器 LA 或 PA”形式构成；相加放大器将各个输入单元来的信号在此进行迭加、放大；实际上, 这种功能利用具有加法器功能的运算放大器是很简洁实现的；音量掌握可以采纳直推式电位器FADER ,称为输出推子,也可采纳旋转式电位器；输出放大器完成放大和 阻抗变换的功能； 通常,一条信号母线就有一路输出单元送出；因此,母线越多,输出端口也越多；在立体声调音台中仍常配置总输出MASTER 或和输出 SUM OUT ,它是左

14、 L、右 R主输出信号之和 L+R,它可用于厅堂扩声的中心声 道,也可用于输出监听信号和声控信号的合取等；在带功放的调音台中, 输出部分仍含有图示均衡器、 功率放大器和成效器等；三 LED 、VU 表和 PPM 表在调音台的输入部分和输出部分中仍有显示单元,用以指示信号音量的大小；调音台的提示部件有 LED 发光二极管、 VU 表和 PPM 表三种,其中 LED灯一般用于指示输入单元的信号大小,VU 表和 PPM 表一般用于输出部分；例如,接在输入单元的均衡器 EQ 之后的峰值 PEAK LED 或过载削波 CLIP LED 指示灯,用来指示该输入通道信号的峰值；当它闪亮不太频或总是亮着时,说

15、明输入信号过强, 这时需调小调音台输入放大器增益,或调剂节目源的输入电平使输入信号减小,否就就会产生过载削波失真；反之,假如该 LED 灯长灭不亮,说明激光不足,应将输入信号幅度调大,否就会导致信噪比下降；VU音量单位表和 出的信号电平；PPM 峰值音量表通常接在输出通道上,用来指示输名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - VU 表采纳平均值检波,按简谐信号的有效值确定刻度,故它是一种准平均值表；它由动态特性较好的直流电流表、桥式整流器及电阻衰减器等组成；可调衰减器每步 2dB ,衰减器的输入、输出端的阻抗严格现定为 3

16、.9k ,衰减器前的800 电位器是用来校正表头灵敏度的；整个 vu 表的输入阻抗为 7.5k ,它适合跨接在 600 电路上；VU 的外表刻度单位有分贝和百分数, 指示范畴为宁 -20-+3VU ；0VU 即 100% ,位于满刻度的 70% 左右,这相当于在VU 表输入一个功率电平为 +4dB 、内阻600、频率为 1kHz 的正弦波简谐信号的电压时表针应指示的位置；也就是这 时衰减器的衰减量为 0dB ,表针应指在 0VU 的刻度上；对 VU 表的动态特性要求表针动得快, 停得稳,即上升时间要短, 阻尼特性要好； 当一个 1kHz 、0VU 的弦信号突然加于表的输入端时；表针上升到0VU

17、 刻度处所需的时间应为0.3 0.03s 过冲不超过 1.5% ,过冲的摇摆不应大于一次；外加信号撤掉后,表针下降所需的时间也应是0.3 0.03；由于 VU 表在计量时含有 0,3s 的时间因素,表上的读数来不及反映实际电平的变化,所以 VU 表的指示值与实际峰值电平之间是有差距的；PPU 表又称峰值节目电平表简称峰值表,它使用峰值波器,便刻度是用简谐信号的有效值到制的, 因而它是一个指示信号准峰值电平的音量表；它通常在检波器后接对数放大器将信号电压变换成电平取对数 ；从而扩展了表头的指示范畴；指示范畴有 -50-+5dB 美国 -30-+11dB 荷兰 -12-+12dB 英国等；表针上升

18、极快,约为 1-10ms ,而下降很慢,约为 1-15s ；因此它既能反应准时,又便于观看；现在的峰值表除用表针指示外,仍有用条状发光管LED 显示以及液晶显示的条状发光管LED 显示以及液晶显示的；VU 表示只能指示输入信号的准平均值,而不能指示输入信号的峰值,因而当电路过载引起节目信号失真时,VU 表往往指示不出来；而PPM 表就不存在这个问题, 由于它能指示出峰值的大小,测出信号的摆幅情形, 能精确地指示出节目的峰值,所以, PPM 表作监测声频节目电平常比 VU 表优越；但峰值的大小并不能直接表达出响度的高低,因此人的耳朵对声音的响应,更多地接近于名师归纳总结 VU 表,而不是接近于P

