《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》PPT课件用.ppt

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1、江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 创作背景创作背景 这首词作于宋神宗熙宁八年。当时苏轼这首词作于宋神宗熙宁八年。当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调。因与王安石政见不和，自请外调。 二十年仕二十年仕途奔波，妻子亡故。这一切的一切都令他感途奔波，妻子亡故。这一切的一切都令他感伤伤 苏东坡任密州（今山东诸城）知州，苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。年已四十。 正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首悼亡词。便写下了这首悼亡词。 苏轼的妻子王弗在苏轼的妻子王弗在16岁时嫁给苏轼，二人岁时嫁给苏轼，二人两情相悦，相敬如宾，恩爱有加

2、。然而，两情相悦，相敬如宾，恩爱有加。然而，十年之后，王弗不幸早逝。十年之后，王弗不幸早逝。27岁，正值王岁，正值王弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始不久，苏轼悲痛欲绝，久久不能忘刚开始不久，苏轼悲痛欲绝，久久不能忘记。独自一人的生活十分孤独难熬，就这记。独自一人的生活十分孤独难熬，就这样熬过了又十个年头，此时的苏轼任职山样熬过了又十个年头，此时的苏轼任职山东密州，一夜梦回往昔，有感而作此词。东密州，一夜梦回往昔，有感而作此词。 江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 苏轼苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自十年生死两茫茫。不思量，自难忘。

3、千里孤坟，无处话凄凉。难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松料得年年肠断处：明月夜，短松冈。冈。 请考虑这首词的感情基调。请考虑这首词的感情基调。凄婉哀伤凄婉哀伤赏析赏析十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。不思量，自难忘。 “十年生死两茫茫十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者不也同样吗？是茫然无知了，而活着的人对逝者不也同样吗？ “ “不思

4、量，自难忘不思量，自难忘”人虽云亡，而过去美好的人虽云亡，而过去美好的情景情景“自难忘自难忘”呵！这十年间，诗人颇受压制，呵！这十年间，诗人颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他又怎能苦，他又怎能“不思量不思量”那聪慧明理的贤内助呢。那聪慧明理的贤内助呢。作者将作者将“不思量不思量”与与“自难忘自难忘”并举，看似并举，看似矛盾矛盾的心态，真实而深刻地揭示自己内心的的心态，真实而深刻地揭示自己内心的思念思念。赏析赏析千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。 爱妻华年早逝，远隔千里，无处爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉。其实即

5、便坟墓近在身可以话凄凉。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界限的这是抹煞了生死界限的痴语，情语痴语，情语，因此格外感人。因此格外感人。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。” 分析：即使生死可以沟通，夫妻可以分析：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？重逢，又如何呢？ 明确：应不识。明确：应不识。 提问：为什么不识？用几个词提问：为什么不识？用几个词来概括这几句话描绘的作者的形象。来概括这几句话描绘的作者的形象。 明确：历尽沧桑，面容憔悴。明确：历尽沧桑，面容憔悴。 这三句，把这三句，把现实现实与与梦幻梦

6、幻混同了起来，混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，这时他才四十岁，已经之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜鬓如霜”了。妻子辞别人世已经十年了，了。妻子辞别人世已经十年了，“纵使纵使相逢相逢”恐怕也认恐怕也认“我我”不出了。这个不出了。这个不不可能的假设，可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。之感。 1 词人为抒发对亡妻的思念选取了什么词人为抒发对亡妻的思念选取了什么样的意象样的意象？ 2 本词是记梦，可文已至半，却还本词是记梦，可文已至半，却还没有写到梦境

7、，为什么？没有写到梦境，为什么？ 赏析赏析 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。 这五句，才入题这五句，才入题 “记梦记梦”。“夜来幽梦忽还夜来幽梦忽还乡乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩小轩窗，正梳妆窗，正梳妆”那小室，亲切而又熟悉，她情态容那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是现久别重逢、卿

