《战长沙》观后感范本.docx

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1、战长沙观后感战长沙观后感1胜利的文学作品，或者说那些个能名留青史的大家大作，大多是从小视角起步，并在情感积蓄，人物特点愈发显明，冲突冲突愈发剧烈的过程中，逐步呈现出史诗般的画面感，并逐步将观者带入更广袤的大历史格局之中，并伴着爱恨情仇等诸多情感元素，让观者或动容或共鸣或震撼或涕零。转到影视作品中，这些大家的大作们虽底版优异，却很少见能被第七艺术的工作者们同样优异呈现出的结果来。再详细说到抗战题材，虽然在近年来泛滥的雷剧堆儿中也不乏能让人眼前一亮，如番号和葛二蛋。不过其显著标榜着“抗日喜剧”的笑与闹之风格，又明显是全靠演员的个人魅力撑起全片看点。前者的情感表达还算中肯，后者的搞笑意味更为明显。都

2、说美剧精彩，英剧耐看，韩日剧貌美有型，只有国产剧照旧在“百花齐放，千姿百态”中苦苦摸索着属于自己的优质风格。看看这部全新的抗战题材剧战长沙，你会有全新的相识并会有深刻感悟。没错“看法确定一切！”，创作者们起先全力用创作一部电影大片的心和力去打造一部电视剧的时候，那必定会有不错的结果。同样取材自优秀的小说作品，同样以小视角风雨飘摇的长沙城内一家人的遭受和经验，在这个特定的历史时期绽开故事。并在人情冷暖甚至家长里短等琐事常情的纠葛中；在强势的姐夫，温婉的姐姐，操劳的父母，淘气中成长的妹妹，以及英武干练的爱国将领诸多人物的线条和特色愈发显明的过程中；在兵临城下，大火焚城，生灵惨遭涂炭，家乡变焦土的历

3、史大画面中；这一幅幅如积满了陈年尘土的厚重卷轴，最终被历史的微风和人性的双手，缓缓地推开，生动地呈现在我们这个同样面临着历史新考验的大时代面前。“国家兴亡，匹夫有责。”战长沙以史实动身，将视角对准了残酷斗争下的一般家庭和平凡小人物，无论是大战驾临时，努力筑起防卫攻势的国军将领的忘我投入，还是将洋灰偷回家的长沙城的孩子们修缮战火践踏坏的自家房屋，都从不同的角度表现了，斗争对于每一个一般人的重大影响。而霍建华和杨紫分别扮演的男女一号，则同样在战火的历练中，从最初的各自执着的单纯爱国和爱家，到最终的以爱为源源动力的共同忘我的爱惜这个国家，以至于不惜放弃和牺牲自己的一切！编导所细心营造的以微视角呈现斗

4、争大背景下的家国事，以小情感慢慢积蓄成大情感，让家国存亡的历史画面感更具张力，令爱的缠绵与恨之力道更有表现力。“没有国，哪有家。”霍建华版的抗战将领顾清明，可谓一亮相便树立起了显明的个人特色，但随着剧情的深化，其从前一心爱国甚至有些冷暖不知的冰冷性格，慢慢被战火覆盖下的长沙城百姓的“恐”，以及杨紫扮演的特性小女人的“勇”所溶化和变更。因为爱国可以先爱家，爱家所以要爱人，有家才有国；而杨紫扮演的小女人湘湘，则从一心想变更家人命运，到与顾清明的初见如水火不容，再到最终成长为敢于牺牲一切忘我地爱，甚至将生命交给爱人和国家的无畏女人，所谓没国哪有家！战长沙观后感2战长沙截取的时代背景特别大，它以中国近

5、代史上闻名的“长沙会战”为依托，但与此同时，它的着力点也特别小，它将镜头对准一般的“胡”姓人家的命运走向。可以说，相较于以前的抗战剧模式，战长沙更加注意的是以小见大的质感，通过大时代里的芸芸众生相，书写了在斗争年头历史的风云变化、家族的兴衰以及人性的选择与坚守。尽管长沙会战是八年抗战里中日双方投入兵力最多、规模最大、历时最久的呈现，但纵观本剧，导演却并没有将大幅度笔墨放在各种血肉横飞的斗争场面刻画上。相反，它的切入点从一桩婚姻绽开，甚至在起先部分颇有几分“啼笑因缘”的成分，无疑，它的构建和林语堂的那部蜚声中外的京华烟云有着共通之处，以点及面明显呈现出了编剧与导演的深厚功力，可以说将斗争时代里的

6、人物命运托出在某种层面比一味的渲染战场来得更加具有感染力。本剧的剧情设定相当扎实，无论是历史脉络，还是人物感情走向，都遵循了真实而不失张力的原则，这其中尤其是对人物性格的刻画，充分体现了一部正剧应当有的品行，两位青年演员霍建华与杨紫扮演的顾清明和胡湘湘的对手戏充分呈现了青年一代的成长史，这个过程是在磕碰与逆境中洗练出来的，而杨紫从少女的天真烂漫到后来的成熟知性，这一过程在逃婚、对抗以及融入时代中逐步呈现出来的，而霍建华尽管出身于偶像剧。但在本剧里，他依旧奉献出了高水准的演技，从不能上战场的那种纠结，到与日军斗智斗勇，这一期间同时掺杂了他的心绪改变：由冷到热，在战长沙里，两位青年主演的对手戏让这

