音乐教师研修日志范例.docx

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1、音乐教师研修日志音乐老师研修日志1通过这次研修培训我才知道新课标是我国基础教化改革的核心内容，是实施教化改革的重要任务。它的出台，给了老师广袤的教学创新空间。通过这几天的研修，让我相识到，每个音乐老师都要不断的进行心态调整、进行理念的更新，都要成为在探讨状态下工作的老师。以下面几个方面的问题应当引起我的思索：一、教学视角的改变新课标要求教学内容联系学生的实际生活，且有益于他们解决社会问题，从而提高他们的音乐修养。因此，实施新课标迫切要求老师转变原有的课程价值观，开发课程资源，以多元的视角谛视教学。现代社会生活中，伴随着大量音乐现象，诸如，礼仪音乐（节日、庆典、队列、迎送、婚丧等）、好用音乐（广

2、告、健身、舞蹈、医疗等）、背景音乐（休闲、餐饮、影视等）同每个人的生活亲密相关。了解音乐与生活的关系，使学生酷爱音乐、酷爱生活，进而让音乐伴随终生，提高生活质量。在设计详细教学中，应引导学生从生活体验入手，从自身音乐阅历动身，紧密联系社会生活及音乐现象，主动去探究、思索音乐与人生的关系，使音乐学习成为一项生动、详细、艺术化的生活体验。比如：在一节音乐课上，给学生观赏Flash要学生评价和修改里边的音乐音效。学生主动性很高，这节课就上的特殊特别生动好玩，还让学生学会了关注自己身边的一切音乐现象。二、教学方式的转变1、从课内到课外在音乐学习中，为了让学生有实际的体验，可以让学生收集课堂以外的音乐资

3、源运用在音乐教学中，也可把教学活动拓展到课外等。比如：在初一其次单元的走进大自然的教学中，我让学生利用网络等手段收集相关资料、在大自然中找音乐中表现内容、也让他们尝试用自己的音乐语汇表现自己生活中的音乐。2、从本学科到跨学科实践证明，中小学接受音乐教化的途径是多种多样的。因此，音乐教化必需具有宽敞的视野，必需保持开放的看法。如在中小学各门课程中：语文、历史、地理、生物等都或多或少与音乐有着肯定的联系，这也使得音乐教学与这些课程之间的联系成为了可能。课外音乐活动、社会音乐教化环境便都成为，也应当成为音乐教学的有机组成部分。如：音乐与舞蹈结合来表现音乐；与美术结合使音乐更形象；与语文中的诗词、戏剧

4、沟通等。三、教学重心的转变1、丰富情感体验、培育表现实力新课标提出要“培育学生自信的演唱、演奏实力及综合性艺术表演实力，发展学生的表演潜能，使学生能用音乐的形式表达个人的情感并与他人沟通、融洽感情，在音乐实践活动中使学生享受到美的愉悦，受到情感的陶冶。”在我们的音乐教学中，其实每节课、每个音乐学问都须要情感的投入，老师要做好正确的启发和导向工作，让学生在每次音乐学习过程中都有自己的情感体验和美的享受。2、强调创建探究精神由于音乐的自由性、模糊性和不确定性给人们对音乐的理解与表现供应了想象、联想的广袤空间。因此，音乐是创建性最强的艺术之一。河师大的张睿婷教授在上音乐作品鉴赏与教学这节课时，提出：

5、假如仅仅把音乐创建融在其他音乐教学内容中，就不行能充分发挥音乐教化的审美育人的作用，只有把音乐创作作为中学音乐教学的一项重要内容独立出来加以强调，中学音乐教学才能获得最大的教化教益。比如：为了指导学生的创建探究精神，给学生观赏谭盾的水、破铜烂铁敲起来等“另类音乐”，让学生去思索为什么这些看似不行能发出乐音的，不是常规乐器的东西尽然也能奏出这么奇妙的音乐？在关注对学生创建力培育的同时，更要关注音乐教化方式的创新。对音乐教学更有创新探究的精神。四、教学评价的转变教学评价是教学工作的一个不行缺少的基本环节，是提高教学质量的重要手段，也是教化科学探讨的一个重要组成部分。新课标要求：“应在体现素养教化目

