2022年论室内设计方案中色彩与空间的关系.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 颜色,它不是一个抽象的概念,它和室内每一物体的材料、质地紧密地联 系在一起 , 人们常常有这个概念,在绿色的田野里,即使在很远的地方,也能很 简单发觉穿红色服装的人,虽然仍不雕辨别是男是女,是老是少,但也充分说 明颜色具有剧烈的信号,起到第一印象的观感作用；当我们在装扮得五彩缤纷 的大厅里联欢时,会倍增欢快井布满节日的气氛,我们在游山玩水的时候,如 不巧遇上阴天,面对阴暗灰淡的景色会觉得败兴；这些都说明,颜色能支配人 的感情；第一章 颜色的含义和象征性人们对不同的颜色表现出不同的好恶,这种心理反应,常常是固人们生活 体会、利害关系以及由颜色引起

2、的璜想造成的,此外也和人的年龄、性格、素 养、民族、习惯分不开；例如看到红色,联想到太阳,万物生命之源,从而感 到崇敬、宏大,也可以联想到血,感到担心、野蛮等等；看到黄绿色,联想到 植物发芽生长,感觉到春天的来临,于是把它代表青春、活力、期望、进展、和公平等；看到黑色,联想到黑夜、丧事中的黑纱,从而感到神奇、哀痛、不 祥、失望等等；看到黄色,似阳光普照大地,感到明朗、活跃、兴奋；人们对 颜色的这种由体会感觉到主观联想,再上升到理智的判定,既有昔遣性,也有 特殊性；既有共性,也有个性,既有必定性,也有偶然性,虽有正确的一面,但没有科学所证明；因此,我们在进行选择颜色作为某种象征和含义时,应当 依

3、据详细情形详细分析,决不舶随心所欲,但也不阻碍对不同颜色作一般的概 括；色相的一般特性为,1 红色红色是全部颜色中对视觉感觉最剧烈和最有愤怒的颜色,它有剧烈地促使 人们留意和好像凌驾于一切颜色之上的力气；它炽烈似火,壮美似日,热忱奔 放如血,是生命崇高的象征；人眼晶体要对红色波长调整焦距,它的自然焦点 在视网膜之后,因此产生了红色目的物较前进、靠近的错觉；红色的这些特点 主要表现在高纯度时的成效,当其明度增大转为粉红色时,就戏剧性地变成温 柔,服从和女性的性质；2 橙色橙色比原色红要柔和；但亮橙色和橙仍旧富有刺激和兴奋性,浅橙色使人 愉悦；橙色常象征活力、精神饱满和交谊性,它实际上没有消极的文

4、化或感情 上的联想；3 黄色黄色在色相环上是明度圾最高的颜色,它光线四射,轻巧明快,生气勃 勃,具有温和、悄悦、提神的成效,常为积极向上、进步、文明、光明的象 征,但当它浑浊时 如渗入少量蓝、绿色 ,就会显出病态和令人作呕；1 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 4 绿色绿色是大自然中植物生长、生气昂然、清爽安静的生命力气和自然力气的 象征；从心理上,绿色令人寂静、松驰而得到休息；人眼晶体把绿色波长恰好 集中在视网膜上,因此它是最能使眼睛休息的颜色；5 蓝色蓝色从各个方面都是虹色的对立面,在外貌上蓝色悬透亮的和

5、潮湿的,红 色是不透亮的和干焊的,从心理上蓝色是冷的、寂静的,红色是暖的、兴奋的；在性格上,红色是粗犷的,蓝色是清高的,对人机体作用,蓝色减低血 压,红色增高血压,蓝色象征寂静、清爽、舒服和深思；6 紫色紫色是红青色的混合,是一种冷红色和冷静的红色,它精致而富丽,名贵 而迷人；偏红的紫色,华贵艳丽；偏蓝的紫色,冷静高雅,常象征尊严,孤傲或悲衰；紫罗兰色是紫色的较浅的坍面色,是一种纯光谱色相,紫色是混合 色,两者在色相上有很大的不同；颜色在心理上的物理效应,如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激,如 兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱,冷静等；象征意象,如庄重、轻快、刚、柔、富丽、朴实等,被人们象魔法一

