高考语文文复习：古诗词鉴赏——分类赏析.wps

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1、古诗词鉴赏：分类赏析古诗词鉴赏：分类赏析一、古体诗古体诗又称古诗或古风。 包括诗经 楚辞 汉乐府中的诗及“三曹” 、陶渊明的诗歌等，还包括唐及唐代以后文人仿古的诗作，比如李白写的古风五十九首 ，比如诗人们借乐府旧题所写的诗歌， 这些都是古体诗， 也就是说， 诗题中凡出现 “歌” “行” “吟”“引” “弄”古体诗又称古诗或古风。 包括诗经 楚辞 汉乐府中的诗及“三曹” 、陶渊明的诗歌等，还包括唐及唐代以后文人仿古的诗作，比如李白写的古风五十九首 ，比如诗人们借乐府旧题所写的诗歌， 这些都是古体诗， 也就是说， 诗题中凡出现 “歌” “行” “吟”“引” “弄”“操” “曲”等字样的都该属于古体

2、诗，如李白的梦游天姥吟留别 ，杜甫的茅屋为秋风所破歌 ，白居易的琵琶行等。 特点：每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。“操” “曲”等字样的都该属于古体诗，如李白的梦游天姥吟留别 ，杜甫的茅屋为秋风所破歌 ，白居易的琵琶行等。 特点：每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。二、近体诗近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗也叫今体诗，

3、是相对于古体诗而言的格律诗。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，没有对仗要求。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。 近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。 归纳起来，近体诗的特点有四个：句数固定；押韵固定；讲究平仄；讲究对仗。这四点也是近体诗与古体诗的主要区别。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须

4、对仗。 近体诗用字还要讲究平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法。 归纳起来，近体诗的特点有四个：句数固定；押韵固定；讲究平仄；讲究对仗。这四点也是近体诗与古体诗的主要区别。古体诗大多出现在唐朝以前，绝句与律诗是从唐朝才开始出现的。古体诗大多出现在唐朝以前，绝句与律诗是从唐朝才开始出现的。关雎关雎关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。

5、窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。山中送别山中送别【唐】王维【唐】王维山中相送罢，日暮掩柴扉。山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？春草明年绿，王孙归不归？绝句一般为四句，律诗一般为八句，分为四联每两句为一联，分别是首联、绝句一般为四句，律诗一般为八句，分为四联每两句为一联，分别是首联、颔联、颈联和尾联。颔联和颈联必须押韵。颔联、颈联和尾联。颔联和颈联必须押韵。登高登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病

6、独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。ai渭川田家王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕渭川田家王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。从体裁上说，这是一首 诗。从体裁上说，这是一首 诗。古体诗古体诗赤 壁杜庠水军东下本雄图，千里长江隘舳舻。诸葛心中空有汉，曹瞒眼里已无吴。兵销炬影东风猛，梦断箫声夜月孤。过此不堪回首处，荒矶鸥鸟满烟芜。赤 壁杜庠水军东下本雄图，

7、千里长江隘舳舻。诸葛心中空有汉，曹瞒眼里已无吴。兵销炬影东风猛，梦断箫声夜月孤。过此不堪回首处，荒矶鸥鸟满烟芜。对仗对仗对联在语言形式上的最大特点是 ，律诗中对联在语言形式上的最大特点是 ，律诗中的 联和 联也具有这样的特点。的 联和 联也具有这样的特点。颈联颈联颔联颔联三、词词是我国传统诗歌中的一种特殊体裁，起源于南唐之际，大盛于宋，以后作者则代不乏人。它原本是配合燕乐（兴起于隋唐，由汉族音乐、少数民族音乐与外来音乐融合而成，随着金元北曲的盛行而衰亡。燕，同“宴” ，因常用于宴会，故名）曲调的歌辞，在发展过程中渐与音乐分离，成为纯粹的文学式样。 因为配合歌唱，所以最初称曲、曲子词，又因长短不