6、标的前提下，以音乐课程价值和基本目标的实现为评价的动身点，建立综合评价机制。”这就与我们以往的“成果考核”有着重大的区分。新课标的评价是包括对学生的学业成果、对老师的教学效果、对学校的教学管理、教学质量，以及对本课程的建设和发展进行全面的评价。总之，我们音乐老师只有重新谛视音乐课程的标准、理念，在探讨和思索状态下仔细学习，不断反思、不断进取，相识到音乐教学应当尽可能地做到生活化、社会化、多元化与特性化才能做一名优秀的音乐老师。音乐老师研修日志2长期以来，音乐学科教学都还存在着一种较为传统和固化的观念，就是以把自己的学科学问传授给学生作为教学的职业基准。大家常说老师要“为人师表”，而却忽视了“师

7、表”中的“榜样、表率”之内涵。老师要体现榜样和表率作用，不仅只是在完成一个教学的过程，同时，也要发挥在教学中的示范作用。音乐课堂教学是老师与学生共同完成学问、技能的训练和驾驭的一个过程，但更应当重视音师老师自身所应具有的榜样与示范作用。假如把课堂教学仅作为老师给学生传授学问和技能的单一过程，那可以说是音乐老师“榜样与示范”内涵的一种缺失。如在以往的音教专业的音乐观赏课程教学中，多数老师曾把“教学内容”看作是课堂教学的核心，将课堂学问传授视为理应完成的一个过程而已。应当说这是不够完善和健全的教学宗旨。一是限制了学生的认知实力；二是限制了对学生认知实力以外的其他实力发展的关注；同时，也忽视了学生在

8、学习时的向师性，以及他们干脆对老师的言行举止的关注，包括教态、广博的学问、个人艺术魅力、扎实的专业技能等，包括老师自身的示范作用。随着素养教化的不断深化，在新课标指导下的一般学校的音乐教学中，音乐观赏课占有特别重要的位置。我们要重视课堂教学中的情感体验和情感沟通，并在教学上以自我身份和角色来影响学生，将自己的示范作为学生的一面镜子。课改的不断深化和推动，音乐老师的教化观念、艺术修养、学问结构、业务实力等，都在不断地深化与提升。在加之近年来大批专业院校的毕业生充溢到音乐老师队伍中，使音乐老师的专业化整体水平有了很大的提高。同时，在课堂教学中，教学的手法也越来越敏捷多样，多媒体技术广泛应用于音乐课

9、堂，的确给音乐课带来了无限生气和活力。然而，但随之带来的问题也就出现了，现在越来越多的音乐课堂中，老师的范唱、范奏，已渐渐被多媒体课件所取代。久而久之，老师的专业化水平和基本技能就渐渐退化了，面对这种现象，我们音乐老师要醒悟的相识到，老师的示范意义及作用，老师的示范作用不是多媒体可以全面替代的。因此，在课堂教学中，老师的正确示范是必不行少的，也是特别有意义的。音乐老师从第一堂课起，言行举止就应散发艺术魅力、充溢艺术激情。老师声情并茂的演唱，挥洒自如的演奏，都会深深地吸引学生仿照、学习、追求和超越。作为学生的一面镜子，老师要擅长利用自已的身份和角色来影响学生，使学生仰慕你那扎实的专业学问和过硬的