6、样地用来制造心理空间,表现内心心情,反映思想感情；任何色相、颜色性质常有两面性或多义性,我们要善于利用它 积极的一面；其中对感情和理智的反应,不行能完全取得一样的看法；依据画家的经 验,一般采纳暖色相和明色调占优势的画面,简单造成轻巧的气氛,而用冷色相和暗色调占优势的画面,简单造成哀痛的气氛；这对室内颜色的选择也有一 定的参考价值；其次章 室内颜色的设计方法一 颜色的和谐问题室内颜色设计的根本问题是配色问题,这是室内颜色成效优劣的关键,孤立的颜色无所谓美或不美；就这个意义上说,任何颜色都没有高低贵贱之分,只有不恰当的配色,而没有不行用之颜色；颜色成效取决于不同颜色之间的相 互关系,同一蘑色在不

7、同的背景条件下,其颜色成效可以迥然不同,这是颜色所特有的敏锐性和依存性,因此如何处理好颜色之间的和谐关系,就成为配色 的关键问题；如前所述,颜色与人的心理、生理有亲密的关系；当我们注槐红色肯定时间后,再转视白墙或闭上眼睛,就好像会看到绿色 即红色的补色 ；此外,在以同样光明的纯色作为底色,色城内嵌入一块灰色,假如纯色为绿色,2 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 就灰色色块看起来带有红味 即绿色的补色 ,反之亦然；这种现象,前者 称为“ 连续对比” ,后者称为 同时对比” ；而视觉器官依据自然的生理条件,对颜色

8、的刺激本能地进行调剂,以保持视觉上的生理乎衡,并且只有在颜色的 互补关系建立时,视觉才得到满意而趋于平稳；假如我们在中间灰色背景上去 观看一个中灰色的色块,那么就不会显现和中灰色不同的视觉现象；因此,中 间灰色就同人们槐觉所要求的于衡状况相适应,这就是在考虑颜色平稳与和谐 时的客观依据；颜色和谐的基本概念是由白光光谱的颜色,按其波长从紫到红排列的,这 些纯色彼此和谐,在纯色中加进等量的黑或白所区分出的颜色也是和谐的,但不等量时就不和谐；例如M色和绿色、红色与棕色不和谐,海绿和黄接近纯色是和谐的；在色环上处于相对位置井形成一对互补色的那些色相是和谐的,特 色环三等分,造成一种特殊和谐的组合；颜色

9、的近似和谐和对比和谐在室内色 彩设计中都是需要的；近似和谐当然能给人以统一和谐的寂静感觉,但对比协 调在颜色之间的对立、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄,关键在于正 确 处理和运用颜色的统一与变化规律；和谐就是秩序,一切抱负的配色方案,所有相邻光色的间隔是一样的,在色立体上可以找出 7 种和谐色的排列规律均保持色相不变；二 室内色调的分类与选择依据上述的颜色和谐规律室内色调可以分为以下几种 : 1 单色调 以一个色相作为整个室内颜色的主调,称为单色调；单色调可 以取得安静、安祥的成效,井具有良好的空间感以及为室内的摆设供应良好的 背景；在单色调中应特殊留意通过明度及彩度的变化,加强对比,井用

10、不同的 质地、图案及家具外形,来丰富整个室内；单色调中也可适当加入黑白五彩色 作为必要的调剂；2 相像色调 相像色调是最简单运用的一种颜色方案,也是目前最大众化 和探受人们宠爱的一种色调,这种方案只用二三种在色环上相互接近的颜色,如黄,橙、橙红,蓝,蓝紫、紫等,所以特别和谐；相像色同样也很安静、清 新,这些颜色也由于它们在明度和彩度上的变化而显得丰富；一般说来,需要 结合无彩体系,才能加强其明度和彩度的表现力；3 互补色调 互补色调或称对比色调,是运用色环上的相对位置的颜色,如青与橙、红与绿、黄与紫,其中一个为原色,另一个为二次色；对比色使室 内生动而鲜亮,使人能够 E 快 g 得留意和引起爱

