2022年这个是牛人整理的考研必背的外国建筑史知识点.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 这个是牛人整理的考研必背的外国建筑史学问点,一共有 研,注规考试估量同样有用,大家学习一下吧！146 条之多,不单单用于考1. 昭塞尔金字塔 现存最早的金字塔,多层阶梯金字塔的代表；2. 玛斯塔吧 埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式,仿照住宅略有收分的长方形台子；3. 古埃及常见的柱子形式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式；4. 吉萨金字塔群 三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉；方锥形金字塔的代表；哈夫拉金字塔前有闻名的狮身人 面像大斯芬克司；5. 阿蒙神庙（太阳神庙）古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型,沿轴线依次排列高大的牌门

2、楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房；6. 古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点：1）牌楼门及其门前的神道及广场,是群众性宗教仪式处,力求富丽堂皇而郑重以适应戏剧性的宗教仪式；2）多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所, 力求幽暗而威武以适应仪典的神奇性；太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型；神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间,性与压抑感；从雄壮阔大而概括的纪念性转到内部空间的神奇7. 山岳台 古代西亚,用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相；8. 撒艮王宫 波斯时期的亚述帝国；房间围成院落,四座碉堡夹着三个拱门,门洞处人头翼牛雕刻；9. 伊什达城门 波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城；用彩色琉璃饰面；

3、10. 帕塞玻里斯王宫 波斯帝国时期,两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅 ”为联系11. 公元前 3 世纪爱琴海岛屿、 希腊半岛和小亚细亚西海岸地区,迈西尼为中心,又称克里特迈西尼文化；以克里特岛和希腊半岛的12. 克里特岛的建筑全是世俗性的、闻名的克诺索斯的米诺王宫；空间高低错落； 依山而建,规模很大；建筑风格精致纤丽、房屋开敞、颜色丰富；迈西尼文化略晚于克里特,主要是城市中心的卫城；迈西尼卫城及泰仑卫城；风格粗犷,防备性强；13. 克诺索斯宫（米诺斯王宫）爱琴文化克里特时期的世俗性建筑；14. 有看台的露天剧场,最早显现在古克里特岛 15. 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子

4、门）属古代爱琴海地区建筑16. 古希腊是欧洲文化的发源地,古希腊建筑是欧洲建筑的先河,范畴包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸,以及东至黑海,西至西西里的广大地区；17. 希腊二柱式 1） 多立克（意大利、西西里一带寡头城帮）2） 爱奥尼（小亚细亚先进共和城帮）名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3） 晚期显现科林斯柱式,除柱头由忍冬草（毛茛草）叶片组成外,其他部分同爱奥尼,一 般不列入古希腊主要柱式；18. 雅典卫城山门、成功神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、中心是雅典娜-帕提农铜像；19. 帕提农神庙雅

5、典卫城的主体建筑,祭奠雅典城守护神雅典娜的庙；多立克柱式的典范；卫城上唯独的列柱围廊式；型制最郑重,卫城上最华丽的建筑,涂有剧烈颜色,白大理石砌 筑,铜门镀金, 山墙尖饰金； 围廊内圣堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式的,浮雕是爱奥尼式的,内有四根爱奥尼式柱子；山墙风格被认为是古典建筑的基本风格；20. 伊瑞克先神庙 东面门廊 爱奥尼柱式； 南面 女像柱廊； 希腊盛期的爱奥尼柱式的 代表；21. 奖杯亭 早期克林新柱式的代表；希腊集中式纪念性建筑物的代表之一；集中式向上发 展的多层构图；22. 克纳苏的莫索列姆陵墓 腊晚期显现；希腊集中式纪念性建筑物的代表之一；集中式纪念性建筑在希23. 拱券结构罗马

6、最大成就之一；种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）；罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不行分；24. 罗马五种柱式 塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式柱式通常由柱子和檐部组成；柱子由柱头、柱身、柱础组成；罗马塔司干柱子的柱径与柱高的比例为 1：7 罗马多克立柱子的柱径与柱高的比例为 1：8 罗马爱奥尼柱子的柱径与柱高的比例为 1：9 25. 古罗马多立克柱式是直接在古希腊柱式基础上进展起来的,但由于古罗马建筑与古希腊建筑之间的差异, 导致了柱式略有不同,它们之间最显著的差异一个是古罗马多立克柱式比古希腊多立克柱式显得要修

