空间构成课件ppt.ppt

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1、 一：空间构成的概念和特征。一：空间构成的概念和特征。一：空间构成的概念和特征。一：空间构成的概念和特征。一：空间构成的概念和特征。一：空间构成的概念和特征。 二：空间构成的二：空间构成的二：空间构成的二：空间构成的二：空间构成的二：空间构成的基本手法（分割、围合、抬起、下沉基本手法（分割、围合、抬起、下沉基本手法（分割、围合、抬起、下沉基本手法（分割、围合、抬起、下沉基本手法（分割、围合、抬起、下沉基本手法（分割、围合、抬起、下沉、顶盖、设立等等）、顶盖、设立等等）、顶盖、设立等等）、顶盖、设立等等）、顶盖、设立等等）、顶盖、设立等等）。 三：三：三：三：三：三：空间构成是从构成系列到设计系

2、列的过渡。典空间构成是从构成系列到设计系列的过渡。典空间构成是从构成系列到设计系列的过渡。典空间构成是从构成系列到设计系列的过渡。典空间构成是从构成系列到设计系列的过渡。典空间构成是从构成系列到设计系列的过渡。典型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成型的构成训练包括：平面构成、立体构成和色彩构成，并不包括空间构成，训练重点放在具象形态的创造，并不包括空间构成，训练重点放在具象形态的创造，并不包括空间构成，

3、训练重点放在具象形态的创造，并不包括空间构成，训练重点放在具象形态的创造，并不包括空间构成，训练重点放在具象形态的创造，并不包括空间构成，训练重点放在具象形态的创造，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征，缺乏对人体尺度、空间感等建筑所固有的一些特征的把握。为此，针对专业特点，在基于建筑学专业的的把握。为此，针对专业特点，在基于建筑学专业的的把握。为此，针对专业特点，在基于建筑学专业的的把握。为此，针对专业

4、特点，在基于建筑学专业的的把握。为此，针对专业特点，在基于建筑学专业的的把握。为此，针对专业特点，在基于建筑学专业的构成系列中，特地设立了空间构成专题。构成系列中，特地设立了空间构成专题。构成系列中，特地设立了空间构成专题。构成系列中，特地设立了空间构成专题。构成系列中，特地设立了空间构成专题。构成系列中，特地设立了空间构成专题。第一讲第一讲 空间的涵义空间的涵义第一节 空间的发展历程第二节 建筑空间类型空间的涵义空间的涵义 空间是由“空”和“间”复合而成。空”是虚无而容纳处，就像天地之间那样空旷、广漠，可以向四方作无限的延伸扩展。“间”是门字和日字的内外组合体，意为两扇门间有日光照进，即”空

5、隙”之意；也有隔开、不连接的意思。表示演出中的暂时休止，构成一种动与静的节奏效果。空间的涵义空间的涵义 在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂，“建筑是关于空间的艺术”、“空间是建筑的本质”，然而，“空间”一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂，在较为普遍的说法中，空间被视为建

6、筑的灵魂，在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂，“建筑是关于空间的艺术建筑是关于空间的艺术建筑是关于空间的艺术”、“空间是建筑的本质空间是建筑的本质空间是建筑的本质”，然而，然而，然而，“空间空间空间”一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如

7、其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂

8、，在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂，在较为普遍的说法中，空间被视为建筑的灵魂，“建筑是关于空间的艺术建筑是关于空间的艺术建筑是关于空间的艺术”、“空间是建筑的本质空间是建筑的本质空间是建筑的本质”，然而，然而，然而，“空间空间空间”一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如

9、说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。一词，所表义的与其说是一个客体对象，倒不如说它是一个轮廓并不清晰的观念，正如其自身，以不存在昭示存在。在近代的空间认识中，主要存在着实体论、属性论和关系论三种观念上的争论：实体论认为，空间是独立于物之外的绝对存在；属性论则认为，物质先于空间，空间依附物质存在；关系论的经验来源是：人的处所经验反映的是物与物之间的关系。空间的

10、涵义空间的涵义 现代人把纯粹空间想象成纯几何的广延：连续、无限伸展、三维、均匀、各向同性和可度量性，空间被认为是一种绝对存在，先于物质，是物质存在的绝对背景。这种观念，明显受到欧几里德几何学概念和笛卡儿坐标系概念的影响，“是近代自然数学化、空间几何化运动的产物”1。不难看出，现代人的空间概念基本上属于实体论，这种空间概念已经深入人心，成为常识的一部分。尽管现代科学诸如相对论、非欧空间等已经对空间概念有了全新的阐释，但现代人这种实体论空间概念并没有因此改变因为它用于解释我们日常生活经验已足够。空间的涵义空间的涵义 正因如此，这种把“空间”当作是三度维向下可以利用的几何“实体”，或可以利用的容积的