11、好；但采纳对比色必需慎 重,其中一色应始终占支配位置,使另一色保持原有的吸引力；过强的对比有使人震惊的成效,可以用明度的变化而加以“ 软化 ,同时剧烈的颜色也可以减低其彩度,使其变灰而获得寂静的成效；采纳对比色意味着这房间中具有互补 的冷暖两种阑色,对房间来说显得小些；4 分别互补色调 采纳对比色中一色的相邻两色,可以组成三个颜色的对 比色调,获得好玩的组合；互补色 对比色 ,双方都有剧烈表现自己的倾3 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 向,用得不当,可能会减弱其表现力,而采纳分别互补,如红与黄绿和蓝绿,就能

12、加强红色的表现力；如选择橙色,其分别互补色为蓝绿和蓝紫,就能加强 橙色的表现力；通过此三色的明度和彩度的变化,也可获得抱负的成效；5 双重互补色调双重互补色调有两组对比色同时运用,采纳 4 个颜色,对小的房间来说可能会造成纷乱,但也可以通过肯定的技巧进行组合尝试,使 其达到多样化的成效；对大面积的房间来说,为增加其颜色变化,是一个很好 的选择；使用时也应留意两种对比中应有主次,对小房间说来更应把其中之一 作为重点处理；6 三色对比色调 在色环上形成三角形的 3 个颜色组成三色对比色调,如 常用的黄、青、红三原色,这种剧烈的色调组合适于文娱主等；假如将黄色软 化成金色,红的加深成紫红色,蓝的加深

13、成靛蔬色,这种颜色的组合如在文雅 的房间中布置珍贵色调的东方地毯；假如将此三色都软化成柔和的玉 M色、玫 瑰色和亮蓝色,其组合的结果常象我们常常看到的印花布和方格花呢,这种轻 快的、娇嫩的色调,宜用于小女孩卧房或小食部；其他的三色也基于对比色调 如绿、紫、橙,有时显得特别刺眼,并不能吸引入,但当用不同的明度和彩度 变化后,可以组成特别迷人的色调来；7 无彩色调 由黑、灰、白色组成的无彩系,是一种特别高级和高度吸引 人的色调；采纳黑、灰、白无彩系色调,有利于突出四周环境的表现力,因此,在美丽的风景区以及繁华的商业 Z ,高明的建筑师和室内设计师都是极力反对过分的装饰或细心制作饰面,由于它们只会有

14、损于景色；贝聿铭设计的香 山饭店和约瑟夫杜尔索设计的纽约市区公寓,室内颜色设计极其胜利之处,就在这里；在室内设计中,粉白色、M色、灰白色以及每种高明度色相,均可认为是无彩色,完全由无彩色建立的颜色系统,特别寂静；但由于黑与白的剧烈 对比,用量要适度,例如大于 2 3 为白色面积,小于 1 3 为黑色,在一些图样中可以用一些灰；在某些黑白系统中,可以加进一种或几种纯度较高的色相,如黄、绿、青绿或虹,这和单色调的性质是不同的,因其无彩色占支配位置,彩色只起到点 撮作用,也可称无彩色与重点色相结合的色调；这种色调,颜色丰富而不紊 乱,彩色面积虽小而重点更为突出,在实践中被广泛运用；无论采纳哪一种色调

15、体系,决不能遗忘无彩色在和谐颜色上起着不行忽视 的作用；白色,几乎是唯独可 U 举荐作为大面积使用的颜色；黑色,依据卡尔 阿克塞尔教授的社会调查,认为是具有力气和权力的象征；我们实际生活 中,也可以看到凡是采纳纯度极高的鲜明颜色,如服装,当鲜红色、翠绿色等 一经与黑色协作,不但使其颜色更为光荣夺目,而且整个色调显得庄重大方,防止了鲜艳轻薄之感；当然,也不能无限制地使用,以免引起颜色上的纷乱和 乏味；三 室内颜色构图综上所述,颜色在室内构图中常可以发挥特殊的作用；4 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1 可以使