7、长些,础；26. 罗马建筑的成就另一个就是古罗马多立克柱式比古希腊多立克柱式多了柱建筑材料除砖石木外,使用了火山灰制的自然混凝土解决了拱券结构同柱式的盾,制造了券柱式支承拱券的墙用柱式装饰；解决了柱式与多层建筑的冲突,制造了水平立面划分构图形式,进展了叠柱式 每层不同的柱式；适应高大建筑体量构图,制造了巨柱式的垂直构图形式一个柱式贯穿二至三层；制造了拱券与柱列结合,将券脚立在柱式檐部上的连续券解决了柱式线脚与庞大建筑体积的冲突,用一组线脚或复合线脚代替简洁的线脚名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 空间利用穹窿,筒拱、

8、交叉拱、十字拱和拱券平稳技术,制造出拱券掩盖的单一空间,单向 纵深空间,序列式组合空间等多种建筑形式；27. 罗马时期的闻名建筑罗马城：万神庙、斗兽场、马采鲁斯剧场；其他地方：第度斯凯旋门（单拱门）、塞维鲁斯凯旋门（三拱门）、君士坦丁凯旋门（三拱 门）；卡拉卡浴场,图拉真广场（东方对称式）；比较：雄师凯旋们（单拱门）18 世纪巴黎；28. 罗马万神庙（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表,也是古罗马穹顶技术的最高代表；其平面与剖面内径都是43.3m ,底部墙厚6.2M ,顶部有直径8.9m 的圆洞；集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全；门廊正面八棵科克林新柱子；29. 罗马大斗兽场在结构、功能和

9、形式上三者和谐统一；是现代体育场建筑的原型；下部三层采纳了不同的柱式构图,由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯；30. 古罗马城市广场共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心,四周各类公建、庙宇自发性建造, 形成开放式广场,代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场；帝国时期的广场以一个庙宇为主体, 形成封闭性广场, 轴线对称, 有的呈多层纵深布局,如罗马的图拉真广场；31. 图拉真广场 帝国时期罗马城最宏大的广场,歌颂皇帝、崇拜皇帝、纪念其功绩的纪念性广场；32. 古罗马建筑风格特点 大型公建风格雄浑、凝重、雄伟,形式多样,构图和谐统一；33. 维特鲁威（ Vitruvius ）的建筑十书是现存欧

10、洲最完备的建筑专著,书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原就,奠定了欧洲建筑科学的基本体系；34. 拜占廷建筑教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亚大教堂）、巴西利卡式（叙利亚托曼宁教堂）、十字式（威尼斯圣马可教堂）；装饰：马赛克、粉画、石雕；拜占廷建筑的结构特点：帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法帆拱上的穹顶；拜占庭建筑特点： 平面中心是圆穹窿顶的集中式平面与十字平面,空间以穹窿顶为主要构造,外观厚墙与不大的窗子,无柱无廊,内部装饰华丽,外面装饰淳朴；35. 帆拱拜占庭建筑为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而制造的结构方式. 36. 圣索菲亚大教堂（君士坦丁堡）拜占廷建筑最辉煌的代表,东

11、正教的中心教堂；37. 圣马可教堂（威尼斯）希腊十字式教堂；希腊十字式教堂的特点：教堂平面为十字形,于中心穹顶平稳的四周筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱,外观为以中心为主的五个穹顶,38. 圣保罗教堂（罗马）早期基督教建筑,拉丁十字平面；39. 罗马风（罗曼建筑、似罗马、罗马式）造型特点；承袭早期的基督教建筑,平面仍为拉名师归纳总结 丁十字,西面有一、二座钟楼； 建筑艺术承袭了古罗马的半圆形拱券结构；其特点是制造了第 3 页,共 14 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 飞扶壁、 肋骨拱与束柱, 在建筑史上第一次成功的把高塔组织到建筑构图中；多见于修道

