古代爱情诗歌赏析范例.docx

《古代爱情诗歌赏析范例.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代爱情诗歌赏析范例.docx（22页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、古代爱情诗歌赏析古代爱情诗歌赏析1暮秋独游曲江唐代：李商隐荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。赏析刘熙载艺概诗概独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者有意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采纳其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇夜雨寄北中关于“巴山夜雨

2、”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成衬托对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。房中曲云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年(849)春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经验，自会对其诗中“春恨生”的含意有较详细切实的理解。其次年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，

3、到徐州卢弘止幕府。房中曲又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年(851)春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最终几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻经常在分别中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较准确地把握其中叙事抒情的内容。“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的属疾诗所云：“多情真命薄，简单即回肠。”他也只不过暂存人世，最为难过

4、的是经常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯无题诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，听见起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他好像在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真实，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。古代爱情诗歌赏析2落花宋代：朱淑真

5、连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。赏析朱淑真是位知名度相当高的才女，她的断肠集不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版红楼梦中的这一幕记忆犹新：薄命的香菱，于深夜里对着滴泪红烛正在读这本断肠集。然而，此时却传来夏金桂的一声狮吼，她悚然一惊，忙丢下诗集去侍候那个悍妇。蜡烛红泪点点，滴在这“断肠”两个字上。千家诗编选者也许是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但惊奇的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁信任起原来始终不大信任的传闻朱淑真是朱熹的侄

6、女。前面一再说过，千家诗选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。千家诗的旧本原注说：“花正开而芳姿明丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分别乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的看法，前后是大不一样的。这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应当不是她将来嫁的

7、老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首秋日偶成诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”哪知期望越大，悲观越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明尧山堂外纪中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公允，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像断肠诗词的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱”所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连

8、理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：愁怀鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不适宜。东君不与花为主，何似休生连理枝。相爱的人在一起，婚姻是欢乐天?;不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理;无情人厮守，是刑械桎梏。古代爱情诗歌赏析3写情唐代：李益水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从今无心爱良夜，任他明月下西楼。赏析李益这首写情载于全唐诗卷二百八十三。诗以“写情”为题，很像是写恋人失约后的苦痛心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、宝贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期盼已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点

9、思想打算也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最苦痛的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。这个令人苦痛的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有欣赏之心。不但今夜如此，从今以后，他再不会对良夜发生任何爱好了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从今两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起苦痛的回忆而已。这首诗艺术特点是以美景衬哀

10、情。在一般状况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉醉在苦痛中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。此诗艺术上的另一特点是用虚拟的.手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前状况的写照，更预设了今后的情景。“从今无心”四字表示决心之大，决心之大正见其苦痛之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主子公的任性、赌气的特性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾画，而是单刀直入，干脆表达虚

11、拟的境界，与一般虚拟手法相比，又独具匠心。古代爱情诗歌赏析4赠邻女 / 寄李亿员外唐代：鱼玄机羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌?赏析韦毅才调集将这首诗直标为寄李亿员外。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿无望后表示心迹的诗。古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成很多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。此诗是至情之语，不仅表现了她对

12、李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭受，喊出了被羞辱被损害妇女苦痛的心声。鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经验动身，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。古代爱情诗歌赏析5女冠子昨夜夜半唐代：韦庄昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。照旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。赏析这首女冠子，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的状况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。“照旧桃花面”，特殊是“频低柳

13、叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较新颖，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一挥而就。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。这首词的梦境是清楚实在，温馨甜蜜的，不像另一首女冠子四月十七“空有梦相随”那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主子公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑

14、海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。这是一个旖旎的梦，从绵绵情话起先，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充溢柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在女冠子四月十七的现实中和此首的梦境中是一样的。女冠子四月十七中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“照旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。“照旧桃花面”与女冠子四月十七中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的题都城南庄。事实上这两位男女主角除了在

15、梦里会面外，唯恐也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主子公。两人难分难解，极希望留住这美妙的时间。整个梦境写得一往情深。“觉来知是梦，不胜悲。”正值两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，照旧是形单影只，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中!梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不行作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜蜜的乐形成显明的比照，有剧烈的艺术感染力。全词脉络分明，层次清晰，深衷浅貌，语短情长。历代

