2022年音乐乐理基础知识大全.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 西部高科数字乐谱库：音乐乐理基础学问大全第一章 音及音高音是由于物体的振动而产生的音有高低、强弱、长短、音色等四种性质；音的高低是由于物体在肯定时间内的振动次数 音就高 ;振动次数少,音就低；频率 而打算的；振动次数多,音的长短是由于音的连续时间的不同而打算的；音的连续时间长,音就长 ; 音的连续时间短,音就短；音的强弱是由于振幅 音的振动范畴的幅度 的大小而打算的；振幅大,音就 强;振幅小,音就弱；音色就由于发音体的性质、外形及其泛音的多少等而不同；由于音的振动状态的规章与不规章,音被分为乐音与噪音两类；音乐中所使 用的主要是乐音,但噪音也是

2、音乐表现中不行缺少的组成部分；其次节 乐音体系音列音级 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系；乐音体系中的音,依据上行或下行次序排列起来,叫做音列；乐音体系中的各音叫做音级；音级有基本音级和变化音级；乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级；基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的；字母体系： C D E F G A B 唱名体系： 1 2 3 4 5 6 7 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的；复地使用七个基本音级名称；两个相邻的具有同样名称的音叫做

3、八度；钢琴上五十二个白键循环重上升或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级；将基本音级上升半音用“ 升” 或“#” 来标明；降低半音用“ 降” 或“b” 来标明；上升全音用“ 重升”或“ ” 来标明；降低全音用“ 重降” 或“bb ” 来标明；如：升 C 或#C 降 C 或 bC 第三节 音的分组为了区分音名相同而音高不同的各音,我们将音列分成很多个“ 组” ；在音列中心的一组叫做小字一组；字 1 来表示；它的音级标记用小写字母并在右上方加数比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、 小字三组、 小字四组、 小字五组；小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字 2 来表示；比小字一组低的组,依次定名为

4、小字组、大字组、大字一组及大字二组；小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示；大字组用不带数字的大写字母来标记；1 来标明；大字一组用大写字母并在右下方加数字 大字二组用大写字母并在右下方加数字 2 来标明；第四节 音域及音区总的音域是指音列的总范畴,即从它的最低音C2 c5间的距离而言；个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够到达的那一部分,如钢琴的音域是 A2 c5 ；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 音区是音域中的一部分,有高音区、低音区、中音区三种；在整个音域中,小字组、小字一组和小字二组属于中音区；

5、小字三组、小字 四组和小字五组属高音区；大字组、大字一组和大字二组属低音区；各音区的特性音色在音乐表现中,有着重大的意义；高音区一般具有动听、响亮、尖锐的特性 ;而低音区就往往给人以浑厚、笨重之感；其次章 音律 乐音体系中各音的肯定精确高度及其相互关系叫做音律；将八度分成十二个均等的部分半音的音律叫做十二平均律；半音是十二平均律组织中最小的音高距离；两音间的距离等于两个半音的叫做全音；八度内包括十二个半音,也就是六个全音；在音列中的基本音级中间,除了 的距离都是全音；E 到 F、B 到 C 是半音外,其余相邻两音间依据复合音的其次分音和第三分音的纯五度关系,即由某一音开头向上推一 纯五度,产生

6、次一律,再由次一律向上推一纯五度,产生再次一律,如此连续相 生所定出的音律叫做五度相生律；纯律是于五度相生律用以构成的其次分音和第三分音之外,再加入第五分音 来作为生律要素,构成和弦形式；第四节 自然半音和自然全音变化半音和变化全音由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音；如 由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音；如：;e f #e #f #g a C d C #d ba bB 由同一音级的两种不同形式所构成的半音,叫做变化半音；如：C#C D bD bbB bB 名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 由同一音级的两种

7、不同形式或隔开一个音级所构成的全音,叫做变化全音；如：B bbB #C bE 第五节 等音 音高相同而意义和记法不同的音,叫做等音；第三章 记谱法 记录乐曲的方法叫做记谱法；第一节 音符与休止符 用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符；用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符；其次节 五线谱 用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱；在五线谱上面的加线叫上加线；下面的叫下加线；由于加线而产生的间,叫做加间,在五线谱上面的加间叫上加间,下面的叫 下加间；第三节 音符与休止符的写法 空心的或实心的椭圆形标记 、符干 垂直的短 音符包括三个组成部分：符头 线和符尾 连在符干一端的旗状标记 ；用单符干