11、观念成为关于建筑空间的最普遍的认识。这种观念的起源可以追溯到我国的春秋时代，老子的“凿户牖以为室，当其无，有室之用”正是这种写照。对于欧洲建筑来说，这种观念可以追溯到柏拉图欧几里得时代。实际上，人们对于欧式几何概念的接受程度早已经超越了其作为一门专业学科的界限，几何学已不不仅仅一门技术和方 法 ， 而 是 一 种 构 成 世 界 的 结 构 。第一节 空间的发展历程 漫长的历史进程证明：人类为了生存不但能适应环境，而且能改造环境。从原始人的穴居，发展到具有完美设施的室内空间，是人类对自然环境进行长期改造的结果。一、原始人的行动空间 在“穴居而野处”的原始社会中，人类的生存空间只是一个被动式的适

12、应环境，这样的原始空间主要表现于防卫和贮存的营造活动。当时的原始人虽有距离概念，但没有尺度测量概念，只能凭记忆来熟悉自己的活动领域。二、文化人的符号空间 进入文明社会以后，人们除了用文字进行记述和用语言来进行交往外，还学会用文字记载和语言描述空间的形状，从而进入一个符号的世界。虽然当时的空间也呈现一些人文的色彩，但基本是一种纯功利的生活空间。三、未开化的神化空间 建筑空间开始走向一半是生活，一半是祭祀的物质功能与精神向度并存的意象，当时人们往往把精神寄托于天地神灵的保佑，致使一些出于迷信的符号为建筑空间打满了烙印。四、抽象的几何学空间 几何学空间是在天文学、数学发展基础建立了点，线、面，体；轴

13、线；坐标系、向度概念、各种规则的几何图形和拓扑关系及同质的、普遍的空间模式。 几何学空间使人类进入了一个秩序化的世界，它不仅勾划出一个空间的框架，同时也帮助人们认知一个空间的秩序和结构。人类在聚落选址、定位、考虑朝向和进行群体组合时开始有了三维的空间观念。五、工业社会的现代功能性空间 进入工业社会以后，城市化的步伐加快，公共空间的类型增多，居住建筑的需要也以等比级数上升，原有空间模式被新材料、新结构、新技术冲击，从而使满足日常功能需要的大批量的建筑空间应运而生。六、人性空间和综合环境观念 如果说几何学空间为人类提供了行为的秩序和空间的框架，建立了空间的结构；物质功能为主的空间，则使人们扩大了行

14、为的领域，提供了行为的场所和需求的满足，那么人性的空间必将在原来的基础上，进一步扩充了空间的活动内容和丰富了人生的乐趣和意义，建立了可持续发展的生态环境。第二节 建筑空间类型一、原空间(自然空间) 上接蓝天，下接岩石，无边无缘，无限伸展。二、建筑空间 是人们按自己的需要从无限的自然空间中划出一块有限的活动领域，加以人工构筑，它是人们理想意志的物化。三、知觉空间 在空间形态上指一种律动、力动，气韵而言。 1 自然形态是形式的源泉其内部结构和外部形态一致一般呈具象特征。 2 人为形态由抽象概括和拓扑变形及运用比例、尺度、分割、韵律、节奏组织的。 3 超自然形态是以微观的世界如化学分子结构、生物的细

15、胞结构等原型创造或再现于建筑空间。第二讲第二讲 空间感觉空间感觉第一节 物理空间和心理空间第二节 创造知觉力场 第三节 尺度第一节第一节 物理空间和心理空间物理空间和心理空间 我们通常把空间分为物理空间和心理空间两大类，物理空间为实体所限定，是可测量的空间，也就是一般人所说的“空隙”。心理空间是没有明确边界却可以感受到的空间。它来自形态对周围的扩张 。第二节第二节 创造知觉力场创造知觉力场1 空间紧张感。它有两个释义，一是形态具备从原状态脱离的倾向，如“箭头”有一种要运动、启动的能，另一是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。多用于创造动势。 空间进深感。是指在有限的物理距离中创造心理上的无限

16、进深，以此来扩展空间感，具体做法主要是利用人们透视经验来造成悬念。 (1)采用形的大小渐变：以某个已知对象的大小为标准推知到那儿的距离(比如利用窗户的大小作为基准)，来造成空间的深度幻觉。 2)强化透视线消失的角度：将所有垂线作高度变化(如建筑中列柱和窗线)。欧洲的一些教堂建筑，常常利用这种错觉采用拱形和小拱形的渐变造成看似比实际空间深得多的错觉空间以此强化教堂的空间深度。空间处理上的”引导 与暗示”通过狭长的空间形式诸如道路、桥梁、铺面，游廊、踏步来诱导出一种向往和期待的心理和情绪来导向主空间。 (3)利用重叠与遮挡：当一个物体遮住另一个物体的一部分时被遮住的物体往往被看作距离较远而遮住其他