12、院、教堂；主要代表：比萨主教堂群、德国乌尔姆斯主教堂、法国昂古来姆主教堂；40. 哥特式建筑 11 世纪下半叶起源于法国,1215 世纪流行于欧洲的一种建筑风格；建筑结构的成就是采纳了骨架券系统；哥特教堂两侧都有大的玻璃窗,上有彩色图案, 这种做法是为了圣经的图解；41. 哥特式建筑的结构特点框架式骨架券作拱顶承重构件,其余填充爱护部分减薄,使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力,和骨架券共同组成框架式结构,侧廊拱顶高度降低,使中厅高侧窗加大；使用二心圆的尖拱、尖券、侧推力减小,使不同跨度拱可一样高；42. 哥特式建筑的特点使用独立的飞券抵住四角的侧推力、全部使用二心圆的尖券

13、和尖拱、采纳束柱完全脱离了古罗马的影响,以尖拱、尖形肋、拱顶、坡度很大的屋面,飞扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墙面、 钟塔等都是垂直向上的垂直划分,全部建筑局部和细节的顶部都是尖顶,造成外部向上的动势；腾感；43. 哥特式建筑的主要代表内部空间高旷、单纯,具有通向祭坛的动势和垂直向上的升法国：巴黎圣母院,亚眠主教堂,兰斯主教堂；英国：索尔兹伯里主教堂,水平划分突出,比较舒缓；德国：科隆主教堂（欧洲最大的哥特式教堂之一,钟塔高157 米,大厅长144 米,总宽 45米,高 43.5 米,前后一共建了 出,显得森冷峻峭）；600 多年）,乌尔姆主教堂（立面水平线弱,垂直线密而突意大利：米兰大教堂、比萨

14、主教堂（中世纪带有古典建筑因素的哥特式）、威尼斯总督府西班牙：伯格斯主教堂,由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格；44. “建筑是石头的史书”是大作家雨果在巴黎圣母院中发出的感叹,同样,歌德在面对斯特拉斯堡主教堂时也说出了他的名言“建筑是凝固的音乐”；这从肯定程度上反映了哥特式建筑的艺术价值；45. 威尼斯总督宫下面两层白色云石尖券敞廊,顶层采纳的是白色云石 + 玫瑰色云石,立面极富制造性； 受伊斯兰建筑的影响；欧洲中世纪最美的建筑物之一,中世纪世俗性建筑的代表；黄金府邸仿照他的立面,第三层也做了券廊；46. 意大利文艺复兴建筑1以 15 世纪意大利文艺复兴为起点,广义指直到

15、18 世纪末,近400 年文艺复兴；狭义指到 17 世纪初终止的意大利文艺复兴,后来传至欧洲其他国家地区形成各具特点的文艺复兴建筑；2 建筑的三个时期名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1） 早期 15 世纪 ,以佛罗伦萨为中心；建筑实例：佛罗伦萨主教堂大穹顶；美狄奇吕 卡尔第府邸；巴齐礼拜堂；2） 盛期 15 世纪末 16 世纪上半叶 ,以罗马为中心；实例：坦比哀多；法尔尼斯府邸；劳伦齐阿纳图书馆；文特拉米尼府邸；圣马可图书馆；3）晚期 16 世纪下半叶 ,以维晋察为中心；建筑实例：维晋察的巴西利卡；圆厅别墅；奥

16、林匹克剧场；尤利亚三世别墅；麦西米府邸；47. 意大利文艺复兴时期建筑的特点提倡复兴古罗马建筑风格,扬弃哥特式风格；古典柱式再度成为构图主题；追求理性的稳固感,用半圆券,厚实墙,圆穹窿,水平向的厚墙,与哥 特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗；建筑轮廓整齐、统一和有条理性；48. 佛罗伦萨主教堂大穹顶意大利文艺复兴开端的标志；早期文艺复兴的奠基人伯鲁乃列斯基；49. 圣彼得大教堂（罗马）意大利文艺复兴时期最闻名的建筑,世界最大的天主教堂；初始 选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式；后经多人修改,最终由米开朗基罗主持,历时 120年建成；教堂的修建过程反应了进步力气与发动宗教力气的斗争；意大

