中国戏剧演变史ppt课件.ppt

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1、 1 1、中国戏曲的孕育与形成、中国戏曲的孕育与形成 起源于原始歌舞起源于原始歌舞1 1、中国戏曲的孕育与形成、中国戏曲的孕育与形成 起源于原始歌舞起源于原始歌舞汉代出现了具有表演成份汉代出现了具有表演成份的角抵戏。的角抵戏。南北朝出现了歌舞与表演南北朝出现了歌舞与表演结合的歌舞戏，如结合的歌舞戏，如踏摇踏摇娘娘。唐代出现了以滑稽表演为唐代出现了以滑稽表演为特点的参军戏；宋代出现特点的参军戏；宋代出现娱乐场所瓦舍、勾栏，民娱乐场所瓦舍、勾栏，民间歌舞、说唱、滑稽戏有间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了了综合的趋势，出现了“宋杂剧宋杂剧”。金代，北方金代，北方“金院本金院本”，南方出现了南

2、方出现了“南戏南戏”元代，元代，北方形成北方形成“北杂剧北杂剧”，南，南方南戏进一步发展成熟，方南戏进一步发展成熟，戏曲形成戏曲形成 2 2、中国戏曲最早的成熟形式、中国戏曲最早的成熟形式 宋元南戏和北杂剧宋元南戏和北杂剧 南戏，是中国戏曲最早的南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，一带的民间，1313世纪北杂剧世纪北杂剧在北方中原形成。它是在宋在北方中原形成。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通成的。以体制

3、庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。现民间故事。3 3、中国戏曲的第一个繁盛期、中国戏曲的第一个繁盛期 元杂剧是中国戏曲的第元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，元曲和唐诗高的文学水准，元曲和唐诗宋词并称。关汉卿、马致远、宋词并称。关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫等杂郑光祖、白朴、王实甫等杂剧作家，使北杂剧成为一代剧作家，使北杂剧成为一代之文学。以质朴自然胜，后之文学。以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；世戏曲文学无有出其右者；北杂剧的表演则显示出戏曲北杂剧的

4、表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。民间气息。元杂剧元杂剧关汉卿和他的作品关汉卿和他的作品关关 汉汉 卿卿 关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，“元曲四大家元曲四大家”之首之首 。生卒年不详。一生。生卒年不详。一生“不屑不屑仕进仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家，杂剧演员有的领袖人物，与当时许多戏曲作家，杂剧演员有着密切联系。关汉卿长期着密切联系。关汉卿长期“混迹混迹”在勾栏妓院。在勾栏妓院。在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界在玩世不恭

5、的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗精神。他的笔触，诉说着民众和热烈乐观的战斗精神。他的笔触，诉说着民众的困苦与无奈；又将悲悯的情怀，倾洒在被污辱的困苦与无奈；又将悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。关汉卿编有杂剧的女性身上。关汉卿编有杂剧6767部，现存部，现存1818部。部。国内至少国内至少100100种不同的戏剧形式，种不同的戏剧形式，15001500个职业个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。后世称关汉卿为播。后世称关汉卿为“曲圣曲圣”

6、。其中。其中窦娥冤窦娥冤、救风尘救风尘、望江亭望江亭、拜月亭拜月亭、鲁斋鲁斋郎郎、单刀会单刀会、调风月调风月等，是他的代表等，是他的代表作。作。 马致远和他的作品马致远和他的作品 马致远（马致远（12501250年年13211321年，大都年，大都（今北京）人。晚号（今北京）人。晚号“东篱东篱”，以示，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省官。马效陶渊明之志。曾任江浙行省官。马致远有杂剧十六种，存世的有致远有杂剧十六种，存世的有江州江州司马青衫泪司马青衫泪、破幽梦孤雁汉宫破幽梦孤雁汉宫秋秋、吕洞宾三醉岳阳楼吕洞宾三醉岳阳楼、半半夜雷轰荐福碑夜雷轰荐福碑、马丹阳三度任风马丹阳三度任风子子、开坛阐教黄梁梦

7、开坛阐教黄梁梦、西华西华山陈抟高卧山陈抟高卧七种。马致远的散曲作七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本品也负盛名，现存辑本东篱乐府东篱乐府一卷，收入小令一卷，收入小令104104首，套数首，套数1717套。套。马致远早年曾有仕途上的抱负，却长马致远早年曾有仕途上的抱负，却长期无果。期无果。汉宫秋汉宫秋是马致远早期的是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一作品，也是马致远杂剧中最著名的一种。种。郑光祖和他的作品郑光祖和他的作品 郑光祖，山西襄汾县人，是郑光祖，山西襄汾县人，是元代著名的杂剧家和散曲家，元代著名的杂剧家和散曲家，元杂剧四大家之一。早年习元杂剧四大家之一。早年习儒为业，后授杭