8、卿我我的亲昵，而是“相顾无言，相顾无言，唯有泪千行唯有泪千行”！“无言无言”，包括了千言万语，表，包括了千言万语，表现了现了“此时无声胜有声此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何的沉痛，别后种种从何说起？说起？ “夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。言，唯有泪千行。” 梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。十年了，这个以前幸福生活中的场景词打扮。十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉。十年时间，积攒了多少的思人始终不能忘掉。十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起？念

9、想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。千行。 提问：这几句是虚写还是实写？提问：这几句是虚写还是实写？ 明确：本词为记梦之作，有明确：本词为记梦之作，有明确的日期，所以说应确有明确的日期，所以说应确有其梦。从这个角度来说应该其梦。从这个角度来说应该是实写。可是，梦本来就是是实写。可是，梦本来就是虚幻的，所以说是虚幻的，所以说是实中有虚，实中有虚，虚中有实，虚实相生。虚中有实，虚实相生。 赏析赏析料得年年肠断处：明月夜，短松冈。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 作者作者料想料想长眠地下的爱侣，年年伤逝长眠地下

10、的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设设想想此时亡妻一个人凄冷幽独的此时亡妻一个人凄冷幽独的“明月明月”之夜的心境，可谓用心良苦。之夜的心境，可谓用心良苦。 痴情苦心痴情苦心 “料得年年肠断处，明月夜，短料得年年肠断处，明月夜，短松冈。松冈。” ” 词人从梦中醒来，想象在千里词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的之外的荒郊月夜，那长着小松树的上冈上，妻子一定会年复一年地为上冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻，思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻

11、，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是什么手法？这是什么手法？ 明确：对写。明确：对写。 语言平易质语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人深沉哀婉，感人至深，催人泪下。泪下。 思考：思考：江城子江城子是一首感人至深的是一首感人至深的悼亡词。请想一想，词人是如何把现悼亡词。请想一想，词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？ 梦是不真实的，它往往是做梦者内梦是不真实的，它往往是做梦者内心活动的真实反映。就心活动的真实反映。就记梦记梦一类作一类作品而言，毋宁说更是品而言，毋宁说更是作者郁

12、塞沉积作者郁塞沉积的思想感情的勃然兴发的思想感情的勃然兴发。本诗。本诗以以“梦前梦前-梦中梦中-梦后梦后”为时间线为时间线索，将索，将“现实现实-梦境梦境-现实现实”交交织起来，抒发凄婉诚挚之情。织起来，抒发凄婉诚挚之情。起笔彼、我起笔彼、我合写合写，“两茫茫两茫茫”状幽明状幽明相隔，惘然无尽，而相隔，惘然无尽，而“自难忘自难忘”愈见愈见自然真挚。自然真挚。“无处话无处话”一句，既承难一句，既承难忘，又点阻隔之遥。忘，又点阻隔之遥。“纵使纵使”以下三以下三句，由假设转出相逢，融入自我身世句，由假设转出相逢，融入自我身世之感。之感。下片下片“夜来夜来”以下四句记梦，意幻情以下四句记梦，意幻情真，真，虚中带实虚中带实。“料得料得”以下三句，以下三句，从从梦境中回到现实梦境中回到现实，写梦后设想对方，写梦后设想对方念己，念己，“年年断肠年年断肠”，柔情绵绵无尽，柔情绵绵无尽，令人酸楚。令人酸楚。艺术特色艺术特色1.内容层层推进，引出梦中相遇，抒发悼亡内容层层推进，引出梦中相遇，抒发悼亡之情。之情。 2.记叙描写抒情议论相结合，抒发对亡妻的记叙描写抒情议论相结合，抒发对亡妻的悼念和自己对自己身世经历的感慨。悼念和自己对自己身世经历的感慨。 3.虚实结合，以虚衬实，抒发悼亡之情。虚实结合，以虚衬实，抒发悼亡之情。