17、物体的物则看起来比较近。 (4)应用结构级差：万物递增或递减的级数(如墙面的肌理和地板上的瓷砖纹样随距离退远会变得细密)能够产生空间进深感。 5)加强阴影和明暗：明亮和幽暗给予视野以相对的深度线索明亮的显得近些幽暗的显得远些。通常一个物体的远近是由该物体所产生阴影的长短来表现。(6)将视平线或灭点遮挡使有限空间向无限空间延伸。中国园林布局中通过”藏与露”采用欲显而隐欲露而藏的手法使精彩的景观忽隐忽显若有若无。3空间渗透感。打破原有空间之间相对隔阂分裂状态,通过空间之间的彼此渗透、相互因借,达到你中有我、我中有你的意境。 (1)将外空间的效果直接引入内空间，称作内空间的外化；或把内空间效果延伸到

18、外空间中，称作外空间的内化。如宾馆大堂的四季厅景观往往将外空间景观通过透光天(覆)或大面积的玻璃幕墙渗透于内空间。日本黑川纪章设计的福冈银行本店是内空间外化的典范,在一个巨大屋顶下的广场，所有朝向这个空间的围合(墙)都尽可能作透明处理。 在中国古典园林厅堂布局中,室内通过开敞的隔扇而摄取园中的外部景物.由于是较暗的室内向亮处看不仅有丰富的层次变化而且外部空间的景物还显得分外地绚丽、明快.2）园林中的廊不仅可用来连接各单体建筑而且还可以用它来分隔空间并使其两侧的景物互相渗透。中国古典造园手法中往往通过一条透空的廊横贯于园内原有的空间便立即产生这一侧与那一侧之分随着两侧次空间的互相渗透每一侧空间内

19、的景物都将互为对方的远景或背景而廊本身则起着中景的作用从而极大地丰富了空间层次。 （3）借用内空间中完全透空的门洞、窗口使分隔的内外空间互相连通，有的甚至透过一层又一层的玻璃隔断不仅可自室内看到庭院中的景而且还可以看到另一室内空间及其更远的自然空间的景色。如江南园林中的留园鹤所向左至东部景区借粉墙把空间分隔成若干小院并在墙上开了许多门洞、窗口。人的视线可以穿透一重又一重的窗口自一个空间看到一连串的空间从而使若干个空间互相渗透产生极其深远乃至不可穷尽的感觉。（4）除了同一层内若干空间的互相渗透还可以通过旋转楼梯、夹层的设置和处理使上下层甚至许多层空间穿插渗透。 4空间扩张感。单纯的物理上的空间扩

20、张指垂直向扩展水平向扩展开拓复层空间利用复用空间扩大覆盖面积采用可调节空间的天覆等等。 扩张空间感指心理尺度的扩大主要利用视错觉造成。空间的无界无限通过景有断而意无穷来拓展空间感。 (1)采用发光天覆(顶棚)、发光围合(墙面)、发光地载(地面)来扩大空间感。 (2)中国传统园林中有借景、对景等手法实得扩大空间感之奥妙。 (3)模糊空间边界形成空间的不定性、多义性、灰色性来引伸扩大空间感。 (4)利用水面或镜面反射(均应将镜子置于背光处).5 空间流动感。流动感的创造主要靠观赏者在空间中的亲身移动和视线穿透使空间的开敞性和导向性加强。 (1)在空间组合中为避免孤立静止的体量组合追求连续的流动空间

21、只在水平和垂直方向采用象征性分隔而保持形态与形态最大限度的交融和连续。 (2)为了使交通无阻隔性常常借用动态的、引导性的线型来创造流动空间。 (3)围合的竖断(侧界面)可以采用曲面组织形成动线和节奏使视线流畅和通顺。 (4)斜线、锯齿线有规律的重复运用也能使视线处于不停地流动状态。 尺度主要指建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大小关系，而尺寸是形态客观大小如门高2至2.5m，栏杆一般高为0.9m。一、尺度不等于尺寸一、尺度不等于尺寸 尺寸是借助于视觉、触觉和动觉的联合活动实现的。人们正确的尺度感由以下线索决定： 1.当人与大小不同的形态等距时，形态大小与他们在视网膜上视像大小成正比。因