10、基本功，从而使学生喜爱你的音乐课。试想一个歌声美丽、舞姿优雅、弹奏流畅的老师，将会带给学生怎样的美的艺术享受，有这样良好基本功的老师，学生怎能不爱戴、不崇拜呢？假如音乐老师每一项示范都能做的到位，那么，老师在学生心目中的威信，是可想而知的。同样，正确的示范可以使学生在体验到音乐美、舞蹈美、琴声美和艺术美的同时，获得一种满足的心理感受，并由此而产生学习音乐的极大爱好。音乐课程标准指出：“老师要引导学生宠爱音乐，要加深对音乐的理解，充分挖掘作品所蕴涵的音乐美，用自己对音乐的感悟激起学生的情感共鸣；要不断提高音乐教学技能，用自己的歌声、琴声、语言和动作，将音乐的美传达给学生；要擅长用生动活泼的形式进

11、行教学，让学生在艺术的氛围中获得审美的愉悦，做到以美感人、以美育人”。老师用自己广博的学问、扎实的专业技能去“折服”学生，可谓“亲其师，信其道”。老师只有拥有了渊博的学问和扎实的专业技能，才能创建性地引导学生解决问题，启迪学生思维，旁征博引，引导学生进行音乐的学习。音乐老师研修日志3通过观看这次国培的专家讲座，使我学到了许多的.教学方法，并且拿到了自己教学实践当中，达到了特别好的教学效果。通过观看互动对话和案例分析，使我明白了音乐课的重要性，要想上一节胜利的音乐课，老师必需下苦功夫专研教材，仔细备课，运用各种手段来激发学生们的爱好，那样才能使音乐课更加丰富多彩，使同学们喜爱上音乐课。爱好是学习

12、音乐的基本动力，依据小学生的年龄特征和认知特点，培育他们对音乐的爱好是教学的侧重点。下面就结合自己的教学实践，谈谈激发学生音乐课爱好的几点体会。一、利用多种教学手段感受欢乐，激发学生爱好。“爱好是最好的老师”，怎样培育学生的爱好呢？我认为那就是让他在音乐课中感受到欢乐。课前做好充分打算，在课堂中我通过讲故事、猜谜语以及嬉戏的方式来激发学生们的爱好。如：在小乌鸦爱妈妈这一节课中，我让学生多听、多看、多讲，让他们多表演、多参加、多评价，在节奏中和在歌词中进行编创活动，让学生互评。将学问渗透在活动中，激发他们的动力，学生学得轻松，老师教得轻松。要多激励他们畅所欲言、大胆创新，容许学生有很多不同的答案

13、，课堂气氛自然活跃。用猜迷的方式来激发他们的留意力，讲故事来引发他们的爱好，让学生表演各民族的舞蹈，来感受各民族的文化及风土人情。一节课下来，他们即完成了教学任务，也对音乐课产生了深厚的爱好，达到了较好的教学效果。又如在学xxxxxxxxxxxx节奏时，我让学生做“火车进站”节奏嬉戏，要求是集体拍出正确的节奏。方法是做几张卡片，由两人一组拿着作为火车站，另外由5至8人一列，搭成火车状，四二拍的音乐起先，“火车”自由跑动，跑到“火车站”前集体按音乐节拍拍“火车站”卡片上的节奏，假如全体拍对，“火车站”卡片高举过头，让“火车”进站，嬉戏接着起先。假如拍错或拍得不整齐，“火车站”卡片放下，表示不能进

14、站，搭火车的第一人退到最终一人。从嬉戏活动中，学生不仅学会了节奏，感受了爱好，还真正做到了动手、动口、动脑，这时学生们会笑脸常挂、小眼发亮、小手直举、小嘴常开，真正成为学习的主子，课堂气氛异样活跃。二、建立良好和谐的师生关系，激发学生爱好。小学生的心里是纯真无邪的，老师只要做到跟孩子间形成融洽的师生关系，让孩子觉得你既像妈妈又像是挚友，让这种关系具有巨大的“亲和力”，让学生喜爱你这位老师，让学生首先对你这位老师产生爱好，自然孩子也就会对这门课产生初步的爱好。所以我特别留意师德修养，仔细塑造好自己的老师形象。上课时，老师要做到精神饱满，尤其是上课的前非常钟，老师肯定要用语言或动作吸引学生的留意力

