速学唱歌不得不讲的10个技巧.docx

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1、速学唱歌不得不讲的10个技巧速学唱歌不得不讲的10个技巧我们平常生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比拟深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。下面是我为大家采集关于速学唱歌不得不讲的10个技巧，欢迎借鉴参考。1、吸气想象本人处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香。好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强迫气力，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一

2、下腰周围的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。2、呼吸呼气的方法就是利用横膈膜的气力把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象本人手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。能够准备一张10平方厘米大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。可以以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发U音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。3、横膈膜气力的训练横膈膜的气力对气息的保持和声音的力度都很重要。传统的训练方法有：数数字：深吸一口气，利用腰腹的气力保持住，从1开场数，数到60为合格。数数要均匀要有节拍，不能偷

3、气。吹灰：深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节拍是一慢而快，体会横膈膜的气力。仰卧起坐：多做仰卧起坐，加强腰腹的气力。4、颤音颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是先直后颤，即后唱一段直音，再开场颤，幅度由小到大，频率由慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全能够练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。5、气声在发声时，假如气先于声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声

4、更柔媚，更扣人心弦。邓丽君的（在水一方）第一段，林忆莲的（爱上一个不回家的人）第一段也是典型的气声唱法。6、哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛哭的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好能够增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。7、挑音挑音是一位优秀歌手必须把握但往往又是最容易被忽视的小技巧。它是在字尾声音向下滑时突然往上一挑而发出的。周华健在歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的（真心真意过一生），（明月心）等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。8、噎音噎音是一种在喉间发出的

5、类似呜咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是由于他的歌声中噎音、哭腔十分多。9、高音高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来把握一定的方法。除非是由于声区的原因，一般都能够唱高音的。假如你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。韩红（青藏高原）李琼（山路十八弯）演唱高音嗓子出现累、紧和破音的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的。实际上学声乐时老师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音。固然你觉得中声区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者平常的状态。人都有一定性格的，一般

6、都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指安然平静、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏沉，由于状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏急，由于状态过急躁，容易造成高音紧和喊。练习高音的方法首先要找到演唱中声区时的安然平静心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然。你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上如今的很多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入。当真实情感积累到一定程度时，就能够在一定程度

7、上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声能够极大的缓解发声方法的问题。10、高音区的练习高音区经常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的气力。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因而，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来讲是非常珍贵的。在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又把握了换声区的技巧后就能够进行高音的练习。唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要愈加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉;小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙愈加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持

8、。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取合适本人的有效途径和方法。第一个就是支点提法：在唱歌的时候好似声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法能够解决好几个问题：假如唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。第二个反向提法是喉下换字的比喻。喉下换字的办法，就是讲一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者贴着肩膀换，在脖子根换。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比拟容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。