8、一，所以又称为“长短句” ，又因为跟音乐分离成为诗的别体，所以称“诗余” 。词是我国传统诗歌中的一种特殊体裁，起源于南唐之际，大盛于宋，以后作者则代不乏人。它原本是配合燕乐（兴起于隋唐，由汉族音乐、少数民族音乐与外来音乐融合而成，随着金元北曲的盛行而衰亡。燕，同“宴” ，因常用于宴会，故名）曲调的歌辞，在发展过程中渐与音乐分离，成为纯粹的文学式样。 因为配合歌唱，所以最初称曲、曲子词，又因长短不一，所以又称为“长短句” ，又因为跟音乐分离成为诗的别体，所以称“诗余” 。词根据长短的不同及乐调的变化，一般来说分为三类 ： 小令，58 字以内 ； 中调，5990字 ； 长调，也叫慢词，91 个字以

9、上。最短的小令只有 14 个字，最长的长调有 200 个字以上，可见字数差别是很大的。词根据长短的不同及乐调的变化，一般来说分为三类 ： 小令，58 字以内 ； 中调，5990字 ； 长调，也叫慢词，91 个字以上。最短的小令只有 14 个字，最长的长调有 200 个字以上，可见字数差别是很大的。词须有词牌。词牌，最初是特定的词乐曲调的名称，后来成为特定的词体格式的标目。某些词牌的命名，与创始之作的内容有关联，但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限制，可以赋词牌本意，也可以撇开词牌本意自由发挥。 词的词牌和标题是有着严格区别的，词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。词必须有词牌，但不

10、一定有标题。词须有词牌。词牌，最初是特定的词乐曲调的名称，后来成为特定的词体格式的标目。某些词牌的命名，与创始之作的内容有关联，但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限制，可以赋词牌本意，也可以撇开词牌本意自由发挥。 词的词牌和标题是有着严格区别的，词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。词必须有词牌，但不一定有标题。宋词有婉约与豪放两个主要流派。宋词有婉约与豪放两个主要流派。宋词有婉约与豪放两个主要流派宋词有婉约与豪放两个主要流派婉约派：代表人物李清照 、柳永、晏殊、李煜婉约派：代表人物李清照 、柳永、晏殊、李煜优点：优点：1.婉约派的词大多描绘当时人们的生活情节，反映其对生活的各种态

11、度。1.婉约派的词大多描绘当时人们的生活情节，反映其对生活的各种态度。2.婉约派的词大多富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美，给人以心灵的极大享受。2.婉约派的词大多富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美，给人以心灵的极大享受。缺点：缺点：1.宋词顾名思义在宋代，但是当时国家饱受风霜，婉约派的诗词大多对战事描绘较少。1.宋词顾名思义在宋代，但是当时国家饱受风霜，婉约派的诗词大多对战事描绘较少。2.婉约派的词虽然美，但豪气不足，给人的整体感觉太过悲凉。2.婉约派的词虽然美，但豪气不足，给人的整体感觉太过悲凉。虞美人李煜虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。春花秋月何时了？往

12、事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。一剪梅李清照一剪梅李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美富含浓烈的感情色彩，其文藻唯美豪放派：代表人物苏轼、辛弃疾豪放派：代表人物苏轼、辛弃

13、疾优点：优点：1.创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用典较多。1.创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用典较多。2.它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入” 。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。2.它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入” 。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉

14、曲为能事。缺点：缺点：不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。苏轼江城子 密州出猎苏轼江城子 密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘 ，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘 ，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？ 持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。辛弃疾破阵子 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾破阵子 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看

15、剑， 梦回吹角连营。八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。了却君王天下事， 赢得生前身后名。可怜白发生！马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。了却君王天下事， 赢得生前身后名。可怜白发生！视野较为广阔，气象恢弘雄放。视野较为广阔，气象恢弘雄放。西江月 黄陵庙（又题阻风三峰下）西江月 黄陵庙（又题阻风三峰下）张孝祥张孝祥满载一船秋色，平铺十里湖光。满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。明日风回更好，今宵露宿何妨？明日风回更好，今宵露宿何妨？水