8、记谱, 符头在第三线以上时, 符干朝下, 写在符头的左边 ;在第三线 以下时,符干朝上,写在符头的右边；符头在第三线上,符干朝上朝下都可以,依据邻近的符干方向而定；符尾永久写在符干的右边并弯向符头；附点写在音符符头和休止符右边的间内,而不记在线上；第四节 谱号名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 通常用的谱号有三种：G 谱号：表示小字一组的 g ,记在五线谱的其次线上,叫高音谱号 ; F 谱号：表示小字组的 f,记在五线谱的第四线上,叫低音谱号 ; C 谱号:表示小字一组的 c, 中音谱号又称为三线中音谱号 次中音谱号

9、又称为四线中音谱号 第五节 增长音值的补充记号附点：是记在符头右边的小圆点,带有一个附点的音符,增长原有音符时值的二分之一；带有两个附点的音符,增长原有音符时值的四分之三；附点音符也同样适用于休止符；延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时,表示它们要唱成一个音,它的长度等于这些音符的总和；反的方向； 第六节 变音记号在单声部音乐中,连线永久写在和符干相用来表示上升或降低基本音级的记号叫做变音记号；变音记号有五种：1.升记号： # 表示将基本音级上升半音；2.降记号： b 表示将基本音级降低半音；3.重升记号 表示将基本音级上升两个半音 一个全音 ；4.重降记号 bb 表示将基本音级降低

10、两个半音 一个全音 ；变音记号可以记在五线谱的线上和间内 记在谱号后面的谱号叫做调号；第七节 省略记号;可以记在音符的前面和谱号的后面；名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1.移高八度记号用 8-,记在五线谱的上面, 表示虚线范畴内的因移高八度 ;记在五线谱的下面,表示移低八度；2.重复八度记号 用数字 8 记在音符的上面或下面,表示该音要高八度或低 八度重复；3.长休止记号 在五线谱的第三线上记以长休止符,并写出所要休止的小节 数；如： 3 表示一个音或一个和弦,两个音或两个和弦快速匀称地交替；用斜线标记；斜线的数

11、目和符尾的数目相同；乐曲部分或全部重复时,可使用反复记号；乐曲中的某一旋律音型重复时,用斜线表示,斜线的数目与音符的符尾数目 相同；乐曲中一次或多次重复某一小节是,用点加斜线点表示；该记号记在两小节 之间的小节线上,就表示前面两小节的旋律型再重复一次；乐曲中较大的重复,用反复记号 |： ：|表示；第八节 演奏法的记号 1.连音奏法它是用连线来标记的,表示连线内的不同音高的音要奏 唱得连 贯,连音奏法的连线大都记在五线谱的上面,很少记在下面；2. 有三种；分别以圆点 、三角 朝下及圆点加弧线 .来标记,表 示某些音或和弦要段续地弹奏；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 28

12、页精选学习资料 - - - - - - - - - 3.连续音奏法有两种：一种是用短横线来表示,一种是用短横线加圆点来表示,前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值,音稍别离；后者表示该音稍强奏, 同时各4.滑音奏法 在民间音乐的演奏演唱中, 滑音的奏法是很有特色的, 它的记号 一般用曲线或箭头来说明；将和弦中的各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法,用垂直的曲线放在 和弦之前来标记,有时也用小音符来标记；第四章 调式总论 第一节 调式 音阶 调 调性依据肯定关系连接在一起的很多音一般不超过七个 ,组成一个体系,并以一个音为中心 主音 ,这个体系就叫做调式；调式中的音,依据高低次序 阶；上行或下

13、行 ,由主音到主音排列起来就叫做音调是调式的音高位置； 调的名称由两部分组成, 即主音的标记和调式的标记；例：以 C 为主音的宫调式叫做 C 宫调式；以 C 为主音的大调式叫做 C 大调式；其次节 调式音级及其特性调式体系中的各音叫做音级；在调式体系中, 起着支柱作用并给人以稳固感的音,叫做稳固音 第 一三 五级；在稳固音中,其稳固程度是不同的,其中最稳固的具有中心作用的音,这名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 便是主音；给人以不稳固感的音叫做不稳固音第 二 四 六 七级；不稳固音具有进行到稳固音的特性, 这种特性就