17、利文艺复兴的纪念碑；50. 美狄奇 吕卡尔第府邸 早期文艺复兴府邸的典型作品；建筑师是米开罗佐；51. 巴齐礼拜堂 早期文艺复兴教堂的典型作品；伯鲁乃列斯基； 内部与外部都由柱式掌握,力求轻快高雅；52. 坦比哀多纪念性风格地典型代表,伯拉孟特设计；构图完整,体积感强,穹顶统率整体的集中式型制, 是当时有重大创新的建筑形式,对后世建筑影响很大；柱廊采纳的是多立克柱式；53. 法尔尼斯府邸 小桑迦罗设计；追求雄壮的纪念性,有较强的纵轴线,门厅为巴西利卡形式；54. 劳伦齐阿纳图书馆 室内采纳外立面处理手法,是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例；米开朗基罗设计；55. 文特拉米尼府邸 威尼斯文艺

18、复兴府邸的代表,立面轻快开朗,比例和谐,细部精致；龙巴都设计；56. 圣马可图书馆 券柱式掌握立面,体型简洁明快；珊索维诺设计；57. 维晋寨的巴西利卡 晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一；其立面构图处理是柱式构图的重要制造,名为 券柱式构图方式）；“ 帕拉第奥母题 ” （文艺复兴时期,帕拉第奥制造的是一种58. 圆厅别墅晚期文艺复兴庄园府邸的代表；外形由明确而单纯的几何体组成,依纵横两轴线对称布置,比例和谐,构图严谨,形体统一完整；平面为正方形,四周有门廊,廊中有六棵爱粤尼柱；文艺复兴晚期代表帕拉第奥的重要作品之一；对后世创作产生影响；59. 奥林匹克剧场 帕拉第奥设计,第一个把露

19、天剧场转化为室内剧场,为剧场型制的进展开创了道路；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 60. 尤利亚三世别墅 维尼奥拉设计,抛弃了传统的四合院制,在纵轴线上组织空间并力求开敞,富有变化,是建筑布局上的进步；61. 麦西米府邸 帕鲁齐的杰作, 把建筑平面、 空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理,在功能上有所突破；62. 佛罗伦萨的安农齐阿广场；早期文艺复兴最完整的广场；63. 罗马的市政广场；文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场,米开朗基罗设计；64. 威尼斯的圣马可广场,文艺复兴时期最终完成的,由大小两个梯形组

20、合而成,被誉为 “欧洲最美丽的客厅”；意大利文艺复兴时期最有代表性的广场；主广场由圣马可教堂、旧新市政大厦围合,次广场东西两侧是总督宫和圣马可图书馆；65. 意大利文艺复兴晚期显现手法主义的两种表现：教条式地仿照过去大师的创作手法,为柱式制定繁琐而死板的规章；追求新颖尖巧, 堆砌建筑装饰构件, 致力于追求光影变化,担心定的体形和意外的起伏转折；66. 论建筑阿尔伯蒂 1845 年出版 意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作；67. 建筑四书帕拉第奥建筑五柱式规范维尼奥拉 1652 68. 巴洛克建筑 17 世纪至 18 世纪在意大利文艺复兴建筑基础上进展起来的一种建筑和装饰风格, 以天主教堂为

21、代表；它形式上是文艺复兴的支流与变形,但其思想动身点与人文主义截然不同,反映天主教的思想意识和浪费的欲望,包含着冲突的倾向,敢于破旧立新,创造出不少富有生命力的新形式和新手法,被长期广泛地流传；但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法就的一面,一些形式主义的倾向曾起过消极的作用；69. 巴洛克风格特点：（1）追求新颖,建筑处理手法打破古典形式,建筑外形自由,有时不顾结构规律,采纳非理性组合以取得反常成效；（2）追求建筑形体和空间的动态,常用穿插的曲面和椭圆形的空间；（3）喜好富丽的装饰,剧烈的颜色,打破建筑与雕刻绘画的界线,使其相互渗透；（4）趋向自然,追求自由奔放的格调,表达世俗乐趣,具