16、晶宫里奏霓裳 ，准拟岳阳楼上。 【注】张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到： “某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。 波神：水神。准拟：准定。水晶宫里奏霓裳 ，准拟岳阳楼上。 【注】张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到： “某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。 波神：水神。准拟：准定。这首词的风格与宋代哪两位词人比较接近？这种风格的词人属于哪一流派？（3 分）这首词的风格与宋代哪两位词人比较接近？这种风格的词人属于哪一流派？（3 分）答：与宋代苏轼、辛弃疾两位词人比较接近，属

17、于哪豪放派。答：与宋代苏轼、辛弃疾两位词人比较接近，属于哪豪放派。四、山水田园诗山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这些诗人以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林、悠闲的田野，诗人常常用白云、青山、苍天、空山等意象来表现一幅悠远和清静平淡的意境。用“采薇” “东篱”表达对隐居生活的向往或借指隐居生活。山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这些诗人以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林、悠闲的田野，诗人常常用白云、青山、苍天、空山等意象来表现一幅悠远和清静平淡的意境。用“采薇” “东篱”表达对隐居生

18、活的向往或借指隐居生活。山水田园诗表现诗人热爱自然、崇尚自由，或对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境。 这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语” ，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情感，或借景抒情，或情景交融，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然，多用白描手法。山水田园诗表现诗人热爱自然、崇尚自由，或对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境。 这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语” ，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情感，或借景抒情，或情景交融，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然

19、，多用白描手法。1.从常见意象来判断1.从常见意象来判断怎样判断是否是山水田园诗呢？怎样判断是否是山水田园诗呢？野旷、郭门、渡头、村树、溪口、明田、碧峰、闲人、南亩野旷、郭门、渡头、村树、溪口、明田、碧峰、闲人、南亩新晴野望王维新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。新晴野望王维新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。2.从诗歌内容来判断2.从诗歌内容来判断诗歌描绘了在初夏雨后诗人眺望原野所见到的田园风光，写出了农民抓紧了雨过天晴的有利时机而突击耕种的情形。诗歌描绘了在初夏雨后诗人眺

20、望原野所见到的田园风光，写出了农民抓紧了雨过天晴的有利时机而突击耕种的情形。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断表达了诗人热爱自然、眷恋田园的情怀。表达了诗人热爱自然、眷恋田园的情怀。五、羁旅行役诗也被称作羁旅思乡诗。主要写客居他乡的游子漂泊凄苦孤寂的心境以及对家乡、亲人的思念。 羁旅诗，一般是从旅人身边的景物写起，这类诗有一些常用的意象，如“归雁、圆月、客船、天涯、他乡、孤灯、无眠、晚钟、醉酒、凄风、苦雨、慈母”等，眼中所见、耳中所闻，勾起心中所感，触发对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。抒发诗人怀念家乡，思念亲人的感情。 鉴赏时应把握作者写了哪些“眼中景” ，借此抒发怎样的

21、“心中情” ，又是如何将思乡的情感与所见所闻的一些事物巧妙地融合在一起的。也被称作羁旅思乡诗。主要写客居他乡的游子漂泊凄苦孤寂的心境以及对家乡、亲人的思念。 羁旅诗，一般是从旅人身边的景物写起，这类诗有一些常用的意象，如“归雁、圆月、客船、天涯、他乡、孤灯、无眠、晚钟、醉酒、凄风、苦雨、慈母”等，眼中所见、耳中所闻，勾起心中所感，触发对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。抒发诗人怀念家乡，思念亲人的感情。 鉴赏时应把握作者写了哪些“眼中景” ，借此抒发怎样的“心中情” ，又是如何将思乡的情感与所见所闻的一些事物巧妙地融合在一起的。1.从常见意象来判断1.从常见意象来判断怎样判断是否是羁旅行役诗呢

