2022年颜色的象征意义.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 红色：最引人注目的颜色,具有剧烈的感染力,它是火的色、血的色；象征热 情、喜庆、幸福；另一方面又象征警觉、危急；红色色感刺激剧烈,在颜色协作 中常起着主色和重要的调和比照作用,是使用得最多的色；黄色：是阳光的颜色,象征光明、期望、名贵、开心；浅黄色表示脆弱,灰黄色表示病态；黄色在纯色中明度最高,与红色色系的色协作产生辉煌华美、热闹喜庆的成效,与兰色色系的色协作产生淡雅安静、柔和清爽的成效；蓝色：是天空的颜色,象征和平、寂静、纯洁、理智；另一方面又有消 极、冷淡、保守等意味；蓝色与红、黄等色运用得当,能构成和谐的比照调和关 系；绿色：是植物是颜色

2、,象征着寂静与安全,带灰褐绿的色就象征着衰老和终止；绿色和蓝色协作显得柔和安静,视认性不高,多为陪衬的中型颜色运用；和黄色协作显得明快清爽； 由于绿色的橙色：秋天收成的颜色,明艳的橙色比红色更为暖和、华美,是全部色 彩中最暖和的颜色；橙色象征欢快、健康、英勇；紫色：象征美丽、名贵、尊严,另一方面又有孤独、神奇等意味；淡紫色 有高雅和魔力的感觉, 深紫色就有繁重、 庄重的感觉；与红色协作显得华美和谐,与蓝色协作显得华贵消沉, 与绿色协作显得热忱成熟； 运用得当能构成新奇别致 的成效；是暗色,是明度最低的非彩色,象征着力气,有时又意味着不吉 黑色：祥和罪责；能和很多颜色构成良好的比照调和关系,运用

3、范畴很广；白色：表示纯粹与雪白的色,象征纯洁、朴实、高雅等；作为非彩色的极 色,白色与黑色一样,与全部的颜色构成明快的比照调和关系,与黑色相配,构 成简洁明确、 朴实有力的成效, 给人一种重量感和稳固感, 有很好的视觉传达能 力. 颜色的感情及其象征性 颜色的象征性, 是指颜色对人的心理作用； 颜色作为造型手段, 除了完成造型任务之外,很重要的作用就是用颜色进行表情达意,表人物和作者之情, 达剧作之意；基于人们对生活经受的总结,不同颜色给人不同的心理影响,近而产生某种联想就是颜色的象征性；红色：红色最为醒目,把不同颜色放在一起,最惹眼的就是红色；红色是血的颜色, 多用来表现血腥和暴力； 红色又

4、具有兴奋好斗的性格,在战争 中是武装占据的信号,是革命的标志；多用于主角人物,英雄模范、先进分子和 革命者；红色又是烦躁担心和危机的颜色,影片黑炮大事中大量用了红色,隐喻主人公赵书信愤懑、压抑、假设闷的心 情；美国影片低俗小说中,也大量显现红色,象征一种血腥和暴力,朱斯吃的汉 堡包,文生吃的牛排, 红色汽车以及随处可见的血肉横飞的场面更是说明暴力无 所不在；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 红色是喜庆的颜色,办喜事离不开红色；红色又是愤慨的颜色,人在发怒时,第一是脸红、脖子粗；黄色：黄色在中国历史上是最名贵的颜色,由

5、于金子是黄色的,价值宝贵；在不同的国家,不同的时代,黄色具有不同的象征性；中国封建社会黄色曾被皇帝所垄断,黄色龙袍, 只有皇帝一人可穿, 别人穿了会被看成是犯上行为；北京故宫基本上是三种颜色：红、白、黄；红墙,汉白玉石阶、石柱,黄色琉璃瓦；皇帝用的家俱也都是黄色的,太师椅坐垫是黄 色的,包玉玺的布也是黄缎做的；在现代社会,黄色仍旧是辉煌、光明的颜色,具有一种激励性,热忱布满,令人 感到开心和亲切； 但黄色是最亮的颜色, 对人的视觉刺激较强, 久视会感到视疲 劳；不同的黄色又有不同的象征性,土黄是大地颜色,偏蓝的黄是病态的面色；中国佛教也离 黄色是宗教颜色, 西方的天主教, 绘画中天国的颜色都绘