16、人对某物引起留意,或使其重要性降低；2 颜色可以使目的物变得最大或最小；3 颜色可以强化室内空间形式,也可破坏其形式；例如：为了打破单调的 六面体空间,采纳超级平面美术方法,它可以不依天花、墙面、地面的界面区 分和限定,自由地、任意地突出其抽象的彩色构图,模糊或破坏厂空间原有的 构图形式；4 颜色可以通过反射来修饰；由于室内物件的晶种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和 复杂性,室内颜色的统一性,明显居于首位；一般可归纳为以下各类颜色部 分： 上所处的位置,对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同,一种特殊的色相虽然 完全适用于地面,但当它用于天棚上时,就可靛产生完全不同

17、的成效；现将不 同色相用于天棚、墙面、地面时,作粗浅分析：1 红色天棚：干扰,重,墙面：进犯的,向前的,地面 x 留意的,警觉的；纯红除了当作强调色外,实际上是很少用的,用得过分会增加空间的复杂 性,应对其限制更为适合；2 粉红色 天棚：精致的,悄悦舒服的,或过分甜美,打算于个人爱好；墙面；脆弱,如不是灰调就太甜；地面；或许过于精致,较少采纳；3 褐色 天棚：沉闷压抑和重 假如为暗色 ；墙面；如为木质是稳妥 的；地面：稳固冷静的；褐色在某些情形下,会唤起糟粕的联想,设计者需慎用；4 橙色 天棚：引起留意和兴奋：墙面：温和与发亮的；地面：活跃,明 快；橙色比红色更柔和,有更可相处的魅力,反射在皮

18、肤上可以加强皮肤的色 调；5 黄色 天棚；发亮 假如近于柠檬黄 ,兴奋；墙面：暖 假如近 于橙色 ,假如彩度高引起不舒服,地面：上升、好玩的；5 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 因黄色的高度可见度,常用于有安全需要之处,黄比白更亮,常用于光线暗淡的空间；6 绿色 天棚；保险的,但反射在皮肤上不美；墙面；冷、寂静的,牢靠的,假如是眩光 绿色电光 引起不舒服；地面；自然的 在某饱和点上 ,松软、轻松、冷 如近于蓝 ；绿色与蓝绿色系,为深思和要求高度集中留意的工作供应了一个良好的环境；7 蓝色天棚：如天空,冷、重

19、和沉闷 如为睹色 ,墙面：冷和远 如为浅蓝 ,促进加探空间 假如为暗色 ；地面：引起简单运动的感觉 如为浅蓝 ,牢固 如为暗色 ；蓝色趋向于冷,荒芜和悲凉；假如用于大面积,淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射,因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲；8 紫色 天棚：除了非主要的面积,很少用于室内,在大空间里,紫色扰乱眼睛的焦点,在心理上它表现为担心和抑制；9 灰色 天棚：暗的,墙面：令人厌恶的中性色调,地面：中性的；象全部中性颜色一样,灰色没有多少精神治疗作用；10 白色天棚：空虚的 有助于扩散光源和削减阴影 ,墙面：空,枯爆无味,没有活力；地面：似告知人们,禁止接触 不要在上面走 ；白色过去

20、始终认为是堙想的背景,然而缺乏考虑其在装饰工程中的主要性 质和环境印象,并且在白色和高彩度装饰成效的对比,需要极端的从亮至暗的 适应变化；会引起眼睛疲惫；此外,低彩度颜色与白色相对布置看来很乏味和 子淡,白色对老年人和复原中的病人都是一种凄惨的颜色；因此,从生理和心 理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配颜色,是有肯定道理的；但白色的确能容纳各种颜色,作为抱负背景也是无可非议的,应结合详细环境 和室内性质,扬长避短,巧于运用,以达到抱负的成效；11 黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍耐；墙面：不祥的,象地牢：地面：奇 特的,难于堙解的；运用黑色要留意面积一般不宜太大,如某些自然的黑色花岗石、