22、？怎样判断是否是羁旅行役诗呢？舟、烟渚、日暮、月舟、烟渚、日暮、月宿建德江宿建德江移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，日暮客愁新。日暮客愁新。野旷天低树，野旷天低树，江清月近人。江清月近人。2.从诗歌内容来判断2.从诗歌内容来判断诗歌描绘了秋天傍晚客船停靠在烟雾迷蒙的江边的景色。诗歌描绘了秋天傍晚客船停靠在烟雾迷蒙的江边的景色。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。六、送别诗古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，所以古人特别看重离别。离别之际，人们往往设

23、酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。常用的意象有杨柳、长亭、江水、酒、芳草等。古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，所以古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。常用的意象有杨柳、长亭、江水、酒、芳草等。因各人的情况不同，故送别诗词所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的借以一吐胸中积愤或表明心志；有的重在写离愁别恨；有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。因各人的情况不同，故送别诗词所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的借以一吐胸中积愤或表明心志；有的

24、重在写离愁别恨；有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。送别诗词的形式标志是标题中有“送”或“别”等字眼；基本主题是依依不舍的留念、情深意长的勉励、坦陈心志的告白、别后情境的想象、担忧与对友人的思念等。送别诗词的形式标志是标题中有“送”或“别”等字眼；基本主题是依依不舍的留念、情深意长的勉励、坦陈心志的告白、别后情境的想象、担忧与对友人的思念等。怎样判断是否是送别诗呢？怎样判断是否是送别诗呢？1.从标题来判断1.从标题来判断芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐唐 王昌龄唐 王昌龄寒雨连江夜入吴，寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。一片冰心在玉壶。

25、芙蓉楼送辛渐芙蓉楼送辛渐2.从诗歌内容来判断2.从诗歌内容来判断第二天早晨作者在江边送别辛渐的情景。第二天早晨作者在江边送别辛渐的情景。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断达了作者送别好友时依依不舍的感情,诗的后两句也表现出了对于家乡亲友们深深的思念之情。达了作者送别好友时依依不舍的感情,诗的后两句也表现出了对于家乡亲友们深深的思念之情。七、边塞征战诗唐朝开元、天宝年间，有一些诗人，他们的作品以反映唐朝边界战争生活为主要内容，代表作家有高适、岑参等诗人。他们以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情，常用意象有投笔、长城、楼兰、羌笛等。唐朝开元、天宝年间，有一些诗人，他们的作品以反映

26、唐朝边界战争生活为主要内容，代表作家有高适、岑参等诗人。他们以诗歌来反映边塞的山川景物和风土人情，常用意象有投笔、长城、楼兰、羌笛等。表现从军边塞、杀敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神；抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。表现从军边塞、杀敌报国的意志；讴歌边塞将士不畏辛劳、保卫边陲的战斗精神；抒发御敌建功的愿望和安边定远的思想；描写将士和亲人相互思念的深沉情感；讽刺并劝谏拓土开边、穷兵黩武的统治者。1.从常见意象来判断1.从常见意象来判断怎样判断是否是边塞征战诗呢？怎样判断是否是边塞征战诗呢？葡萄美酒、

27、凉州、沙场葡萄美酒、凉州、沙场凉州词凉州词（唐）王翰（唐）王翰葡萄美酒夜光杯 ，葡萄美酒夜光杯 ，欲饮琵琶马上催。欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。古来征战几人回。2.从诗歌内容来判断2.从诗歌内容来判断诗歌描写边塞将士们很难得的一次欢聚的酒宴，表现出激昂兴奋的情绪、开怀痛饮一醉方休的场面。诗歌描写边塞将士们很难得的一次欢聚的酒宴，表现出激昂兴奋的情绪、开怀痛饮一醉方休的场面。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断表现了战士们将生死置之度外的旷达、奔放的思想感情。表现了战士们将生死置之度外的旷达、奔放的思想感情。八、咏史怀古诗以历史故事、古人事迹为题