22、有欢快气氛；70. 巴洛克教堂建筑实例：罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）；罗马圣卡罗教堂（波罗米尼）；71. 巴洛克城市广场实例；圣彼得大教堂广场（由梯形和椭圆形组合而成,伯尼尼设计）；波波罗广场（封丹纳设计）；纳沃那广场（波罗米尼设计）；72. 古典主义建筑广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采纳古典柱式的建筑风格； 狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑,主要是法国古典主义及其他地区受其 影响的建筑,即指 17 世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑；73. 法国古典主义建筑古典主义时期,法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671 年,学院派 的来历）培育建筑师,制定严格的规范,形成了

23、欧洲建筑教学的体系；风格特点：推崇古典柱式, 排斥民族传统与地方特色,在总体布局、 建筑平面、 立面造型中强调轴线对称、主从,把比例尊为建筑造型中的打算因素,提倡富于统一性与稳固感的横三段和纵三段的构图手 法；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 74. 卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛）的各项原就；古典主义建筑最重要代表作,表达了古典主义75. 凡尔赛宫（孟莎）法国肯定君权最重要的纪念碑,古典主义建筑代表作,总体布局对欧洲的城市规划很有影响；法国1718 世纪艺术和技术的集中表达者；凡尔塞宫花园称为法国古典主义园林的

24、杰出代表,设计采纳几何式；76. 恩瓦立德新教堂（孟莎）第一个完全古典主义教堂建筑,17 世纪最完整的古典主义纪念物；77. 旺道姆广场（孟莎）平面为抹去四角的长方形,对线对称、四周一色的封闭性广场,轴 线交点上有纪念柱；古典主义广场代表作；78. 洛可可风格 18 世纪 20 岁月产生于法国的在文艺复兴建筑基础上进展的一种建筑装饰 风格；主要表现在室内装饰上,具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和深厚的脂粉气,多用卷 草与贝壳装饰, 颜色淡雅；这种建筑潮流主要可描述为新颖的、动态的；闻名的巴洛克建筑早期作品是罗马耶稣会教堂（维尼奥拉） ,巴黎苏俾士府邸客厅（洛可可装饰名家勃夫航）；79. 英国资产

25、阶级革命时期设计修建了一批伦敦的教区小教堂,钟塔构图很成功；80. 圣保罗大教堂 表达唯理主义理论原就,英国资产阶级革命的纪念碑；81. 帕拉第奥主义 18 世纪英国庄园府邸追求豪华、雄壮、不行一世风格与追随便大利文艺复兴柱式规范和构图原就的大型公建,忽视使用功能,缺乏制造性和现实感；82. 法国资产阶级革命时期启蒙主义建筑理论的核心批判的理性, 认为合乎理性的社会是“ 人人在法律面前公平”的社会,宣扬唯物主义和科学；83. 波尔多剧院标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟；筑是剧院建筑,最突出的就是波尔多剧院；十八世纪下半叶法国最有成果的建84. 巴黎万神庙 又叫圣什内维埃夫教堂,是法国资产阶级

26、革命时期最大的建筑物,启蒙主义的重要代表,法国古典复兴的代表；85. 帝国风格拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格,如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门（法国古典复兴建筑的代表,古罗马风格）；他们体量大,外形简洁,喜用巨柱,尺度超常,外墙少线脚及细部装饰,生出肃杀之气；86. 古典复兴18 世纪 60 岁月至 19 世纪末在欧盟盛行的古典建筑形式,既有政治缘由也受到考古挖掘进展的影响；法国以罗马样式为主,如巴黎的万神庙、雄师凯旋门、巴黎歌剧院（折中主义）；美国以罗马样式为主,如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦；来源： 德国以希腊样式为主,如布兰登堡门、柏林宫廷剧院；英国以希腊样式为主,如不列颠博

27、物馆、品）；爱丁堡中学、英国国会大厦（浪漫主义最闻名的作名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 87. 浪漫主义始源于 18 世纪下半叶的英国,其表现分为两个阶段；先浪漫主义：仿照中世纪的寨堡或追求异国情调,如封蒂尔修道院府邸,布来顿的皇家别墅；后浪漫主义：常以哥特风格显现,又叫哥特复兴,亨利第五代时期的哥特垂直式,如英国国会大厦；88. 折衷主义任意仿照历史上的各种风格,也称为集仿主义,如巴黎歌剧院,圣心教堂；1893 年芝加哥国际博览会是折中主义建筑的一次大检阅,全面复活折中主义建筑风格,对刚兴起的新建筑思潮一次繁重