6、成黄色,开不黄色；少林寺方丈身穿黄色袈裟佛龛、供桌的台布、帷幔都是黄缎子做的；黄色又是 *的颜色,有时具有荒淫的性格,比方黄色小说、黄色录像；黄色是警告颜色,体育竞赛中对犯规者都是用黄牌警告；在造型艺术中黄色有时用来表现猜疑、背叛；达 耶稣对十二个门徒说： “你们当中有人出卖了我芬奇的油画最终的晚餐中”；众门徒立刻显露出不同的神态,真惊奇假惊奇；究竟谁是叛徒 .可以从表情上判定也可以从颜色上判定,谁身上 穿有不饱和的黄色谁就是叛徒 犹太；绿色：绿色是植物王国的颜色；所以绿色象征着生命和成长；绿色又具有寂静、安详充实的性格；绿色代表期望、和平、聪明和忠实；绿色又是旅行颜色、旅行需要和平环境；蓝色

7、：蓝色和红色是对立的颜色, 红色是暖色蓝色是冷色； 在物质世界红色是积极的色 彩,蓝色就是消极的；在精神世界里蓝色是积极的颜色,红色成为消极色；蓝色 与人的精神相联系, 在精神世界蓝色最为清高, 最为廉洁； 蓝色是远色具有深度 感,能加深空间深度；蓝色是天空的颜色给人以宽阔、广漠深远之感；冬天冰雪 出现蓝色；当蓝色饱和度降底,变成暗蓝色时,便具有阴森惧怕的味道,也是迷 信、痛楚、不幸的悲剧颜色；青色是蓝色的一种,具有蓝色的性格,青出于蓝而胜于蓝；青也是天空的颜色,具有宽阔、深远、沉静之感；青色象征着老实、磊落、清高和廉洁；中国京剧里,称廉洁的县官为“青天大老爷 ”,包公称为包青天；青色也象征着

8、永恒,在文学中用“名垂青史 ”赞扬古代英雄和伟人；在北京故宫中唯独的冷色就是青色,宫殿门牌都是金字青底,太和殿上 是青色的；象征皇权、神圣、名贵、廉正和永恒；紫色：“正大光明 ”四个字底也紫色是一种神奇的颜色；常用以表现男女之间神奇关系；在曹禺的戏剧雷雨里第一场戏, 老爷说夫人有病必需吃药, 而她说什么也不吃这杯苦药； 最终把大名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 少爷叫来让他跪下请他妈吃药,而他怎么也不跪下 袍,示意人物之间的神奇关系；紫色又有美丽、高尚、壮美和名贵之感；紫色又是沉闷、凄惨、倒霉的颜色；在宏大诗人歌德的

9、眼里,紫色里恐惧的颜色；他说：白色： 女主角繁漪穿着紫色旗“紫色示意着世界的末日 ”；白色最光明, 是最纯洁的颜色； 白色不容忍其它的颜色, 任何一点点颜色在白色 上都会被暴露出来；美国影片飞越疯人院 全部精神病人都穿白色衣服,假装精神病人的小偷却穿一件黑色皮夹克, 影片作者认为世界上最纯洁的人是精神病人,从不说谎, 所以 给予他们一身白色,表示他们纯洁；白色又具有恐惧感,是死亡的颜色,办丧事 离不开白色, 披麻带孝都是白色的； 影片菊豆档棺场面大部分景物都是白色；黑色：黑色象征庄重、 庄重、有力,在外交场合, 外交官除了灰色就是黑色； 黑色西装、白色衬衣、红色领带；黑白又是哀痛、失望、恐惧死

10、亡的颜色,办丧事离不开黑色；黑色是阴暗罪责势力的表现,是鬼魂幽灵的颜色；颜色象征性是多意、可变的 从以上对几种颜色的象征和表意的表达,可以看出每一种颜色的表意都是多意 * 的,往往具有双重性格；红色既代表着美好、又代表着卑俗,既代表喜庆又有 感；影片菊豆里,红色有时代表着一种热忱,表现出轻盈、和谐的家庭气氛,有 时就代表爱情的温馨, 有时又用红色表现布满杀气的血猩气氛；比方,当杨青山 死的时候,一座红布从上方砸向青山头上就有恐惧感；各种颜色在影视作品中都具有丰富的表现力；颜色表意的可变性详细表现以下几个方面：1颜色的感情随时代而变,表意性也在发生变化；比方黄色,古代是至高无上 的颜色,被封建王