15、，激发他们的学习爱好，从而产生学习的欲望。老师在课堂上要真正和孩子建立意识上的同等，而不应居高临下，成天牵着孩子的鼻子跑。孩子不是老师心情化的倾泻对象，他们也有尊严，他们不喜爱老师常常用吩咐式的口气跟他们说话。比如我们在课堂上就应多用一些“好不好？”、“行不行？”、“大家说怎么办？”一类的话语，这样，既敬重了孩子们的看法，又激发了他们学习和思索的爱好。作为老师，我们要信任我们的孩子，渐渐的给他们树立自信念培育他们的学习热忱。我们不要担忧学生做不好，而是要大胆地放手熬炼学生的实力，即使没做好，也不多加指责。要培育学生们对音乐的爱好就须要老师不断的激励以树立他们的信念。让孩子们从心里喜爱你，以更好

16、的培育学生对音乐的爱好。三、奇妙运用导入，激发学生爱好在有了良好的常规以后，每节课的起先是很重要的，开头开的好，学生有爱好了，对整堂课的授课质量起到很重要的作用。在导入新课时，老师把设计好的语言用抒情的朗诵、美丽的语言、传神的手势、会说话的眼睛传给学生，取得感知以形，晓之以理的效果。在导入新课时，我通常依据小学生的心理采纳故事导入或是嬉戏导入：故事伴随着儿童直到长大，尤其是童话故事，童话世界对于小挚友来说，浪漫好玩，它用形象的比方、拟人化的手法，把歌曲的把歌曲的题材、内容表达出来。这样就可以集中学生的留意力，引起他们的爱好。例如，在让学生观赏三个和尚的民乐合奏引入时我给学生讲了这个故事：起先寺

17、庙里有一个和尚，有水吃，到后来又来了一个和尚，两个人相互依靠，他们俩挑水吃。日子一天一天的过去了，第三个和尚也来了，三个和尚没有水吃了。他们相互依靠，时间一天一天去，没有一个想去挑水。一天，寺庙着了大火，三个和尚你推我嚷的到山下去取水回来灭火，经过一番努力，大火最终被扑灭了。从那以后，三个和尚都勤快起来，轮番着去挑水，日子过的很不错。虽然这个故事许多孩子都在动画片中看到过，但是学生还是很有爱好，有的还争着说他们知道的，这样使学生不由自主的置身于情境中。而嬉戏中充溢着无穷的情趣，游戏总是伴随着孩子的欢声笑语。它和全部欢乐的时间一样令人难以忘怀。小学生具有好动的特点，编排好玩的嬉戏导入新课，这对他

18、们也有很强的吸引力。因为在嬉戏中，学生特别的主动主动，就连平常不爱动的孩子，只要老师加以激励，他便跟着其他的孩子一起大胆的走进嬉戏当中来。学生还有个心理就是他们都很希望能在老师面前表现良好，所以他们会主动、大胆地向更好的方面表现，这样在嬉戏中既满意了他们的玩的欲望又培育了他们的爱好，同时还调动了孩子们的主动性，更活跃了课堂气氛。在教一年级第一册跳绳一课中，我首先问同学们是不是都会完跳绳的嬉戏，平常跳绳都是怎么挑的，然后请一些同学到中间来跳一下。几分钟后我就导入要学的歌曲跳绳，学生的爱好就始终保持得很好。歌也学得特别仔细。音乐老师研修日志4经验了这次培训，我得到了很多新的学问，我相识到：课堂音乐