28、打击；89. 彼得堡市中心广场群俄国19 世纪建成,以海军部大厦为中心,东面是冬宫广场,西面是元老院广场；四周建筑有冬宫、海军部大厦、元老院、伊萨基甫斯基教堂等；90. 中国古典园林18 世纪最先在英国传播流行英国浪漫主义一种表现就是憧憬“东方情调 ”,英国皇家建筑师钱伯司曾到中国,特殊推崇中国的建园艺术,在其影响下在英国一度流行,后传至法国；91. 日本在封建制度建立后,曾先后兴建了四座都城（难波京、藤原京、平安京）,它们是仿效中国唐朝的长安城规划建设的；92. 水晶宫帕克斯顿设计,采纳铁、玻璃、木等新材料,采纳新方式建造及模数制（以玻璃的尺寸）缺点：将铁作成拱,没有充分利用材料的特性；意义

29、：低成本,高效率,开创了建筑形式的新纪元；93. 埃菲尔铁塔、机械馆（1889 年巴黎世博会）制造了当时世界最高（328m ）、最大跨度（ 115m ）的新纪录；94. 巴黎改建（欧思曼）,新协和村（欧文）,花园城市（霍华德）,工业城市（戛涅）,带形城市（马泰）95. 工艺美术运动 19 世纪 50 岁月在英国显现的小资产阶级浪漫主义思想的反映,以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现；在建筑上主见建造“田园式 ”住宅,来摆脱古典建筑形式；代表作红屋；由魏布设计,平面依据需要布置成 L 型,用本地产的红砖建造,不加装饰表达材料本身的质感,将材料、功能与艺术造型相结合；96.

30、 新艺术运动 19 世纪 80 岁月开头于布鲁塞尔,主见制造一种前所未有的,能适应工业时代精神的简扮装饰,反对历史式样, 目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题；其建筑风格主要表现在室内,外形一般简洁； 这种改革没能解决建筑形式与内容的关系,以及与新技术的结合问题,只是在形式上反对传统形式；创始人凡 .德.费尔德；魏玛艺术学校（凡 .德.费尔德）,巴塞罗那米拉公寓；97. 维也纳学派首领人物：瓦格那现代建筑；反对把建筑列入艺术范畴,主见建筑以适用为主,路斯“装饰就是罪责 ”,代表作：斯坦那住宅；98. 北欧对新建筑的探究：反对折衷主义,提倡“净化 ”建筑,主见表现建筑造型的简洁明快及材料质感；

31、 荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所；芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站；99. 芝加哥学派 重要奉献是制造了高层金属框架结构和箱形基础；建筑造型上趋向简洁,并制造特殊风格；创始人詹尼：第一拉爱特大厦、芝加哥保险公司（最早的钢框架建筑实例 1883-1885 ）名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 沙里文：芝加哥百货公司芝加哥窗；伯那姆与鲁特：蒙那诺克大厦、芝加哥卡匹托大厦、芝加哥瑞莱斯大厦；荷拉伯特与罗许：马葵特大厦、100. 沙里文芝加哥学派主要代表,提出“形式随从功能 ”；“自然界中一切东西都具有一

32、种形状,也就是说有一种形式,一种外部的造型,于是就告知我们这是些什么,以及如何与别的东西相互区分开来；”101. 德意志制造联盟目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平；在建筑设计上创新,使功能技术与艺术有机结合；贝伦斯将钢玻璃结构,作为“工业建筑 ”力图寻求艺术表现手法, 代表作 “透平机车间 ” 建筑史第一座真正的现代建筑；办公楼（格罗皮乌斯）” 表现了钢和玻璃的有机结合；102. 钢筋混凝土的应用“ 1914年科隆展览会展览会1850 年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交叉的铁筋和混凝土成 功,为近代钢筋混凝土奠定了基础1890 年以后,钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应