16、词人考略赞扬韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。”介存斋论词杂著说：“端己词清艳绝伦。”从这首女冠子词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。古代爱情诗歌赏析6桑中先秦：佚名爰采唐矣?沬之乡矣。云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。爰采麦矣?沬之北矣。云谁之思?美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。爰采葑矣?沬之东矣。云谁之思?美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。鉴赏此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神奇的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系

17、在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有肯定的同构同形关系，因为炙热的情欲与绿意葱郁的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。“兴”以下的正文中，主子公完全沉醉在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。好像以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，

18、俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合诗经中运用复沓的家法。诗经中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如周南芣苢中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热情活泼的情歌来看，也无不行。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美

19、女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主子公完全沉醉于自己和美女约会的美妙回忆之中。古代爱情诗歌赏析7红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!陆游的钗头凤词,是一篇“风骚千古”的佳作,它描述了一个动人的爱情悲剧。据历代诗馀载,陆游年老时娶表妹唐婉为妻,感情深厚。但因陆母不喜唐婉,威逼二人各自另行嫁娶。十年之后的一天,陆游沈园春游,与唐婉萍水相逢。此情此景,陆游“痛惜久之,为赋钗头凤一词,题园壁间。”这便是这首词的来历。古代凄美爱情诗句

20、好词好句传闻,唐婉见了这首钗头凤词后,感慨万端,亦提笔和钗头凤世情薄词一首。不久,唐婉竟因愁怨而去世。又过了四十年,陆游七十多岁了,仍怀念唐婉,重游沈园,并作成沈园诗二首。雁邱词 元好问问凡间情是何物,直教存亡相许。天南海北双飞客,老翅几回寒暑。快乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。非主流伤感句 非主流美句君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去。古代凄美爱情诗句横汾路,孤独当年箫鼓,荒烟照旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。千秋万古,为留待墨客,狂歌痛饮,来访雁邱处。天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。古代爱情诗歌赏析8周南关雎关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，

21、寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。第一章四句是总述，写小伙子“在河之州”由关雎之声而引起对美丽苗条的姑娘的仰慕之情。“睢鸠”预示着男女爱情的和谐专一。其次章八句写求爱、思恋过程，“君子”想追求“淑女”，但却“求之不得”，陷入了朝思暮想、寝食担心的苦恋情形。第三章八句主要是写抒情主子公的幻觉，仿佛和那个姑娘结成了情侣，共同享受着和谐、快乐的婚后生活。古代爱情诗歌赏析9郑风子衿青青子衿。悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?青青子佩。悠悠我思。纵我不往，子宁不来?挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。这首诗

22、写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采纳倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而不安，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却似乎分别了三个月那么漫长。古代爱情诗歌赏析10王风采葛彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。子衿写的是女子等待男子，表现女子等待男子的着急心情。采葛写的是男子等待女子，表现男子期盼着与女子见面的着急心情。全诗有一个渐进的过程：“一日不见，如三月兮一日不见，如三秋兮一日不见，如三岁兮。”这里有一个感情的渐进过程：三

23、个月三个季度三年。“三秋”是指三个季度。古代爱情诗歌赏析11卫风木瓜投我以木瓜，报之以琼琚，匪报也，永以为好也。投我以木桃，报之以琼瑶，匪报也，永以为好也。投我以木李，报之以琼玖，匪报也，永以为好也。这是一首描写男女互赠定情物，表示相互仰慕的篇章，充溢了和谐、明媚、秀雅、甜蜜的情致。投：投赠，赠送。青年男女之间互赠信物，是古代民间的一种求爱方式。现在有些民族仍有此习俗。木瓜：植物名，果实椭圆。琼：赤玉，又是美玉的通称。琚：佩玉名。“琼琚”和下二章的“琼瑶”、“琼玖”都是泛指佩玉而言。古代爱情诗歌赏析12郑风狡童彼狡童兮，不与我言兮!维子之故，使我不能餐兮!彼狡童兮，不与我食兮!维子之故，使我不

