《大海啊故乡》教学反思优质.docx
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1、大海啊故乡教学反思大海啊家乡教学反思1大海啊,家乡是苏少版第10册第六单元内容,歌曲旋律舒缓美丽好听,歌词质朴深情,音乐平易而亲切,是一首喜闻乐见的抒情歌曲。该曲采纳了四三拍,表现了主子公对大海、家乡和母亲的真挚情感。本课目标在于引导学生主动参加教学活动,感受歌曲的心情、能够自信地、有感情地演唱歌曲;以不同的艺术形式表现歌曲,培育学生的创新实力。通过参加多种音乐活动得到丰富的心情体验,与音乐产生共鸣,使学生的音乐视野更加开阔,培育学生主动的生活看法,激发他们酷爱大海,酷爱家乡酷爱生活酷爱大自然的美妙情感。“以审美为核心”,“以人为本”是新课标的宗旨,我在教学中力求从音乐语言中挖掘歌曲的审美因素
2、,引导学生从全新的审美视角诠释音乐。面对一个个活泼而才智的学生个体,力求在挖掘教材、教学内容、教学方法、创编活动等环节上求新,努力培育学生的审美情趣及创新实力。五年级学生已初步具有感受和理解音乐,表现音乐的实力,依据这一特点老师应主动引导,使学生能够亲身感受音乐作品的思想情感,要擅长运用各种教学手段和方法,使学生主动主动参加到教学活动中来,在活动中去感受音乐作品,并使他们的创新思维得到发展。通过参加多种音乐活动得到丰富的心情体验,与音乐产生共鸣,使学生的音乐视野更加开阔,培育学生主动的生活看法,激发他们酷爱大海,酷爱家乡酷爱生活酷爱大自然的美妙情感。再本课的教学中采纳分析、比较、体验、合作的方
3、式、引导学生主动参加观赏、了解驾驭旋律、节拍、节奏等音乐要素对表达歌曲思想情感的重要性,联系学生生活阅历通过创编环节的练习,培育音乐创新实力。本课教学力求导入求新、运用处理教材求新并注意从音乐语言中挖掘歌曲的审美因素,培育学生的审美情趣及创新实力。实践中取得肯定良好的教学效果,但仍存在着肯定的问题,须要再教学中把握各环节分寸,老师指导不够到位,尤其编创环节的指导不足。任一环节把握不当,都会导致教学失败。作为老师首先应时刻树立创新的意识,美国教化心理学家提出老师的成长公式:成长=阅历+反思,一节课是短暂的,但老师的教学事业是漫长的,只有长期不断地反思积累总结并发扬教学胜利阅历,弥补教学中的不足,
4、才能不断超越,创建性地上好每一节课。大海啊家乡教学反思2大海啊,家乡,这首歌曲采纳3/4拍,旋律流畅伸展、感情真挚,并采纳了切分音和附点等技法,打破了三拍子的强弱规律,使得旋律韵味改变无穷。而整个音乐在中音区进行,因此也易于学生学唱。于是我将教学重难点放在了歌曲的情感处理和不同表现方式上。大海啊家乡虽是大多数人耳熟能详的歌曲,但在实际教学过程中,我发觉,能唱完整并精确的人数却寥寥无几。尤其在“大海啊大海”处,学生的声音往往会“掉”下来,几个低音区也总是“低”不下来。因此,我除了把歌曲的不同表现方式列犯难点,还留意到了音准的正确把握和学生情感的体会。在唱到这首歌的高潮处,学生的的声音老是上不去,
5、我让他们先用朗诵的方式来体会,再跟着琴唱,他们的音一下子就上去了。同时将三拍子、力度记号渗透在了歌曲的教学中。在歌曲情感处理环节,为了充分发挥学生的自主学习性,我启发学生自己依据歌曲情感加不同的力度记号。在整个课堂教学中,我欣喜地感受到:学生们用稚嫩而抒情的歌声传递着主子公内心情感的波澜,传递着对音乐的理解。但是,也有小小的缺憾,可能是基础学问不够,所以同学们不会唱谱,所以有附点的地方一起先唱不准,但又不能让他们唱谱干脆感受。以后的教学中要让学生留意音乐乐理学问的积累和唱乐谱的实力。作为一名音乐老师,虽然音乐课并不涉及到考试,但是作为素养教化的一个必不行少的因素,音乐课的质量还是特别重要的.音
6、乐课堂作为人类的其次语言,它与人的心理、情感因素,音乐课的质量还是特别重要的.音乐课堂作为人类的其次语言,它与人的心理、情感活动具有形态上的一样性.它拨动着人们的心弦,触及着人们的灵魂,对人的心灵有着主动的陶冶作用.现时,音乐又是一种表现艺术,音乐课上,学生或唱、或跳、或奏、或演,通过对音乐的表现,使学生能够充分地展示自我,获得美的享受和胜利的.大海啊家乡教学反思3小学音乐课堂教学比武已经落下了帷幕,我,依旧沉醉在劳碌而充溢的回忆之中。难以遗忘北大街小学的孩子们,他们可爱的笑脸和高举的小手深深印在了我的脑海里。更难以遗忘大海啊家乡及献给鼓浪屿两首深情的歌曲。其中歌曲大海啊家乡采纳3/4拍,旋律
7、流畅伸展、感情真挚,并采纳了切分音和附点等技法,打破了三拍子的强弱规律,使得旋律韵味改变无穷。而整个音乐在中音区进行,因此也易于学生学唱。于是我将教学重难点放在了歌曲的情感处理和不同表现方式上。大海啊家乡虽是大多数人耳熟能详的歌曲,但在实际教学过程中,我发觉,能唱完整并精确的人数却寥寥无几。尤其在“大海啊大海”处,学生的声音往往会“掉”下来,几个低音区也总是“低”不下来。因此,我除了把歌曲的不同表现方式列犯难点,还留意到了音准的正确把握。我对学生进行唱法指导时充分运用了柯达伊教学法、达尔克罗兹体态律动法(运用学生自己的身体位置感受驾驭音的凹凸,是最易让孩子接受的方法。)同时将识谱、三拍子、力度
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