21、大瑾石,是一种稳重的高档材料,作为背景或局部地方的处理,如使用得当,能起到其 他颜色无法代替的成效；2）家具颜色 各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具,如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等,它们是室内摆设的主体,是表现室内风格、个6 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 性的重要因素,它们和背景颜色有着亲密关系,常成为掌握室内总体成效的主 体颜色；3）织物颜色 包括窗帘、帷幔、床罩、台布,地毯,沙发、坐椅等蒙面 织物；室内织物的材料、质感、颜色、图案五光十色,千姿百态,和人的关系 更为亲密,在室内颜色中起着举足

22、轻重的作用,如不留意可能成为干扰因素；织物也可用于背景,也可用于重点装饰；4）摆设颜色 灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工 艺晶、绘画雕塑,它们体积虽小,常可起到画龙点睛的作用,不行忽槐；在室 内颜色中,常作为重点颜色或点缀颜色；5）装修颜色 如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等,它们常和背 景颜色有紧密的联系； 作为大面积的颜色,对其他室内物件起衬托作用的背景色；2 在背景色的衬托下,以在室内占有统治位置的家具为主体色；3 作为室内重点装饰和点缀的面积小却特别突出的重点色或称强调色；以什么为背景、主体和重点,是颜色设计第一应考虑的问题；同时,不同 颜色物体之间的相互关系形成

23、的多层次的背景关系,如沙发以墙面为背景,沙 发上的靠垫又以沙发为背景,这样,对掌垫说来,墙面是大背景,沙发是小背 景或称其次背景；另外,在很多设计中,如墙面、地面,也不肯定只是一种颜色,可能会交 又使用多种颜色,图形色和背景色也会相互转化,必需予以重视；颜色的统一与变化,是颜色构图的基本原就；所实行的一切方法,均为达 到此目的而做出选择和打算,应着重考虑以下问题：1 主调；室内颜色应有主调或摹调,冷暖、性格、气氛都通过主调来体 现；对于规模较大的建筑,主调更应贯穿整个建筑空间,在此摹础上再考虑局 部的、不同部位的适当变化；主调的选择是一个打算性的步骤,因此必需和要 求反应空间的主题特别贴切；即

24、期望通过颜色达到怎样的感受,是高雅仍是华 丽,寂静仍是活跃,纯朴仍是奢华；用颜色语言来表达不是很简单的,要在许 多颜色方案中,认真认真地去鉴别和选择；北京香山饭店为了表达如江南民居 的朴实、雅静的意境,和美丽的环境相和谐,在颜色上采纳了接近无彩色的体7 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 系为主题,不论墙面、顶棚、地面、家具、摆设,都贯彻了这个颜色主调,从 而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有剧烈感染力的印象；主调一经确 定为五彩系,设计者肯定不应再沉迷于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家 具,而是要大胆地

25、将黑、白、灰这种颜色用到干常不常用该色调的物件上去；这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规,所谓“ 制造” 也就表达在这里；2 大部位颜色的统一和谐；主调确定以后,就应考虑颜色的旋色部位及 其比例安排；作为主色调,一般应占有较大比例,而次色调作为与主调相和谐 或对比 色,只占小的比例；上述室内颜色的三大部分的分类,在室内颜色设计时,决不酯作为考虑色 彩关系的唯独依据；分类可以简化颜色关系,但不艇代替颜色构思,由于,作 为大面积的界面,在某种情形下,也可能作为室内颜色重点表现对象；例如,在室内家具较少时或周边布置家具的地面,常成为视觉的焦点,而予以重点装 饰；因此,可以依据设计构思,实行不同的颜色层

26、次或缩小层次的变化；选择 和确定图底关系,突出视觉中心,例如：1 用统一顶棚、地面颜色来突出墙面和家具,2 用统一墙面、地面来突出顶棚、家具,3 用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；4 用境一顶棚、地面、墙面来突出家具；这里应留意的是假如家具和四周墙面较远,如大厅中岛式布置方式,那么 家具和地面可看作是相互衬托的层次；这二层次可用对比方法宋加强区分变 化,也可用统一方法来减弱变化或各自结为一体；在作大部位颜色和谐时,有时可以仅突出一二件摆设,即用统一顶棚、地 面,墙面、家具来突出摆设,如靖上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上 的辜垫以及灯具、花卉等；由于室内各物件使用的材料不同,即使颜色一样,