14、叫做倾向； 不稳固音依据其倾向进行到稳固 音,这叫做解决；第五章 以五声音阶为基础的各种调式 第一节 五声调式 依据纯五度排列起来的五个音所构成的调式,叫做五声调式；这五个音依次 被称为宫、商、角、羽、角；五声调式的特点是：小六度 ；1.宫角之间形成五声调式中唯独的大三度 2.以大二度和小三度所构成的 “ 三音组” 是五声调式旋律进行中的基础音调；五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式；以角为主音的叫角调式,其它依 次类推；其次节 同主音调 五种五声调式的比较有着共同主音的各调叫做同主音调；如 第四节 六声调式C 宫调式和 C 商调式；六声调式是由于在五声调式基础上加入清角音 角音上方小二度 或

15、变宫音宫音下方小二度 而成；宫、商、商、羽、角五个音,叫做正音,清角和变宫两个音叫做偏音；第五节 七声调式七声调式是在五声调式的小三度音程中间加入不同的“ 偏音” 而成,共有十五种：名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 1.雅乐音阶：在五种五声音阶的基础上,加入变徵和变宫而成；2.清乐音阶：在五种五声音阶的基础上,加入清角和变宫两音而成；3.燕乐音阶：在五种五声音阶的基础上,加入清角和闰两音而成；第六节 同宫系统各调以同一音级为宫的调式 包括六声和七声 叫做同宫系统各调；在同宫系统中,种类 五声、六声、七声 相同的各种

16、调式所使用的音是共同的,所不同的只是主音而已；例：C 宫系统包括 D 商 E 角 G 徵 A 羽 特点：调号相同,主音不同；第七节 包含升号的调包含降号的调调的五度循环升号调找调号方法：所给的调 升号调的依据： 4152637 即字母 CDEFGAB往下找二度降号调找调号的方法：所给的调 即字母 CDEFGAB往后多找一个 降号调的依据： 7362514 两个宫系统 或调中全部的音级都是等音,而且具有同样的调式意义这样的 宫系统 或调叫做等音宫系统 或等音调 ；在等音宫系统 或调 中,两个宫系统 或调 总是一个属于升号调, 一个属于降 号调；在上述七个升降号的调中,有三对是等音调：B 宫系统

17、#5=bC 同宫系统 b7 #F 宫系统 =bG 同宫系统 b6 #C 宫系统 #7=bD 同宫系统 b2 第六章 大调式和小调式作品中调的明确法名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式,是完全不同的调式体系；这种不同不是表现在调式音阶的结构上 为基础的各种调式音阶结构是完全相同的 和调式音级的相互关系中；第一节 大调式很多大小调式的音阶结构和以五声音阶 ,而是表现在旋律进行的基本特点上大调式是由七个音组成的一种调式,其中稳固音合起来成为一个大三和弦；大调式的主音和其上方第三音为

18、大三度,彩；大调式有三种形式：1.自然大调 ;是大调式的基本形式；由于这个音程最能说明大调式的色2.和声大调：是降低自然大调中的第6 级而成,其明显的特点是第6 级与第7 级间的增二度音程；3.旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低第 其次节 小调式7 级、第 6 级而成；小调式和大调式一样是由七个音组成的,其中稳固音合起来成为一个小三和弦；小调式的主音和其上方第三音为小三度,彩；小调式也有三种形式：1.自然小调：是小调式的基本形式,由于这个音程最能说明小调式的色2.和声小调：由上升自然小调第 7 级而成；和声小调与和声大调一样,其显著特点是第 6 级与第 7 级之间的增 2 度；名师归纳总

19、结 - - - - - - -第 10 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 3.旋律小调：由上升自然小调中的第6 级和第 7 级而成；一般多用于上行,但在下行时也有时使用； 旋律小调下行时多用自然小调的形式,即将第 6 级、第 7 级复原 第三节 大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中, 调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的音级号数一样,是用罗马数字标记的,按音阶上行运算；其调式音级名称如下：第 1 级主音 T 第 2 级上主音 下行导音 第 3 音中音, 第 4 级下属音 S,第 5 级属音 D,第 6 级下中音, 第 7 级导音；第四节 大小调式音级的特性