33、用 1894 法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂 1910 瑞士工程师马亚在苏黎世建了第一座无梁楼盖仓库 103. 最早全部采纳铁和玻璃为建筑材料构筑建筑的是巴黎植物园温室；104. 表现派第一在德国、奥地利产生, 常采纳奇妙而夸张的建筑形体来表达某种思想心情,象征某种时代精神；认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验；门德尔松 爱因斯坦天文台 混沌的流线体形,不规章窗洞,造型奇妙,神奇气氛；105. 将来主义一次世界大战后显现在意大利,歌颂工厂、机器、火车、战争、工业、速度；创始人作家马里内蒂,主见制造全新的将来艺术；代表人物桑.伊利亚 将来城市与将来

34、建筑的构想草图；发表将来主义建筑宣言完全批判过去传统；106. 风格派 1917 年产生于荷兰； 代表性建筑： 里特维德设计的在乌德勒支的施罗德住宅；107. 构成派俄国,他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容；代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑,维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案；108. 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而进展,“建筑没有终极,只有不断的变革”,“美的观念随着思想和技术的进步而转变”,反对复古主义； 建筑设计哲学思想建筑工业化 +抽象构思；1）强调建筑走工业化道路,主见用工业化方法供应住房机构；积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益；

35、2） 强调三大美术一体；将美术,雕塑,绘画有机融合；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3）他对建筑功能的重视仍表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局,按人的生理要求、 人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的和谐性,包括井然有序的平面和良好的比例；教学特点 一：在设计中强调自由制造,反对仿照因袭墨守成规；二：将手工艺和机器生产结合起来；三：强调各艺术间的沟通,让同学既有动手才能又有理论素养；四：把学校训练同社会生产挂上钩；让包豪斯成为一种风格注意满意有用要求,发挥新材料和新结构的技术性和美学性能,造

36、型整齐简洁,构图多样敏捷；法古斯工厂,德意志制造联盟展览会办公楼,舍,哈佛高校讨论生中心；1914 年科隆展览会展出的办公楼,包豪斯校109. 包豪斯校舍 1）把建筑的有用功能作为建筑设计的动身点；2）采纳敏捷的不规章的构图手法,没有特殊突出的中轴线,形成纵横交叉变化丰富的总体成效；3）依据现代建筑材料和结构的特点, 运用建筑本身要素取得建筑艺术成效；采纳钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构；达到朴实,经济,有用的成效；是现代建筑的里程碑；110. 法古斯工厂格罗皮乌斯与眉耶尔合作设计,平面与体型打破对称格式；一战前最先进的工业建筑；1） 非对称的构图2） 简洁整齐的墙面3） 没有挑沿的平屋顶4）

37、 大面积的玻璃墙5） 取消柱子的建筑转角；111. 柯布西耶 1928 年与格罗皮乌斯、密斯组织了国际现代建筑协会（CIAM ）；现代主义建筑的主要提倡者,机器美学的重要奠基人,1923 年出版走向新建筑,提出了“住宅是居住的机器 ”；1926 年提出了新建筑的 5 个特点：1）房屋底层采纳独立支柱；2）屋顶花园； 3.）自由平面； 4）横向长窗； 5）自由的立面；这个时期的代表作是萨伏伊别墅（19281930 ）、巴黎瑞士同学公寓、平台别墅；建筑哲学思想是：抱负主义 + 浪漫主义；提出一套建筑体系板柱承重体系,社会抱负标准化构件,机器生产,能够承担社会职责；表达了欧洲人心理深处的抹不去的古典

38、情结；其次次世界大战后,建筑风格有了明显变化,其特点表现在对自由的有机形式的探究和对材料的表现, 特殊喜爱表现清水钢筋混凝土,这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义） ；代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等；柯布西耶又是一个城市规划专家,代表作品有印度昌迪加尔规划等；名师归纳总结 112. 萨伏依别墅建筑抱负表达 阳光、空气、绿地三要素和新建筑五点的完善结合；第 10 页,共 14 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 113. 朗香教堂 雪铁龙承重体系,造型奇妙,墙体弯曲；主要空间的四周有三个小龛,每一个的上部都是向上拔起的“塔

