高考语文复习-古诗鉴赏之语言风格.wps

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1、古诗鉴赏：语言风格古诗鉴赏：语言风格古诗鉴赏：语言风格古诗鉴赏：语言风格（一）沉郁顿挫（一）沉郁顿挫“沉郁顿挫”是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，他说： “臣之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶可跂及也。 ”沉郁顿挫，是杜甫诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。杜甫是一位系念国家安危和民生疾苦的诗人。 动乱的时代、 个人的坎坷遭遇， 一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写民生疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之

2、心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。（二） 委婉含蓄（二） 委婉含蓄含蓄委婉是把作者的深意隐含于作品所描绘的形象之中的一种语言风格。 含蓄委婉的主要特点是意在言外。 诗人通过写与本意看似无关的事物， 或者通过对比委婉地表达内心的情感。言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。含蓄婉转，可借景，借物，借事托情寄意。如借用吉祥美好的自然景象、动植物和事物寄褒意，反之则寓贬其间。诗人往往还要借助于比喻、象征、典故等艺术手法，曲折委婉地表情达意，正所谓“不着一字，尽得

3、风流” 。含蓄不同于隐晦、艰涩，诗里不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略加思索就能懂，这叫含蓄；读者看了不懂，要费很大力气去猜，甚至猜也猜不懂，这叫隐晦，或者叫晦涩、艰涩。含蓄手法的运用，要用就当用好。运用含蓄的手法，能给读者留下想象和回味的余地，让读者根据自己的生活经验、知识来理解、补充和丰富作品中的意境，以收到“言已尽而意无穷”的艺术效果。（三）慷慨悲壮（三）慷慨悲壮悲慨 ： 触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。大凡有强烈社会责任感的诗人，当目击人民灾难之重、身受命运坎坷之苦时，会郁积壮志未酬之愤，忧心忡忡，慷慨悲歌 ； 当目睹风云变幻之疾，更感韶光流逝之速，触景生情，睹物伤怀，

4、慷慨悲歌。可见，悲慨是时代的呼喊，诗人的心声。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。他的登幽州台歌 是最激动人心的悲慨之诗，诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之笔，勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气，横绝太空。（四）哀怨凄婉（四）哀怨凄婉“愤怒出诗人” ，这恐怕是一个普遍的艺术规律，但在古代中国诗人那里，愤怒的诗人多矣，但愤怒之诗则寡矣。这大概与中国古诗强调“哀怨之美” 的抒情观念有关。所谓哀怨之美，它不是诗人悲愤之情赤裸裸的抒写，而是情感的含蓄表现。诗人往往用一些象征哀伤凄

5、婉的意象，比如杜鹃、梧桐、芭蕉、细雨、细雾、寒蝉、水等等，来表达故国之痛、乡土之思、亡亲之哀、飘零之苦或渲染凄冷、悲凉的气氛，使整首诗呈现出一种哀伤凄婉的风格。李清照的声声慢中，淡酒、黄花、孤雁、梧桐、细雨等意象重叠，使愁苦悲伤的词调贯注全词，使秋意与悲情合二为一，词人愁苦难禁和孤寂难耐的心境只会使人觉得更加凄绝。（五）雄浑奔放（五）雄浑奔放雄浑：指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气度豁达，气概恢宏，气势浩瀚，气魄雄伟。在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦大风歌 ； 有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的观沧海 。而盛唐时期边塞诗人的作品，更是以雄浑见长，既有同仇敌

6、忾的愤慨，也有誓死戍边的决心。豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特点是：就诗人而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，狂荡不羁 ； 志向高远，襟怀旷达。就描写对象而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。李白是豪放风格之集大成者，以苏轼、辛弃疾为杰出代表的宋词中的豪放派，则将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜。（六）绮丽香艳（六）绮丽香艳唐朝的李商隐以“无题”为代表的一批诗把盛唐大气包举、含蓄蕴藉的诗转变为细美幽约 ； 把壮丽劲

7、健转变为凄艳婉曲。在李诗中，我们看到的是 ： 秾丽的色调、香艳的气息、幽细的形质、柔婉的风神、迷茫哀婉如梦似幻的情调。这种绮丽鲜艳的诗风与诗的诗境有了疏离，而与词境有了更多近似。另外，中幻灯片 14唐开始，爱情题材升温，这时，人们对女性生活、爱情题材大有兴趣，不仅传奇以爱情为最多，诗也成为写闺阁、写情爱的形式，不仅正面写女性和爱情，甚至连写景、咏物都注入了浓重的脂粉气（即绮艳题材的泛化） 。在这样的时代氛围中，李商隐、温庭筠以绮丽香艳为特色，就是势所必然了。而他们绮丽精工的语言风格对词的“婉约派” 风格的形成，产生了不容忽视的影响。（七）清新自然（七）清新自然清新的语言风格体现在用语新颖，不落

8、俗套。如杜甫绝句 ： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ”四句各写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。自然的语言风格即为用语不加雕饰、率真清新的语言风格体现在用语新颖，不落俗套。如杜甫绝句 ： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ”四句各写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。自然的语言风格即为用语不加雕饰、率真朴素，一般多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。在叙事上选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深

9、刻，又平易近人。这种平淡质朴不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫。（八）瑰丽奇特（八）瑰丽奇特瑰丽奇特是指诗人用出人意料的想象，奇特不凡的构思，以及瑰丽富艳的语言，使其诗表现出的具有浓厚的浪漫色彩的风格。如蜀道难 ，李白从未去过蜀道，却留下了这篇名作。首先用神话写蜀道历史，再写蜀道之难，都是自己想象之作。有些想象幽深悠扬，自然新颖，或不失天真的童趣，或深具哲理的底蕴。而李凭箜篌引 一诗从构思上看， 则翻空出奇， 不落俗套， 不仅突破了按顺序交代人物、时间、地点的一般结构方法（先写声，后写人，时间与地点的交代则穿插其中，以期先声夺人） ， 而且始终没有对李凭的箜篌演奏技艺作直接的评判， 也没有直接提示诗人的自我感受，有的则是对于乐声及其效果的神奇摹绘。