20、在大小调体系中,起稳固作用的是第 稳固音级；1、3、5 级；第 2、4、6、7、级是不正音级是第 1 、4、5 级, 第 2、3、6、7 级是副音级,第五节 大调各调关系大小调小调各调关系大小调也叫平行调我们已知大调有十五个调,依据关系大小调的原理,也可以有十五个小调：即：a 小调、e 小调、 b 小调、 #f 小调、 #c 小调、 #g 小调、 #d 小调、 #a 小调、d 小调、 g 小调、 c 小调、 f 小调、 bB 小调、 be 小调、 ba 小调；第六节 同主音大小调 大小调的比较 以同一音级为主音的大小调叫做同主音大小调,也叫同名调；第七章 音程 第一节 音程 两个音级在音高上的

21、相互关系叫做音程；先后弹奏的两个音形成旋律音程；同时弹奏的两个音程形成和声音程；名师归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐,和声二度中的低音在左面,高音在右面,两个音紧靠在一起；音程中下面的音叫根音；上面的音叫冠音；旋律音程依据它进行的方向分上行、下行、平行三种；全部和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音；律音程,读时要说明进行的方向；其次节 音程的级数和音数下行旋律音程和平行旋音程是用音程的级数和音数来说明的,两者缺一不行；音程在五线谱上所包含的线与间的数目,叫做音程的度

22、数；五线谱的每一线 或间就叫做一度；相邻的线与间构成的音程叫做二度；其余依次类推；音程的度数用阿拉伯数字标记；音程中所包含的半音或全音的数目,叫做音 程的音数；音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的；为了区分级数相同而音数不同的音程,仍要用文字来加以说明,如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等一度、四度、五度、八度没有大小,二度、三度、六度、七度没有纯 ；这些说明语,写在表示音程级数的前面,如纯五度、大六 度等；第三节 自然音程和变化音程 纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程；1.纯一度 音数为 0 的一度叫做纯一度；2.小二度 音数为 1/2 的二度叫做小二度；3.大二度 音数为

23、 1 的二度叫做大二度；4.小三度 音数为 1 又 1/2 的三度叫做小三度；名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 5.大三度 音数为 2 的三度叫做大三度；6.纯四度 音数为 2 又 1/2 的四度叫做纯四度；7.增四度 音数为 3 的四度叫做增四度；8.减五度 音数为 3 的五度叫做减五度；9.纯五度 音数为 3 又 1/2 的五度叫做纯五度；10.小六度 音数为 4 的六度叫做小六度；11.大六度 音数为 4 又 1/2 的六度叫做大六度；12.小七度 音数为 5 的七度叫做小七度；13.大七度 音数为 5 又

24、 1/2 的七度叫做大七度；14.纯八度 音数为 6 的八度叫做纯八度；在五线谱的相邻的两条线或两个间永久构成三度音程,隔开一条线的两条线或隔开一个间的两个间永久构成五度音程；隔开两条线的线和隔开两个间的间永 远构成七度音程；增四度和减五度,由于它们包含着三个全音,故又称三整音或三全音；自然音程可以由任何音级开头,向上或向下构成；一切增减音程 增四度、减五度除外 和倍增、倍减音程,都是叫做变化音程；变化音程是由自然音程变化而来的；将冠音上升或将根音降低,可使音程音数增加,反之将冠音降低或将根音升 高,就可使音程音数削减；级数相同而音数不同的音程,其相互关系如下：大音程和纯音程增大变化半音时,成

25、为增音程；名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 小音程和纯音程削减变化半音时,成为减音程；但减一度不行能,由于一度 音程不管作何变动,都只能使音程的音程增加；小音程增大变化半音,成为大音程,大音程削减变化半音,成为小音程；增音程增大变化音程成倍增音程, 最常用的倍增音程有倍增一度、 倍增四度、倍增八度；减音程削减变化半音成为倍增音程,度；第四节 单音程与复音程最常用的倍增音程有倍减五度和倍减八不超过八度的音程叫做单音程；超过八度的音程叫做复音程；因此,复音程的名称就是在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成；度、隔开两