19、PM 表；总之,从节目播送来说,用VU 表比用 PPM 表第 6 页,共 13 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 好；在节目录制时, PPM 表与 VU 表并用更为合适； 特别是立体声节目的显现,使 PPM 表的使用更为广泛；四调音台的主要技术指标 调音台的主要性能指标如下：1增益 调音台通道要有足够的增益,将传声器输出的低电平信号放大到额定电平输 出；调音台增益与输入灵敏度相对应,输入灵敏度是指调音台到达额定输出时,-70dB 输入信号所应到达的电平值；例如,考虑最低灵敏度传声器输出的信号为 而要放大到 -10Db-0dB ,就调音台在传声器输入端

20、的增益至少应有 60dB ,较高 的要在 80dB 以上；通常调音台在正常工作时, 应留有动态余量； 在线路输入时,调音台的增益通常为 0dB ；2等效输入噪声电平 调音台的噪声是一个很重要的指标,它标志着调音台放大传声器输出的柔弱 信号的才能；调音台噪声的大小,对传声器输入通道是用等效输入噪声电平表示,即将输出端总的输出电平折算到输入端来衡量；所以,等效输入噪声 = 输出端总的噪声电平减去调音台增益,并以 dBV 或 dBm表示, =0.775V ；由于一般剧场空场时本底噪声的声级约45-50dB ,这个声级可使灵敏度较低的动圈式传声器约 0.6mV/Pa 的输出电平约 -106- -112

21、dBV ,这个电平直接送到凋音台输入端, 所以调音台的等效输入噪声电平要低于这个电平,考虑到信噪比的要求并留有肯定的余量, 因此专业用调音台的等效输入噪声电平通常应在-124- -126dBV 以下；关于额定输入电平, 由于调音台的信号源是传声器、录音机、 无线传声器等,它们的信噪比约为50-56dB ,而调音台的等效输入噪声电平取在-124- -126dBV以下,所以调音台的额定输入电平应在70dBV 左右；这是由于 -60- -70dBV 的电平相当于 90- 95dB 的声级加在最低灵敏度为 0.6Mv/Pa 的传声器上所输出的信号电平, 而 90- 95dB 的声级是在舞台演出时的平均

22、声级,并留出肯定的余量；因此 -70dBV 左右的额定输入电平,既可满意灵敏度的要性,又能保证传声器的信噪比不受缺失；名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 调音台的频响,应能保证不窄于传声器的频响,故一般频率范畴为 20Hz-20kHz ,但也不宜太宽,否就会增加噪声能量,影响音响成效；调音台频 率特性的不匀称度,一般在整个工作频率范畴内约为1dB ；4非线性谐波失真 调音台的谐波失真通常是指在额定输出电平常,在整个工作频段内的总谐波失真值于一般传声器的失真0.5%,当然调音台也不应大于此值；专业用调音台的非线性谐波失

23、真一般应小于 0.1% ；5动态余量剧场演出时平均声级约85- 95dB ,一般节目的上限声级约115-120dB ,有些大动态的节目在高潮时的声级可达120-125dB ,瞬时值可达 125-130dB ,但这种情形显现次数很少, 且每次显现的连续时间又极短；因此,要求调音台的输 入端对最高声级约 120-125dB 的信号不显现限幅失真；对于高灵敏度传声器的 输入,可以利用调音台输入衰减器,调整输入电平,保证信噪比不受缺失,防止 大信号限幅；调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差,以 dB 表示；动态余量越大,节目的电平峰值储备量就越大,声音的自然度也就越好；通常调音台

24、的动态余量至少应有6串音15-20dB ,较高档的可在 20dB 以上；调音台的串音是指相邻通道间的隔离度,串音越小串音衰减越大,通道 之间的隔离得越好； 隔离度仍与信号的频率有关, 高频段的串音较中、 低频严峻；三、调音台系统的接法与使用 要合理地、娴熟地使用调音合,并不是一个简洁的问题；它不仅涉及到技术问题,而且仍涉及到艺术修养问题；由于调音师不单是一个技术操作人员,同时也是一个艺术作品音乐、歌曲等的二次创作者,因此调音台的使用是一个综合性问题, 而且是一个不断实践与提高的过程；不难,只要把握调音台的操作要领和基本方法,作,然后再在不断实践中提高；一调音台系统的基本接法尽管如此, 调音台的