19、活动作为中学音乐课堂的重要组成部分，几乎融入到了音乐课堂的各个环节，包括嬉戏、小品、表演、歌表演、律动、舞蹈、演奏乐器等，它使孩子们在活动过程中体验到参加、创新的欢乐，感受到音乐艺术的魅力。同学们在仿照、体验、探究的音乐活动过程中，收获到的是个体的情感活动，是任何形式都代替不了的亲身体验。中学生生性活泼好动，表现欲特殊强，富于幻想，敢于创建，而音乐活动的设计的动身点正是使学生不受约束、完全出于内心感受、内心须要。它能使学生大胆地、无忧无虑地在音乐的天地中表现自己，充分地调动了学生学习的主动性、主动性、爱好性，增加了学生的参加性。音乐课堂活动的开展能够开发中小学生的想象力、表现力和创建力，有利于

20、培育学生的创建性思维，开放学生的智力潜能，使学生成为具有创建力的开拓性人才。在中学音乐教学过程中，每一次音乐活动又是一项多种感知器官协调工作的感知活动，能激发学生学习爱好、提高学生的学习主动性，音乐课堂活动体现了中学生新课程教学理念，以音乐审美为核心，以爱好爱好为动力，面对全体学生，注意特性发展，重视音乐实践，激励音乐创建，提倡学科综合，弘扬民族文化，理解多元文化，完善评价机制。音乐课堂活动教学模式的建构体现了全员参加，师生互动，合作沟通，自主探究，创新求异等基本理念。经验了这次“国培”我对综合性表演艺术教学有了新的相识：要了解表演艺术，首先要知道它最根本的东西，不能一知半解，自己还没弄懂，就

21、去教学生。对学生不负责任，对自己的这份事业也是不负责任的。综合表演艺术作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着紧密的联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方国家的民族戏剧，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。无论是原始社会人们对图腾的崇拜和对动物的摹拟，还是古希腊人装扮成羊人进行表演，以及日本人在寺院仪式上的表演，都包含着当众摹拟的成分，而这恰恰是构成戏剧的最重要因素。即使在现代戏剧和当代戏剧中，由演员当众摹拟（扮演）角色，仍旧是戏剧艺术的基本特质通过本次培训，我更加清晰了乐教的重要性。“乐教”的本质特征在于陶冶人的情操、提升人的境界。孔子所说的“乐”是广义的，包括音乐、舞蹈、诗歌等等，与我们今日

22、的综合表演艺术大体相当。“乐记”认为，禽兽知“声”而不知“音”，一般民众知“音”而不知“乐”，只有受过良好教化而有文化的君子才能知“乐”。“乐”起源于人的情感，是人心受到外物刺激有感而发的产物，是人类文化发展到肯定阶段的产物。学习无止尽，中学音乐教化还要我们努力地探讨。音乐老师研修日志5音乐课程标准中设定的四个音乐教学领域是一个相互联系、相互渗透的整体。老师应全面理解和驾驭音乐教学各领域的内容和要求，并在教学中将其融合成有机整体，全面提高学生的音乐素养。但是教学中老师往往忽视这一原则，找来了很多音响资料，整堂音乐课用以观赏音乐，这种单一的课型不符合一般教化的音乐课堂教学原则。老师忽视自身主导作

23、用，混同于电教管理员。现代化多媒体技术的应用，为音乐教学“视听结合”成为现实，极大的激发了学生的学习爱好，课堂教学容量大大增加。但是，在音乐的感受与鉴赏过程中，老师往往过于依靠多媒体设备，忽视自身在教学中的主导作用，把自己变成了电教管理员或操作员。作为一名音乐老师，首先应当明确音乐教化的目标是培育学生对音乐的感悟，以审美教化为核心，在整个音乐教学过程中要以音乐的美感来感染学生，要以音乐中丰富的情感来陶冶学生，进而使学生逐步形成健康的音乐审美实力。为了实现这一目标和推动新课程改革，我认为，在教学中，要使学生先对音乐产生深厚的爱好，感受、体验和表现音乐中丰富的情感内涵。只有这样，学生才会渐渐喜爱音