22、此，根据视象的大小所提供的信息，就可以判断形态大小（这不是实际尺寸)。 2当形态与人的距离远近不同时，视象的大小与形态的距离成反比。 (1)同一形态距离近时视象大、距离远时视象小。 (2)远处的大形态与近处的小形态在视网膜上的视象可能是相等的。 (3)远处大形态在视网膜上的视象反而小于近处小形态视象这时单凭视象大小已不能正确地判断形态的实际大小了。 3在实际生活中人们对形态的客观大小虽有知觉恒常性但当观者与形态 距离超过30m要保持恒常性变得困难；其次如果排除周围环境的参照作 用，恒常性也趋于消失。第三节第三节第三节 尺度尺度尺度二、尺度标志二、尺度标志 1创造形态大小可借助于人的尺度为参照物

23、比如建筑空间中走动的或坐着的人可直接衡量建筑体量的大小。 2从一般意义讲凡是和人相关的物品都存在着尺度问题。例如供人使用的劳动工具、生活日常用品、家具等为了方便使用(受控于人体工程学)都必须和人体保持着相应大小和尺寸关系曰久天长这种大小和尺寸与他所具有的形式便统一为一体而铸入人们的记忆从而形成一种正常的尺度标志。 3建筑中栏杆、扶手、踏步、坐凳为适应功能要求基本上保持恒常不变的大小和高度。此外某些定型的材料和构件如砖、瓦等基本尺寸也是不变的。利用这些熟悉的建筑构件去和建筑物的整体或局部作比较将有助于获得正确的尺度感。三、外空间和内空间的尺度感不同三、外空间和内空间的尺度感不同 1形态在外空间中

24、看总比在内空间中看显得小这是由于外空间的参照物较大视野较开阔所致。线脚和凸起部分在外空间中看精巧而洗练换到内空间中看就粗糙得多甚至成了庞然大物。 2通常外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度称为“十分之一理论”。 3进而根据不同空间的大小制订一定的尺度级差。如内部空间采用0.24m至0.3m、外部空间采用1.8m至2.1m或21m至24m的模数称之为被3除得尽的(模数理论)四、尺度印象四、尺度印象 一般尺度印象可以分为三个类型：普通尺度、超人尺度和亲切尺度。 1普通尺度能使观者度量出自身正常的存在工厂、商店、住宅等世俗建筑中广泛运用。 2超人尺度就是使形态尽可能地大。这是人们对超越人本身

25、超越时代局限的一种憧憬。超人的尺度在大教堂、纪念建筑和公共建筑中作为对宗教的冥想和仰慕，有时也是一个国家和一个民族自豪感的体现。 3亲切的尺度是希望把空间做得比它的实际尺寸小如庭园建筑就是以小于真实尺度而获得亲切感。我们看到在大型的餐馆里从经营方面来说愿意让它产生一种非正规的和私人的亲切感；而在剧院里由于希望有大量的坐席这就和想使每一个观众与舞台的关系尽可能紧密，亲切的愿望相抵触。要成功地产生亲切的尺度绝不能简单地把构件的尺度缩小到比通常的尺寸还小这样做常常会产生相反的效果。 偶尔尺度的亲切感可以利用超尺寸的装饰与十分简洁的安排相结合而获得像纽约中心歌剧院那样。另外一种情况，大片面积和大型构件

26、细分成更小的部分也可以得到预期的效果但这应该是一些易于估计尺寸的单元。在许多大型的餐馆中这一方案仅仅通过家具的安排就得到了成功。在许多近代图书馆阅览室中像布鲁克林公共图书馆书架或家具的这类分割就有易于创造尺度亲切和心情愉悦的阅读环境。第三讲第三讲 基本基本空间力象空间力象第一节 空间力象的三维结构模型第二节 空间限定形式 第三节 空间限定要素及条件第四节 空间限定程度 空间是无限的也是无形的这就给创造空虚形态增加了困难为把空间变成视觉力象必须对空间进行分割使其”聚气显形”使无限成为有限使无形成为有形 限定空间空虚形态最主要的是实体是面其次是线的排列(包括纵橫交错的网格)。 第一节第一节 空间力

27、象的三维结构模型空间力象的三维结构模型 我们以天覆、地载、围合作为限定的基本形式为第一维：然后拓展限定条件为二维；限定程度为第三维；使三维相互渗透紧密相连成为一个整体。 从这个三维模型中我们可以发现同为天覆仅变化限定条件空间形状(高低、长短、宽窄)不同空间态势（凹凸平直、直斜)不等数量与大小各异空间力象就会不一样。 即使是同一天覆、同一形状、同一状态、同一数量与大小空间力象还会因为被用作限定实体的视线透过率而不同。第二节第二节 空间限定形式空间限定形式一、天覆一、天覆 1. 当天覆被不同形态的态势所限定： (1)平顶具有明确的领域感. (2)斜顶具有强烈的方向感，并使人的情感向着高位的一方扩张