25、使用入门并 就能很快地学会调音台的基本操名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 调音台是歌舞厅音响系统的掌握中心,其周边设备各种各样,可以很多,但最基本的系统构成；传声器将人声变为电信号或由CD 唱机、卡座等的输出信号输入调音台、经调音台的放人、处理、音量掌握、混合而输出,然后送往功率放大器,推动扬 声器发声；这是基本的信号；对于人声,往往需要润色,因此仍需接上混响器之类的成效器,以对人声加上适当的混响成效,美化音色；对于音乐节目源如CD、卡座等的信号,因其在节目制作中已经经过润色, 所以一般不需要再施加混响成效,否就会

26、使音乐节目混浊不清,适得其反；二调音台与周边设备的接法话筒和节目源设备如CD、卡座、调谐器与调音台的接法比较简洁,值得留意的是, 因节目源设备一般为立体声,故接入调音台要用两路输入通道,并且要将这两路输入通道上的声像电位器能保证重放立体声；PAN 分别对转至 L 和 R 上,这样才关于信号处理设备成效设备与调音台的接法较为敏捷,下面先以混响器 为例进行说明；混响器与调音台的接法可以有四种：AUX2 又称帮助发送SEND 与帮助输入 AUX IN 又称帮助返回RTN ；由图中可见,这种接法是从输入通道例如通道 1取出一部分信号通过 AUX2 电位器,经母线AUX2 、FA2 推子、帮助输出,加到

27、混响器输入端,经混响器产生混响声, 输往帮助输入,并经音量掌握 A1 和该路 PAN 进入母线 L、R 与来自输入通道的主信号在相加放大器SA 中相加,形成混响成效；由此可见,要在主信号形成混响成效, 必需将输入通道的 AUX2 旋场钮、帮助输出通道 FA2电位器、帮助输人通道A1 电位器的三个电位器都打开；这三个电位器中的任何一个未打开, 都会阻断混响声的通路而不能形成混响成效,这是初学者简洁忽视的问题；仍可以看出,假如另一输入通道声需要加混响成效,只要将该路输入通道中相应的 AUX2 电位器打开即可,因此这种接法便于进行混响成效的安排和掌握；名师归纳总结 - - - - - - -第 9

28、页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 此外,明显假设将混响器输入端改接在调音台帮助输出AUX1 端,也是可以产生混响成效的,只是上述要打开的三个电位器变为输入通道 AUX1 电位器、辅 助输出通道 FA 1 电位器、帮助输入通道 A1 电位器,并且应留意到 AUX1 电位 器信号来自分推子之前；将混响器输出返回信号不是接入帮助输入,而是改按入某输入通道例如通 道 12,可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器 EQ 来调整混响成效的频率特性, 其缺点是占用了一路主输入通道；这种接法也必需留意要打开三个电位器才能产生混响成效,其中前两个电位器与上述第一种接法

29、相同,只是帮助输入 A1 电位器改为某一输入通道如通道12的分推子；并且仍应留意将该通道通道 12的相应 AUX2 电位器关掉旋至零位,否就会由于反馈而产生自激啸叫声；这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端,或者利用调音台上的INSERT 插入插口, 将混响器插入输入通道中； 这种接法只能对该输入通道信号施加混响成效, 而不能对其他输入通道加混响； 这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响成效的场合,但混响器数目增加；亦即接在调音台与功放之间,它对全部输入信号形成的总输出信号都施加混响,不能调整和掌握各路输入信号的混响量,所以这种接法很少采纳； 明白混响器在调音台上的四种接法之后,

30、对其它信号处理设备的接法就不难把握；例如,像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采纳类似上述的第3、4两种接法,而鼓励器是具有与混响器相像性质的成效设备,因此它的接法 原就上也可以采纳上述四种接法；三调音台的接法与操作要点在调音台后接均衡器,而反馈抑制器接在均衡器之后,这样能够充分抑制声名师归纳总结 反馈或啸叫； 压限器在歌舞厅扩声中大多作爱护功放和音箱的作用,因此它接在第 10 页,共 13 页主输出通道中必需在它的后面周边设备不能有信号提升功能,为此它接在均衡器- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 之后,功放之前； 假如它接在均衡器之前,