24、能息兮!这首诗写一个女子爱上一个年轻小伙子，不知什么缘由，两个人产生了误会，小伙子对她冷淡了，于是姑娘唱起了这首歌。那个小帅哥，不跟我说话了。因为他的缘由，使我饭都想吃了，气都气饱了。那个小帅哥，不和我一起吃饭了。因为他的原因，使我觉都睡担心。恋爱过程是男女双方不同思想、性格、感情在渐渐了解中取得和谐一样的过程。因此，即使没有环境的阻碍，中间也不免有所冲突。或许间或因为一句话也会闹个小别扭，赌气不再和对方说话。古代爱情诗歌赏析13召南摽有梅摽(bio)有梅，其实七兮!求我庶士，迨(di)其吉兮!摽有梅，其实三兮!求我庶士，迨其今兮!摽有梅，顷筐塈(j)之!求我庶士，迨其谓之!这是一首委婉而大胆

25、的求爱诗。当梅子还许多的时候，既女子年龄还小不焦急婚嫁的时候，她希望小伙子挑个祥瑞日子向她求爱。很妙的是女子感情的改变，越来越急迫这里描写的少女，到了肯定的年龄，假如还没有男子追求，她们就会大胆地毫无顾忌地向男子主动求爱：“求我庶士，迨其谓之!”这是怎样的女子啊!她渴望爱情，就坦率地表明，就主动、大胆地追求。古代爱情诗歌赏析14郑风将仲子将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。这是描述一位女子婉

26、拒情人越墙前来幽会的诗。她的内心是爱他的，但又担忧被家长和他人发觉而受到指责和迫害，因此发出了对心爱男子的规劝。全诗语真情苦，人物形象显明生动。爱情的自然流露和表明充溢了甜蜜，然而现实却给人们的感情增加了很多束缚。在那个时代，男女的婚姻大事已经有父母之命、媒妁之言的参加，不再是完全的自由的了。古代爱情诗歌赏析15周南桃夭桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。这是一首庆贺新婚的诗，它主要描述了新娘的美貌，同时祝福她给家族带来好运与华蜜。全诗内容虽然简洁，但层层递进，先写桃花的花来形容新娘的美貌，再写桃花的果实来比方

27、新娘婚后生子，最终写桃花的叶子来比方新娘福荫后代。这首诗艺术上的特点是描述生动并充溢喜庆气氛。古代爱情诗歌赏析16郑风出其东门出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。出其闉闍，有女如荼。虽则如荼，匪我思且。缟衣茹藘，聊可与娱。这首诗也是写爱情的。一个小伙子在众多如云的姑娘中间，不爱那花枝招展的贵族少女，也不仰慕那衣锦豪华的姑娘，只有那“缟衣綦巾”、装饰朴实的姑娘始终占据着他的心。这位男子对待爱情是特别专一的。所谓“弱水三千，只取一瓢饮”，表现了他的真挚、坚贞、忠诚的恋爱观。这与那些“花心”男人形成显明比照。有些人吃着碗里的，看着碗外面的，四处用情，到处采花。古代爱情诗歌赏析

28、17郑风褰裳子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人?狂童之狂也且!子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士?狂童之狂也且!这是女子戏谑情人的诗。大意说：你要是爱我想我，你就涉过溱水洧水，到我这里来;你要是不把我放在心上，还有别人呢。你这个糊涂虫里的糊涂虫呀!在爱情诗歌中许多是用女性的口吻来写的，她们对于爱情的追求是大胆的而且热情的，这或许是因为那时古朴的民风使然吧。古代爱情诗歌赏析18郑风风雨风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷!风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳!风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜!这是一首风雨怀人的名作。在一个“风雨如晦，鸡鸣不已”的早晨，这位苦苦怀人的女子，“既见

29、君子”之时，那种喜不自胜之情，真可谓溢于言表。最终可把那相思得上下翻腾的心境安静下来，什么忧愁啊、苦恼啊，霎时间忘得干干净净。怀着深深的爱恋苦苦等待和思念心上人的出现，这种过程是多么苦痛而沉闷的，但对爱情的幻想给人灵魂唯一的支撑。有了幻想，再苦再难的现实都可以去面对，在其中坚持下去。古代爱情诗歌赏析19卫风伯兮伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草?言树之背。愿言思伯，使我心痗。这诗写一个妇人思念她的从军远征的丈夫。她想象丈夫执殳前躯，气概英武，颇有一些傲慢之感，但别后刻骨的相思却是够受的。在她孤独无聊的生活里，那相思不但丢不开，甚至倒成为她宁愿不丢开的东西了。她们的怀念不是一般的怀念，那恒久是充溢担心和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。