27、由于材料质地的区分仍是显得特别丰富的,这也可算作室内颜色构图中难得具 有的颜色丰富性和变化性的有利因素；因此,无论颜色简化到何种程度也决不 会单调；颜色的统一,仍可以实行选用材料的限定来获得；例如可以用大面积木质 地面、墙面、顶棚、家具等；也可以用色、质一样的蒙面织物来用于墙面、窗 帘、家具等方面；某些设备,如花卉盛具和某些摆设晶,仍可以采纳套装的办 法,来获得材料的统一；3 加强颜色的魅力；背景色、主体色、强调色三者之间的颜色关系决不 是孤立的、固定的,假如机械地懂得和处理,必定千第一律,变得单调；换句 话说,既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心,但又不刻板、僵化,才 能达到奉富多彩；8

28、 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 9 页精选学习资料 - - - - - - - - - 这就需要用以下三个方法：1 颜色的重复或呼应；即将同一颜色用到关键性的几个部位上去,从而使 其成为掌握辖个室内的关键色；例如用相同颜色于家具、窗帘、地毯,使其他 颜色居于次要的、不明显的位置；同时,也能使颜色之间相互联系,形成一个 多样统一的整体,颜色上取得彼此呼应的关系,才能取得视觉上的联系和唤起 视觉的运动；例如白色的墙面衬托出红色的沙发,而虹色的沙发又衬托出白色 的靠垫,这种在颜色上图底的互换性,既是简化颜色的手段,也是活跃图底色 彩关系的一种方法；2 布置成有节奏的

29、连续；颜色的有规律布置,简单引导视觉上的运动,或 称颜色的韵律感；颜色韵律感不肯定用于大面积,也可用于位置接近的物体 上；当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块 而取得联系,从而使室内空间物与物之间的关系,象“ 一家人一样,显得更 有内聚力；墙上的组画、椅子的座垫,瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方3 用强列对比；颜色由于相互对比而得到加强,一经发觉室内存在对比 色,也就是其他颜色退居次要位置,视觉很快集中于对比色；通过对比,各自 的颜色更加鲜明,从而加强了颜色的表现力；提到颜色对比,不要以为只有红 与绿、黄与紫等,色相上的对比,实际上采纳明度的对比、彩度的对比、清色

30、 与浊色对比、彩色与非彩色对比,常比用色相对比仍多一些；整个室内颜色构 图在详细进行样板试验或作草图的时候,应当多次进行观看比较,即期望把哪 些颜色再加强一些,或哪些颜色再减弱一些,来获得颜色构图的正确成效；不 论实行何种加强颜色的力气和方法,其目的都是为了达到室内的统一和和谐,加强颜色的魅力；室内的趣味中心或室内的重点,常常是构图中需要考虑的,它可以是一组 家具、一幅壁画、床头靠垫的布置或其他形式,可以通过颜色来加强它的表现 力和吸引力；但加强重点,不能造成颜色的孤立；总之,解决颜色之间的相互关系,是颜色构图的中心；室内颜色可以统一 划分成很多层次,颜色关系随着层次的增加而复杂,随着层次的削减而简化,不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色 用通俗语说,就是衬色和显示色 ；背景色常作为大面积的颜色宜用灰调,重点色常作为小面积的色彩,在彩度、明度上比背景色要高；在色调统一的基础上可以实行加强颜色力 量的方法,即重复、韵律和对比强调室内某一部分的颜色成效；室内的趣味中心或视觉焦点或重点,同样可以通过颜色的对比等方法来加强它的成效；通过 颜色的重复、呼应、联系,可以加强颜色的韵律感和丰富感,使室内颜色达到 多样统一,统一中有变化,不单调、不杂乱,颜色之间有主有从有中心,形成一个完整和谐的整体；9 / 9 名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 9 页