马卡宁后现实主义作品的艺术特色(精品).docx
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1、马卡宁后现实主义作品的艺术特色1、马卡宁的语言艺术传统的语言观以为,语言是表达思想、沟通感情的载体,在文本中处于附属地位。所以,秉承这一观点的现实主义作家都将语言视为可靠的工具,用它来描绘本人眼里的“真。但随着认识的发展,尤其到了后当代主义那里,很多人蓦然发现,本人原来一直是符号动物,在先前的文学里人是被作者设计好了的、本性已经被完全遮蔽住了的理性人。正是在这种认识的指引下,在后当代主义文学那里,语言的表现生活、塑造形象的“工具论这一传统观点遭到了彻底颠覆,语言与主体使用语言的人的角色发生了一百八十度错位。“语言不再是主体的功能,主体成了语言的功能。正是在这种认识的激发下,后当代主义作家打破常
2、规的语言法则,通过戏仿、拼贴、游戏,对传统话语进行颠覆、解构。而与传统现实主义与后当代主义有着密切联络的后现实主义文学既不赞同文学应该像很多传统现实主义作家那样建立一种语言主导形式,又不像后当代主义那样决绝地破除“高雅与“通俗、“精英与“群众的二元对立构造,建立以群众化、通俗化为主流的一元化构造。后现实主义文学主张建立语言的多边性对话。马卡宁在其后现实主义创作中,在关注作品思想内容,依靠心灵的敏感来把握精神矿藏的位置和方向的同时,也在不断探索、推敲与他的思想认识和文学理念最为契合的语言表现形式。通过研究我们发现,马卡宁后现实主义文学作品语言艺术的最明显的特点就是其语言的“民主化倾向。马卡宁站在
3、时代交替的边界上,为文化中的转换状态所吸引。他剔除了群众对语言的惯常赋意,使词语、句式、乃至标点符号等获得了一种新的生命与话语权。2、整体隐喻隐喻是后现实主义文学建构艺术图景重要的艺术手段。在后现实主义作家看来,隐喻是实现“曲径通幽的最佳方式之一。由于隐喻本质的特征就是能够在本体与喻体之间架设起联络的桥梁,能够在分别属于两个不同范畴的事物、事件之间建立起某种“共容性,而这恰恰符合后现实主义文学的精神,即在混乱、模糊、间断状态中进行“多边性对话,寻找实现“和谐性的努力。马卡宁在其后现实主义创作中也非常重视隐喻的运用。一方面,马卡宁的这些创作表现出与传统文学的共性,即,重视局部隐喻的应用,擅长运用
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