11、朝所垄断, 平民百姓是不准穿着黄色服装的；如今黄色不再是 名贵的权力的象征；相反 “黄色 ”这个词除了标志颜色以外,有时仍是腐化堕落的 象征,比方黄色书刊,黄色录像带等；2随着特定的历史条件而变在历史上红色对革命者来说是一种令人兴奋的革命颜色；命者高举红旗,用鲜血和生命换取了革命的成功；由于红色象征着很多革3随着民族风俗而变 各民族都有自己的风俗习惯, 因此对颜色的感情也不尽相同； 比方维吾尔族服装颜色艳丽,朝鲜族就清淡素雅,藏族就是彩色和消色的结合；4因人而异名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 对颜色的感情随人的素养

12、、修养、性格、习惯而不尽相同,农夫喜爱较艳丽的原 色,学问分子就喜爱淡雅的颜色；这里有生活条件的局限、境况和经受的影响,而这些影响就不能用生理因素说明；5颜色的象征性和感情是详细事物相结合中产生的；颜色的感情和象征性往往是在和详细事物相联系中产生,红色朝阳给人暖和的感觉,象征着暖和；节日的红灯、红对联象征着喜庆,红色的鲜血就是革命和暴力的象征；红色朝阳象征着青年朝气,而夕阳就带有挽惜的感叹：“夕阳无限好,只是近黄昏 ”；红色从生理角度来讲都是红光刺激人眼感红纤维的反映,在心理上产生兴奋的感觉, 这是共性, 而同样的红色又有截然不同的视觉感受产生,这说明颜色的感情随详细事物而变化；6随地域而变中

13、国人习惯以黑和白色办丧事,以红色表现喜庆,欧洲人就用红和黑装饰葬礼,用白色装扮新娘,白色象征喜庆；非洲喜爱用明快的白色、黄色、绿色来装束自己,与黑色肤色形成鲜明比照；第三节 画面影调和色调影调和色调是构成图像的元素；从技术上讲, 电视图像是黑白影像加上颜色,如同黑白照片涂上颜色一样； 从造型角度讲影调是指画面的黑白倾向,色调也是一种倾向,是以一种颜色为主导形成的一种颜色倾向；一幅画面红色占优势即是红调或叫暖调； 影调和色调构成画面调子； 电视节目处理色调影调是以场景、段落 或整个作品为单位进行的, 不能一个镜头一个调子； 这是由电视画面的特点所决 定的；1、画面调子的划分 从明暗分布上可划分为

14、：高调 也称明调、亮调、淡调、轻调 以浅灰、白色以及亮度等级偏高的颜色为主构成的画面,称为高调画面； 高调画面在构成上必需有少量的暗色或亮度等级低的颜色,以便使亮调更为突出, 亮调 也要有层次,否就画面像曝光过度的成效；高调的拍照：亮背景,亮主体,散射光或顺光照明是获得高调画面的必要条件；高调画面构成的情节段落多用于表现特定的心理心情；于抒情场面；也可表现欢快、幸福、欢快的心情；如幻觉、 梦境、理想或用影片小花中,秀姑负伤后,表现她牺牲前处于弥留之际的一种幻觉,就是用 高调表现的；低调 又称暗调、深调、重调 以黑、深灰及亮度等级偏低的颜色为主构成的画面称为低调画面；低调画面的拍 摄：挑选深色背

15、景,深色景物,侧逆光、逆光、顶光照明是获得低调画面的必要条件；也可用大面积阴影构成低调画面；低调画面不行缺少少量的白色或亮度等级偏高的亮色； 也可用轮廓光勾画, 以反衬画面大面积的暗色调,低调不能乌黑一团要有层次；可以利用曝光不足方法取得低调画面成效；如图 4-4低调画面,常常用于表现深沉、压抑、哀痛、凄凉、苦闷、恐惧等心理心情；名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2从明暗比照上划分：软调 又称柔和调 ：如图 4-5A 画面中的景物受光面和背光面的明暗比照柔和、颜色比照和谐、 反差小、 景物色彩多项挑选用补色过渡色,软