28、(德国柏林爱乐音乐厅) (3)穹顶具有向心，内聚因而会将人凝聚至中心(百年纪念堂，布雷斯劳设计) (4)下凹顶具有离心扩散人的视线会流向外部 (5)错落顶具有明确的区域界限人的情感会在低矮的那处的得到片刻的宁静 (6)反复折曲的顶部却能产生阵阵节奏与层层扩展，恰似生命节奏的回响(西班牙巴特罗公寓高迪设计)。 2 .天覆的根本态势是控制庇护之感，还具有漂浮俯冲之力。随着态势的展开。更重要的是天覆的高度限定。 (1)当天覆的宽a与高h之比ah1空间力象的引力感强。使人身在其中受到压抑。 (2)ah=1时使人感到亲切。 (3)ah1时.使人感到虛幻。二、地载二、地载 地载是对底界面的限定。人类的一切

29、活动与地载相连通过地面肌理材质的应用空间的布局就具有领域感与诱导性。 1 地载局部凹陷地面会产生降落，隐蔽之势。人们愿意在下沉式的广场休闲、娱乐，为的是远离喧嚣的街巷让心的港湾有了依托； 2 将地载凸起地面就有隆起腾达之势使人兴奋。北京的天坛故宮太和殿的须弥座台基就是追求着这种意境。 3 如果架空地载，并与地载的中心景(雕塑、楼阁)集合就构成莅临探海之势。 4 如果将地载的态势进一步变化，就会出现以下情况 (1)平地使大地的人们轻松自由、安全若在视觉上缺乏空间的垂直限制则极易产生旷野恐怖。 (2)地载起伏平缓给人以美的享受和松弛感。 (3)陡峭、崎岖会引起人的兴奋与恣纵的感受。 (4)层层台基

30、地使人有开阔的视野富有层次容易构成笔直正交的轴线或引人注目的透视线，由于视平线的各种高度及视距的变化又极易产生屏障的不悦目感。 (5)斜地具有动态特征，有明确的运动导向，强烈的流动感并能限制和封闭空间。越高越陡外空间感越强反之会使人不舒服和不安全。二、竖断 在空间中竖断决定围合的基本态势它能决定气在空间中的阻断与流动。形成靜与动的节奏效果。 1. 竖断的基本形式有 (1) I型是分割空间的独立垂直面或不垂直面低的I型面产生波动形成视觉和空间的连续性，高的I型面产生迂回将空间与空间分隔开来，形成领域感： (2) L型面从转角沿对角线向外划定一个空间范围L型面内角呈内向性，具有滞留感，外向具方向与

31、诱导性入型面虽是静态的，因它的端头具开敞性它比I型面更冒有表情能产生各种有趣的空间组合， (3)T 型面越接近空间的顶角滞留感越强是一种庇护感很强的空间限定形式，它创造的是一种静谧的安全的空间。2 夹持 空间的侧界面形成的夹持具有分流作用导向作用，方向作用。 (1) 当夹持的两个面或多个面互为平行，开放端有很强的方向感还能在人的心理上唤起扩展感；它可以是街道、林荫大道也可以有比较通透的面如连廊或成排的树及柱来限定。 (2) 不平行面能产生戏剧性的透视效果使得空间具有特殊趣味四、围合 围合是人们对空间侧界面的另一种限定。围合具有凝聚界定和私密性完全围闭的空间使空中的气滞留从而缺乏自由之气的流动随

32、着面的围与透的改变空间中的气势将发生变化。 1. 围闭的态势。 (1)垂直围合面是分隔空间的基本要素，有强烈的方向性与简洁性。 (2)弯曲面使人感到柔和活泼富有动感。当两个不平行的圓柱面相向时其空间力象有向心的闭合感。驻留感，若相背，其限定的空间力象则有迅速通过的疏散感。两个平行弯曲的圓柱面构成的空间力象具有强烈的引导性和有趣的流动性。 (3)当围合与地载成非直角相交时便构成倾斜面。以与地载的夹角45为界，大于45度，空间具有“天覆”与”围闭”作用小于45度则易成为地载(法国巴黎卢浮宫扩建贝聿铭设计)。另外人们往往通过仰视来感受倾斜的面。从而产生崇高敬仰之情(荷兰NMB银行阿尔贝茨设计)。 两

33、个平行或不平行的立面向内倾斜封闭性会增强向外倾斜封闭性减弱虽然开朗却有沉重感。 2 围闭还受围合面上开门开窗的制约。面对四壁必然阻塞,沉闷，若局部通透视线能内外连续人的情感将与上帝和自然交汇(法国朗香教堂。柯布西耶设计)。四面临空则使人感到开敞、明快情绪能得到最大的宣泄(美国康涅狄格州史密斯住宅。理查德迈耶设计)。 3 围合中同样面积的横窗比竖窗开敞性强而处于视平线高度的窗口空间开敞感强转角窗开敞性更强。我们可以在低矮的侧界面采用竖向分割的处理方法这是为了让人在绵延的围合中引起兴奋高耸的侧界面则适用于横向分割的处理方法使得人们的视线在垂直线上得到喘息安宁4 围闭还受空间要素的大小和数量限定。