28、材的咏史诗，在唐代十分盛行，出现了杜牧、刘禹锡等卓有成效的咏史大家。 诗中借古人、古事、古迹抒发比较复杂深厚的感情。由于对国家、人生、个人遭遇有种种感触，而这种感情在当时又不便明说，便借史来抒发感情。用古事来对比今事，用古人来对比今人，或者以古事喻今事，以古人喻今人，喻自己，借对古事的看法来表达对今事的看法，借古人的遭遇来抒发自己的情怀。怀古的目的不是批评时政、劝喻当道，就是抒发自己的感慨不平，表达知己的志向抱负。以历史故事、古人事迹为题材的咏史诗，在唐代十分盛行，出现了杜牧、刘禹锡等卓有成效的咏史大家。 诗中借古人、古事、古迹抒发比较复杂深厚的感情。由于对国家、人生、个人遭遇有种种感触，而这

29、种感情在当时又不便明说，便借史来抒发感情。用古事来对比今事，用古人来对比今人，或者以古事喻今事，以古人喻今人，喻自己，借对古事的看法来表达对今事的看法，借古人的遭遇来抒发自己的情怀。怀古的目的不是批评时政、劝喻当道，就是抒发自己的感慨不平，表达知己的志向抱负。1.标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏” ，或在古迹、古人后加“怀古” 、 “咏怀”等1.标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏” ，或在古迹、古人后加“怀古” 、 “咏怀”等怎样判断是否是咏史怀古诗呢？怎样判断是否是咏史怀古诗呢？赤 壁赤 壁杜牧杜牧折戟沉沙铁未销，折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。自将磨洗认前朝。东风

30、不与周郎便，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。铜雀春深锁二乔。赤壁赤壁2.从诗歌内容结构来判断：而怀古诗的结构一般是临古地思古人忆其事抒己志。2.从诗歌内容结构来判断：而怀古诗的结构一般是临古地思古人忆其事抒己志。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危；同时暗指自己胸怀大志不被重用。诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危；同时暗指自己胸怀大志不被重用。九、哲理言志诗哲理诗，就是用诗歌来说理。诗人借助高超的思想艺术修养，着重捕捉心与物相遇时刹那间的感受，并升华为一种哲理思考，使诗歌既具有形象性，又富含哲

31、理。哲理诗，就是用诗歌来说理。诗人借助高超的思想艺术修养，着重捕捉心与物相遇时刹那间的感受，并升华为一种哲理思考，使诗歌既具有形象性，又富含哲理。言志诗，主要是咏物言志。诗人在描摹事物以尽其妙的基础上融入自己的感情，寄托自己的心志。有咏蝶、咏蝉、咏蜂，有咏松、咏梅、咏莲松、梅、竹、菊是品行高洁、不畏邪恶的形象化身，古人常用这四种形象表现志向、气节。言志诗，主要是咏物言志。诗人在描摹事物以尽其妙的基础上融入自己的感情，寄托自己的心志。有咏蝶、咏蝉、咏蜂，有咏松、咏梅、咏莲松、梅、竹、菊是品行高洁、不畏邪恶的形象化身，古人常用这四种形象表现志向、气节。1.从标题来判断：1.从标题来判断：咏（题）+

32、物或物+吟的格式咏（题）+物或物+吟的格式怎样判断是否是咏物言志呢？怎样判断是否是咏物言志呢？石灰吟石灰吟石灰吟石灰吟于 谦于 谦千锤万凿出深山，千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。要留清白在人间。2.从诗歌内容来判断：吟咏的常是自然界存在的事物。2.从诗歌内容来判断：吟咏的常是自然界存在的事物。诗歌吟咏的是出山之难、不怕焚烧、不怕破碎、一身清白的石灰。诗歌吟咏的是出山之难、不怕焚烧、不怕破碎、一身清白的石灰。3.从作者抒发的情感来判断3.从作者抒发的情感来判断作者以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心，歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格。 作者以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心，歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格。