26、个八度的大二度 第五节 音程的转位 音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位；如隔开一个八度的大二音程转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度；音程转位时可以移动根 音或冠音,也可以根音冠音一起移动；音程转位时有以下规律：1.全部音程分为两组,它们是可以相互颠倒的；可以颠倒的音程总和是 9,因此我们假设要知道某一音程转位后成几度音程,音数；便可以从 9 中减去原先音程的2.除了纯音程外,其它音程转位后都成为相反的音程；第六节 构成和识别音程的方法名师归纳总结 - - - - - - -第 14 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 构成和识别音程的基本方法是依据音程的

27、音数和级数；构成和识别音程的第二中方法是利用狭小音程； 第三种方法是将音程与基本音级间的音程作比较,根 据级数相同而音数不同的各种音程的相互关系来求得结论；第七节 等音程 两个音程孤立起来听时,具有同样的声音成效,但在乐曲中的意义和写法不 同,这样的音程叫做等音程；等音程是由于等音变化而产生的；等音程有两类：1.音程中的两个音不由于等音变化而更换音程的级数；2.由于等音变化而更换音程的级数；等音程主要在一转调中使用；第八节 协和音程和不协会音程依据音程在听觉上所产生的印象,程；音程可以分为协和音程和不协和不协和音听起来动听、融合的音程,叫协和音程；协和音程可分为三种：即声音完全合一的纯一度和几

28、乎完全合一的纯八度；即声音相当融合的大小三度和大小六度；3.不完全协和音程 即不很融合的大小三度和大小六度；极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空,声音就较为饱满；而不完全协和音程的名师归纳总结 - - - - - - -第 15 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程；大小二度、大小七 度及全部增减音程 包括增四、减五度音程 倍增、倍减音程都属于这一类；音的协和与不协和,除打算于物理方面的音的振动数比的复杂程度外,音程 各音的调式意义也能够严峻地转变音程的不协而后性；协和音程转位后仍为协和音程；不协和音程转位

29、后仍为不协和音程；第九节 稳固音程与不稳固音程 在两个音的同时结合中,音程可分为协和的与不协和的两种,从构成音程各 音的稳固与不稳固方面来看,音程又可分为稳固音程与不稳固音程；由稳固音程构成的音程,叫做稳固音程；由不稳固音程或由一个稳固音级和一个不稳固音级所构成的音程都是不稳 定音程；第八章 和 弦 第一节 和弦 在多声部音乐中,可以依据三度关系排列起来的三个以上的音的结合,叫做 和弦；其次节 三和弦 由三个音依据三度关系叠置起来的和弦,叫做三和弦；在三和弦中, 下面的音叫做根音, 或一度音, 用数字 1 来代表 ;中间的音叫做 三度音,用数字 3 来代表 ;上面的音叫做五度音,用数字 5 来

30、代表；三和弦的主要类型有：1.大三和弦：根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五 度音是纯五度；名师归纳总结 - - - - - - -第 16 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2.小三和弦：根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五 度音是纯五度；较少使用的类型有：1.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是 增五度；2.减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是 减三度；第三节 七和弦 由四个音依据三度音程关系叠置起来的和弦,叫做七和弦；七和弦下面的三 个音和三和弦中的音一样,叫做根音

31、、三度音、五度音、第四个音由于与根音相 距七度,故叫做七度音,用数字 7 来代表；七和弦 的名称也是由于这个七度而得来的；全部七和弦都是不协和和弦,由于其中包含了不协和的七度；七和弦的名称是依据所包含的三和弦的类别及根音与七度音之间的音程关 系而定名的；以大三和弦为基础,根音至七度音为小七度的七和弦,叫做大七和弦；以小三和弦为基础,根音至七度音是小七度的七和弦,叫做小七和弦；以减三和弦为基础, 根音至七度音是小七度的七和弦, 叫做减小七和弦 半减 七和弦 ；以减三和弦为基础, 根音至七度音是减七度的七和弦, 叫做减减七和弦 减七 和弦 ；名师归纳总结 - - - - - - -第 17 页,共