34、(1 )绝对大小以人体为尺度。 (2)相对大小是限定空间对应面的面宽和距离的比例关系。宏大的空间令其中的人感到渺小觉得不可控制因而使人产生崇高敬仰的感情低矮和小面积的空间有宁静亲切的感觉但如果处理的不好也可造成压抑郁闷的感觉。 (3)单一空间的界面或形态主要引发人的主体视线和心境的反应。 (4)复合空间在引发人的视线运动的基础上进一步产生序列节奏和韵律的时空的交替感。 5 一个房间如皆诸四壁势必使人封闭、阻塞、沉闷的感觉若四面临空则使人感到开敞、明快、通透。一个房间究竟以围为主还是以透为主这要依据空间的功能性质和结构形式而定。 (1)西方古典建筑，由于采用砖石结构其开窗的面积受到严格限制空间一

35、般都较封闭特别是某些宗教建筑，为了造成封闭、神秘乃至阴森恐怖的气氛多采用一种皆诸四壁，极其封闭的空间形式。 (2)我国的传统建筑由于采用木架构开窗比较自由这就为灵活处理围、透关系创造了较为有利的条件特别是园林建筑为了开阔视野几乎可以取四面透空的形式 (3)凡是实的围合，因遮挡视线而产生阻塞感凡是透空的部分都因视线可以穿透而吸引人的注意力。利用这一特点通过围透关系的处理可以有意识地把人的注意力吸引到某个确定的方向。6 围合面上门窗要纳入竖向分割或横向分割体系。 (1）低矮的界面多适用于采用竖向分割的处理方法竖向分割的墙面可以使人产生兴奋的情绪。 (2)高耸的界面多适用于横向界面的处理方法横向分割

36、的墙面具有安定的感觉。 所以空间的限定形式天覆(顶棚)地载(地面)围合(墙)既是一种物理限定更是一种心理上的力动感的激发。第三节第三节 空间限定要素及条件空间限定要素及条件一线在空间限定中的要素一线在空间限定中的要素 线要素以其方向和方位在空间形态构成中起作用垂直线较水平线的限定作用强。空间中典型的垂直线是柱。 1. 线在形态创作中三个作用： (1)中心限定形成有张力的”场”在空间中产生视觉引力有控制整个空间的作用使空间产生纪念性。 (2)非中心限定构成新中心不等的空间感与垂直面结合增强角部的空间感，其作用强调与垂直面距离 (3)轴线控制在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素构成吸引人前进的目标

37、或成为轴线的结束端或成为空间中的视觉焦点。 2.独立垂直线无方向性在一定范围内有控制空间的向心和视觉焦点的作用。 3. 虚面限定两根线要素之间由于视觉张力相互吸引形成心理上的虚面,其具有的庄严的对称性往往成为序列的入口。 4. 角限定没有转角和边缘的限定就没有空间容积三根以上线的要素可限定出空间容积的角建立起一个视觉空间框架。角限定可以构成通透的空间边界感很弱但可调整空间的形状、量度量度感、比例和尺度感。 5.系列线要素面感较强，与外墙结合构成室内外的过渡空间。 (1)多根线要素限定一个由虚面构成的通透空间。 (2)柱廊限定空间边缘并使空间与周围有视觉和空间的连续性。 (3)柱列与墙面结合为壁

38、柱或倚柱。可改变墙面比例 6双向线列有助于表达大空间的尺度感。在大空间中划分出不同的空间地带 7. 水平线要素从高度上限定空间并可改变空间划分。二、面在空间限定中的要素二、面在空间限定中的要素 面以自身的属性(形状、大小、色调、质感)和各个面之间的相互关系构成定间的视觉质量。 1. 地载(底面)。轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面可以从背景中限定出一个空间范围抬高或降低底面可增强限定感。限定感的强弱、视觉的连续程度与底面的高度变化有关。不同地載的空间限定感有： (1)局部地载微微下陷仍为周围空间的一部分。 (2) 局部地载微徵抬高仍与周围保持视觉与空间的连续性。 (3)局部地载下陷1m左右