7、部气氛凝重的剧集多了几抹亮色，而他们那种充溢青春热血的塑造，也在很大层面让剧情变得更加多元化，青春与激情，都很好地融为一体。可以说，从闯关东、生死线等剧中走出的导演孔笙无疑为这部剧打下了坚实的基础，在时代与群像戏的刻画里，每个人都变成了剧中不行缺少的主角，这其中任程伟扮演的痞子英雄薛君山更是让人看到了斗争年头人性的困难性：作为胡家的大孙女婿，一方面他是长沙“地头蛇”，而另一方面他为人夫，夹杂在这两者间，他仿佛具有着双面性格：可憎，但同时又可怜。在放火之后他的命运遭受了巨大转折，其性格也随之发生了天翻地覆的改变，由浪子而变向革命者，这一塑造是令人信服的，尽管他的性格存在弱点，但最终他在保家和保命

8、之间，做出了大无畏的选择，也彰显出浓浓的人性光辉。在抗战剧多数走向抗战神剧的荧屏格局下，战长沙难得的保持住了坚守，并与时俱进的开创出新鲁剧风格：偶像演员，厚重风格，这种抗战剧的创新，无疑既满意了老一代观众的怀旧情怀，又吸引了年青一代观看这份可歌可泣的历史，可以说，本剧抗战剧3.0时代，画面、剧情以及演员，统统都特别好看。战长沙用超广袤的视野书写出了大时代里的芸芸众生相，他们或杀身成仁，或浪子回头在群像戏中，他们完成了这出可歌可泣的历史刻画，让人回味，也发人深省。战长沙观后感3前段时间竟不知不觉地痴迷上了一部抗战题材的电视剧，真是一晃神竟然看到25集了，我竟然没有快进或者吐槽，哎，要知道因为家里

9、老爸总喜爱那些大快朵颐杀鬼子的抗日剧，我是觉得太假了，日军要么纯苯如驴，要么残暴如虎，但最终终都会被我军完败，而且主子公多是诞生贫苦人家，或者是有先见之明的投身在工人阶级队伍中，继亮剑之后还出现了一种满身痞子气却有一身才华的军官之类的，男主总是在危难之际挽救大局，总结一句就是没他不行；其中的爱情故事大多是为了附和剧情发展须要快速增进或曲折离奇，颇有点琼瑶苦情戏的赶脚。基于以上种种缘由本人是在对抗战题材的剧情没什么好感。有一个微博主说过“在某地，用自己人扮演日本鬼子，以横店的风格，用滑稽可笑的场景进行抗日教化。当纪念变成一出闹剧，其实是对那段肃穆惨痛历史的亵渎！”不敬重接近真相的历史，活在自己意

10、淫的世界里，这个民族是没有将来的。不过前段时间看到当时家有儿女里的小学扮演者杨紫要出演抗战题材的战长沙，心里新奇如今的小雪怎么样了，谁知道点开之后一发不行整理了，一回神竟然看到了25集，开篇交代的长沙嫁女风气让人印象深刻，还原了当时长沙民众惶惶不行终日的心理。焦土政策时那一句“飘着的都是烧成灰的米”，估计许多老一辈的长沙人都会有感受吧，我当时起了一层鸡皮疙瘩，很难想象当时百姓是如何走过去的。战长沙整部剧没有史诗般的场面和空话，从微视角讲解并描述斗争对一个一般家庭的产生的生活变迁，没有假大空，没有壮烈牺牲，却依旧俘获人心。对于曾经痴迷卿卿我我韩剧的人来说太不简单了，因为这部剧的爱情故事很淡，这个

11、讲解并描述的是抗日北京下长沙一个家庭的生活日常，男女主角的发展并不轰轰烈烈，很平淡，可以说整个戏的男女主角戏份比例不大，可就是这样的感情戏支配让你觉得真实。他们的故事中两个人都在成长，湘湘从淘气捣蛋小女生一步步成为明大义的大女人。大公子顾清明一心要上前线却郁郁不得志，和父亲对着干，但随着故事情节的发展，他体会到父亲的苦心，他选择了接着坚持自己的选择，但是也让父亲明白他上战场不是求死是为了求生，最终得到理解。“中国好姐夫”薛军山是很会来事的保安大队长，收了别人的爱护费就不顾危急往火里钻救人；打鬼子就是为了不让鬼子进家门，让自己的女人坐上官太太享福。肩不能扛手不能提的小满满脸不懂事胆小，但他对家人

12、的爱惜让你能够想到家里的小弟弟，这是一个被惯坏却又懂事的孩子。跟着姐夫打拼的小弟告知我们什么是好兄弟，还有温顺贤惠持家的大妹传统而知性，秀秀那纯净包涵的初恋，岳老子那软弱清高的老人形象，奶奶那饱经风霜的才智和亲善，还有怕死而打残自己腿的小黑，这些个体都可以在那个年头寻找到影子。导演孔笙对细微环节的处理让人发指。整部剧中特殊是餐桌上随处可见湖南土特产，“臭干子”“湘橘”“招牌烤鸭”“汽水肉”“芝麻豆子糕”“九如斋的牛肉”“米粉”，被放大的当属是湘湘偷吃馄饨那节，那画面，堪比舌尖上的中国啊，我都流口水了呢。里面还提到了许多湖南的标记性建筑，不过记得不太清了。湖南闻名特产被导演有心的呈现在荧屏上，不仅让身为湖南人的湘妹子左小青和刘真君感慨，也触动了我去翻阅那篇历史、品尝地道土特产美食的心弦。目前知特产商城作为专业的土特产网，上面的湖南土特产首推的是湖南安化黑茶，喜爱喝茶的知友们可以品品。