32、 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 除了上述较常用的四种七和弦外,仍有很多其他类型的七和弦,如：增大七 和弦、大大七和弦、小大七和弦等；第四节 原位和弦及转位和弦 以和弦的根音为低音 最低的音 的和弦,叫做原位和弦；以和弦的三度音、五度音、七度音为低音的和弦,叫做转位和弦；三和弦除了根音外,仍有两个音,全部三和弦有两个转位；以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位,也叫做六和弦,用数字 6 来代表；以五度音为低音的三和弦叫做三和弦的其次转位,也叫做四六和弦；七和弦除根音外,仍有三个音,所以七和弦有三个转位；以三度音为低音的七和弦叫做七和弦的第一转位；也叫做五六和弦；以

33、五度音为低音的七和弦叫做七和弦的其次转位,也叫三四和弦；第五节 构成和识别和弦的方法 构成和识别和弦的方法： 1.记住和弦的音程结构,依据音程结构去构成和识 别和弦； 2.第一确定和弦的根音,依据根音构成或找出和弦的原位形式,再依据 原位和弦来构成和识别转位和弦；第六节 等和弦 两个和弦孤立起来听时,具有同样的声音成效,但在音乐中的意义不同,写 法也不同, 这样的和弦叫做等和弦； 等和弦和等音程一样是由于等音变化而产生 的；等和弦有两类：1.和弦中的音不由于等音变化而更换音程的结构；名师归纳总结 - - - - - - -第 18 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - -

34、- 2.由于等音变化而更换和弦的结构；第九章 节奏 节拍 第一节 节奏 节奏型 组织起来的音的长短关系,叫做节奏；在整个乐曲或乐曲的部分中,具有典型意义的节奏叫做节奏型；其次节 节奏划分的特殊形式 把音值自由均分,其数量与基本划分不一样,叫做节奏划分的特殊形式,也 就是通常说的连音符；假使把音值分成三部分来代替两部分,便形成了三连音,用数字 3 来表示；其余依次类推；两个三连音 重音在第一个音和第四个音上 第三个音、第五个音上 是不行混同的；和一个六连音 重音早第一个音、把带附点的音符分成两部分来代替三部分,便形成了二连音,用数字 2 来表 示；第三节 重音 节拍 拍子 小节 和四周的音相比,

35、在音的 强度上比较突出的音,叫做重音；重音分实在的 即物理上存在的 和想象的 假设在休止符上、在弹奏风琴时 两种,重音用记号 和小节线来表示 . 有重音的及无重音的同样时间片段 是用强弱关系来组织音乐的 . ,依据肯定的次序循环重复 ,叫做节拍 .节拍名师归纳总结 - - - - - - -第 19 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 为了构成节拍而使用的重音 显现的 ,如隔一拍、两拍等；,叫做节拍重音 ,节拍重音多半是有规律地来循环用来构成节拍的每一时间片段,叫做一个单位拍；有重音的单位拍叫做强拍,无重音的单位拍叫弱拍；在乐曲中,节拍单位用固定的音符来代表,叫做

36、拍子；拍子是用分数来标记 的；分子表示每小节中单位拍的数目；分母表示单位拍的音符时值；分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替；表示拍子的记号,叫做拍号；拍号记在谱号和调号的后面；在乐曲中,由一个强拍到次一个强拍之间的部分叫做小节；穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线,叫做小节线；小节线写在强拍前,作 为强拍的标记；在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处,就用双小节表示；乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开头,叫做弱起小节；弱起小 节叫做不完全小节；它往往而后乐曲中的某一段的最终一小节合成一个完全小 节；第四节 切分音 从弱拍或强拍的弱部分开头,并把下一强拍或弱拍的强部分连续在内的音,叫做切分音；

37、切分音的写法是： 在一小节之内的切分音往往继承一个音符,当然有时也可 以写成两个音符加连线 ,两小节之间的切分音用两个音符来记写,并用连线连 接起来；名师归纳总结 第五节 单节拍和单拍子单拍子中的音值组合法第 20 页,共 28 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍；每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子；把小节中的音符依据节拍的结构划分成音群,叫做组合法；使用组合法的目 的是为了便于视谱和易于识别各种节奏型；单拍子的音值组合法如下：1.基本单位拍之间应当用不连结的符尾彼此分开,因此,在单拍子中,有几 个单位拍