39、”；伸出于屋顶之外；各个立面的差别很大；以地中海民宅为思想来源, 内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相像；它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有特殊的想象力,也形象的反映显现代西方宗教的特质；外部形式和内部神奇性已超出了基督教的范畴,回复到巨石时代的史前墓穴形式,被认为是现代建筑中的精品；114. 密斯 .凡.德.罗通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探究,进展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格；其作品特点是洁净和骨架几乎露明的外观,敏捷多变的流淌空间以及简练而制作精致的细部；强调建筑要符合时代特点,不要仿照过去；重视建筑结构与建造方法德革新,认为“建造方法必需工业化 ”,他以 “少就是

40、多 ” 为建筑处理原就,集中反映了他的建筑观点和艺术特色；密斯风格主要表现为 “ 运用钢和玻璃为专一手段”；流淌空间 Flowing space 现代建筑以空间为主题,这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献,它打破封闭空间,在空间的流淌中体验功能平面；代表作：巴塞罗那博览会德国馆；主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种,位置敏捷, 形成半封闭半开敞的空间；室内和室外互相穿插；形体处理简洁,没有任何线脚, 不同构件和不同材料之间不作过渡性处理；简洁明确,洁净利索；突出材料的固有颜色,纹理和质感；通用空间 Total space 范思沃思住宅； 完全是一个长方形的玻璃盒子,中间有一个小的封闭空间,其他地

41、方全部是开敞的,白色钢铁构架,庞大的玻璃幕墙；简洁到无法复加的地步；是密斯 “少就是多 ”的完善表达； 也是他国际主义风格达到一个新高度的标志；国际主义风格的另一个表达 伊利诺伊理工学院的布朗楼；摩天大楼；与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦,是国际主义风格的顶峰；1）大楼前宽阔的广场； 2）外部金属结构,黑色青铜垂直线条,显得格调高雅,与众不同；3）顶层是设备层,除此以外开间和窗的尺寸均相同,外形简洁；技术精致； 密斯在 60 岁月把自己的设计形式提高到精益求精的高度；芝加哥联邦政府大楼,柏林新国家艺术博物馆；整个建筑空旷单一,仅仅是一个大屋顶下的庞大方形空间而已,钢构架和庞大的玻璃幕墙,简洁到

42、无以复加的地步,是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿；115. 赖特 19 世纪末 20 世纪初 草原式住宅、罗伯茨住宅、威利茨住宅；20 世纪 30岁月 有机建筑论,将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合；几何手法抽象,如古根汉姆美术馆；20 世纪 4050 岁月 有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国,而现代派的背景是整个欧洲；欧洲以法国革命和英国的工业革命为背景,而美国以美国内战为背景；所以他们的经济基础是不一样的； 而且在服务对象上,欧洲面对的是整个广大民众,而赖特为代表的美国是面对中产阶级的；有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章,强调 “平面 ”上的流通,

43、而赖特强调空间上的流通；其他代表作：拉金办公楼,流水别墅,约翰逊公司总部,西塔里埃森；名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 116. 草原式住宅是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思；平面常做成十字型,以壁炉为中心,把起居室、书房、餐室都环绕壁炉布置,卧房常放在楼上；室内空间尽量做到既分割又联成一片,并依据不同需要有不同净高；体积的构图形式室层高较低,出檐比较大,室内光线比较黯然；体积构图是高低不同的墙垣,坡度平缓的屋面,深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条,以垂直的烟囱统一起来,打破单调的水

44、平线条；外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成剧烈对比；他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神,而制造了富有田园乐趣的“草原式住宅 ” ,在后来进展为“有机建筑论 ”；117. 罗伯茨住宅建筑平面是惯用的十字型,大火炉在它的中心；室内采纳两种不同的层高,天花依据屋顶的自然坡度敏捷处理；室内空间丰富； 外形上相互穿插的水平屋檐,衬托出一副生动活泼的图景；和自然环境结合紧密；118. 流水别墅宾夕法尼亚州郊区,钢筋混凝土结构；每层楼板连同边上的栏杆似乎一个托盘,支撑在墙和柱墩上；各层的大小和外形各不相同,向各个方向远远的悬伸出来；用墙和玻璃围合不同空间, 或开敞,或封闭； 建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙,组成横竖交叉的构图；整个建筑在颜色和质感上均有对比；另外, 它最成功的