24、乐，从而才能对音乐有更深一步的了解。要主动引导学生，从而使学生不仅做到现在受益，而且做到终身受益。因此在音乐课教学上，我会从下列两个方面对学生进行教化和培育：一、规划好学期或学年的总目标，以我的小目标去实现学生的远目标音乐老师在授课同时，教学目标很简单被限制在每一个课时的教学内容上，很难清晰地了解和分析学生的实际需求，所以每一节课下来尽管是按着自己的思路去完成，但还是存在着深深的缺憾感。教学实践证明，缘由就在于总的发展目标没有建立起来。总目标，就是一个学期或一个学年，要培育学生哪方面学问、实力和情感价值。比如农村的孩子因为条件和专业音乐老师资源的限制与缺乏，视谱成了学唱歌曲中最大的难题和阻碍。

25、那么作为一个音乐老师，视谱是最根本的实力。遇此状况，我就依据学生的状况制定一个长时期的训练目标，从音阶的唱名和音准起先，制定一个学年内让同学们精确熟记、唱准7个音，即使是一个学期驾驭一个音我觉得也是可以的。假如从一年级起先为其设下这个目标，时常的带上这个小目标去训练，信任到了小学毕业，同学们就可以唱任何一首自己喜爱的乐曲。又如，低年级孩子喜爱听到音乐并随着自己当时的心情，按着自己喜爱的速度和节奏去歌颂。在这种状况下可以设定个节奏训练的远目标，在平常的歌颂、朗诵歌词等都可以提示轻轻击打着节拍进行。节奏的训练贯穿于课堂的整个过程，久而久之便成了习惯并植入心里，到年级越高节奏型越困难的学习时，就会觉

26、得得心应手，享受学问带来的欢乐。这样才可以实现“教是为了不教”的实际目的。二、实际教学过程中，追求专心、实效、创新。1、课前带上探究的心去做足够的打算做为一个老师，我觉得备课是必需的环节。在备课中可以发觉学生的特点和水平，从而设定一个可行的教学目标。在这个过程中我认为老师应当先吃透教材内容和要求，抽取、发觉和挖掘“我的学生我作主”的三维目标、教学内容和实施方法，可以相应的降低或者提高教学要求，打算出教材中和孩子们生活更贴近的音乐内容，让孩子们信任音乐就在我的身边，音乐是简洁的欢乐的。2、课堂的起先，带上生动、好玩、形象的语言。生动、好玩、形象的语言描绘是进入音乐的主要媒介。对于小学音乐老师，遵

27、守少说的原则的同时，应留意运用较多的儿童语言，尤其是低年级音乐教学。老师要了解学生的心里，多进行换位思索。在设计教学中的语言时，尽量运用贴近他们生活的语言，语气语调也要符合他们的心里特征，把学习中枯燥的练习变为学生学习的爱好。如在小乌鸦爱妈妈一课，可以把音乐中的小乌鸦生动地比做懂事的孩子，我是这样描述的：“这几天小乌鸦在放学的时候总是匆忙忙忙的，总是没时间和同学们一起玩。有一天，他的好挚友小杜鹃、小燕子便静静的在放学的时候跟在小乌鸦后面想弄个明白”。在新奇心的驱使下，通过生动的语言搭起一座学生情感与音乐沟通的桥梁，使学生在演唱时与音乐产生剧烈的共鸣，那懂事和孝顺的表现会令人感动不已。3、示范时