38、就有几个音群；2.在节奏划分比较繁琐的情形下,每个主要的音群可以再分成两个或四个相 等的附属音群；每一条符尾可不分开；3.包括全小节的音值,用一个音符记写,不遵守单位拍彼此分开的原就；4.休止符也依据组合法的规章来组合,但连线是用不着的；整小节的休止,用全休止符记写；5.为了记谱简洁明白,附点音符可以不遵守每个单位拍必需分开的原就；第六节 复节拍和复拍子强拍与次强拍复拍子中的音值组合法用同类的单节拍合成序列,因而不止一个重音的节拍,叫做复节拍；用同类的单拍子合成序列,因而不止一个重音的拍子,叫做复拍子；复拍子 或复节拍 中的重音数目与合成复拍子 的数目相同；或复节拍 的单拍子 或单节拍 在复拍

39、子 或复节拍 中,第一个重音较后面的重音强,因而叫做强拍；其他 带重音的单位拍叫做次强拍；复拍子中的音值组合法如下：1.合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开,每个单拍子就依据单拍子组合法；名师归纳总结 - - - - - - -第 21 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 2.和单拍子一样,包括全小节的音值,用一个音符记写；第七节 混合复节拍及混合复拍子混合复拍子中的音值组合法由二拍的单节拍或三拍的单节拍,依据不同次序组合成序列,叫做混合复节 拍；有二拍的单拍子和三拍的单拍子,依据不同的次序组合成序列,叫混合复拍 子；混合复拍子的组合次序可以用以下三种方式来标记：第

40、八节 变换节拍和变换拍子 在乐曲中各种节拍交替显现,叫做变换节拍；各种拍子的交替显现,叫做变 换拍子；第九节 交叉节拍自由节拍1/4 拍子 板眼及板眼符号各种不同节拍的同时结合,叫做交叉节拍；各种不同拍子的同时结合,叫做交叉拍子；交叉拍子有以下两种情形：1.每小节中的强拍是想符合的；2.部分强拍是符合的,部分强拍是不相符合的；节拍的重音及单位拍的时值都不是特别明显固定,而是表演者依据乐曲的内容和个人的体会自由处理的,叫做自由拍子,也就是我们通常所说的散板；1/4 拍是一种较少见的拍子；它往往在变换拍子中显现；在我国民间音乐中,是用“ 板” “ 眼” 来标记节拍和拍子的；“ 板” 表示强拍,“

41、眼” 表示弱拍和次强拍；名师归纳总结 - - - - - - -第 22 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 第十章 音乐的速度与力度 音乐进行的快慢叫做速度；速度基本上分三类：慢的、快的和适中的；音乐的速度是用文字来标明的,记在乐曲或乐章的开端五线谱的上面；在乐 曲中间速度有转变时,就需记以新的速度用语；音乐中音的强弱程度叫做力度；力度的标记有以下几种：强弱程度固定的、逐步转变强度的、转变强度的；第十一章 转调及交替调式 在音乐作品中,由一个调 主调、稳固的调 进行到另一个调 副调、不稳固的 调叫做转调；转调可以转变调号或不转变调号,转变调式或不转变调式,但在

42、不转变调式的情形下,肯定要转变调式的主音；转调类别：从乐曲结构的关系上来看,可有对置式的和过渡式的两种；从时间上来看,可分为转调和暂时转调两种；从调的远近关系上来看,可以有同音列的转调同宫系统转调 ,这种转调的特点是,只转移主音,不转变音列,因此调式必定不同；只转变音列,不转变主音的转调,叫做同主音转调；这种转调的调式也必定 是不同的；又转移主音并又转变音列的转调,叫做不同主音不同音列的转调；调号相同或相差一个升降号的各调,被称为近关系调；在调关系的扩大和进展的接触中,为了丰富调式的表现力而使一些调关系较近的调结合在一起, 成为一个新的调式体系； 在这个体系中, 两个调的主音在乐 曲中,具有同等重要的作用,这种新体系叫做交替调式；名师归纳总结 - - - - - - -第 23 页,共 28 页精选学习资料 - - - - - - - - - 交替调式是调式的一种,是在调关系的扩大和进展中产生的；共有三种基本类型：1.同音列交替：即构成交替的两个调的音列是相同的,不同的只是调式的主 音；2.同主音交替：即构成交替的两个调的主音是共同的,不同的只是调式的音 列,自然小调也是不同的；3.不同主音不同音列交替：即构成交替的两调式的主音、音