39、，已削弱与周围空间的视觉联系增强了作为不同空间的作用。 (4)局部地载抬高1m左右仍能维持视觉的连续性但空间连续性中断。 (5)局部地载下陷2m以上下陷部分成为独立不同空间并暗示空间的内向性。 (6)局部地载抬高2m以上视觉与空间的连续性皆中断，高起的空间表现出外向性。 2. 天覆(顶面)。天覆与地载之间构成的空间形式由天覆自身的形状、尺寸及其与地载的距离决定天覆的变化是空间视觉上称心理感受上的重要影响因素。 3. 竖断(垂直面)。视觉上比水平面更活跃，是限定空间并给人以围合感的重要手段它自身的造型形式以及面上的开口控制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性。它也是构成体量的重要元素。

40、(1)独立垂直面。对其两个表面所朝向的空间既分割又控制其限定效果与人的视线高度有关，但不能完全限定空间。其表面的色彩、质感、划分形式影响着视觉质量和空间效果。a.面分割空间为阴阳产生不同视觉感；b.定领域的边缘。限定感弱C.分割成两个空间并保持视觉连续感d.构成不同的空间产生强烈的维护感。(2)平行垂直面：构成外向性空间,有明显的对称轴线开放端产生强烈的方向感。在垂直面上开洞则引入次要轴线，可调整空间的方位特征。(3) 形垂直面由转角限定一个沿对角线向外的空间范围。在内角处成内向性在开敞处呈散发性与模糊性。角部开口则改变空间感受。 自身或与其他形式要素结合可构成有变化的空间。 (4)U形垂直面

41、限定的空间内含一个内向的焦点，开敞端使空间有外向性可与相邻空间保持视觉与空间上的连系性在转角处开口则使该空间呈现多向性并具有动感。A.侧边长于底边可产生动感并对运动的程序起导向性作用。B.底边长于侧边可划分咸几个互相交融的静态空间。 (5)四个垂直面：构成最完整的内向封闭空间是典型的建筑空间形也是限定感最强的一种。垂直面上的开口可增强空间的对外连系性减少封闭感，增强面的独立感。 (6)垂直面组合面与面之间位置、方向的变化采用错位、穿插、接触相交等手法。可构成相互穿插的丰富多变的系列空间各空间在视觉上相互交融、流通 三三. .体在空间限定中的要素体在空间限定中的要素 最基本的空间形态是直方体还有

42、球柱锥体这种单纯性的体形态往往易被识别。 空间形状有着自身的表情不同的空间形状有着不同的方向感和空间效果。一般说来直面限定的空间形状表情严肃，曲面限定的空间形状表情生动。 1. 直方体空间若空间的高、宽、深相等则具有匀质的围合性和一种向心的指向感。给人以严谨，庄重静态的感觉。窄而高的空间使人产生上升感因为四面转角对称清晰所以又具有稳定感，利用它可以获得崇高雄伟自豪的艺术感染力。水平的矩形空间由于长边的方向性较强所以给人以舒展感：沿长轴方向有使人向前的感觉可以造成一种无限深远的气氛并诱导人产生一种期待和寻求的情沿短轴方向有朝侧向展延的感觉能够造成一种开敞，扩大的气氛但处理不当也能产生压抑感。2.

43、角锥形空间：各斜面具有向顶端延伸并逐渐消失的特点从而使空间具有上升感和更强烈的庇护感。3. 圓柱形空间：四周距离轴心均等有高度的向心性给人一种团聚的感觉。如航空港登机楼中心大厅4. 球形空间各部分都勻质地围绕着空间中心。令人产生强烈的封闭感和空间压缩感有内聚之收敛性。如载人卫星的内部空间。5.三角形空间：有强烈的方向性。围成空间的面越少，视觉的水平转换越强烈，也就越容易产生突变感。从角端向对面看去有扩张感；反之有急剧的收缩感。 6. 环形、弧形或螺旋形空间：有明显的流动指向性、期待感和不安全感第四节第四节 空间限定程度空间限定程度 空间的界限与分割主要是通过面的限定而实现的但在其构成过程实面与

44、虚面在空间的限定程度上产生和表现出较大的差异性。虚面可以由线材的排列与编制构成也可以由透明的玻璃材料实现其限定程度通常由线的疏密粗细或材料的透明度而决定。 若界面是由一根线材而限定则表现为中心限定的视觉感受；若由两根线排列而成则构成了具有张力的虚面；排列组合的线越密其界定分隔的限定感越强。如以天覆构成的藤萝、葡萄架类线材的自然组织以地载构成的大渡河上的铁索桥以围闭构成的各类篱笆墙和栅栏等等。实体的分隔界面高阔于人体尺度，所构成的空间会产生完全隔绝或闭塞感。有时则需要作局部的通透性处理。通透者隔而不断。气韵相连主次有别。实属视觉心理场扩展。一.限定要素上洞口对空间封闭与开敞感的影响 1. 尺寸。