28、，带上声情并茂的表演唱这是激发学生的学习欲望最干脆的方法之一。有了多媒体设备，仍旧不能代替老师的范唱。老师的范唱有着比录音范唱更为直观、形象的好处。主要表现在小学生还具有剧烈的向师性，所以老师表演唱的感染力强于录音范唱。学生在老师的范唱中能否更好的理解和感受音乐，全靠老师的功底。从孩子的眼神中，你可以看出他们对音乐的喜好程度以及对音乐的理解和学习音乐的爱好。音乐老师研修日志6诗人常说“功夫在诗外”。艺术表演家也有一句名言：台上一分钟，台下十年功。音乐教学也是一样，好的音乐教学设计在于音乐教学的设计者平常加强修养，提高素养，厚积薄发，做好充分打算。通过近几天的学习我认为音乐老师，首先应当明确音乐

29、教化的目的是培育学生对音乐的感悟，以审美教化为核心，在整个音乐教学过程中要以音乐的美感来感染学生，要以音乐中丰富的情感来陶冶学生，进而使学生逐步形成健康的音乐审美实力。在教学中，要使学生先对音乐产生深厚的爱好，感受、体验和表现音乐中丰富的情感内涵。只有这样，学生才会渐渐喜爱音乐，从而才能对音乐有更深一步的了解。要主动引导学生，从而使学生不仅做到现在受益，而且做到终身受益。因此我们应从多方面对学生进行教化和培育：1、通过音乐观赏的形式，让学生相识和了解各种乐器，并且让学生参加其中亲身实践，这样一来，学生不仅对乐器有了进一步的接触,而且还对我国的各种音乐产生了深厚的爱好。从而提高学生的音乐审美观念

30、和审美情趣。2、通过丰富多彩的音乐教学形式，激发学生学习音乐的爱好和爱好，活跃空气，在惊慌的文化课学习之余可调整心情，有利于其他课的学习。3、用多种方法，努力提高学生对音乐学习的爱好。4、课堂上，让学生上台演唱，培育他们的参加、实践实力，学生心情高涨，使音乐课上得更加生动活跃。就像课程中讲到的一样，音乐课堂教学不是老师想让别人看什么，而是老师想让学生学会什么。新课程的理念与前之不同，主要是爱惜学生对音乐的爱。所以先弄清晰教学的对象，明确教学的目的是上好课的前提。假如学唱歌是主要目的，就要把歌颂好；主要的精力要放在学唱歌上；假如歌曲表现，艺术加工是主要目的，就要在歌曲内涵的分析，表现技巧的训练上

31、下功夫；假如观赏是主要目的，就要在观赏音乐，体验情感，段落分析方面做深化的探讨。总之，真正有生命意义的课堂教学是动态的，师生互动的（但绝不是事先排练好的互动），是有教案而不“走”教案，有设计而随时又有即兴表演的应变过程。这样的教学发挥了学生的主体地位，敬重了学生的独特感受，呈现了课堂教学的真实性，体现了老师的教学机灵和教学艺术，体现了音乐学科自身动态生成的特点。把学生看作重要的资源因素，让学生在教学环境、教学文本、老师以及同学的思维碰撞中产生火花，课堂教学才能不断焕发出精彩。音乐老师研修日志7今日的研修由实践组的另外两位老师执教对鲜花，这两位老师在昨天的几节课中吸取了优点，结合自己的教学特点，

32、设计了具有自己独特风格的对鲜花。余老师以情感入手，创设氛围，用漂亮的手工鲜花引导学生学习歌曲。为了让学生体会北京民歌的风格,以歌曲打花巴掌做类比，引导学生发觉北京民歌的特点。但由于学生花了时间在“说风格”上，唱却少了，因此对唱词的驾驭还不是太熟，在后面的整体表现环节学生唱得不是很精确，音色上也没能很好的把握。在音准音色上，尹朝霞老师把握得很好，从演唱的细微环节到歌曲的风格，每一个环节都照看到，讲得很细致，学生能比较精确地把握歌曲的民歌风格，同时能在精确演唱的基础上进行创编。但美中不足的是老师讲得太细致，以致学生自主思索的自由度削减。如何兼顾发挥学生自主探究的实力，老师如何介入引导比较合适，这是我们共同探讨的问题。