16、调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋；拍照软调画面主要是用散射光照明,削减投影,并把摄像机 PED反差调小,减弱画面反差；软调画面相宜表现松驰、疏缓、温顺的心理心情；硬调 又称剧烈比照调 ：如图 4-5B画面中景物明暗比照、颜色比照剧烈,中间缺少层次过渡,景物颜色多用原色,少用过渡色和补色；硬调画面的拍照多采纳侧光、侧逆光、大光比；也可以调整摄像机的 PED 开关 或打开 BLACK 黑压缩黑扩展 开关；硬调画面常常和人们紧急、 惊险、恐惧等心情相对应； 适于表现战争和恐惧的气 氛,也适于表现粗犷豪爽的心情；前苏联影片 这里清晨静静静 战争部分用黑白片的硬调画面,以突出战争的残 酷性；而表

17、现和平生活就是用光明的彩色软调画面表现女兵们对战前幸福生活的 回忆；美国影片辛德勒名单 中法西斯对集中营的平民进行惨绝人寰的屠杀用的是昏 暗的硬调,令人感到非常压抑和恐惧；中间调：中间调有两指：其一指明暗关系,既不是亮调,也不是暗调；其二指反差关系,介于软调和硬调中间,中间调是影视作品中最常用的影调形式；3从颜色分布上划分：暖调：被摄对象以暖色为主, 在颜色复原时能精确再现即可形成暖色；暖调和画面偏红 有所不同； 前者指一种颜色倾向, 后者为整个画面偏红； 暖调给人以暖和、 热忱、光线、欢快和喜庆的感受；寒调 又称冷调 ：被摄对象以寒色为主,再现时精确复原可构成寒调；寒调给人 以冷清、压抑、哀

18、痛等感受；4从颜色明暗上划分：浓调：被摄对象颜色不饱和、 渗与黑色较多, 或者是消色物体平面反光率不高,而且处 于少光量照明之下,在再现时,保持这种原状可得浓调；淡调：被摄对象颜色不饱和混有白的成分,无色物体反光率较高, 且处于强光照明之下,再现时保持原状可得淡调； 淡调和高调不是一回事, 淡调不肯定是高调；5从光线处理可划分：平涂调：平涂调即在散射光或平光照明条件下,被摄对象的颜色、 被摄对象之间及其空间位置,以对象自身的颜色来表现； 以这种调子处理一场戏或一个情节段落就为平 涂调；阴天拍照可得平涂调；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 7 页精选学习资料 - - - -

19、 - - - - - 明暗调：即在光源和摄像机光轴成45-60 左右的照明条件下, 被摄对象明暗分布有肯定比例,使不同色别的对象由于接受照度不同以及阴影的作用,使相互间的差异加大；同一色别的对象 比方一棵树 也由此产生明度和饱和度的变化而构成颜色差异；例如一棵绿树在侧光照明下会有亮斑、亮绿、中绿、暗绿、黑等不同变化；近而使画面颜色丰富多彩； 以这种光线处理一场戏或一个情节段落,甚至整个作品故事 影片、电视剧等 称做明暗调处理；2.画面影调和色调的掌握1被摄对象色阶的挑选和配置随着影视摄影技术的进展, 真实再现对象的色阶已经是轻而易举了；然而用摄像方法完全转变景物的颜色是不行能的；比方摄像不能把

20、绿树拍成红树, 在一般情况下,把白的拍成黑的也是困难的,由于色是光的一种现象, 绿树用任何色光照明也不行成为红色； 因此,掌握画面色调和阶调最基本的方法就是被摄对象颜色和明暗的挑选； 在演播室拍照第一是布景的颜色、明暗设计和配置, 环境色是暖色仍是冷色, 是暗一点仍是亮些都直接影响画面色调、阶调再现； 布景颜色确定之后,仍有人物服装、 大型道具颜色的挑选和配置；师、服装师、 道具师一起讨论构成画面色阶的诸元素,共识；拍照之前摄影师常常和美工 以便达成掌握画面色阶的法国中尉的女人 英国影片 莎拉原在一个有钱人家产家庭老师,当主人去世后,为了生活不得不到波坦尼太太家产陪伴人；波坦尼太太家摆设豪华但