8、州路为吏，儒为业，后授杭州路为吏，他他“为人方直为人方直”，不善与官，不善与官场人物交往，官场生活艰难。场人物交往，官场生活艰难。开始杂剧创作。写过开始杂剧创作。写过1818种杂种杂剧剧本，全部保留至今的，剧剧本，全部保留至今的，有有迷青琐倩女离魂迷青琐倩女离魂、刍梅香骗翰林风月刍梅香骗翰林风月、醉思乡王粲登楼醉思乡王粲登楼、辅辅成王周公慑政成王周公慑政、虎牢关虎牢关三战吕布三战吕布等。从这些保留等。从这些保留的剧目中，我们可以看出，的剧目中，我们可以看出，他的剧目主要两个主题，一他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，个是青年男女的爱情故事，另一个是历史题材故事。另一个是历史题材故事

9、。 白朴和他的作品白朴和他的作品 白朴，白朴，12261226至至13061306年，由年，由山西迁至河北正定，出身官僚士山西迁至河北正定，出身官僚士大夫家庭，自幼受到良好的教育。大夫家庭，自幼受到良好的教育。然而，他放弃了官场名利的争逐，然而，他放弃了官场名利的争逐，专攻词赋专攻词赋. . 。共写过。共写过1515种剧本，种剧本，现仅存现仅存唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨、董秀英花月东墙记董秀英花月东墙记、裴少裴少俊墙头马上俊墙头马上三种，以及三种，以及韩翠韩翠颦御水流红叶颦御水流红叶、李克用箭射李克用箭射双雕双雕的残折。白朴的剧作，题的残折。白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人材多

10、出历史传说，剧情多为才人韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情奔放。历来被认为是爱情剧中的奔放。历来被认为是爱情剧中的成功之作成功之作王实甫和他的作品王实甫和他的作品 王实甫，名德信，大都人。王实甫，名德信，大都人。元代前期又一位伟大的剧作元代前期又一位伟大的剧作家，生平事迹不详。据各种家，生平事迹不详。据各种记载推断，王实甫的生活时记载推断，王实甫的生活时代晚于白朴、关汉卿，基本代晚于白朴、关汉卿，基本与马致远同时。与马致远同时。 王实甫所作的杂剧，名目王实甫所作的杂剧，名目可考的共可考的共1313种。今存有种。今存有

11、崔崔莺莺待月莺莺待月西厢记西厢记、吕蒙吕蒙正风雪正风雪破窑记破窑记、四丞相四丞相歌舞歌舞丽春堂丽春堂3 3种，而五本种，而五本二十一折的二十一折的西厢记西厢记则是则是他最著名的作品。他最著名的作品。西厢记西厢记中的崔莺莺中的崔莺莺元杂剧的角色：元杂剧的角色： 剧本的构成：剧本的构成：唱、科、白唱、科、白 小 生 老 生 武 生 花 旦 老 旦 武 旦 正 净 副 净 文 丑 唱念做打水 袖 椅子功椅子功耍素珠耍素珠 脸谱，即戏曲净丑两行脸谱，即戏曲净丑两行所用的面部化妆手法，以夸所用的面部化妆手法，以夸张的形式表现人物性格特征张的形式表现人物性格特征及人物褒贬。及人物褒贬。 脸谱来源于南北朝时

12、期脸谱来源于南北朝时期北齐兰陵王长恭作战时所戴北齐兰陵王长恭作战时所戴之面具，后由面具发展为直之面具，后由面具发展为直接在脸上勾画，到明清时形接在脸上勾画，到明清时形成一定规矩，即成脸谱。成一定规矩，即成脸谱。4 4、中国戏曲的第二个繁盛期、中国戏曲的第二个繁盛期 明清传奇是由宋元南戏发明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。明初到展而成的戏曲形式。明初到嘉靖年间兴盛，至万历而极嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品盛，并延至明末清初，作品之多号称之多号称“词山曲海词山曲海”。 明中叶以后，传奇代替杂剧明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，如大，名篇佳作不胜枚举，如汤显祖之汤显祖之牡丹亭牡丹亭表演上表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。则日趋成熟，多用昆曲演唱。明清传奇明清传奇则为你如花美眷，则为你如花美眷，似水流年似水流年 日日 出出