31、 就对均衡器的提升频率信号无法起压 限作用；对于混响器、鼓励器就采纳接在帮助输出发送和帮助输入返回之间为典型的标准接法, 这样对任何一路输入通道要加成效或不加成效的调控十分便利；2. 调音台的操作要点 下面就初学者而言,来说明一下调音台的操作步骤与要点；1开机前 先按前面所述接好系统；并且,将调音台的分推子、主推子置最小位置,台 L 均衡器 EQ和声像电位器 PAN 置中心位置,输入通道增益GAIN 、帮助电位器如成效 ECHO 、返听 FE 电位器置最小位置,总之全部掌握钮 都回到起始状态；2开机后 先将音源设备 CD的音量电位器开到最大不失真状态；调剂调音台该输入通道的分推子FADER 于

32、 70%处,调大输入增益GAIN 旋钮到其旁的 PEAK 峰值指示灯到刚亮未亮处；调剂调音台输出主推子,使主输出的VU 表指针大致在 0VU 邻近摇摆不答应长时间针超过 +3VU,此时主推子位置也宜在 50%-75% 的位置内；假如 不在此范畴,可相应调输入增益或音源输出电平；假如仍觉得音箱响度不够,可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级；留意 此时功放不得进入削波状态,否就应换用大功率功放；以上调控次序是由输入逐步向输出调整；假如不是音源而只是用话筒,由 于话筒输入信号很小,初学者调输入通道时听不到声音而经常感到茫然不知所措,此时可先将输出主推子置70%处,再调输入增益旋钮和分推子分推于也直在

33、50%-70% 范畴内,再按上述 -步骤调整；这种调音方法对初学者比较 适合；然后依据节目要求,分别调剂调音台上的3关机EQ、PAN 及成效等；将主推子和分推子均推回最小位置；然后先关功放电源,后关调音台及其他 设备电源；名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 调音台输入通道的均衡器 EQ是用来对输入信号的音色进行补正；由于是单路掌握, 所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰；通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出HIGH 、中频 MID、低频 LOW ,其中中频又往往为中心频率可调半参量式；三段,的中心频率

34、或转折频率一般 为；高音 10kHz 、中音 350Hz-5kHz 可调、低频 100Hz ；三个频段 对音色影响如下：高频 10kHz 15dB 主要影响乐器的高音区的高次波；提升多时,金属声 增多,音色比较尖,提升过多会使噪声明显听见；衰减时可去除嘶嘶声,衰减过 多就高音区的透亮感就会失落；对于中频, 假设中心频率调在3kHz,就主要影响乐器和人声的高音区；提升时音色光明, 质感变感较硬, 提升过多听觉简洁疲惫感； 衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音；假设中心频率调在1kHz ,就主要影响乐器和人声的中音区；提升时音色轮廓明确,声像会向前突出,鼓声音头调强,衰减时声像会后缩；假 设中心频率

35、调在 500Hz ,就主要影响乐器和人声的中低音区；提升时音色厚实有力,提升过多会显现 感变薄；音色；衰减时音头较硬,平稳倾向高音,衰减过多质低频 100Hz 15dB 主要影响乐器的低音区；提升时音色浑厚,提升过多 就齿音不清楚；衰减时音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嘴声可有效去除；调音台仍常用四频段印方式,通常四段为：高频HF为 6k-16kHz ,它主要影响音音色的表现力、解析力；中高频MIN HF 为 600Hz-6kHz ,主要影响音色的光明度、清楚度；中低频MID LF 为 200-600Hz ,主要影响音色的力度感和牢固度；低频 LF为 20-600Hz ,主要影响音色的浑厚感和

36、饱满度；对于歌舞厅的节目主持人的调音,一般要衰减低频LF,即在 100Hz 邻近衰减 6dB 左右,最大可衰减到 10dB ；对中频 250Hz-2kHz 提升 3-6dB ；对高频段 6kHz 以上衰减 3-6dB ,这样处理可大大增强清楚度而巴音质光明；对于一般人声的调音,也是要将100Hz 以下切除,以排除低频噪声,使音色更加纯洁；在 500-800Hz 作小量衰减,使音色不要太生硬；在中频段 2k-4kHz提升 3-6dB ,可以明显地层到歌声光明,提升2kHz 邻近频段,就会感到歌声有名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音,同对7kHz 以上频率进行适当衰名师归纳总结 减；对于一般人声,提升200-300Hz 可增加声音的响度；第 13 页,共 13 页- - - - - - -