21、显得十分陈旧；暗红色的大沙发,厚厚的暗绿色的窗帘拦住大半窗户、 地毯为深绿色 这些重色的家俱和摆设是构成画面阴暗的冷调子的重要因素；人物服装除了莎拉 穿暗紫色衣服之外, 其余人物均穿着黑色衣服, 因此演员服装的颜色也是构成调 子的重元素；拍外景之前,摄影师要参与选景,和导演、美工等主创人员确定外景地,其中就 包括景物颜色的挑选和加工； 黄土地确定用暖黄做为整个影片基调,所以选 择黄土高原做为外景地； 当摄影组来到黄土高原时, 已是初春,土地长出了绿草,为了保证色调再现,只好发动人力将镜头视野之内显现的青草统统除掉；2光对色阶再现的影响 光和色阶的关系非常亲密,有光才有色,色随光变；物体的颜色是

22、相对的；物体 的颜色随着光的性质 色温、种类、方向变化而变化；千变万化的自然光,使客 观世界的颜色绚丽多彩；光对色阶再现的影响详细表现以下几个方面：随色温而变光源色温顺彩色摄影、摄像关系非常亲密；自然光主要指太阳直射光 在一日之内,色温在有规律地变化,阴天、晴天、多云色温也不一样；人工光色温也是不 同的；阳光下的景物保持其固有色,阴天就蒙上一层青蓝色,早晨、黄昏太阳色 温较低,景物又被蒙上一层橙黄色； 人眼有色适应的生理特性, 摄像机和彩色胶 片却没有色适应功能,它能把因色温不同而产生的颜色变化一丝不苟的再现出来；由于光线的色温变化可以影响景物的颜色,手段；故色温可以做为掌握画面色调的名师归纳

23、总结 - - - - - - -第 6 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 黄土地为了取得暖黄色调,很多场景利用早晚低色温光线拍照；拍日出、日落气氛可以加 2#或 3#滤色镜 琥珀色 得到橙红色调；随光的种类而变 晴天、阴天 天气不同具有不同的光线特点,拍出来的画面色阶也不相同；阴天拍照, 色温相对偏高反差很弱,正确调白平稳画面可以出现蓝灰色调；英勇的心大部格外景用阴天拍照使整场戏出现暗绿色调,这是一种悲壮的调子；随光的方向变化 光源方向对画面色调、 影调再现影响显著, 它是掌握画面色阶的有利手段；顺光 平光光线匀称照明,景物保持固有色,适合表现颜色明艳的场面,使其

24、出现平 涂颜色成效；顺侧、侧光照明产生明显的明暗关系,使景物颜色明度、饱和度发 生变化,形成丰富的色调、影调层次；侧逆光和逆光被摄景物处理反面光照明,颜色不能正确再现； 假设没有补助光往往形成剪影、 半剪影成效；但逆光拍全景、总 远景画面, 调子丰富； 这种光效在表现特定心情的画面和气氛时特殊有乐趣；之,光线方向的转变使整个画面的影调、色调发生显著的变化；黄金时刻的画面调子 日出、日落时刻为黄金时刻；这时刻拍照,画面调子是最为丰富,阳光色温低,天空色温高,景物受光面呈金黄色调,背光面出现蓝色调,画面寒暖比照明显,是得到抒情画调的最好时刻；色光照明 白光是摄像主要光源； 白光是具有绝大部分光谱成

25、分的光线；白光照明经调白平 衡可以正确再现景物的自身颜色； 有色光能转变对象的颜色, 色光照在白色物上,反映杰出光的颜色； 色光照明在有色对象上, 会使对象颜色发生变化, 变化规律 按减色效应变化； 红色光照明在暖色对象时, 对象增强其饱和度, 当色光照明其补色的对象时能减弱对象的颜色,色物体时,会出现黑色；或使彩色对象的颜色消逝； 比方,红光照在绿由于色光照明, 会明显转变画面色调, 假设不是特殊要求一般不轻易使用色光照明；什么情形下,使用色光照明呢. 一般在A、模拟某种光效,比方火光、烛光、歌舞厅灯光、舞台灯光、台灯 聚光灯前加色纸即可；B、为制造某种特定的心情,抒发作者和剧中人物的心情和感情时,可以用色光 给以衬托；纪实风格的摄影很少用色光照明；3 用黑白平稳调整掌握画面色调名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 7 页