45、洞口尺寸大，可通过的视线范围大空间开敞度大。 2. 数量。洞口数量多空间围合感弱。 3形状。横窗比同面积的竖窗开放感强 4. 位置。 (1)在同一竖直面上视平面以下的低窗较视平面以上的高窗空间感封闭，在视平面高度的洞口开放感强。 (2)在不同面上垂直面上比水平顶面上的同面积洞口空间开放感强。 (3)在两个相关面上：转角开洞可增强与相邻空间的连续性和相互穿插关系两面之间的洞口减弱面的联系随尺寸增大失去围合感。二、暗示性隔断 1. 如悬挂的竹帘低矮的隔断既能产生明确的限定范围，又不阻挡视线其形状、位置和尺度密度的不同，所界定的空间力象视感也各有差异。 2. 界面肌理：平滑细腻者限定感强粗糙或有凹凸

46、造型者限定感弱。 3. 通透效率：若选用透光弱、明度低的界面材料，则空间限定感强，而透光性强、高明度者，则空间限定感弱。 不同的空间限定形式引起人们不同的情感反应当天覆、地載、围合进一步组成空间与空间之间的包容互锁、线性中心和序列形式时我们将进一步体验空间形态的整体艺术魅力这将又是一种情感的安抚，情感的宣泄情感的共鸣和升华过程。第四讲第四讲 空间组合与形式空间组合与形式第一节 包容第二节 连接 第三节 接触第四节 互锁第五节 线性第六节 中心式第七节 组团式构成第八节 序列 一般的建筑总是由许多空间组成按照这些空间的功能、相似性用连接通道将它们相互联系起来构成各种空间形式。多空间的组合形式是：

47、 1 各空间皆具有相对独立性，主体进入时。两个比邻的空间不能同时在视野上完整地呈现。 2 全部内空间应该贯气，而且主体可以通过。 3 空间与空间的组合可以是点接触、线接触、面接触体接触第一节第一节 包容包容一、包容形式 包容是体接触的一种形式，当两个明显不同的内空间互相接触时体积大的空间将把体积小的空间容纳在内两者之间很容易产生视觉及空间的连续性。在有高差的前提下体量差别越大包容感越强。如果小空间扩张，外围的大空间就变成仅仅环绕小空间的一片薄层和表皮。即会破坏包容的意向。二、包容组合 1. 要使小空间具有较大的吸引力小空间可采用与大空间形式相同而朝向相异的方式。这种方法会在大空间里产生第二网格

48、(小空间不一定与大空间同心可以采用移心或多心构成方法)。这样大空间与小空间之间的剩余空间就变得富有动势。 2. 空间也可采用与大空间不同的形态以增强小空间的独特性：或者小空间熟间采用形状对比以突出小空间。 3.空间可以变换封闭与开敞程度。使两者有所变化。它既可以是开敞的半开敞的也可以是封闭但视觉或心理上是通透的。 4.大小空间有形式上的某种联系和渗透，元素上的呼应和协调。第二节第二节 连接连接1. 二元空间构成时除两空间自身的形状、大小、封闭与开敞程度可影响构成效果外更以其彼此间的相对位置方向及结合方式等的不同关系而构成空间上有变化视觉上有联系的空间综合体。2. 连接是使两个相互分离的空间由一

49、个过渡空间相连接，过渡空间的特征对于空间的构成关系有决定性的作用。 (1)过渡空间与它所联系的空间在形式、尺寸上完全相同构成重复的空间系列。 (2)过渡空间与它所联系的空间在形式和尺寸上不同强调其自身的联系作用。 (3)过渡空间大于它所联系的空间而将它们组织在周围成为整体的主导空间。 (4)过渡空间的形式与方位完全根据其所联系的空间特征而定。第三节第三节 接触接触 两空间之间的视觉与空间联系程度取决于分割的程度与面接触的形式(对接还是交错接)。1. 实体分割各空间独立性强分割面上开洞程度影响空间感2. 单一空间里设置独立分割面两空间隔而不断。3. 线状柱列分割两空间有很强的视觉和空间连续性，其

50、通透程度与柱子的数目有关4. 以地面标高顶棚高度或墙面的不同处理构成两个有区别而又相连续的空间。第四节第四节 互锁互锁 互锁是体接触又一形式特指两个内空间有一部分穿插透叠复叠、减缺和差叠后形成空间的模糊性不定性多异性、灰色性多用于空间联系过渡、引伸成为共有空间地带并保持各自的界限和完整。 1 共享。共享是由于二空间互锁(形态间的透叠)后仍能维持各自空间形状的特性。共享处既可以属于A空间又可以属于B空间它们的共享部分给人以曖昧多意的空间感觉。共享空间的条件是该部分天覆、地载皆备而围闭则可有可无(若有也只能取半隔式通透的形式)。 2 主次。二空间互锁(形成形态与形态的复叠与减缺)时，相叠部分与一个